Святая Варвара (ван Эйк) - Saint Barbara (van Eyck)

Святая Варвара, 1437. Дубовое панно. 41,4 × 27,8. Королевский музей изящных искусств Антверпена, Бельгия

Святая Варвара небольшой рисунок 1437 года на дубе панель, подписанный и датированный 1437 г. Нидерландский художник Ян ван Эйк. Неизвестно, является ли работа наброском мелом карандашом для запланированной масляной живописи, незавершенным эскизом или законченной работой сама по себе,[1] хотя последнее считается более вероятным. На панели отображается Святая Варвара заключена в башню своим отцом-язычником, чтобы защитить ее от внешнего мира, особенно от женихов, которых он не одобряет. Находясь там, она обратилась в христианство, что привело в ярость своего отца и привело к ее убийству и мученической смерти.

Характер работы широко обсуждается историками искусства.[2] Найденная на меловой почве панель была завершена мазком кисти, стилусом, Silverpoint, тушь, масло и черный пигмент. Синий и ультрамарин краска может быть позже дополнения.[3] Некоторые области и отрывки более детализированы, чем другие, и уже давно ведутся споры, является ли это автономным рисунком или эскизом незавершенной картины. Если бы он задумывался как сохранившийся, это был бы самый ранний из сохранившихся рисунков любого художника, хотя и не написанный на бумаге или пергаменте. Доказательства включают в себя то, что работа в то время высоко ценилась фламандской эстетикой как объект сам по себе.[4]

Святая Варвара

Святая Варвара была христианкой мученик считается, что жил в III веке, а популярным святым в конце Средний возраст. В соответствии с агиография, ее богатая и язычник отец, Диоскор, стремился уберечь ее от нежеланных женихов, заключив ее в тюрьму в башне. Находясь в плену, Барбара впустила священника, крестившего ее, за что на нее охотились и в конечном итоге обезглавил ее отец.[5] Она стала популярной темой художников поколения Ван Эйка; еще одно примечательное современное изображение Роберт Кампин 1438 год Верль Триптих.[6]

Панель

Области поверхности, содержащие пигмент, включая участки неба и узоры на окнах, возможно, были более поздними дополнениями, с фламандским художником начала 17 века. Карел ван Мандер иногда приписывают.[2]

Описание

Деталь, изображающая трех женщин слева от святого

Барбара изображена сидящей и читающей книгу перед большим Готический собор все еще строится, и многие рабочие, видимые на земле, несут камень и на различных частях башни. У нее типичные узкие плечи женского портрета Ван Эйка. Она одета в Houppelande с широкими рукавами и присборенным на талии платьем. Открытие в ней лиф поднимается до глубокого v-образного вырез, а подрезать поднимается, образуя воротник из меха. Под V-образным вырезом находится темный кусок ткани, прямоугольный кусок ткани с открытым стоячим воротником, который, возможно, сделан из тафта. В девичестве она с непокрытой головой.[7]

Три женщины позади и слева от Барбары ходят на стройку, каждая в одинаковых головных уборах. Женщина в центре поднимает юбку, показывая ей Киртл. На каждом из них головной убор, вероятно, бурлеты с рюшами. голеты драпируется с головы.[7]

Деталь с изображением рабочих

Рисунок расположен на фоне голубого размытого неба.[8] обширный пейзаж, выполненный в коричневых, белых и синих тонах, с деталями только схематично.[9] Элементы башни подробно описаны и содержат множество сложных архитектурных деталей. Во многих отношениях он напоминает Кельнский собор,[10] который в 1437 году все еще строился. Ван Эйк ранее изобразил собор, а также вид Кельна в Поклонение агнцу панель Гентский алтарь.[4]

Башня, как и сам рисунок,[8] все еще находится в стадии строительства, а панель частями напоминает строительную площадку, заполненную фигурами, занятыми в строительном проекте. Среди них рабочие, несущие камень, мастера и архитекторы. По словам историка искусства Симоне Феррари, «работа с ее подробными и сложными небольшими сценами, кажется, предвосхищает картины Питер Брейгель Старший ".[10]

Детализация панели уменьшается по мере того, как взгляд зрителя перемещается к фону. Мастера на вершине башни гораздо менее детализированы, чем мастера на земле на уровне Барбары, в то время как элементы ландшафта представляют собой голые наброски. На некоторых участках линия между подготовительным рисунком и подкрашиванием пересекается.

