Raden Machjar Angga Koesoemadinata - Википедия - Raden Machjar Angga Koesoemadinata

Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Июль 2012 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Раден Мачьяр Ангга Коеэмадината (часто пишется как Кусумадината, Кусумахдината, Кусумах Дината или же Анггакусумадината), известный как Пак Мачжар или Пак Махьяр, является Суданский композитор и индонезийский музыковед, специализирующаяся на пелог и Салендро. Он изобрел сунданский язык сольфеджио система (да ми на ти ла) и сунданская 17-тональная модель. Он родился в Сумеданг 7 декабря 1902 г. и умер в Бандунг 9 апреля 1979 г.

биография

Koesoemadinata широко известна среди Сунданский народ как композитор. Он написал традиционные суданские песни, такие как «Lemah Cai» («Наша Родина»), «Деви Сартика» и «Sinom Puspasari». Он также был драматургом и постановщиком суданских музыкальных драм под названием Риненггасари; среди тех, кого он написал, Саркам-Сарким и Откровение Сатаны Миндо Вахю (Олицетворение сатаны как Божественное откровение).

Он сформулировал сунданскую систему сольфеджио (да ми на ти ла) и написал множество теоретических публикаций о музыке Судана, в том числе Ильму Сени Рарас (Наше музыкальное искусство) (1969) и Рингкесан Пангавикан Риненггасвара (Очерк теории музыки) (1950).

Его исследования и эксперименты с системами тона и гаммы привели его в 1950 году к его 17-тональной сунданской системе настройки и гаммы, в которой одна октава состоит из 17 равных интервалов по 70¹⁰/₁₇ центов. (Вайнтрауб (2001) предполагает, что Кесоэмадината знал о 17-тональных теориях, которые были разработаны для персидской художественной музыки, но другой источник^{[ВОЗ? ]} близкий к Koesoemadinata считает, что он знал бы только о западной 12-нотной хроматической гамме, поскольку у него не было доступа к мировой литературе по этномузыкология.)

Знания Кесоэмадинаты о сунданцах пелог и Салендро музыкальная система была приобретена в юности, когда он научился играть на гамелан и ребаб, а также научившись петь сунданские мелодии от сунданских музыкантов и певцов. Его познакомили с наукой и западной теорией музыки, когда он учился в школе учителей (Kweekschool и Hogere Kweekaschool ) в Сумеданг, Западная Ява, где он начал свои исследования по измерению частоты звуков инструментов гамелан и суданского пения. В 1923 году он создал сунданскую систему сольфеджио (да ми на ти ла) и написал книгу по теории музыки Судана под названием Эльмунинг Кавих Сунда (Наука суданской музыки). После завершения школы Hogere Kweekaschool он работал учителем с 1924 по 1932 год, продолжая исследования теории сунданской музыки.

Между 1927 и 1929 годами Koesoemadinata встретил Яап Кунст, голландский этномузыколог, проводивший исследования музыкальных инструментов в Ява и Бали. Они совместно писали и публиковали статьи, и Koesoemadinata часто цитируется в книге Кунста 1934 года. De Toonkunst van Java. В течение этого периода Коэсоэмадината получил лучшее понимание частот гамелана и звуков голоса, и он начал выполнять измерения частоты, используя монохорд. Он преобразовал частотные интервалы в логарифмическую музыкальную шкалу, используя концепцию центы от Эллиса (1884) и Хорнбостеля (1920) и концепции музыкального правила Райнера.

В 1933 году колониальное правительство поручило Кесоэмадинате сформировать сунданскую систему музыкального образования для школ коренных народов в Западная Ява. После обретения независимости Индонезия С 1945 по 1947 год он преподавал науку, историю и английский язык учителям средней школы в Бандунг. Остальную часть своей профессиональной карьеры он провел в основном в качестве эксперта Департамента культуры Западной Явы в Бандунге. Он также был адъюнкт-лектором в Гамелане. Консерватория в Суракарта, Центральная Ява с 1953 по 1959 г. В 1958 г. (по 1959 г.^{[требуется разъяснение ]}) он был назначен ее директором.

