Ричард Э. Кейвс - Richard E. Caves

Ричард Э. Кейвс
Родившийся(1931-11-01)1 ноября 1931 г.
Акрон, Огайо
Умер22 ноября 2019 г.,(2019-11-22) (88 лет)
НациональностьАмериканец
УчреждениеГарвардский университет
ПолеЭкономика кино
Докторская
советник		Готфрид Хаберлер
Докторская
студенты		Майкл Портер
Эльханан Помощник
Питер Наварро

Ричард Эрл Кейвс (1 ноября 1931 г. - 22 ноября 2019 г.) был американским экономистом, профессором экономики в Гарвардский университет.[1] Он известен своей работой над транснациональные корпорации,[2] промышленная организация [3] и творческие индустрии.[4] В области экономики кино он известен как автор исчерпывающей книги об организации творческие индустрии.[5]

Образование и академическая карьера

Кейвс получил степень бакалавра экономики в Оберлин колледж в 1953 г. продолжил обучение в Гарвардский университет, где он получил степень магистра экономики в 1956 году и докторскую степень в 1958 году.[6][7]

В 1957 году Кейвс начал свою академическую карьеру на факультете экономики под председательством Джо С. Бэйн, на Калифорнийский университет в Беркли. В 1962 году он вернулся в Гарвардский университет, где был назначен профессором экономики и читал лекции по организации производства и Международная торговля.[6] Он занимал должность заведующего кафедрой с 1966 по 1969 год, а также был председателем докторской программы в Экономика бизнеса с 1984 по 1997 год. С 1986 по 1997 год он также был назначен профессором экономики и делового администрирования Джорджа Ганда, а с 1997 года - профессором политической экономии Натаниэля Роупса. Он ушел из Гарварда в 2003 году и стал почетным профессором экономики.[7] Он также входил в редколлегию журнала Обзор экономики и статистики с 1992 по 1996 гг.

Консультационная работа

Кейвс выступал консультантом по разным вопросам для различных организаций. Он был советником по международным валютным проблемам в Совет экономических консультантов США в 1961 г., в том же году заместитель специального помощника президента по внешнеторговой политике. С 1963 по 2004 год он был членом Комитета по обзору статистики платежного баланса Бюджетного бюро США (также известного как Комитет Бернштейна). В 1964 году он был назначен членом Целевой группы Белого дома по внешнеэкономической политике. С 1972 по 2003 гг. Он работал консультантом Совет университетов Онтарио, а с 1975-1975 гг. был консультантом Королевская комиссия по корпоративной концентрации.[нужна цитата ]

Вклад в творческие индустрии

Пещеры специализировались на промышленной и политической экономике и написали несколько книг по промышленная эффективность, продуктивность, и конкуренция. Используя это в качестве фона, Кейвс по-новому взглянул на экономику художественных и творческих усилий, исследуя организацию творческие индустрии. В плодотворной работе Креативные индустрии: контракты между искусством и коммерциейКейвс исследовал широкий спектр изобразительных и исполнительских видов искусства, включая кино и телевидение, театр, музыку, книгоиздание, игрушки и игры, чтобы исследовать, как теория контрактов и логика экономической организации влияют на производство "простых творческие товары »(например, искусство), а также более« сложные товары »(например, театральные постановки или кинофильмы), для которых требуются коллективы художников с разными талантами.

Согласно анализу Кейвса, коллекционеры искусства и кинозрители являются потребителями; галеристы - «привратники»; а критики - «сертификаторы». В этом отношении его работа близка к работе американского социолога, Говард С. Беккер, который двумя десятилетиями ранее выдвинул теорию миры искусства.[8] Однако его подход был строго подходом экономиста, поскольку он теоретизировал, что организация и практика всех творческих индустрий могут быть проанализированы в соответствии с семью «экономическими свойствами». Это были: (1) время летит, тот факт, что вся творческая работа подлежит сжатым срокам и должна быть завершена к определенной дате; (2) бесконечное разнообразиеЭто означает, что нет двух одинаковых креативных продуктов, которые, как следствие, не могут быть стандартизированы; (3) никто не знает, ссылаясь на капризы нестабильного рынка, где успех или провал творческого продукта не может быть определен заранее; (4) Список A / Список Bранжирование как организаций, так и отдельных сотрудников как средство борьбы с неопределенностью рынка за счет признанных талантов; (5) разношерстной, при этом все творческие продукты в большей или меньшей степени зависят от сотрудничества между разными сотрудниками с разными наборами навыков; (6) искусство ради искусства, что означает, что творческие продукты отличаются от других товаров массового производства, потому что они зависят от эстетических или художественных факторов; и (7) ars longa, имея в виду совокупность авторских прав киностудиями, издательствами и другими организациями творческой индустрии.

