Сонора Матансера - Sonora Matancera

Сонора Матансера
Селия Крус и Ла Сонора Матансера, 1950-е годы
Исходная информация
Также известный как	Либеральный тунец Септето Сопрано Estudiantina Sonora Matancera Конджунто Сонора Матансера
Источник	Баррио Охо де Агуа, Матансас, Куба
Жанры	Сын, гуарача, болеро, Гуагуанко, чачача
Активные годы	1924 (1924)-настоящее время
Этикетки	RCA Victor, Панарт, Стинсон, Ansonia, Seeco, Tropical, Marvela, MRVA, Орфеон, Барбаро, Fania, Телец, Warner Music, Университет, Дискотеки Fuentes
Связанные акты	Лас-Эрманас Лаго
Интернет сайт	сонораматансера.com
Члены	Валентин Кане Пабло Васкес Гобин "Бубу" Мануэль Санчес "Джимагуа" Исмаэль Гоберна Доминго Медина Хосе Мануэль Валера Хуан Баутиста Ллопис Хулио Гобин Умберто Кане Карлос Мануэль Диас Алонсо "Кайто" Рохелио Мартинес Диас Хосе Росарио Чавес "Мантека" Каликсто Лейчеа Перес Прадо Bienvenido Granda Эсекьель Фриас Гомес "Лино" Анхель Альфонсо Фуриас "Иё"
Прошлые участники	Бьенвенидо Леон Даниэль Сантос Мирта Сильва Селия Крус Педро Найт Мигелито Вальдес Лео Марини Бобби Капо Нельсон Пинедо Висентико Вальдес Эстанислао Суреда "Лаито" Альберто Бельтран Карлос Архентино Селио Гонсалес Эльпидио Васкес Кармен Делия Дипини Хавьер Васкес Вилли Родригес "Эль Бэби" Альфредо Арментерос "Шоколад" Исмаэль Миранда Хусто Бетанкур Линда Лейда Габриэль Эладио Пегуэро "Яйо Эль Индио" Велфо Гутьеррес Ольга Чоренс Глория Диас Тони Альварес Чито Галиндо Toña la Negra Эллиот Ромеро Эмилио Домингес "Эль-Ярохо" Глэдис Хулио Hermanas Lago Исраэль дель Пино Джонни Лопес Хорхе Мальдонадо Кари Инфанте Мануэль Лисея "Пунтиллита" Марта Жан Клод Максимо Барриентос Мигель де Гонсало Пепе Рейес Рауль дель Кастильо Рейнальдо Иерресуэло "Рей Кейни" Родольфо Хойос Тони Диас Виктор Пиньеро Вики Хименес Альфредо Вальдес Роберто Торрес

Ла Сонора Матансера это Кубинец /Афро-кубинский группа, которая играла Латиноамериканская городская популярная танцевальная музыка. Основана в 1924 году и более пяти десятилетий возглавлялась гитаристом, вокалистом, композитором и режиссер Рохелио Мартинес, музыковеды Считайте это иконой этого типа музыки. Известные певцы, которые пели с группой, включают Bienvenido Granda,^[1][2][3] Даниэль Сантос, Мирта Сильва, и Селия Крус.^[4]

Ранняя история: 1920-1940-е гг.

Основание Tuna Liberal

Матансас, Куба

Группа основана 12 января 1924 года.^[1][5] в Баррио Охо-де-Агуа, районе города Матансас.^[5][6] Культурно и демографически этот морской порт расположен в самом африканском регионе Куба. Изначально ансамбль назывался Tuna Liberal по политическим мотивам.^[5] Соучредителями были Валентин Кане (директор, трес, гитара и Тумбадора, или, как его обычно называют, конга. Он также был автором песен, а затем певцом) и Пабло «Бубу» Васкес Гобин (контрабас ). Другими первоначальными участниками были Мануэль «Джимагуа» Санчес (Timbales ), Исмаэль Гоберна (корнет / труба), Доминго Медина, Хосе Мануэль Валера, Хулио Гобин, Хуан Баутиста Ллопис (гитаристы) и Эухенио Перес, вокалист.^[1][7] Один из источников считает, что вокалистами были Валера и Баутиста Ллопис.^[1] в то время как второй источник придерживается позиции, что Эухенио Перес был единственным сонеро. На тот момент группа была просто банальной группой и еще не выработала свое отличительное звучание.

1920-е годы

В 1925 г. Херардо Мачадо Тогдашний президент Кубы пригласил Tuna Liberal сыграть на вечеринке в честь его дня рождения. Это ознаменовало новое признание афро-кубинских групп и стиль музыки, который ранее был запрещен в некоторых ресторанах и отелях.^[8]

Персонал сменился в 1926 году, и название группы было изменено на Септето Сопрано, из-за предполагаемого нового певца Эухенио Переса (согласно одному источнику), хотя он ушел через несколько месяцев.^[7] Другой источник приписывает новое имя вокальному диапазону певца и маракасы игрок, Карлос Мануэль "Caíto" Диас Алонсо, который стал участником в том же году.^[1]

Рохелио Мартинес присоединился к группе в 1926 году, после того как Кайто порекомендовал его Валентину Кане.^[7] Другой источник указывает, что Рохелио рекомендовал Кайто Валентину Кане, и что Кайто и Рохелио стали членами в 1927 году.^[9] Третий источник утверждает, что Кайто и Рохелио присоединились к коллективу в 1926 году; оба записывались с пианистом и руководителем группы Антонио Мария Ромеу.^[10]

Гавана в 1920-е годы

Группа потеряла Доминго Медина, Хулио Гобина и Хуана Баутиста Ллописа в их попытке создать более современный звук.^[7] В 1927 году по предложению Валентина Кане ансамбль переехал в Гавана,^[11] намереваясь остаться на одну неделю.^[12] Он оставался там в течение следующих тридцати трех лет.^[1]

В 1920-х годах Гавана была домом для процветающей музыкальной сцены. Септето Сопрано сыграли свои первые выступления в Гаване в таких популярных ночных заведениях, как Эль Театро Альгамбра, Эль Сентро Гальего, Эль Сентро Астуриано, La Casa de los Médicos, Эль-клуб-де-лос 20, Эль-клуб-де-лос-Анаранхадос и другие танцевальные клубы.^[5][10] В этих ночных клубах группа чередовалась с другими ансамблями дня, в том числе такими, как Секстет Хабанеро, Секстето Мунамар, Секстето Болонья, Septeto Nacional de Игнасио Пиньейро (один источник утверждает, что в то время этот ансамбль был секстето, а не септето),^[10] Sexteto Pinareño, и Секстето Глория Кубана.^[5][10] Поначалу коллективу приходилось нелегко из-за профессионализма других. триос, Cuartetos, секстеты и септеты действовали в то время, но заняли свою нишу в столице Кубы.^[5]

Переезд в Гавану оказался значимым. В 1928 году коллектив сделал свой первый записи, для его первого ярлыка, RCA-Victor.^[1][13] В конечном итоге ансамбль записывался на тринадцати разных лейблах.

