Ричард Леверидж - Richard Leveridge

Ричард Леверидж
Портрет Ричарда Левериджа, гравюра Дж. Сондерса, по мотивам Томаса Фрая (около 1710–1762 гг.)
Портрет Ричарда Левериджа, Гравюра Дж. Сондерса, После Томас Фрай (около 1710–1762 гг.)
Исходная информация
Родившийся(1670-07-19)19 июля 1670 г.
Сен-Мартен-в-полях
Умер22 марта 1758 г.(1758-03-22) (87 лет)
Хай Холборн
Жанрыбарочная музыка
Род занятийпевец; композитор;
владелец кофейни
Инструментыбас
Активные годы1695–1753

Ричард Леверидж (или же Leueridge) (19 июля 1670 - 22 марта 1758) был англичанином бас певец лондонской эстрады и композитор барочная музыка, в том числе многие популярные песни.

Жизнь

Ричард Леверидж родился в приходе Сен-Мартен-в-полях, Лондон, в 1670 году, а в 1695 году стал ведущим басистом в Объединенная компания управляемый Кристофер Рич на Друри-Лейн, после бегства нескольких ведущих певцов из труппы Рича.[1] Его первая важная роль, о которой все известно, была как маг Исмерон в Генри Перселл опера Индийская королева, в который вошла ария «Дважды десять сотен божеств».[2][3] Сам Перселл оставался верным компании, и в течение нескольких месяцев Леверидж тесно сотрудничал с ним. Вполне вероятно, что "Восстань, ветры подземные" в музыке (приписываемой Перселлу) для Буря была написана для него. После смерти Перселла он продолжил работать с композиторами. Дэниел Перселл и Джеремайя Кларк, и принял ведущую роль в Оде Кларка после смерти мистера Перселла на Друри-лейн.[4] Леверидж также сочинил, и в феврале 1699 года все трое сочинили музыку для Motteux адаптация Флетчер с Островная принцесса, в котором выступление Левериджа, в частности его «Энтузиастическая песня»,[5] вызвали большой энтузиазм среди его слушателей.[6]

В разное время между 1697 и 1728 годами Леверидж публиковал тома своих собственных песен, и на протяжении всей его карьеры в виде отдельных печатных листов появлялись многочисленные отдельные экземпляры, включая его популярные театральные песни. После заклинания в Дублин он вернулся в Лондон в 1702 году для возрождения Островная принцесса и новое производство Макбет заявлено как «с вокальной и инструментальной музыкой, все новое сочинено г-ном Левериджем». Он исполнил роль Геката в этом произведении почти 50 лет, а музыка оставалась популярной более века после его смерти.[7]

Юношеский портрет Дика Левериджа, ок. 1710–1720

Леверидж продолжал петь оперы и маски Перселла во время возрождения на Друри-лейн в 1703–08 гг. Королева-фея, Тимон Афинский, Амфитрион, Либертин уничтожен, Буря, король Артур, Индийская королева, и Эдип.[8] Он также участвовал во введении оперы в итальянском стиле с 1705 года, появившись в Арсиноя (1705), Камилла (1706), Розамонд (1707), Томирис (1707), и Триумф любви (1708). В некоторых из этих постановок были смешанные английские и итальянские певцы (двуязычные выступления),[9] но когда мода стала полностью итальянской, Леверидж был заменен в партиях баса итальянским бассом. Джузеппе Мария Боски.[10] Затем он начал короткое общение с Гендель, с 1713 по 1714 год, выступал в первых постановках Il пастор фидо и Тесео и играл Аргантеса в возрождении Ринальдо. В этот период он пел с Николини,[11] который был в Лондоне с 1708 по 1712 год и в сезоны 1714-1717 годов.[12] Позже, в 1731 году, он, как известно, сыграл роль Полифема (у которого есть ария О румянее вишни) в исполнении Ацис и Галатея.[13]

В 1714 году он перешел работать в новый театр на Линкольнс Инн Филдс, управляемый предпринимателем Джон Рич. Оставаясь там большую часть своей карьеры, он вернулся к своему английскому репертуару и новой форме, музыкальное послесловие. Эти легкие работы часто были комичными, и в 1716 году Леверидж создал свой собственный афтерпьес, Пирам и Фисба. Для этой комической пародии на итальянскую оперу он написал музыку, адаптировав слова из Шекспир с Сон в летнюю ночь, и исполнила партию Пирама.[14] Очевидно, он отсутствовал на сцене около 1720–1724 годов, когда он был занят в кофейне на Тависток-стрит недалеко от Ковент-Гарден, под вывеской «Арлекин и Пьеро», которую он держал на правах аренды с 1714 по 1736 год.[15] Однако Рич отвлек его, и Леверидж добился успеха в 1726 г. Аполлон и Дафна с Силен песня Хотя мне кажется, что завистливая старость отчасти мешает, состоит из Иоганн Эрнст Гальярд. С этого времени он стал ведущим бас-гитаристом Lincoln's Inn Fields.[16] а позже переведен в Ковент-Гарден.[нужна цитата ]

