Розамонд (опера) - Rosamond (opera)

Розамонд и Генрих II
Джозеф Аддисон

Розамонд опера в трех действиях Томас Клейтон с либретто Джозеф Аддисон. Впервые он был исполнен 4 марта 1707 г. Drury Lane.[1]:103

Разработка

Аддисон и Клейтон оба возражали против новой практики исполнения частей опер в Лондоне на итальянском языке; они считали, что используемые тексты должны быть образцами лучшего литературного английского языка.[2]:31 Аддисон, однако, следовал нормам итальянской оперы, имея трех мужских и трех женских персонажей.[1]:98

В 1705 году Клейтон добился значительного успеха в своей опере. Арсиноя, королева Кипра который длился двадцать четыре ночи в первом сезоне, а также одиннадцать ночей в следующем году.[3][4] В 1707 году было еще три выступления, но к тому времени Антонио Мария Бонончини С Камилла появился на сцене, и аппетит публики к лучшему музыкальному опыту пошел дальше.[5]

Состав Розамонд был Фрэнсис Хьюз (король Генрих), Кэтрин Тофтс (Королева Элинор), Ричард Леверидж (Сэр Трасти), мисс Галлия (Розамонд) и Мисс Линдси как Grideline.[6] Это был тот же состав, что и Арсиноя, предполагая, что Аддисон стремился представить свое английское либретто компании певцов, которые уже показали, что могут добиться большого успеха.[7]

Действие

Действие взято из стихотворения Смерть Розамонды к Томас Мэй. Это касается истории Розамонд Клиффорд, хозяйка Генрих II Англии. Ревнивая королева Элинор отравляет ее, но она выздоравливает, и Генрих раскаивается в своем грехе.[6] В то время как королева Элинор восстанавливает любовь своего мужа, обращаясь к его чувству судьбы, в комическом сюжете участвует сэр Трасти и его жена Гриделин, и взаимодействие между ними аналогично пьесам «раздельного сюжета» Джон Драйден.[8]

Опера подчеркнула важность единства и британскости, противопоставив нежный характер Розамонд мстительной французской королеве. Он сопровождался прологом, в котором сравнивали Мальборо Генриху II, и в кульминационной точке истории спящий Генрих видит видение будущего места, где он отдыхает, и огромный план Бленхеймский дворец разворачивается на сцене.[7]

Опера казалась полной абсурда, например, когда король Генрих подходит к беседке, где он встречает Розамонду, звучит фанфара инструментов, и стих провозглашает: «Слушай, слушай! Какой звук проникает в ухо? Я слышу приближение завоевателя ». Сама Розамонд умирает во втором акте, и эта потеря« не компенсируется ни одним интересным событием в третьем ».[9]

Критический прием

Постановка была катастрофой, и опера закрылась всего через три ночи.[2]:32[1]:87 Музыка Клейтона описывалась как «звуковой жаргон».[2]:151 Роджер Фиск описал это как «кретинское».[1]:87 Чарльз Берни сказал, что Аддисон «никогда не проявлял большего недостатка вкуса и ума в музыке, чем когда он нанял Клейтона для постановки своей оперы« Розамонд »». [10]

В 1837 г. Джон Барнетт создал еще одну оперу на ту же тему, Ярмарка Розамонда, и Зритель напомнил своим читателям, что Clayton’s Розамонд был «полным провалом», который «парализовал все попытки увековечить или возродить увядающую славу английской драматической музыки. Clayton’s Розамонд была погребальная песнь английской оперы ».[11]

Аддисон никогда не писал другого либретто. Клейтон написал музыку для произведения под названием «Страсть Сафо и пир Александра», которое исполнялось в его доме в Йорк Билдингс, но, похоже, он никогда больше не писал для профессионального производства.[12]

Наследие

Партитура была опубликована в 1707 году Джоном Уолшем и П. Рэндаллом. Либретто было опубликовано Джейкобом Тонсоном в том же году.[6]

После провала Розамунда больше не было попыток написать либретто на английском языке до 1733 года, когда либретто Аддисона было положено на новую музыку Томас Арне.[13][14]

Смотрите также

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ а б c d Ширли Страм Кенни (1984). Британский театр и другие искусства, 1660-1800 гг.. Associated University Press. С. 103–. ISBN  978-0-918016-65-2.
  2. ^ а б c Джозеф Стил, Ричард Аддисон (25 сентября 2019 г.). Зритель. Совет директоров - Книги по запросу. ISBN  978-3-7340-6659-7.
  3. ^ Миддлтон, Луиза (1885–1900). Тофтс, Кэтрин . Смит, Элдер и Ко - через Wikisource.
  4. ^ Томас Худ (1846). Журнал Худа и сборник комиксов. С. 316–317.
  5. ^ Джордж Э. Доррис (24.07.2014). Паоло Ролли и итальянский кружок в Лондоне, 1715–1744 гг.. Де Грюйтер. С. 56–7. ISBN  978-3-11-156078-6.
  6. ^ а б c Маргарет Росс Гриффель (21 декабря 2012 г.). Оперы на английском языке: Словарь. Scarecrow Press. С. 745–. ISBN  978-0-8108-8325-3.
  7. ^ а б Хаммонд, Брин (2006). «Опера Джозефа Аддисона« Розамонд »: британство в начале восемнадцатого века». ELH. 73 (3): 601–629. Дои:10.1353 / elh.2006.0024. JSTOR  30030028. S2CID  162198302.
  8. ^ Винтон Дин (17 февраля 2005 г.). Музыка и театр: Очерки в честь Уинтона Дина. Издательство Кембриджского университета. С. 22–. ISBN  978-0-521-61928-8.
  9. ^ Авраам Риз (1819 г.). Циклопедия; Или Универсальный словарь искусств, наук и литературы. Лонгман, Херст. стр.36 –.
  10. ^ Энрико Фубини (15 августа 1994 г.). Музыка и культура в Европе восемнадцатого века: справочник. Издательство Чикагского университета. С. 391–. ISBN  978-0-226-26731-9.
  11. ^ Зритель. F.C. Уэстли. 1837. С. 206–.
  12. ^ Уент, Крис. "Томас Клейтон". hoasm.org. HOASM. Получено 16 декабря 2019.
  13. ^ "Томас Арне". britannica.com. Энциклопедия Британника. Получено 16 декабря 2019.
  14. ^ Джордж Э. Доррис (24 июля 2014 г.). Паоло Ролли и итальянский кружок в Лондоне, 1715–1744 гг.. Де Грюйтер. С. 270–. ISBN  978-3-11-156078-6.