В 1929 году группа подписала контракт на выступление в прямом эфире на радиоволнах Радио Прогресо, много лет появляется на этой станции.^[14]

1930-е годы

Сыновья ансамбли этого времени добавили пианино, чтобы расширить их контрапункт и гармонический словарный запас. Трубы, иногда целых три, заменили корнеты. Дополнительные инструменты означали, что секстеты и септеты превратились в коньюнтос. В течение этого десятилетия Septeto Soprano добавила фортепиано, но не расширила свою медную секцию до 1940-х годов.

Септето Сопрано сделал только одну запись за это десятилетие. Это было для RCA-Victor.^[1]

Некоторые люди, важные для успеха группы, начали свое долгое общение с коллективом в 1930-х годах. В 1932 году содиректором был назначен Рохелио Мартинес.^[1] Он сыграл важную роль в определении судьбы коньюнто. Хуан Баутиста Ллопис вернулся ненадолго, и новый перкуссионист, Хосе "Мантека" Росарио Чавес, стал участником.^[1][7] Еще три источника говорят, что Manteca присоединилась к 1929 году.^[9][10][15] в то время как еще один источник утверждает, что это произошло в 1935 году. Мантека заполнила вакансию, образовавшуюся после ухода Джимагуа.

Коллектив сменил название на Estudiantina Sonora Matancera в начале 1930-х гг.^[1] Каждое изменение названия группы свидетельствовало об изменении инструментовки и соответствующем стилистическом изменении.

В 1935 году с группой иногда пел вокалист Маноло Баркин.^[1] В том же году он принял официальное название Conjunto Sonora Matancera.^[1] Каликсто Лейчеа и Умберто Кане (сын Валентина Кане) стали членами в этом году.^[7][10] Другой источник утверждает, что Умберто Кане присоединился к нему в 1929 году.^[9]

Каликсто Лейчеа заменил Исмаэля Гоберну, который вышел на пенсию из-за плохого здоровья и умер через несколько месяцев.^[7] К тому времени Каликсто сыграл и сделал себе имя с Sexteto Nacional (во главе с Игнасио Пиньейро), Chaveo y Su Grupo, Juventud Habanera, Sexteto Guarina и Мария Тереза ​​Вера.^[16] Как это часто бывает с музыкантами его поколения по всей Латинской Америке, он был участником финансируемой государством муниципальной группы. La Banda Municipal de Matanzas (до того, как начать карьеру профессионального музыканта), получив в процессе прочное музыкальное образование. Каликсто Лейчеа был прекрасным автором песен и аранжировщик.^[16] Группа записала многие его композиции, а также аранжировки.^[16] Музыкальная тема коллектива "Traigo un tono" гуарача составлен в 1947 году Каликсто.^[16]

Умберто Кане стал преемником своего отца и, кроме того, пел.^[1] Валентин Кане, уступив своему старшему сыну кресло tres, остался ценным членом коллектива, поскольку он по-прежнему пел, сочинял и - в новой роли - играл тамбадору.^[1] Отъезд Умберто Кане в 1944 году.^[1] сигнализировал об окончании трэса как часть постоянного инструментария группы.

Дамасо Перес Прадо (позже, в 1950-х годах, известный как Эль-Рей-дель-Мамбо) был первым пианистом группы и одним из первых ее аранжировщиков с 1936 по 1939 год.^[1] Северино "Рефрескито" Рамос был основным аранжировщиком, а также пианистом с 1939 г. (но особенно с 1942 г.) по 1944 г.^[1] и, как таковой, главный архитектор звуковой идентичности этого конъюнто. После 1944 года он ограничился аранжировкой и сочинением.^[1]

В этом десятилетии La Sonora Matancera столкнулась с серьезной конкуренцией со стороны таких коллективов, как Sexteto Guarina, Juventud Habanera de Хосеито Фернандес, Sexteto Nacional de Ignacio Piñeiro, Sexteto Segundo Nacional, Трио Матаморос, Казино «Секстето» (позже оно станет коньюнто), «Секстето» Мария Тереза ​​Вера, Конхунто Кубавана, Белисарио Лопес и Оркеста Антонио Мария Ромеу.^[5] Между Секстето Насьональ де Игнасио Пиньейро и Сонорой Матансера возникло соперничество.^[5]

К концу десятилетия ансамбль прекратил сотрудничество с Radio Progreso. В 1939 г. был подписан контракт между собственностью / руководством Радио CMQ (или просто CMQ) для серии прямых трансляций.^[14]

1940-е годы

Bienvenido Granda пел ведущий вокал примерно с 1940 по 1954 год, первый по-настоящему важный сонеро, который исполнил и записал с коньюнто. Его связь с Ла Сонора сделала его известным на испаноязычных языках. Карибский бассейн. Никто не записал с ансамблем больше мелодий, чем Бьенвенидо Гранда, поскольку в период с 1944 по 1954 год он сделал более 200 записей.^[2][3]

В 1942 году La Sonora Matancera покинула CMQ. Теперь он будет транслироваться - с Бьенвенидо Гранда в качестве сонеро - по радиоволнам Радио RHC.^[14]

Педро Найт и Эсекьель "Лино" Фриас оставили Арсенио Родригес Конъюнто присоединяется к Sonora Matancera в тот же день в 1944 году.^[9] Эти двое направили коллектив к более современному звучанию. Один придал духовной секции больше веса, а другой улучшил ритм-секцию. Пианист Лино Фриас сделал якорь в Ла Соноре. ритм-секция до 1976 г.^[1] Он также был великолепным композитором и аранжировщиком.^[16]

В 1944 году Conjunto сделал предпоследнюю запись для RCA-Victor. Он также был подписан недавно созданным Panart Records.