В его репертуаре использовались его твердые и мощные голос, и несколько его песен стали популярными фаворитами. Хотя наиболее известен своей комично-патриотической балладой Ростбиф старой Англии, и прежде всего за его настройку Джон Гей лирика Черноглазая Сьюзан, другие - жалобы или обращения любовника, анакреонтика, охотничьи песни (особенно Сладкое розовое утро заглядывает за холмы), сказочные песни, драматические пьесы и т. д. в количестве более 150. Помимо Новая книга песен 1697[17] и Вторая книга песен 1699,[18] и Новая книга песен 1711,[19] следующие тома были напечатаны в 1727 г.[20] (с фронтисписом Уильям Хогарт[21]) и 1728 г.[22] Ряд из 1727 песен являются настройками слов Авраам Коули. Некоторые песни, написанные, без сомнения, для его собственного выступления, содержат рулеты и словесная живопись, создающая впечатление его вокального диапазона и гибкости, а в некоторых есть речитативы или короткие части написания частей, вводящие драматическую структуру в контекст сжатых сцен.[23]

Леверидж в старости, с картины Франса ван дер Мейна

Леверидж обладал крепким здоровьем и снизил свои показатели только в последние несколько сезонов перед тем, как выйти на пенсию в 1751 году. Он умер в возрасте 87 лет в своей квартире в Хай Холборн, Лондон, 1758 год.[24]

Описания

Сэр Джон Хокинс (1776) заметил: «Хотя он был исполнителем в опере одновременно с Николино и Валентини» (возможно, имея в виду Роберто Валентини ) «он не имел понятия о грации или элегантности в пении; все это было силой и компасом ...» Мнение Хокинса о Леверидже было окрашено социальным восприятием: «Будучи человеком довольно грубых манер и способным много пить, Некоторые считали, что он был хорошим товарищем.Юмор его песен и, по сути, его разговоров состоял в увещеваниях презирать богатства и средства их достижения; утопить заботу в питье; наслаждаться настоящим часом и заставлять задуматься. С таким расположением, Леверидж не мог не быть желанным посетителем во всех клубах и собраниях, где общепризнанной целью встреч было забвение заботы; и быть всегда готовым внести свой вклад в продвижение общественной жизни. веселье, он приобрел много друзей, от щедрости которых он получил все удобства, которыми он был способен наслаждаться в глубокой старости ".[25]

В 1789 г. Чарльз Берни писал о нем: "Я помню его пение Призраки всех профессий, и некоторые из основание иногда песни в стиле, который сорок лет назад казался допотопным: но, поскольку он обычно был представителем Плутона, Нептуна или какого-нибудь древнего божества, это полностью соответствовало его фигуре и характеру. Он был не только знаменитым певцом веселых песен, но и автором и композитором многих, которые пользовались большим успехом у певцов и слушателей определенного класса, которые более благочестиво исполняли обряды Комуса и Вакха, чем Минервы и Аполлона. "[26]

Портреты

В Национальная портретная галерея, В Лондоне есть масляный портрет молодого Ричарда Левериджа, ок. 1710–2020 гг. Работы неизвестного художника, экспонируется в Дом-музей Генделя, Лондон.[27] Также есть копии двух других изображений, одно из которых - меззотинт. Уильям Петер после портрета маслом Томас Фрай,[28] а другой - меццо-тинт Андреаса ван дер Мейна по портрету Франс ван дер Мейн.[29] Оба показывают Левериджа в преклонном возрасте. Существует больше версий оригинального масляного портрета Томаса Фрая, чем одна, в том числе в собраниях Warwick Городской совет,[30] и более известный образец из коллекции Джеральда Кока Хенделя на Музей подкидышей.[31]

Записанные работы

Записи произведений Ричарда Левериджа включают песни «Черный и мрачный, как могила»,[32] «Когда ромашки пестрые, а фиалки синие»,[33] и «Ростбиф старой Англии».[34]