Гамелан Ки Пембаюн

В 1969 году при поддержке Государственного агентства по туризму Западной Явы Коеэмадината создал гамелан под названием Ки Пембаюн (имеется в виду первенец), который является самым большим бронзовым гамеланом в Индонезии. Этот гамелан был разработан, чтобы продемонстрировать теорию Коеэмадинаты о 17-тональной настройке и системе гамм. Ки Пембаюн был подготовлен к Рамаяна Международный фестиваль в Пандаане, Центральная Ява, в 1971 году, но его играли только на репетиции, потому что играть было слишком сложно. Ки Пембаюн впоследствии был утерян. Сохранилось лишь несколько фотографий и несколько записей; они могли быть сделаны и записаны доктором Маргарет Картоми, профессором музыки в Университет Монаша, Австралия.

Рекомендации

• Аджип Росиди (редактор), 2000, Махджар Ангга Кусумадината: Энсиклопди Сунда - Алам, Манусия дан Будая (термасук будая Чиребон дан Бетави), Пустака Джая, Джакарта, стр., 390
• Эллис, Александр Дж., 1885 г., На музыкальных шкалах разных народов: Journal of the Soc. искусств, стр. 487
• Хери Хердини, 2002, Raden Machjar Angga Koesoemadinata: Pikiran, Aktivitas dan Karya (Мысли, деятельность и дела), Universitas Gadjah Mada, Джокьякарта, стр. 271.
• Капюшон, мантия, 1954, Патет в яванской музыке, JB Wolters, Groningen-Djakarta, 323p.
• Хорнборстель, Эрих М. фон, 1921, Eine tafel zur Logarithmischen Darstelung von Zahlenverhaltnissen; З. ф. Physik, В.И., с. 29
• Koesoemadinata, rma, 1940, Ringkesan Elmoening Kanajagan, Tjitakan ka-1, Département O. & E., Weltevreden
• Kunst, Jaap en RM Koesoemadinata A, 1930, een en ander over Pelog en Salendro; Tijdschrift voor Indische Taal-, Land-en Volkenkunde, LXIX (1929–30), стр. 320-352, г.
• Kunst, Jaap, 1934, De toonkunst van Java, Deel I en Deel II, Gravenshage, Martinus Nijhoff, 519p.
• Кусумадината, рма, 1950, Рингкесан Пангавикан Риненггасвара (Рингкесан эльмунинг канаджаган), Пелог 9 Рарас, Рарас Салендро 15 и 17 Рарас Салендро, Нордхофф Колф Н.В., Джакарта
• Кусумадината (Koesoemadinata), rma, 1969, Ilmu Seni Raras (Наше музыкальное искусство); Прадня Парамита, Джакарта, 139стр.
• Вайнтрауб, Эндрю Н., 2001, Инструменты власти: суданские "мульти-лары" Гамелан в Индонезии нового порядка, Этномузыкология, том. 45, No. 2society for Ethnomusicology, Publish University of Illinois Press, стр. 197-227.
• Вайнтрауб, Эндрю Н., 2001, Koesoemadinata, Raden Machjar Angga, Dictinioary The New Grove of Music and Musicians, 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди, Том 13, Grove, стр. 735-736.
• Вайнтрауб, Эндрю, Н. 2004, Power Plays: Кукольный театр Ваянга Голека Западной Явы; (стр. 134), Издательство Университета Огайо, 320 стр.

Внешний источник

1. Путеводитель по суданской музыке на Wayback Machine (архивировано 6 июля 2008 г.)
2. Исторические прецеденты: работы Мачьяра Кесоэмадинаты и Сапа'ата Суванды
3. Исторические свидетельства почти равноудаленного 9-тонального пелога гамелана на Яве