Первоначальный директор Валентин Кане руководил группой до тех пор, пока астматическое состояние не вынудило его уйти на пенсию в 1946 году.^[1] Он продолжал получать зарплату, как если бы он был активным членом La Sonora Matancera, пока не умер два года спустя.^[1] В 1946 году вместо Валентина Кане Тата Гуинес, который был участником новаторского ансамбля под руководством Израиль "Качао" Лопес в конце 1950-х - начале 1960-х на короткое время стал conguero.^[1] Карлос "Патато" Вальдес также занимал эту должность несколько месяцев.^[1]

Анхель "Yiyo" Альфонсо Фуриас занял кресло тамбадоры в 1948 году.^[7] и таким образом завершили типичный состав. С 1948 по 1954 год он состоял из:

• Calixto Leicea: первый стул для трубы;
• Педро Найт: второй стул для трубы;
• Пабло «Бубу» Васкес Гобин: контрабас;
• Эсекьель "Лино" Фриас: фортепиано;
• Хосе «Мантека» Росарио Чавес: тимбалитос, бонго и Ченсерро (также известен как кампана);
• Анхель "Yiyo" Альфонсо Фуриас: tumbadora;
• Рохелио Мартинес: Режиссер, гитара и коро (бэк-вокал );
• Карлос Мануэль «Кайто» Диас Алонсо: маракасы и коро;
• Бьенвенидо Гранда: ведущий вокал, коро (независимо от того, пел ли он или какой-нибудь другой сонеро с группой) и клавы.

Sonora Matancera оттачивала свои навыки в течение целого поколения - с конца 1920-х до конца 1940-х годов - в Academias de Baile (особый вид танцевального зала), например знаменитый Marte y Belona,^[10][17] где ночная Ла Сонора собирала рекордные толпы лучших танцоров.^[17] Помимо этого престижного академия, другими ночными клубами, где La Sonora Matancera развлекала танцующую публику в начале 1940-х годов, были El Habana Sport, еще одна академия de baile, Centro Castellano, La Tropical^[5] (один источник перечисляет танцевальный зал под названием La Cervecería Tropical;^[10] совсем не ясно, являются ли эти двое одним и тем же) и Las Playitas.^[5][10] Коллектив в это время также вел прямые трансляции на Радио Прогресо.^[5] Позже в том же десятилетии Сонора Матансера часто выступала на таких лучших танцевальных площадках, как El Club Atlético Santiago de Las Vegas, Quibikán, Centro Gallego,^[5] Концерт Эль Эден, Сан-Суси, Эль Тропикана^[5][10] и Centro Asturiano.^[5] В это время Ла Сонора всегда выступала в праздник 15 августа, известный как La Tutelar, в El Liceo Guanabacoa.^[5] в то время как Арсенио Родригес и Су Конхунто Оркестал Тодос Эстреллас и Антонио Арканьо и сус Маравильяс (Cachao и его брат Орестес Лопес были членами этого оркестра в то время) занимались музыкальными Mano a Mano в тот же день в Эль-Манантиаль-де-ла-Которра.^[5] Его долгое пребывание в академии Хорошо послужил La Sonora Matancera, превратив ансамбль в отличный танцевальный коллектив.

В 1940-х годах конъюнто более чем устояла против таких важных групп, как Orquesta Casino de La Playa, Арсенио Родригес, Orquesta Ideal, Cheo Belén Puig, Антонио Арканьо и сус Маравильяс, Conjunto Jóvenes del Cayo и Orquesta Almendra.^[5] Вместе с этим кооперативом эти группы сделали Кубу "El Paraíso Musical de las Américas" ("Музыкальный рай мира"). Северная и Южная Америка ").^[5]

С середины 1940-х до конца 1950-х у коллектива была программа "Artistas exclusivos" ("эксклюзивные артисты") на Radio CMQ под названием "Cascabeles Candado".^[14]

В период с 1947 по 1948 год группа сделала несколько записей (Бьенвенидо Гранда в качестве ведущего певца на большинстве этих номеров) как Conjunto Tropicavana.^[1] или Конджунто Тропикабана.^[7] Название было изменено, чтобы избежать юридических проблем, поскольку группа все еще имела контракт с Panart Records.

По мере того, как это десятилетие подходило к концу, Sonora Matancera приняла курс, который стал стандартной практикой: включение в свои ряды ведущих певцов не кубинского происхождения (без исключения использования кубинских исполнителей). Первые некубинские певцы были пуэрториканцы, певец / композитор Даниэль Сантос и гуарачера / автор песен Мирта Сильва. Некоторые из этих вокалистов были ведущими вокалистами. Другим было предложено записать ограниченное количество песен в течение короткого периода времени.^[1]

Даниэль Сантос выступал и записывался вместе с коллективом, начиная с 1948 года.^[1][2][3] Его пятилетнее пребывание^[2][3] с La Sonora помог ему добиться всемирной известности. Кооператив вернулся к прямым трансляциям на Radio Progreso в 1948 году с Даниэлем Сантосом в качестве ведущего вокалиста.^[14]

Мирта Сильва стала первой женщиной, присоединившейся к музыкальному коллективу. За короткое время, в 1949 году, она записала четыре студийных сессии с коньюнто.^[1][2] Она ушла в 1950 году. Мирта вернулась в 1952 году и сделала несколько концертных записей.^[10][18][19]

В 1949 году ансамбль записал двадцать две песни для Ansonia Records. Коньюнто сделал указанные записи, используя свое настоящее имя.^[1] Более того, в том же году он подписал контракт с Seeco Records,^[1] который принадлежал Сидни Сигелу из Нью-Йорка.^[20] Первая запись для этого лейбла была сделана 25 ноября 1949 года, гуарача "Tocando madera", с Бьенвенидо Гранда в качестве sonero.^[5] Сотрудничество с Seeco Records продлилось до 1966 года, последние записи были сделаны в предыдущем году.^[1] Источник не указывает, была ли группа по-прежнему связана договорными обязательствами с Panart Records, когда она записывалась для Ansonia и когда она подписывала, а также записывалась с Seeco.^[1]

Конец 1940-х - конец 1950-х годов

Самый успешный период La Sonora Matancera - с 1947 по 1959 год. К началу 1950-х годов ансамбль вёл прямые трансляции из студий Radio Progreso, Radio CMBG и Radio CMQ.^[10] Эти станции вещают на коротковолновое радио, что способствовало росту популярности коллектива в Латинской Америке.^[10] В течение этого десятилетия в календаре группы, помимо регулярных трансляций на кубинском радио, были клубные даты, выступления в фильмах и зарубежные гастроли. Большинство его записей были сделаны в это время.

