Торговля фарфором в Цинском Китае - Porcelain trade in Qing China

Фарфоровая ваза времен династии Цин, с пятью различными эмалями / глазурью, которые использовались в этот период времени.[1]
По сравнению с фарфором Цин фарфор Мин был немного тусклым, потому что он не использовал те же методы, что и Цин. Цин подвергали свой фарфор более высокой температуре, чтобы получить более глянцевую поверхность. Это был еще один фактор продаж - разнообразие цветов, а также более глянцевое покрытие.[1]

Торговля фарфором в Цинском Китае была важная сделка в конце Династия Мин и во всем Династия Цин.[2] В фарфор Торговля отражала смену творческих влияний, изменивших внешний вид фарфора, но его высокий спрос в Европе.[3]

Экономика Торговля

В конце Династия Мин было создано много печей, которые привели династию Мин к экономическому благополучию.[3] Покойные императоры Династия Мин любить Цзяцзин и Ванли убедился, что в Цзиндэчжэнь.[4] Также было проведено дальнейшее исследование и изучение типов материалов и методов создания фарфора во времена Цинского Китая.[4] Поскольку спрос был высоким, Мин понял, что для создания стабильных поставок фарфора необходимо надлежащее распределение средств и управления.[4] Таким образом, эти дополнительные печи и управление помогли бы производству фарфора, а также экономическому росту ранних Династия Цин период.[4] Однако однажды Династия Мин подошли к концу, были страдания, которые произошли во время Династия Цин когда Цзиндэчжэнь стал лучшим местом для политических беспорядков и военных кампаний во время Восстание тайпинов.[4] Эти вторжения привели к временной остановке в создании фарфора.[4]

Как только династия Цин попыталась вернуть фарфор в торговлю, они разработали более эффективный способ транспортировки фарфоровых изделий.[4] Цинские императоры, такие как Канси, способствовали развитию морской торговли, что способствовало росту торговли фарфором.[5] Используя Река Янцзы Не только фарфор было дешевле отправлять, но и конечный товар можно было перевозить в другие регионы, к которым было невозможно добраться.[4] Канси способствовал развитию торговли фарфором, разрешив организацию частной морской торговли, которая позволила семьям владеть частными печами.[5] Снова торговля фарфором процветала и способствовала росту экономики ранней империи Цин.[4]

Цинская культура фарфора

Есть разница в способе создания фарфора Цин и в том, почему он процветал в торговой атмосфере.[1] Мин до свержения Цин использовали двухцветную глазурь для своего фарфора. Двухцветный фарфор был тем, что искали многие знатоки из Европы, но в какой-то момент их покупка была прекращена.[1] Как только Цин пришел к власти и начал изменять художественный аспект фарфора, появились эксперименты и методы использования пяти цветов.[2] Кроме того, при производстве фарфора Цин уделяли особое внимание различным художественным элементам, таким как использование цвета и нагревание фарфора при более высокой температуре для получения более глянцевого покрытия.[2][3] Кроме того, многие частные печи доверяли своим гончарам свободу творчества, творческую свободу, которая способствовала развитию творческих способностей фарфора.[6] Более креативное изделие из фарфора принесет больше прибыли и подстегнет экономику Цин.[6]

Было проведено исследование того, какие методы были лучше при производстве этих фарфоровых изделий, и это помогло продвинуть маркетинговый аспект бизнеса в Цзиндэчжэне (фарфоровая столица Китая).[4] Разнообразное использование обжиговых печей и изменения температуры помогли создать блеск и ассортимент фарфора, которые помогли процветать части экономики Цин.[2][7] Решительное решение императора Канси восстановить печи после восстания помогло принести экономическую выгоду экономике Цин.[7] Развитие цветовых технологий уйдет во времена императора Канси и еще больше продемонстрирует культуру Цин через художественные принты и рисунки на фарфоре. Этот же процесс окрашивания и техники до сих пор используется в сегодняшнем фарфоре времен Цин, потому что не было замены для создания такого же цвета и внешнего вида на фарфоре.[7]

Сравнение фарфора Мин и Цин

Эта пластина династии Мин демонстрирует яркий синий цвет, потому что она не была обожжена в печи при более высокой температуре, как пластины династии Цин. Кроме того, белый цвет не такой яркий, как должен быть, из-за различных материалов, которые использовались во время Мин по сравнению с Цин.
Это тарелка Цин, и, как видно выше, она имеет множество цветов, а оттенок белого намного ярче, чем у тарелки династии Мин. Также есть более глянцевый вид, потому что Цин использовали печи при такой высокой температуре, что это помогло бы не только создать глянцевую поверхность, но и цвета и белый цвет были бы более яркими.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c d "Керамика династии Цин".
  2. ^ а б c d Вэнь-Чин, Сюй (1988). «Социальные и экономические факторы китайской фарфоровой промышленности в Цзиндэчжэне в период позднего Мин и начала периода Цин, ок. 1620–1683». Журнал Королевского азиатского общества Великобритании и Ирландии. № 1 (1): 135–159. Дои:10.1017 / S0035869X00164196. JSTOR  25212250.
  3. ^ а б c Медли, Маргарет (1987). «Переход Мин-Цин в китайском фарфоре». Arts Asiatiques. 42: 65–76. Дои:10.3406 / arasi.1987.1217. JSTOR  43486524.
  4. ^ а б c d е ж г час я j Диллон, Майкл (1992). «Транспорт и маркетинг в развитии фарфоровой промышленности Цзиндэчжэнь во времена династий Мин и Цин». Журнал экономической и социальной истории Востока. 35 (3): 278–290. Дои:10.1163 / 156852092x00156. JSTOR  3632734.
  5. ^ а б Чжао, Ган (2013). Цинское открытие в океан: морская политика Китая, 1684-1757 гг.. Гавайский университет Press. С. 116–136.
  6. ^ а б 1940-, Финли, Роберт (2010). Искусство паломничества: фарфоровые культуры в мировой истории. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0520244689. OCLC  613205918.CS1 maint: числовые имена: список авторов (ссылка на сайт)
  7. ^ а б c "Фарфор династии Цин".