За годы, прошедшие с момента публикации, внимание, уделяемое работе Кейвса в области творческих индустрий, подтвердило ранний комментарий социолога. Пол Ди Маджио что его книга "обещает стать столь необходимым критерием для работы в экономика культуры, социология искусства и культуры, а также междисциплинарная область искусства и культурная политика анализ ". Ученые экономическая география, политическая наука, антропология, и культурология все взяли работу Кейвса в качестве отправной точки в своем собственном анализе различных форм творческих индустрий - прежде всего в США и Европе, но также и в азиатском регионе (в частности, возможно, в Японии). [9]).

Награды и призы

  • Премия Уэллса, Гарвардский университет, 1957–1985 гг.
  • Исследовательская стипендия факультета Фонда Форда, 1959–60
  • Премия Джерарда К. Хендерсона, Гарвардская школа права, 1966 год
  • Парень, Американская академия искусств и наук, 1968
  • Премия Гэлбрейта, 1976, 1981
  • Премия Kenan Enterprise, 1990 год
  • Доктор экономических наук, Лондонский университет, 1999
  • Выдающийся ученый, Академия международного бизнеса, 1999
  • Премия выдающегося ученого, Академия международного бизнеса, 1998 г.
  • Доктор экономических наук, Лондонский университет, 1999 г.
  • Заслуженный научный сотрудник Общества промышленных организаций, 2001 г.[10]

Избранные публикации

Статьи, подборка:

  • Кейвс, Ричард Э. "Международные корпорации: Промышленная экономика иностранных инвестиций". Economica (1971): 1-27.
  • Кейвс, Ричард Э. «Транснациональные фирмы, конкуренция и производительность на рынках принимающей страны». Economica (1974): 176-193.
  • Кейвс, Ричард Э. и Майкл Э. Портер. «От входных барьеров к барьерам мобильности: предположительные решения и надуманное сдерживание новой конкуренции *». Ежеквартальный журнал экономики (1977): 241-261.
  • Пещеры, Ричард Э. "Промышленная организация и новые данные об обороте и мобильности фирм." Журнал экономической литературы (1998): 1947-1982.

Рекомендации

  1. ^ "Пещеры Ричарда Э". Harvard.edu. Получено 3 мая, 2016.
  2. ^ Лундвалль, Бенгт-Оке, изд. Национальные системы инноваций: к теории инноваций и интерактивного обучения. Vol. 2. Anthem Press, 2010.
  3. ^ Шейн, Скотт и Шанкаран Венкатараман. «Перспективы предпринимательства как области исследования». Академия управленческого обзора 25.1 (2000): 217-226.
  4. ^ Скотт, В. Ричард. Учреждения и организации: идеи и интересы. Шалфей, 2008.
  5. ^ Ричард Кейвс, Креативные индустрии: контракты между искусством и коммерцией. Гарвард, Коннектикут: Издательство Гарвардского университета, 2000.
  6. ^ а б Ричард Э. Кейвс, Марк Дж. Робертс, Институт Брукингса (1974). Регулирование продукта: качество и разнообразие. п. 269
  7. ^ а б Х. В. де Йонг, Уильям Г. Шеперд (2007) Пионеры промышленной организации: как развивалась экономика конкуренции и монополии. п. 250
  8. ^ Говард С. Беккер, Художественные миры. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1982.
  9. ^ Брайан Моран, Творческий бизнес: к антропологии ценности. Уолнат-Крик, Калифорния: Left Coast Press, 2014.
  10. ^ https://web.northeastern.edu/ios/aboutios.htm