Временное изменение стиля Big Band

Помимо кадровых и инструментальных изменений, Sonora Matancera, как уже было показано, претерпела стилистические изменения. В 1950 году конюто расширился до биг-бэнда (Orquesta) размера, делая серию записей с Даниэлем Сантосом.^[21] Хотя они встретили одобрение, orquesta вернулась к конъюнто.

Примерно в 1950 году ансамбль записал восемьдесят мелодий для Stinson Records, используя имя Sonora Cubana. Он уже записал десять номеров под этим названием и запишет еще две песни как Sonora Cubana; звукозаписывающая компания для этих двенадцати мелодий не названа источником. Ведущий вокалист на этих записях - Бьенвенидо Гранда.^[1]

Добавление Селии Крус, кадровые изменения и первое зарубежное турне

Селия Крус сменила Мирту Сильву в 1950 году, выступая и записываясь с коньюнто до 1965 года. Поклонники кооператива сначала не считали Селию достойной заменой Мирте, но к 1951 году она покорила публику. В 1962 году она вышла замуж за второго трубачей Педро Найта, который позже стал ее «защитником, менеджером и музыкальным руководителем».^[22]

Первая запись Круза с коньюнто была сделана 15 декабря 1950 года для Seeco Records. "Cao cao, maní picao" имел мгновенный успех, произвел эффект разорвавшейся бомбы.^[20] У Seeco была обширная дистрибьюторская сеть, что позволяло ей доставлять записи различных исполнителей, включая La Sonora, по всей Латинской Америке.^[3]

Кадровые изменения в 1954 году включали замену Эстанислао «Лаито» Суреда из Бьенвенидо Гранда в качестве ведущего певца;^[1] Бьенвенидо ушел после ожесточенного спора с Рохелио Мартинесом из-за денег: он хотел более высокую зарплату, чем его коллеги, но в коллективе все получали одинаковую зарплату. Еще одно кадровое изменение произошло в этом году. Эльпидио Васкес, сын Бубу, заменил его контрабасом.^[1]

Коньюнто совершил свой первый зарубежный тур в 1955 году. Панама, Колумбия, и Коста-Рика.^[18][23] Во время турне по Колумбии Карлос Архентино присоединился к группе в качестве певца и оставался там до 1959 года.

Мантека уехала либо в 1955 г.^[1] или в 1957 году уйти на пенсию, как и другие члены на протяжении многих лет, по состоянию здоровья. Симон Доминго «Минино» Эскихарроза затем стал перкуссионистом.^[1]

В 1956 г. Селио Гонсалес заменил Лаито на ведущем вокале (помимо пения коро с Рохелио, Кайто и Лаито и исполнения Гуиро ); он оставался там до 1959 года. Рефрескито ушел на пенсию в 1957 году, и Хавьер Васкес, другой сын Бубу, стал главным аранжировщиком.^[1] В 1959 году Conjunto предприняли еще один заграничный тур, играя в Перу, Чили, и Уругвай; Год считается высшей точкой ансамбля.^[18]

Средний период: 1960-1970-е гг.

Оставление Кубы и его последствия: 1960–1961 гг.

Кооператив начал десятилетие с экскурсии по Гаити, то Доминиканская Республика, Аруба, и Кюрасао,^[18][23] но политические потрясения после Кубинская революция сильно повлиял на группу. Подписав выгодный контракт на исполнение в Мехико Группа в сопровождении Селии Крус покинула Гавану 15 июня 1960 года.^[1] Минино решил остаться; коньюнто так и не вернулся на Кубу.

15 июля 1960 года к группе присоединились два новых певца, Вилли «El Baby» Родригес и Альберто Перес Сьерра. Из одиннадцати новых вокалистов, связанных с La Sonora Matancera в 1960-х, только двое оставались на сколько-нибудь заметное время, Вилли «El Baby» Родригес и Хусто «El Mulato» Бетанкур.^[1] В 1961 году к ансамблю присоединился Марио «Папаито» Муньос как новый тимбалеро / бонгосеро / кампанеро. Вдобавок вернулся Селио Гонсалес и продолжал играть на сонеро и гуйро до 1965 года.^[1]

1962–1965

В 1962 году Sonora Matancera обосновалась в Нью-Йорке, где продолжала исполнять кубинскую / афро-кубинскую популярную танцевальную музыку в городах. Его пребывание в Нью-Йорке продлится тридцать девять лет, больше, чем их пребывание в Гаване.^[1]

В 1965 году Селия, Селио и Вилли прекратили свое участие в коллективе.^[1] Селия Крус стала значимой и знаменитой исполнительницей так называемых сальса музыка, и была известна как «Королева сальсы».^[24]

В том же году Кайто и Лино были среди вокалистов и инструменталистов, собранных доминиканцами. Джонни Пачеко для классической студийной записи.^[25] Помимо Caíto и Lino, на этом альбоме играли еще два музыканта, связанные с La Sonora. Один был из прошлого (Патато), а другой был трубачом, которого пригласили принять участие в записи 1981 года (Педро "Пучи" Булонг^[1][26]).

Переходный период: 1966–1969 гг.

Педро Найт ушел в отставку с трубачей в 1967 году и стал постоянным менеджером Селии Крус.^[1] Рамон Эмилио "Чирипа" Арасена в том же году стал новым вторым стулом для трубы.^[1]

Лео Марини, вокалистка 1950-х годов, возобновил свое сотрудничество, записав альбом с кооперативом в 1969 году.^[27]

Во второй половине десятилетия появились два новых музыкальных жанра: Бугалу и тесно связанные shing-a-ling. Эти музыкальные стили родились в Нью-Йорке на смеси латыни, в частности кубинских / афро-кубинских ритмов, и ритм и блюз в своем воплощении как музыка в стиле соул. Многие группы из Нью-Йорка записывались в этом стиле, чтобы удовлетворить запросы своих звукозаписывающих компаний. La Sonora Matancera также записала альбом, Сонора Бугалу,^[28] хотя в это время они записывались для своего собственного лейбла. Вскоре после этого Sonora Matancera вернулась к своему прежнему стилю.