Рамка

Нижняя граница иллюзионистически окрашенного каркаса из твердого красного мрамора[8] который содержит буквы, нарисованные таким образом, чтобы казаться точеными. Слова набираются латинскими буквами заглавными буквами, с пунктуацией в начале и в конце предложения.[11] Надпись гласит .IOH [ANN] ES DE EYCK ME FECIT. 1437. (Ян ван Эйк создал меня, 1437 год). Этот факт поставил под сомнение точную роль подписи ван Эйка. Если предполагается, что работа не закончена, то завершение может относиться только к дизайну картины, оставленной для завершения членами его мастерской.[12] Однако было отмечено, что надписи или подписи иногда были первым элементом картины, которую нужно было завершить.[10]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ "Незаконченное: оставленные мысли видимыми ". Метрополитен-музей. Проверено 21 июля 2018 г.
  2. ^ а б "Святая Варвара ". Метрополитен-музей. Проверено 21 июля 2018 г.
  3. ^ Нэш (2008), 143-5
  4. ^ а б Борхерт (2011), 145
  5. ^ Джонс (2011), 104
  6. ^ Стефан, Кемердик; Сандерс, Йохен. Мастер Флемала и Рогир ван дер Вейден. Штедель Музей, Франкфурт, 2009.
  7. ^ а б ван Бюрен (2011), 160
  8. ^ а б c Нэш (2008), 143
  9. ^ Борхерт (2008), 64
  10. ^ а б c Феррари (2013), 110
  11. ^ Нэш (2008), 145
  12. ^ Борхерт (2008), 66

Источники

  • Борхерт, Тилль-Хольгер. Ван Эйк. Лондон: Ташен, 2008. ISBN  978-3-8228-5687-1
  • Кроуфорд Любер, Кэтрин. «Узнав Ван Эйка: магический реализм в пейзажной живописи». Бюллетень Художественного музея Филадельфии, Vol. 91, № 386/387, 1998 г.
  • ван Бурен, Энн Х. Освещение моды: платье в искусстве средневековой Франции и Нидерландов, 1325-1515 гг.. Нью-Йорк: Библиотека и музей Моргана, 2011. ISBN  978-1-9048-3290-4
  • Борхерт, Тилль-Хольгер. Ван Эйк - Дюреру: Влияние ранней нидерландской живописи на европейское искусство, 1430–1530 гг.. Лондон: Thames & Hudson, 2011. ISBN  978-0-500-23883-7
  • Феррари, Симона. Ван Эйк. Мюнхен: Престел, 2013. ISBN  978-3-7913-4826-1
  • Фридлендер, Макс Якоб. Ранние нидерландские картины, том 1: Ван Эйкс, Петрус Кристус. Нью-Йорк: Фредерик А. Прегер, 1967.
  • Харбисон, Крейг. Ян ван Эйк: игра реализма. Лондон: Reaktion Books, 1997. ISBN  0-948462-79-5
  • Джонс, Сьюзан Фрэнсис. Ван Эйк к Госсарту. Национальная галерея, 2011. 104. ISBN  1-85709-505-7
  • Нэш, Сьюзи. Искусство Северного Возрождения. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2008. ISBN  0-19-284269-2

дальнейшее чтение

  • «Незаконченное: мысли оставлены видимыми» (каталог выставки). Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен; Фонд Сэмюэля И. Ньюхауса, 2016 г.