Према Мурти - Prema Murthy

Према Мурти (1969 г.р.)[1] - американский художник-многопрофильный художник из Нью-Йорка. Используя эстетику, жест, геометрию и алгоритмические процессы, Мурти исследует границы между воплощением и абстракцией, затрагивая вопросы культуры и политики. Она известна своими новаторскими произведениями цифрового искусства, которые способствовали развитию киберфеминистского художественного движения, а также своим сотрудничеством с арт-группой Fakeshop, соучредителем которой она является. Ее работы выставлялись на национальном и международном уровнях в MoMA PS1, Музее американского искусства Уитни, Новом музее современного искусства, Музее Королевы Софии, Фонде Дженерали в Вене и Центре Хабитат Индии в Нью-Дели.

Образование

Мурти получила степень бакалавра истории искусств и женских исследований Техасского университета в Остине и степень магистра иностранных дел Голдсмит-колледжа в Лондоне.[2]

Карьера

Ранние цифровые произведения Мурти 1990-х годов, такие как Bindigirl и Мифический гибрид - считаются новаторскими примерами интернет-искусства с феминистской точки зрения.[3] В этих работах исследуется пересечение пола, расы и технологий, а также используются появляющиеся тогда инструменты потоковой передачи мультимедиа в качестве платформы для исполнительское искусство.[4] Эти работы способствовали киберфеминистка художественного движения, а также черпает вдохновение из постколониальные исследования и феминистская научная фантастика.[5] В 2015 году работа Мурти «Bindigirl» была включена в групповую ретроспективу «Come As You Are: Art of the 1990s».[6]

В 1990-х годах Мурти также стал соучредителем Fakeshop, художественный коллектив, который использовал ранние технологии видеоконференцсвязи, интерактивное видео и музыкальное программное обеспечение, а также цифровую анимацию для создания масштабных перформативных инсталляций.[7] Fakeshop представил свою работу на таких площадках, как Ars Electronica и СИГГРАФ, и был включен в 2000 Биеннале Уитни, первый крупный американский музей, включающий Интернет-искусство как особую категорию на своей выставке.[8]

Недавняя работа Мерти включает использование инструментов 3D-моделирования для создания крупномасштабных чертежей, цифровых отпечатков и установки. Эти работы отсылают к искусству Футуризм, Минимализм, а Барокко.[9] Ее персональная выставка 2008 г. "Fuzzy Logic" в MoMA PS1 включал в себя ряд абстрактных каркасных рисунков, а также установку черной пряжи размером с комнату, созданную с помощью программного обеспечения для 3D.[1] В 2010 году Мурти использовала эти методы в своем короткометражном мультфильме «Монстр», созданном в сотрудничестве с певцом и автором песен. Михо Тори.[10]

Она преподавала цифровое искусство в Городском колледже (CUNY) и колледже Сары Лоуренс, штат Нью-Йорк.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Выставка Fuzzy Logic, MoMA PS1.
  2. ^ "Био". Према Мурти. Получено 2020-03-14.
  3. ^ Рэйчел Грин, Интернет-искусство (Мир искусства) (Thames & Hudson, 2004), стр. 212-14; Келли Деннис, "Гендерные призраки в глобализированной машине: Коко Фуско и Према Мурти", Paradoxa: Международный журнал феминистского искусства, Vol. 23 (2009): стр. 79-86.
  4. ^ "Bindigirl - Интервью с Премой Мёрти, "Rhizome.org (2 июня 1999 г.); Гонсалес, Дженнифер." Морфологии: гонка как цифровая технология ", в Re: кожа, изд. Мэри Фланаган и Остин Бут (MIT Press, 2009), стр. 346-48; Андреа Grobler и Ингрид Стивенс, «Порнография, Erotica, Киберпространство и работа двух женщин-художников» Южноафриканский журнал истории искусств т. 25 (2010): стр. 17-28.
  5. ^ Жозефина Босма "Интервью: Према Мурти,»Old Boys Network читальня (январь 2001), Кристофер Л. McGahan,„Re-Позирует порно и расовая Тема в киберкультуре: Bindigirl Према Мурти, в Киберфеминизм и культурологический Политик в Orientalized порнографии в Интернете,“ Гоночная киберкультура: искусство меньшинств и культурная политика в Интернете (Рутледж, 2013 г.), стр. 123–161. См. Также эссе Мурти «Ито Ай Панагинип Са Ибанг Пангунгусап» (Это не мечта общего языка) в Киберфеминизм: следующие протоколыпод редакцией Клаудии Райхе и Верены Куни (Autonomedia, 2004).
  6. ^ Come As You Are: Искусство 1990-х, Художественный музей Монклера.
  7. ^ Кэтрин Бернар, «Тела и цифровая утопия», Художественный журнал 59,4 (2000): 26-31; Джей Дэвид Болтер и Дайан Громала, Окна и зеркала: интерактивный дизайн, цифровое искусство и миф о прозрачности (MIT Press, 2005), стр. 96 и далее; Босма "Интервью: Према Мурти."
  8. ^ Ars Electronica 1999 г.; СИГГРАФ 2000; Художественный порт Биеннале Уитни. Смотрите также "Теперь любой желающий может принять участие в биеннале Уитни ", Нью-Йорк Таймс (23 марта 2000 г.).
  9. ^ Хелена Рекитт, «От девочек-бинди до космических захватчиков: Према Мурти», ИскусствоАзиатско-Тихоокеанский регион, т. 39 (2004): 34-35.
  10. ^ Галерея Saltworks.

внешняя ссылка