В конце 1960-х шесть из девяти участников La Sonora были стойкими приверженцами славы.^[1]

1970-е годы

В течение этого десятилетия сонеры и инструменталисты приходили и уходили. Инструментальные и стилистические изменения также были на повестке дня.^{[нужна цитата ]}

В это время La Sonora Matancera продолжала записываться, выступать в танцевальных клубах и гастролировать за границей. В начале 1970-х годов ансамбль играл в Карнеги Холл. В конце концов, он отправился бы в Европа, играя в Испания, Франция, Германия, и Финляндия.^[18]

В 1970 г. Хусто Бетанкур слева, его заменит Габриэль Эладио "Яйо эль Индио" Пегуэро.^[1][2] Это было значительным изменением в ведущих певцах, поскольку Яё оставался с Sonora Matancera более двух десятилетий.^[2] Он записал всего сорок четыре песни.^[1][2] Это не отменяет того факта, что Яё был самым важным сонеро, который выступал и записывал с кооперативом в последние годы его существования.^{[согласно кому? ]}

В 1971 году из ансамбля ушел Чирипа.^[1] Сауль Торрес вошел вместо него.^[1] Карлос Архентино, ветеран золотого века, воссоединился и записался с La Sonora в том же году.^[1][2][3] В 1972 году Лео Марини вернулся в коллектив (без записи того года).^[1][2][3]

"Шоколадный" Арментерос на трубе.

С 1973 по 1977 год в медной секции работали шесть трубачей.^[1] Самым известным был Альфредо "Шоколад" Арментерос,^[1] бывший член основополагающего сообщества Арсенио Родригеса в 1940-х годах.

Отдельные участники ансамбля рассматривались другими артистами как образцы своего дела. В 1975 году Кайто спел одну из композиций на записи в CBS Studios в Нью-Йорке. Эта сессия записи дала двойной альбом кубинской танцевальной музыки и афро-кубинской фольклорной музыки.^[29] первый из серии из двух альбомов. Эти два альбома считаются^{[кем? ]} войти в число лучших записей кубинской / афро-кубинской музыки 1970-х годов. Шоколад был одним из инструменталистов, собравшихся на эту дату записи, до того, как он присоединился к кооперативу.

Спустя тридцать два года пути Лино Фриаса и Ла Сонора Матансера разошлись в 1976 году.^[1] Лино продолжил играть на двух альбомах, записанных в том году с коллекцией лучших певцов и музыкантов под эгидой Cachao.^[30][31] Он также был пианистом и музыкальным руководителем первого альбома, созданного Армандо Санчес и его коньюнто.^[32] Он мог бы продолжать в том же духе, если бы не плохое здоровье. Эти три альбома были записаны небольшими независимыми лейблами, не контролируемыми Fania Records. Хавьер Васкес последовал за Лино Фриасом как пианист^[1] и при этом взял на себя двойную ответственность перед коллективом.

В 1977 г. Мигелито Вальдес, записавшись с Sonora Matancera в 1951 году, сделал это еще раз.^[1][33] В оснащение кооператива были добавлены современные штрихи. электронное пианино, орган и электрогитара, используемая во время этой сессии.^[1][33]

Calixto Leicea прекратил записываться с коллективом в 1978 году, хотя он сопровождал La Sonora везде, где он выступал.^[1] В том же году были переизданы записи, сделанные в 1977 году Мигелито Вальдесом вместе с группой.^[34]

В конце 1970-х в кооперативе продолжали работать пять ветеранов славных дней.^[1]

Поздний период: с 1980-х до наших дней.

1980-е годы

Десятилетие 80-х началось с ухода Йиё, проработавшего 32 года.^[1] Его заменил Альберто Вальдес.^[1] Шоколад также ушел в этом году, его сменил Эктор «Бомберито» Сарсуэла,^[1] давний член коньюнто Пачеко. В этом году к группе добавились третья труба и третий коро-вокалист, в результате чего количество инструменталистов и певцов достигло двенадцати.^[1]

Селия Крус в исполнении, 1980 г.

В 1980 году контрабас и фортепиано были заменены электронными аналогами (в случае фортепиано во второй раз).^[1] В этом году Селия Круз вернулась для записи еще одного альбома.^[35] Ритм-инструменты, скрипки и орган можно услышать на нескольких записанных номерах, но, возможно, это была электронная иллюзия со стороны пианиста, а не сами инструменты.^[35] Критики считали эксперименты с электрическими эффектами символом потери оригинальности, хотя попытка была временной.^[1]

В 1981 году La Sonora Matancera записала альбом для Bárbaro Records,^[26] дочерняя компания империи Fania Records, основанная Джонни Пачеко и Джерри Масуччи. По большей части артисты на этой записи были специально приглашены на дату записи. Трес вернулись под одним номером, сыгранным Марио Эрнандесом, пуэрториканским трезеро, которым очень восхищаются.^[1][26] Эльпидио Васкес-младший также выступал в этот день в качестве запасного басиста в одной песне.^[1][26] Он представлял третье последовательное поколение своей семьи, которое было членом Sonora Matancera. Хусто Бетанкур был сонеро.^[1][26]

Старая гвардия продолжала появляться. Селия Крус записала заключительный альбом с ансамблем в 1982 году.^[36]

В 1984 году коллектив записался с певицей. Исмаэль Миранда.^[1][2][37] Он много лет был сонеро с Ларри Харлоу оркестр.

1985 год был годом перемен. Бомберито ушел, его заменил Кен Фрэдли.^[1] Фрэдли был одним из основных членов Саоко, недолговечный, но важный конъюнто.^[38] Два исполнителя составили coro на первом альбоме Saoco: Yayo el Indio (участник La Sonora) и Адальберто Сантьяго (сонеро, который будет записывать с La Sonora Matancera в 1993 году).^[38] Отдельные члены Sonora Matancera, даже в столь поздний период, пользовались большим уважением. Кооператив по-прежнему привлекал лучших талантов, вокалистов и инструменталистов.

В 1989 году Ла Сонора отметила шестьдесят пятую годовщину своего существования. Это знаменательное достижение было отмечено концертами в Центральном парке и Карнеги-холле.^[1] Их внешний вид на последней площадке сохранился на виниле.^[39] Из четырнадцати сонэров на этой записи девять были ветеранами позолоченного века. Это был последний раз, когда эти артисты выступали с коллективом. В этом году Хавьер Васкес ушел после тринадцати лет работы пианистом и тридцати двух лет в качестве главного аранжировщика.^[1] Хосе Луис Крус стал новым клавишником.^[1]

1990-е годы

Кайто умер в 1990 году, проработав шестьдесят три года в группе. Его сменил Фернандо Лавой.^[1]

В 1993 году La Sonora Matancera записала альбом в Мексике, De Nuevo, с Адальберто Сантьяго на вокале.^[1] В том же году Вилли «Эль Бэби» Родригес вернулся в Ла Сонору.^[1] Сонора Матансера лишилась услуг Yayo el Indio в 1994 году.^[1] Он ушел в отставку как певец с самым длинным непрерывным пребыванием в ансамбле. На этот раз штатный состав насчитывал девять человек.^[1] Трое из них были связаны с кооперативом как минимум с 1950-х годов.