Рекомендации

  1. ^ О. Болдуин и Т. Уилсон, Ричард Леверидж, 1670–1758. 1. Перселл и драматические оперы », Музыкальные времена Vol. 111, No. 1528 (июнь 1970 г.), стр. 592–594.
  2. ^ Словарь оперы New Grove: "Леверидж, Ричард"
  3. ^ См. Также «Отчет Ричарда Левериджа (с портретом)», Европейский журнал и Лондонский обзор Октябрь 1793 г., стр. 243–44, и ноябрь 1793 г., стр. 363–64.
  4. ^ Болдуин и Уилсон, июнь 1970 г., стр. 523.
  5. ^ Л. М. Миддлтон, Старый D.N.B., "Леверидж, Ричард".
  6. ^ К. Лоуэрре, Музыка и музыканты на лондонской сцене, 1695-1705 гг. (Ashgate / Routledge, Лондон и Нью-Йорк 2009/2016), стр. 231-32 (Google).
  7. ^ Р. Э. Мур, "Музыка к Макбету", Musical Quarterly xlvii (1961), стр. 22–40; Р. Фиске: 'Музыка Макбета', Музыка и письма XLV (1964), стр. 114–25.
  8. ^ Л.М. Миддлтон, «Леверидж, Ричард», Old D.N.B.
  9. ^ W.S. Рокстро, Жизнь Джорджа Фредерика Генделя (Издательство Кембриджского университета, 1883 г.), стр. 58-60 (Google).
  10. ^ Европейский журнал и Лондонский обзор Октябрь 1793 г., стр. 243.
  11. ^ Так заявил сэр Джон Хокинс, 1776, V, стр. 182–83 (см. Ниже).
  12. ^ Э. Даннройтер, 'Николини, Николино Гримальди, детто', в Словарь музыки и музыкантов Grove изд. Фуллер Мейтленд, III (Macmillan & Co. 1922), стр. 373.
  13. ^ Предположительно это было лондонское возрождение оригинального произведения, которое только что предшествовало Гендель переделывает оперу.
  14. ^ Олив Болдуин и Тельма Уилсон, «Леверидж, Ричард (1670–1758)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, сентябрь 2004 г .; online edn, январь 2008 г. по состоянию на 12 июля 2008 г. См. Также О. Болдуин и Т. Уилсон: «Ричард Леверидж, 1670–1758», Musical Times, cxi (1970), 592–4, 891–3, 988–90.
  15. ^ "Саутгемптон-стрит и район Тависток-стрит: Тависток-стрит", в Обзор Лондона: Том 36, Ковент-Гарден, изд. F H W Sheppard (Лондон, 1970), pp. 218–222 (по состоянию на 29 июня 2015 г.) См. Также Приложение III, стр. 294–321. Также «Ричард Леверидж» в Европейский журнал Ноябрь 1793 г. на стр. 363, цитируя Журнал тумана, 11 августа 1722 г.
  16. ^ О. Болдуин и Т. Уилсон, «Певцы и пантомимы Джона Рича в Lincoln's Inn Fields», в Б. Джонкусе и Дж. Барлоу (ред.), Слава сцены: Джон Рич (1692–1761) (Университет Делавэра, 2011 г.), стр. 156–69. См. Также О. Болдуин и Т. Уилсон, «Музыка для Цинтии и Эндимиона Дарфи», Театральная тетрадь xli (1987), стр. 70–74.
  17. ^ Новая книга песен со сквозным басом к каждой песне, сочиненной мистером Р. Левериджем. (1697)
  18. ^ Вторая книга песен со сквозным басом к каждой песне, составленной г-ном Р. Левериджем. (1699), 34 стр., Доступно как издание Early English Books Online в мягкой обложке (EEBO, Proquest, 2011).
  19. ^ Новая книга песен, гравюра, напечатанная и опубликованная для Р. Левериджа. (1711)
  20. ^ Сборник песен с музыкой мистера Левериджа 2 тома (для автора, на Тависток-стрит, Ковент-Гарден, 1727 г.), Источник IMSLP здесь.
  21. ^ Дж. Траслер (ред.), Работы Уильяма Хогарта ... с комментарием об их моральных устоях, 2 тома, переработанное издание (Дж. Шарп, Лондон 1821), II, п. 225.
  22. ^ Сборник песен.
  23. ^ Факсимильное издание сборников песен Левериджа и различных печатных партитур его песен и другой музыки с предисловием Олив Болдуин и Тельмы Уилсон доступно как Ричард Леверидж: Полные песни (с музыкой в ​​«Макбете»), Музыка для лондонских развлечений 1660–1800. Серия А. Музыка к пьесам 1660–1714; т. 6. (Stainer and Bell, Лондон 1997), ISBN  0852498411: обзор Р. Шэя, Примечания, Том 59, вып. 2 декабря 2002 г.
  24. ^ (Редактор), «Рассказ о Ричарде Леверидже (с портретом)», Европейский журнал и Лондонский обзор, Октябрь 1793 г. стр. 242-44, на стр. 244 (Google).
  25. ^ Сэр Джон Хокинс, Всеобщая история науки и практики музыки в пяти томах (Т. Пейн и сын, Лондон, 1776 г.), Vol. 5, Глава 9, стр. 182–83.
  26. ^ Чарльз Берни, Всеобщая история музыки: с древнейших времен до наших дней Том 4 (Автор, Лондон 1789 г.), п. 215
  27. ^ См. Портрет Accession NPG 6596 на Сайт Национальной портретной галереи.
  28. ^ См. Портрет Accession NPG D3577 на Сайт Национальной портретной галереи. «Счет Ричарда Левериджа» в Европейский журнал (цитируется выше, с. 244), приписывает портрет Натаниэль Хон Младший, но исправляет себя на стр. 364.
  29. ^ См. Портрет Accession NPG D5069 на Сайт Национальной портретной галереи.
  30. ^ Смотри портрет на Искусство Великобритании.
  31. ^ Смотри портрет на Искусство Великобритании.
  32. ^ Трубите от берега до берега, Musica Oscura.
  33. ^ Орфей с лютней: Музыка для Шекспира, Гиперион.
  34. ^ Английские национальные песни, Saydisc.

внешняя ссылка