Сэмюэл Лифшей - Википедия - Samuel Lifschey

Сэмюэл Лифши

Сэмюэл Лифши (6 мая 1889 - 14 сентября 1961) был американским альтистом.

биография

Лифшей родился 6 мая 1889 г. в г. Манхэттен, Нью-Йорк Он начал заниматься музыкой в ​​возрасте девяти лет, изучая скрипку у Арнольда Вольпе, альт у Анри Казадезю и теорию у Рубина Голдмарка.^[1] В 1911 году он окончил Cooper Union со степенью в области гражданского строительства.^[2] и начал свою длительную карьеру музыканта. Он был назначен на должность сольного альта с Нью-Йоркским симфоническим оркестром под управлением Уолтера Дамроша в 1916 году.^[2] и служил капельмейстером во флоте США во время Первой мировой войны. После этого он несколько раз проработал главным альтистом в Кливлендском оркестре и Детройтском симфоническом оркестре, прежде чем его заманили на должность главного альтиста. Филадельфийский оркестр в 1925 г. по просьбе Леопольд Стоковски.^[3] Он оставался на этой должности до выхода на пенсию в 1955 году.

Он умер 14 сентября 1961 года в Филадельфии, штат Пенсильвания.

Наследие

Помимо карьеры Лифши в качестве оркестрового альтиста, он также был выдающимся солистом альта, «первым коренным американцем, достигшим звания виртуоза» на альте.^[3] Его концерт 24 марта 1919 года в Эолийском зале с сопрано Гретой Торпади часто считается первым сольным сольным концертом для альта в Нью-Йорке.^[2] и он дал американские премьеры многочисленных произведений для альта с оркестром, в том числе Пола Хиндемита. Der Scwhanendreher, Isadore Freed’s Рапсодия, Жорж Хюэ Теме Варие, и Концерт Генделя-Казадезю си минор.^[2] Лифшей также был важным поборником альтовой музыки американских композиторов, и он дал премьеры и другие важные исполнения альтовых произведений Эрнест Блох, Джордж Фредерик Бойл, Сэмюэл Гарднер, Рубин Голдмарк, Вальтер Голд, Генри Холден Хасс, и Густав Штрубе.

Лифшей также внес большой вклад в свои ранние публикации альтной музыки, включая оригинальные педагогические материалы, транскрипции и издания других произведений. Эти произведения, широко опубликованные Ширмером, Associated Music Publishers и Карлом Фишером, были легко доступны для американских студентов, которые все больше обращались к альту в начале двадцатого века. Лифшей сделал лишь несколько записей, в первую очередь гавоты из Сюиты для виолончели № 6 И. С. Баха в 1941 году, самой ранней из известных коммерческих записей любой из сюит, исполняемых на альте.^[4]

Лифшей изображен на фресках библиотеки Санта-Моники американским художником. Стэнтон Макдональд-Райт в составе жюри «известные исполнители на музыкальных инструментах».^[5]

Публикации

• Оригинальные работы
  • Ежедневные технические этюды для альта, 1929 год
  • Этюды Double-Stop для альта, 1943 г.
  • Этюды гаммы и арпеджио для альта, 1939
  • Двенадцать модуляционных этюдов для альта, 1936 г.
• Издания / аранжировки
  • И. С. Бах: Шесть сюит для альта без аккомпанемента, 1936
  • Иоганнес Брамс: Оркестровые отрывки для альта, 1954
  • Бартоломео Кампаньоли: 41 каприс для альта, 1944
  • Ж. П. Рамо: Менуэт из оперы Platée, 1929 г.
  • Генри Шрадек: Школа скрипичной техники, переложение для альта, 1951
  • Фридрих Зейтц: Студенческий концерт № 2, переложение для альта, 1955
  • Фридрих Зейтц: Студенческий концерт № 3, переложение для альта, 1955
  • Отакар Шевчик: Избранные исследования в первой позиции, 1951

Записи

• И. С. Бах, Сюита для виолончели № 6 (только Гавот), 1941
• Иоганнес Брамс, Соната № 1 фа минор, соч. 120, нет. 1, (с Эгоном Петри, фортепиано), 1941
• Леош Яначек, Концертино для фортепиано, 2 скрипок, альта, кларнета, валторны и фагота, 1954
• Рихард Штраус, Дон Кихот (с Эмануэль Фейерманн, виолончель и Филадельфийский оркестр, Юджин Орманди, дирижер), 1940

Рекомендации