Более поздняя история: с 2000 по 2013 год

Для традиционалистов смерть Рохелио Мартинеса 13 мая 2001 г.^[1] ознаменовал конец Ла-Соноры.^{[нужна цитата ]} Хавьер Васкес, с благословения Рохелио Мартинеса-младшего, возглавляет одноименную группу в Лас Вегас, Невада.^[3]

Характерные черты

La Sonora Matancera отличается использованием двух труб. Кроме того, заметно выделяются контрабас, фортепиано, тимбалитос, бонго, ченсерро и тумбадора. Sonora Matancera также выделялась своими бэк-вокалистками, или Coro. Обычно он состоял из Рохелио Мартинеса и Карлоса Мануэля «Кайто» Диаса Алонсо, чья поставка фальцетом была получена из традиционного стиля пения самых ранних сонэров (называемых на Кубе voz de vieja).^[40]

Стиль группы в 1940-х годах описывался как «белый» или «мулато» по сравнению с другими группами того же жанра; в то время как гонка в 1940-х / 1950-х годах Куба не обязательно имела большое значение с точки зрения аудитории, она действительно влияла на то, в каких клубных группах могли играть, и на доступ к производству и распространению записей.^[4] Добавление Селии Крус, по словам Неда Саблетта, сделало La Sonora «более черным».^[20]

