Re-amp - Re-amp

Повторное усиление это процесс, часто используемый в многодорожечная запись в котором записанный сигнал направляется обратно из среды редактирования и проходит внешнюю обработку с использованием блоки эффектов а затем в гитарный усилитель и кабинет гитарного динамика или реверберация камера. Первоначально техника использовалась в основном для электрогитары: облегчает отделение игры на гитаре от гитарный усилитель обработка - ранее записанная аудиопрограмма воспроизводится и перезаписывается позже с целью добавления эффектов, атмосферы, такой как реверберация или эхо, и формирования тона, присущего определенным усилителям и кабинетам. С тех пор этот метод развился в течение 2000-х и включил множество других приложений. Повторное усиление также может применяться к другим инструментам и программам, таким как записанные ударные, синтезаторы и т. Д. виртуальные инструменты.

Примеры распространенных целей повторного усиления включают использование предварительно записанного трека электрогитары и добавление музыкально приятного усилителя. искажение / перегрузка, тон помещения, например реверберация, сжатие звука, Эквалайзер / фильтры, подписчики конвертов, резонанс и стробирование. Повторное усиление часто используется для «разогрева» сухих треков, что часто означает добавление сложных, музыкально интересных эффектов. Воспроизводя необработанный сигнал через основные мониторы студии, а затем используя комнатные микрофоны для захвата атмосферы, инженеры могут создавать реалистичные ревербераторы и смешивать «влажный» (модифицированный) сигнал с исходным записанным сухим звуком для достижения желаемой глубины. .

Этот прием особенно полезен для «смягчения» стереодорожек ударных. Направив мониторы друг от друга и подключив микрофон для каждого динамика индивидуально, можно хорошо сохранить стереоизображение и добавить к дорожке новое ощущение «глубины». Это важно для аудио инженеры чтобы убедиться, что используемые микрофоны находятся в фаза чтобы избежать проблем со смешиванием.

Пример

Электрогитарист записывает сухой, необработанный трек в студии звукозаписи. Это часто достигается подключением гитары к Блок DI (буферный блок прямого ввода или прямого ввода), который подается на записывающую консоль или, альтернативно, в обход консоли с помощью внешнего предусилителя. Часто сигнал гитариста посылается и на записывающее устройство, и на гитарный усилитель одновременно, обеспечивая гитаристу надлежащее "ощущение" усилителя во время игры, а также отслеживая (записывая) сухой (необработанный с помощью эффектов) сигнал.

Позднее, от недель или месяцев до даже лет спустя, сухая, прямая, необработанная запись гитары подается на мостовое устройство (блок Reamp или обратный DI-блок) для «перезаписи» необработанного выступления гитариста через специальный кабинет гитарного усилителя и / или блоки внешних эффектов. Гитарный усилитель помещается в живую комнату или изолирующую будку студия записи и настроен для получения желаемого качества звука, включая характер искажения и реверберацию помещения. Рядом с гитарным динамиком помещается микрофон, и записывается новый трек, в результате чего получается повторно усиленный обработанный трек. Кабель микрофона подключается к микшерному пульту или микрофонному предусилителю с помощью кабеля, как обычно, без использования мостикового устройства.

Внешние эффекты, такие как педали и гитара мульти-FX процессоры также могут быть включены в процесс повторного усиления. Помимо физических устройств, которым требуется согласованный по импедансу сигнал гитарного звукоснимателя, в процесс повторного усиления могут быть включены программные виртуальные гитарные эффекты и усилители.

Преимущества повторного усиления

Повторное усиление позволяет гитаристам и другим электронным музыкантам записывать свои треки и уходить домой, оставляя звукорежиссеру и продюсеру больше времени на набор «правильных» настроек и эффектов на предварительно записанных треках. При повторном усилении треков электрогитары гитаристу не нужно присутствовать, чтобы инженер мог долгие часы экспериментировать с различными эффектами, положениями микрофонов, кабинетами динамиков, усилителями, педалями эффектов и общей тональностью - непрерывно воспроизводя предварительно записанные треки, экспериментируя с новые настройки и звуки. Когда, наконец, достигается желаемый тон, сухое исполнение гитариста перезаписывается или «повторно усиливается» со всеми добавленными эффектами.

