Уличные музыканты у дверей - Street Musicians at the Door

Уличные музыканты у дверей (1665)

Уличные музыканты у дверей является картина маслом изображающий членов богатой семьи, общающихся с двумя музыкантами-попрошайками у дверей своего дома. Голландский золотой век художник Джейкоб Охтервельт (1634–1682) нарисовал его в Роттердам в 1665 году, как образец «росписи вестибюлей», жанра, который он основал. Он находится в коллекции Художественный музей Сент-Луиса.[1]

Содержание и интерпретация

Уличные музыканты у дверей изображает членов богатой семьи (мать, ребенок и горничная), которые дружно общаются с двумя музыкантами у дверей своего дома,[2] кто играет скрипка и шарманка.[3] Охтервельт использовал этот сеттинг, чтобы показать контакт между двумя мирами богатых жителей дома и бедных уличных жителей за его пределами. Горничная и ребенок выступают посредниками между этими двумя мирами,[4] с матерью, показывающей своему ребенку, как давать милостыня просящим музыкантам.[1][2] Сцена отражает обстановку того времени, когда от нищего требовалось выполнить небольшую услугу (в данном случае - воспроизведение музыки), за которую можно было заплатить.[5] Хотя большинство критиков согласны с тем, что музыка здесь изображена в положительном свете, как благотворное влияние на умы детей, существует особое мнение, что низкое мнение о музыке на голландском языке Кальвинизм подтверждается низким положением музыкантов в картине.[6]

Стиль живописи

Стиль живописи Уличные музыканты у дверей использует вариации в цвете и технике, чтобы противопоставить два изображаемых мира. Женщины в доме ярко освещены и красочно одеты, а интерьер изображен тщательно и точно.[4] Внешний вид улицы, ведущей к церкви, снова показан в перспективе.[7] но выглядит уплощенным, приглушенным, затемненным и грубо окрашенным.[4] Точно так же люди на картине изображены в разных стилях, контрастируя достойные лица женщин с более карикатурными изображениями музыкантов.[8]

Мелкая деталь интерьера - Пифагорейская черепица пола, был назван примером долгой истории использования этого рисунка плитки.[9]

Происхождение и коллекция

Уличные музыканты у дверей принадлежал в конце 18 века французскому торговцу произведениями искусства. Жан-Батист-Пьер Лебрен [fr ],[10] и позже Дороти Л. Лиггетт Килпатрик (миссис Клод Килпатрик), дочь табачника и Liggett Group основатель Джон Э. Лиггетт. Килпатрик завещал его Художественному музею Сент-Луиса после ее смерти в 1928 году, и подарок был унесен ее дочерью Мэри Лоис Килпатрик Перри (миссис Юджин А. Перри).[8] По состоянию на 2020 год он выставлен в галереях музея.[1]

Сопутствующие работы

Подобные настройки дверного проема часто использовались Охтервельтом как первые образцы жанра, который стал известен как «живопись прихожей»;[1] Уличные музыканты был назван «одним из самых ярких примеров» этого жанра.[7] Дверь, в Уличные музыканты и эти другие картины действуют как рама, через которую можно наблюдать за остальным миром.[2] Еще две картины в холле Охтервельта также изображают сцены с уличными музыкантами;[5]другие включают продавцов рыбы и других продуктов, аналогично показываемых через дверь дома.[4]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Уличные музыканты у дверей, Художественный музей Сент-Луиса, получено 2020-10-07
  2. ^ а б c Мур, Джерри Д. (2012), Предыстория дома, University of California Press, стр. 89, ISBN  9780520952133
  3. ^ Франиц, Уэйн Э. (2004), Голландская жанровая живопись XVII века: ее стилистическая и тематическая эволюция, Издательство Йельского университета, стр. 199, ISBN  9780300102376
  4. ^ а б c d Джейкобс, Линн Ф. (2017), Пороги и границы: ограниченность в нидерландском искусстве (1385–1530), Визуальная культура в начале современности, Рутледж, ISBN  9781351608732. См. Обсуждение после рисунка 6.2, на котором воспроизводится Уличные музыканты у дверей.
  5. ^ а б Покпхан, Роберта Джин (2009), Доходы от процветания: образы внутреннего управления деньгами и обмена в голландской жанровой живописи середины семнадцатого века (Докторская диссертация), Канзасский университет, HDL:1808/5261. См. Особенно стр. 120–124 и 146–147.
  6. ^ Деккер, Йерун Дж. Х. (лето 1996 г.), «Республика педагогов: образовательные послания в жанровой живописи Нидерландов семнадцатого века», История образования Ежеквартально, 36 (2): 155–182, Дои:10.2307/369503, JSTOR  369503
  7. ^ а б Холландер, Марта (2002), Вход для глаз: пространство и смысл в голландском искусстве семнадцатого века, University of California Press, стр. 186–187, ISBN  9780520221352
  8. ^ а б "Памятник миссис Клод Килпатрик", Вестник Городского художественного музея Сент-Луиса, 14 (1): 4, 6–9, январь 1929 г., JSTOR  40714404
  9. ^ Нельсен, Роджер Б. (ноябрь 2003 г.), «Картины, мозаики и корректуры» (PDF), Математические горизонты: 5–8. Перепечатано в Хаунспергер, Дина; Кеннеди, Стивен (2007), Край Вселенной: празднование десятилетия математических горизонтов, Spectrum Series, Mathematical Association of America, стр. 295–298, ISBN  978-0-88385-555-3.
  10. ^ Спит, Дариус А. (2017), Революционный Париж и рынок нидерландского искусства, Исследования по истории коллекционирования и рынков произведений искусства, BRILL, стр. 176, ISBN  9789004276758