Дискография

Альбомы

• "Sonora Matancera: Sus Grandes Éxitos (пара колекционистов)". Записывалась на Кубе с 1945 по 1947 год. Panart Records, LP-2061, Serie 2000.
• "Даниэль Сантос с Конджунто Сонора Матансера". Записано на Кубе. Panart Records, Том 1, LP-2014, Серия 2000.
• "Даниэль Сантос с Конджунто Сонора Матансера". Записано на Кубе. Panart Records, Volumen 2, LP-2076, Serie 2000.
• "Más ternura con la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Записано в Estudios CMQ. Seeco Records / SONO-RODVEN, LPS-2026. Сборник выпущен в 1989 году.
• «Сеньор Бабалу». Мигелито Вальдес кон Сонора Матансера и Норо Моралес y Su Orquesta. Шесть сторон - с Сонора Матансера, а шесть сторон - с Норо Моралесом. Записан в конце 1940-х (?) - начале 1950-х годов. Тропические отчеты, TR 5010.
• "Sonora Matancera. Canta: Bienvenido Granda". Записано на Кубе в 1949 году. Ansonia Records, ALP 1225.
• "Sonora Matancera. Canta: Bienvenido Granda." En tu busca ". Записано на Кубе в 1949 году. Ansonia Records, Volumen 2, SALP 1535.
• "Сонора Матансера". Записано на Кубе, по всей видимости, в 1950 году. Стинсон Рекордс, Том I, Коллекционная серия, SLP 92.
• "Sonora Matancera, 'Se formó la rumbantela'". Записано, скорее всего, на Кубе, по всей видимости, в 1950 году. Stinson Records, Volume II, Collector's Series, Grabaciones Mundiales C. A. 200–3018.
• "Sonora Matancera представляет Даниэля Сантоса". Тропические отчеты, TR LP 5109.
• "Большая Éxitos de Daniel Santos con la Sonora Matancera". Тропические отчеты, TR LP 5134.
• "La Época de Oro de Daniel Santos con la Orquesta Sonora Matancera". Записано на Кубе в 1950 году. RCA FSP-230 (e), Volumen II (1950).
• "Una Noche en Каракас con la Sonora Matancera ". Различные ведущие вокалисты. Seeco Records, SCLP 9060, Serie de Oro.
• "Песнь Нельсона Пинедо (Нельсон Пинедо поет). Нельсон Пинедо кон ла Сонора Матансера". Seeco Records, SCLP 9062, Serie de Oro.
• "Canta Celia Cruz (Селия Крус поет)". Seeco Records, SCLP 9067, Serie de Oro.
• "Baile con la Sonora Matancera". Карлос Архентино и Эстанислао «Лаито» Суреда, вокал. Seeco Records, SCLP 9072.
• "Королева ритма Кубы. Селия Крус в сопровождении Соноры Матансера". Seeco Records, SCLP 9101, Золотая серия.
• "Grandes Éxitos de Bienvenido Granda con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP-9123-H, Золотая серия.
• «¡Ahí Viene la Sonora Matancera! (Here Comes Sonora Matancera) con Celio González». Seeco Records, SCLP 9126, Золотая серия.
• «Воспоминания». Лео Марини кон ла Сонора Матансера. Записано на Кубе 11 июня 1958 года. Seeco Records, SCLP-9128-H, Gold Series.
• "Несравненная Селия". Селия Крус с Сонорой Матансера. Seeco Records, SCLP 9136.
• "Grandes Éxitos de la Sonora Matancera (Великие хиты Sonora Matancera)". Бьенвенидо Гранда, вокал. Seeco Records, SCLP 9151.
• "Vicentico Valdés con la Sonora Matancera". Записано на Кубе 18 декабря 1958 года, Estudios CMQ. Seeco Records, SCLP-9154-H, Золотая серия.
• "Неподражаемый Карлос Аргентино кон Сонора Матансера". Seeco Records, SCLP-9172. Золотая серия.
• "Más Éxitos de Sonora Matancera. Canta Celio González". Seeco Records, SCLP-91770. Золотая серия.
• "En El Aire. Карлос Аргентино кон ла Сонора Матансера". Seeco Records, SCLP-9191. Золотая серия.
• "La Dinámica Celia Cruz con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP-9192. Золотая серия.
• "Reflexiones de Celia Cruz con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP-9200.
• "Sonora Matancera en México. Cantan Willy y Alberto". Seeco Records, SCLP-9203.
• "Celebremos Nochebuena con Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records, SCLP 9206. Золотая серия.
• "Canciones Premiadas de Celio González con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP 9207. Золотая серия.
• "Canciones Premiadas de Celia Cruz con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP-9215. Золотая серия.
• «Мексика, qué grande eres. Celia Cruz acompañada por la Sonora Matancera». Записано в Мексике. Seeco Records, SCLP-9227. Золотая серия.
• "Ла Сонора Матансера. Лос Рейес дель Ритмо". Кантан Селио Гонсалес и Вилли "Эль Бэби" Родригес. Seeco Records Inc., SCLP 9229. Золотая серия.
• "La Tierna, Conmovedora, Bamboleadora Celia Cruz con la Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP 9246. Золотая серия.
• "Sonora Matancera ru Пуэрто-Рико. Cantan Celio y Willy ". Seeco Records, SCLP-9254. Золотая серия.
• "Canciones Inolvidables. Селия Крус кон ла Сонора Матансера". Seeco Records, SCLP 9267. Золотая серия.
• "Un Brindis Musical Por Daniel Santos con Sonora Matancera". Seeco Records, SCLP 9279. Золотая серия.
• "Особенный алгоритм пор ла Сонора Матансера". Бьенвенидо Гранда и Эстанислао "Лаито" Суреда, вокал. Seeco Records, SCLP-9284.
• «Сарара». Sonora Matancera. Различные ведущие певцы. Seeco Records, SCLP 9324.
• "La Sonora Matancera los invita a bailar". Различные ведущие певцы. Тропические отчеты, TRLP-5125.
• "Escucha Mis Canciones. Лео Марини кон ла Сонора Матансера". Тропические отчеты, TRLP-5162.
• "Lo Inédito de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Eco Records / Peerless Records, Serie para Coleccionistas, ECO-25974-9.
• "La Sonora Matancera del Ayer y Sus Cantantes". Различные ведущие певцы. Discos Fuentes / Seeco Records Celebrity Series, Vol. 3, Serie Coleccionista, 314082.
• "Сонора Бугалу". Запись 1968–1969 гг. MRVA Records, MRVA 1002.
• "Continuación de Reminiscencias de Leo Marini". Записано ок. 1969. MRVA Records, MRVA 1005. Отредактировано на Orfeón Records, Orfeón 12-937 без двух песен.
• "Сальса кон ла Сонора Матансера". Комплект из трех дисков в коробке. Велфо Гутьеррес и Габриэль Эладио «Яйо Эль Индио» Пегуэро, вокал. Орфеон отчеты, JM-206.
• «Мистер Бабалу». Мигелито Вальдес кон ла Сонора Матансера. Записан в 1977 году. Orfeón Records, JM-233.
• "Прюбе ла Сальса де ла Сонора Матансера". Orfeón Records, 12-054. Отредактировано на LP-16H-5134 в 1978 году.
• "Welfo мистер Сальса кон ла Сонора Матансера". Велфо Гутьеррес, вокал. Orfeón Records, 12-1049.
• «Сальса афрокубана». Мигелито Вальдес кон ла Сонора Матансера. Hecho en México. Orfeón Records, LP-12-1066. Этот альбом - переиздание вышеперечисленного "Mister Babalú". Сборник выпущен в 1978 году.
• "Селия Круз и ла Сонора Матансера". Записано в 1980 году. Orfeón Records, JM-322.
• "Sonora Matancera con Justo Betancourt". Записано в 1981 году. Продюсировал Хавьер Васкес. Bárbaro Records, B 207 0798.
• "15 Éxitos de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Cubalegre Records, DDD-1439. Сборник выпущен в 1982 году.
• "Селия Крус кон ла Сонора Матансера. Фелис Энкуэнтро". Записано в 1982 году. Продюсировал Хавьер Васкес. Bárbaro Records, JM B 212. Серия 0798.
• "BIDISCO / 32 Éxitos. Bienvenido Granda con la Sonora Matancera". Peerless Records, двойной альбом, ADP-530-1. Сборник выпущен в 1984 году.
• "30 Años de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records, SSS 3000, Золотая серия. Сборник выпущен в 1989 году.
• "40 Años de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records, Seeco Sonic Sound Series, двойной альбом, SSD 1001.
• "50 Años de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records, двойной альбом SSD 4001, сборник, выпущенный в 1975 году.
• "60 ° Aniversario de la Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Seeco Records / Peerless Records, MSTV 4003-5 / MCTV 4003-9. Сборник выпущен в 1984 году.
• "Celebrando con la Sonora Matancera / 65 Aniversario". Различные ведущие певцы. Seeco Records / TH-RODVEN Records, Inc. TH-2630. Сборник выпущен в 1989 году.
• "Gilda Mirós представляет: Sonora Matancera Live! Из Карнеги-холла. Празднование 65-летия". Различные ведущие певцы. Запись 1989 г. Team Enterprises, двойной альбом Т-7030.

Кассеты

• "La Sonora Matancera. Recordando A Cuba". Различные ведущие певцы. Записано на Кубе. Панарт П-8001.
• "Canta Bienvenido Granda (Bienvenido Granda Sings). Эль-Нуэво-Сонидо". Seeco Records, SCLP 9065, Золотая серия.
• "Любимый трубадур Аргентины. Поет Лео Марини". Лео Марини кон Ла [sic] Сонора Матансера. Seeco Records, SCCA 9071.
• «Карлос Архентино поет». Карлос Архентино / Сонора Матансера. Seeco Records, SCCA 9100. Золотая серия.
• "Desfile de Estrellas". La Sonora Matancera. Различные ведущие певцы. Seeco Records, SCCA 9120, Золотая серия.
• "Grandes Éxitos de Celia Cruz con La [sic] Sonora Matancera". Seeco Records, SCCA 9124, Золотая серия.
• "Yo Canto Para Ti (Я пою для тебя)". Карлос Аргентино кон Ла [sic] Сонора Матансера. Seeco Records, SCCA 9127, Золотая серия.
• "La Sonora Matancera Llegó. Canta Celio González". Seeco Records, SCCA 9156, Золотая серия.
• "Альберто Бельтран кон ла Сонора Матансера. Canta Sus Mejores Éxitos". Seeco Records, SCLP-9302.
• «Лучшая певица ритмов Кубы Селия Крус. В сопровождении Соноры Матансера». Seeco Records, SCCA 432.