Производители оборудования для обработки инструментов, такого как гитарные эффекты, или обозреватели оборудования могут собрать библиотеку треков сухого исполнения, хорошо исполненных и отредактированных, а затем пропустить эти идеальные треки через механизм обработки, чтобы продемонстрировать звуки, которые может воспроизводить оборудование обработки. Неограниченное количество проходов воспроизведения, включая зацикливание, позволяет быстро опробовать множество комбинаций настроек, включая методы микрофона. Когда разработчики гитарного усилителя или симулятора усилителя пробуют различные значения или настройки компонентов схемы, они могут использовать сухие дорожки как подготовленные, всегда доступные входные тестовые сигналы и согласованные опорные сигналы.

Еще одно преимущество повторного усиления заключается в том, что он позволяет продюсерам и участникам группы иметь больше возможностей для ремикширования и переделки записи через долгое время после исходной записи. Если исходная запись песни с электрогитарой была сделана в 1985 году, а звук электрогитариста был записан только с микрофоном перед его / его комбо-усилителем или кабинетом динамика, запись будет зафиксирована с определенным типом искажения, реверберацией. , обработка фленджера и другие использованные эффекты, которые могут показаться "устаревшими" несколькими десятилетиями позже. Продюсер, которому 30 лет спустя поручено сделать ремикс на эту песню, не может «отменить» или удалить эффекты искажения, реверберации, хоруса или фленджера, поэтому возможности для ремикса гитарного звука ограничены. С другой стороны, если бы группа инженеров и продюсеров в 1985 году одновременно отслеживала (записывала) «сухой» сигнал DI out от звукоснимателей электрогитары, продюсер, ремикширующий песню 30 лет спустя, мог бы взять сигнал сухой гитары и повторно Усильте его цифровыми эффектами и акустическими системами 2000-х годов, придав новый звук этому треку 1985 года.

Электронный интерфейс

Прямой ввод (DI) - это устройство для подключения несимметричного сигнала низкого уровня с высоким сопротивлением (обычно сигнала гитарного звукоснимателя) к аудиооборудованию, предназначенному для передачи сбалансированного сигнала с низким сопротивлением (например, DAW ) или же аудио консоли. Обратный DI означает запуск этого же устройства или техники в обратном порядке - подключение высокоуровневого (обычно сбалансированного с низким импедансом) сигнала к аудиооборудованию, которое было разработано для низкоуровневых, несимметричных и высокоимпедансных сигналов, например к гитарному усилителю.

Воспроизведение сигнала от записывающего студийного оборудования непосредственно в гитарный усилитель может вызвать нежелательные побочные эффекты, такие как искажение входного каскада, потеря или переоценка высоких частот и гудение контура заземления; таким образом, иногда возникает необходимость в преобразование импеданса, согласование уровня и изменение грунта. Подобно пропусканию гитарного сигнала через педаль гитарных эффектов, для которой установлено значение Bypass, повторное усиление вносит некоторую степень ухудшения звука по сравнению с игрой на гитаре непосредственно в гитарном усилителе.

В устройстве повторного усиления обычно используется трансформатор с обратным прямым вводом (DI) с добавлением некоторых резисторов для сдвига уровня и импеданса. Регулировка уровня и импеданса может быть достигнута путем добавления потенциометра или регулируемого резистора. Правильное устройство повторного усиления преобразует сбалансированный сигнал в несимметричный сигнал, снижает сигнал высокого студийного (линейного) уровня до низкого уровня гитары и переключает выход на высокий импеданс инструментального уровня (обычно сопротивление звукоснимателя гитары).

