Удар Вилакази - Strike Vilakazi

Strike Дэвид Вилакази (также написано Вилакези)[1][2] был южноафриканским вокалистом, барабанщиком, трубачом, композитором и музыкальным продюсером.[3] Он был известен тем, что составил песня против апартеида "Meadowlands ", а также за его продюсерскую карьеру, во время которой он оказал влияние на развитие Мбаканга.[3][4]

"Луговые земли"

Основная статья: Meadowlands (песня)

Поселение Софиятаун был уничтожен апартеид правительство Южной Африки в 1955 году, и 60 000 его жителей были насильно переселены, многие из них в поселение, известное как Meadowlands. Вынужденное переселение вдохновило Вилакези на написание «Луговых земель».[5] "Meadowlands" был настроен на "заразительный ритм джайва". На фортепиано играл писатель Тодд Матшикиза.[4] Текст песни был написан на трех языках; IsiZulu, СеСото, и цоцитаал, или уличный сленг.[4] На первый взгляд оптимистичная песня была неверно истолкована как поддерживающая решение правительства Южной Африки; в результате правительственный бюрократ поздравил Вилакези за это, и, согласно некоторым источникам, его заявление на получение жилья было ускорено.[4] Первоначально в исполнении Нэнси Джейкобс и ее сестры, как и многие другие песни протеста того периода, "Meadowlands" стала популярной как в Южной Африке, так и за ее пределами благодаря Мириам Макеба,[5] и он стал гимном движение против апартеида.[1]

Производственная карьера

Когда он писал "Meadowlands", Вилакези был "разведчиком талантов" музыкальной продюсерской компании "Troubadour".[2] С 1952 по 1970 год он также руководил черным подразделением музыкальной продюсерской компании. True Tone Records.[3] Он был одним из первых музыкантов, присоединившихся к организации Южноафриканское общество композиторов, авторов и музыкальных издателей, которая стремилась представлять музыкантов в некоторых юридических вопросах. В 1962 году его функции в основном перешли к Южноафриканская организация по правам на музыку (САМРО).[6] В 1954 году он записал Говорит Машияне играя свисток, и позже убедил Машияне, что та же музыка будет лучше звучать на саксофон. Получившаяся музыка была описана как самый ранний стиль Мбаканга жанр, который будет оставаться популярным среди чернокожих южноафриканцев в течение многих лет.[3]

Ассигнования

В 1974 г. Берта Эгнос произвел пьесу Ипи Томби. Вилакези обвинил ее в том, что она присвоила часть его записанной музыки в хитовой песне пьесы «Свадьба мамы Тембу». Утверждение Вилакези было подтверждено расследованием SAMRO. Однако он не смог добиться возмещения в суде.[2] Комментаторы назвали этот эпизод примером широко распространенного присвоения черной южноафриканской музыки (как традиционной, так и современной, записанной музыки) белыми артистами, которые затем извлекли из нее прибыль.[2]

Рекомендации

  1. ^ а б Шуман, Энн (2008). "Бит, победивший апартеид: роль музыки в сопротивлении апартеиду в Южной Африке" (PDF). Wiener Zeitschrift für kritische Afrikastudien. 14 (8): 17–39. Получено 24 октября 2016.
  2. ^ а б c d Коплан, Дэвид (2008). In Township Tonight !: Музыка и театр Черного города в Южной Африке (2-е изд.). Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. С. 176, 281. ISBN  978-0-226-11566-5.
  3. ^ а б c d Бротон, Саймон; Эллингем, Марк; Ласк, Джон. Краткий путеводитель по мировой музыке: Африка и Ближний Восток. Грубые направляющие. п. 354. ISBN  9781843535515.
  4. ^ а б c d Анселл, Гвен (2005). Соуэто-блюз: джаз, популярная музыка и политика в Южной Африке. A&C Black. п. 79. ISBN  978-0-8264-1753-4.
  5. ^ а б Вершбоу, Микела Э. (2010). «Звуки сопротивления: роль музыки в южноафриканском движении против апартеида». Журнал запросов. 2 (6). Получено 26 октября 2016.
  6. ^ Мохапело, Макс (2008). За пределами памяти. Сомерсет-Уэст, Южная Африка: африканские умы. С. 24, 55–57. ISBN  978-1-920299-28-6.