Компакт-диски

• "La Sonora Matancera 'En Vivo'". Edición Limitada. Одна песня из фильма и концертные записи. Различные ведущие певцы. Bohío Records.
• "Ла Ола Марина". Conjunto Sonora Matancera. Записано в Гаване, Куба, в 1944 году. Tumbao Cuban Classics, TCD-114. Сборник выпущен в 2002 году.
• "Se formó la rumbantela". Sonora Matancera. Записано в Гаване, Куба, в середине 1940-х годов. Кубинская классика Тумбао, TCD-045. Сборник выпущен в 1994 году.
• "Бобби Капо con La Sonora Matancera ". Записано на Кубе 9 июня 1948 года и 4 января 1952 года. Seeco Records, SCCD-9356, Gold Series.
• "Даниэль Сантос и Бьенвенидо Гранда кон ла Сонора Матансера". Vol. 2. Записано вживую в Гаване, Куба, в 1949, 1950 и 1953 годах. CD Sonora.
• "Ла Гуарачера на Кубе. Селия Крус кон ла Сонора Матансера". Записано в Estudios CMQ, 1950–1953 гг. Кубинская классика Тумбао, TCD-091.
• "Селия Крус кон Ла [sic] Сонора Матансера". Vol. 5. Живые записи на Radio CMQ, 1951–1952. Bárbaro Records, CD 230. Сборник выпущен в 1995 году.
• "Sonora Matancera Live on the radio 1952–1958". Различные ведущие певцы. Арлекин Рекордс, HQ CD 79.
• "Sonora Matancera Live on the radio 1952–1958". Vol. 2. Различные ведущие вокалисты. Арлекин отчеты.
• "Селия Крус кон Ла [sic] Сонора Матансера". Vol. 1. Живые записи на Радио Прогресо, 1953–1954. Bárbaro Records, CD 226. Сборник выпущен в 1995 году.
• "Селия Крус кон Ла [sic] Сонора Матансера". Vol. 2. Живые записи на Radio Progreso, 1955. Bárbaro Records, CD 227. Сборник выпущен в 1995 году.
• "Селия Крус кон Ла [sic] Сонора Матансера". Vol. 3. Живые записи на Radio Progreso, 1956. Bárbaro Records, CD 228. Сборник выпущен в 1995 году.
• "Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera". Para coleccionistas. Живые записи. Различные ведущие певцы. Yumurí Records. 1032.
• "Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera". Para coleccionistas. Живые записи. Различные ведущие певцы. Yumurí Records, Том II.
• "Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera". Para coleccionistas. Живые записи. Различные ведущие певцы. Yumurí Records, Том III.
• "La Sonora Matancera. ¡En Vivo !. Inéditas". Живые записи. Различные ведущие певцы. Cubanacán Records, CUCD 1707.
• "Los ltimos de Celio González acompañado por la Sonora Matancera". Seeco / Tropical, STR 90523.
• "La Inolvidable Sonora Matancera". Различные ведущие певцы. Записки Карлоса Дейби Веласкеса. Дискотеки Fuentes / Seeco Records, D16197.
• "La Sonora trae un tono. La Sonora Matancera en CMQ, 1957". Кантан Селио Гонсалес и Карлос Архентино. Кубинская классика Тумбао, TCD-096.
• "La Sonora Matancera. El nuevo sonido fabuloso". Кантан Эллиот Ромеро и Хусто Бетанкур. Seeco Records, SCCD 9282. Золотая серия.
• "La Niña de Guatemala en Ritmo de Guantanamera". La Sonora Matancera. Различные ведущие певцы. West Side Latino Records Corp., WSCD-4311. Сборник выпущен в 2000 году.
• "Сонора Матансера-Исмаэль Миранда". Записано в Нью-Йорке в 1984 году. Продюсировал Хавьер Васкес. Fania Records, Música Latina International, JM 632.

Фильмография

• "El nacimiento de la rumba", 1937 год.
• «Там Там Эден», 1937 год. Снят в Гаване, Куба.^[1][41] Один источник сообщает, что этот короткометражный фильм называется «Там Там: история румбы» и что он был снят в 1936 году.^[10]
• "El ángel caído",^[10][14] 1948. С Даниэлем Сантосом и Розита Кинтана.^[10]
• "Escuela de Modelos",^[14] 1949. С Альберто Гарридо.
• "Música, mujeres y piratas",^[14] 1950. С Леопольдо Фернандес, «Потото» и Анибал де Мар, «Филомено».
• Ритмос дель Карибе^[10][14] (также известный как «Борраска»; один источник утверждает, что «Борраска» - это название совершенно другого фильма^[14]), 1950. С Даниэлем Сантосом, Амалия Агилар и Рита Монтанер.^[10]
• "Ла ментира",^[10] 1952. Вместе с Бьенвенидо Гранда,^[10] Марга Лопес и Хорхе Мистраль.
• Кожица корицы, 1953. С Сара Монтьель, Педро Варгас и Фернандо Казанова.
• «Комбинезон из кокоса», 1954 год. С Амалией Агилар.
• "Me gustan todas", 1954. С Адальберто "Ресортес" Мартинес, Эулалио "Пипорро" Гонсалес и Розита Форнес.
• "Una gallega en La Habana",^[10] 1955. С Нельсоном Пинедо, Селией Круз, Рамон "Дипло" Риверо и Нини Маршалл.^[10]
• "¡¡Olé Cuba !!",^[10] 1957. С Селией Крус, Селио Гонсалес,^[10] Потото и Филомено.
• "Amorcito corazón",^[10] 1961. С Селией Крус, Альберто Пересом Сьеррой, Вилли «Эль Бэби» Родригесом,^[10] Розита Кинтана и Маурисио Гарсес.

Библиография

• Серна, Карлос Э. и Марко Т. Баррос Ариса. La Sonora Matancera, Más de 60 Años de Historia Musical. Медельин, Колумбия: от редакции Fuentes, 1990.
• Вальверде, Умберто. Memorias de la Sonora Matancera. Univalle, Колумбия: редакция Caimán Records, 1997.
• Залдивар, Марио. Эль-Мито-де-ла-Сонора-Матансера. Сан-Хосе, Коста-Рика. 1999 г.
• Портаччо Фонтальво, Хосе. Очента-Аньос-де-ла-Сонора Матансера. Богота, Колумбия. 2004 г.
• Рамирес Бедоя, Эктор. Historia de la Sonora Matancera. 2 тт.
• Эдвардс, Дэвид и Майк Каллахан. Дискография альбома Seeco. Нью-Йорк: Quartet Books, 2002.

Рекомендации

внешняя ссылка

• Дискография Международный университет Флориды Библиотеки