При обычном повторном усилении сухой записанный сигнал отправляется на сбалансированный вход XLR. Несбалансированный разъем для наушников connector "(наконечник-рукав) обычно используется для выхода, который подключается к гитарному усилителю. Некоторые устройства повторного усиления имеют переключатель пэда (аттенюатора) для уменьшения слишком горячего выходного уровня. Иногда педаль громкости гитары или в буфере педаль эффектов может адекватно работать при повторном усилении, в зависимости от заземления, уровней и импеданса. Другой подход к имитации высокого импеданса гитарного звукоснимателя заключается в использовании пассивного цифрового входа и добавления резистора 10 кОм последовательно с сигнальным соединением внутри штекера 1/4 дюйма.

Терминология

В то время как методы перезаписи "обратного DI" использовались в течение десятилетий, этот процесс был частично популяризирован введением устройства Reamp в 1993 году. Зарегистрированный товарный знак "Reamp" описывает запатентованное изобретение (Патент США 6,005,950 ) подана в 1994 году звукорежиссером Джон Куниберти, возможно, наиболее известен своей инженерной работой с гитаристом Джо Сатриани. Reamp индуктивно соединяет сбалансированные источники линейного уровня с несимметричными источниками гитарного уровня (например, выход DAW на вход гитарного усилителя) и включает в себя потенциометр, который изменяет как уровень сигнала, так и импеданс источника. Производные от торговой марки Reamp, такие как «reamping» и «re-ampification», стали общепринятыми терминологиями в профессиональном аудио для описания процесса усиленной перезаписи - так же, как слово «пластырь» часто используется для описания клея. повязки (см. Обобщенный товарный знак ).

История

Процесс перезаписи использовался на протяжении всей истории звукозаписывающих студий. Пьер Шеффер в 1930-х и 1940-х годах использовали записанные звуки, такие как поезда, и воспроизводили их с изменением окружающей среды, перезаписывая чистый результат. Карлхайнц Штокхаузен и Эдгар Варез позже использовали аналогичные приемы.^[1] Лес Пол и Мэри Форд записал многослойные вокальные гармонии и гитарные партии, изменив предыдущие треки с помощью таких эффектов, как окружающая реверберация, при одновременной записи общего результата на новом треке. Лес Пол разместил громкоговоритель на одном конце туннеля и микрофон на другом конце. Громкоговоритель воспроизводил ранее записанный материал - микрофон записывал полученный измененный звук.

Роджер Николс утверждает, что использовал процесс перезаписи гитары (не обратный DI) в 1968 году, отчасти для того, чтобы распределить нагрузку на коленчатые ламповые усилители по нескольким усилителям, по одному. Звук будет набираться в течение нескольких часов на одном изогнутом гитарном усилителе, и если это напряжение заметно изнашивает компоненты усилителя, другой усилитель будет использоваться для записи оставшейся работы. Было отмечено, что Фил Спектор, повторно микширующий оригинальные "Битлз" Будь как будет мастер-ленты 1970 года, возможно, были перезаписаны сухой программой электрогитары через гитарный усилитель.

Перезапись звука фильма - практика проверенная временем. Звукорежиссер Уолтер Марч известен техникой, называемой «миризация», в которой «реальная» атмосфера добавляется посредством перезаписи к записанной сухой программе. Звукорежиссер Ник Пек описывает процесс создания мира: «Поместите динамик в комнату или место с желаемым звуковым отпечатком пальца и расположите микрофон на некотором расстоянии от динамика. Затем воспроизведите исходные звуки через динамик и перезапишите их на другом рекордере, захватив звук со всеми реверберирующими характеристиками пространства. Это требует много времени и усилий, но когда будет достаточно только наиболее достоверное воспроизведение, мироздание может привести вас к этому ».^[2]

Юридический

В продуктах Radial и Millennia Media используется патент Reamp или вариант патента по лицензии. Компания Reamp признает, что такие слова, как «reamping», стали общими / разговорными звуковыми выражениями, но утверждает, что слово Reamp остается их юридически зарегистрированным товарным знаком. В конце 2010 года инженер звукозаписи Джон Куниберти объявил о продаже своего патента, торговой марки и всех бизнес-активов Reamp канадской компании Radial Engineering Ltd., Ванкувере, ведущему производителю продукции, используемой профессионалами в области аудио и музыкантами по всему миру.^[3]