Симфония № 3 (Дэвис) - Википедия - Symphony No. 3 (Davies)

Симфония № 3
к Питер Максвелл Дэвис
Питер Максвелл Дэвис.jpg
Композитор в 2012 году
Записано19 февраля 1985 г. (1985-02-19)
Движения4
Премьера
Дата19 февраля 1985 г. (1985-02-19)
Место расположенияЗал свободной торговли, Манчестер
ДирижерЭдвард Даунс
ИсполнителиBBC Philharmonic

В Симфония № 3 к Питер Максвелл Дэвис был написан в 1984 году по заказу Филармонии Би-би-си, мировая премьера которой состоялась 19 февраля 1985 года. Зал свободной торговли в Манчестере, с Эдвард Даунс проведение.

Характер и материалы

Форма симфонии, наряду с формами ее предшественников, во многом обязана симфониям Сибелиус (Варнаби 2001 ). Второе влияние пришло из архитектуры эпохи Возрождения, особенно церквей Филиппо Брунеллески. Дэвис объясняет, что его использование Числа Фибоначчи для пропорции симфония была смоделирована непосредственно на структурах Брунеллески (Дэвис 1994, 2).

Приборы

Симфония рассчитана на 3 флейты (вторая двойная альтовая флейта, третья двойная пикколо), 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрабас, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры и струны. В отличие от двух предыдущих симфоний, единственные ударные инструменты, используемые в Третьей симфонии, - это литавры. Здесь они часто берут на себя сольные роли (даже больше, чем в Вторая симфония ), чтобы подчеркнуть фокусное классы поля (Джонс 2002, 43).

Анализ

Симфония состоит из четырех частей:

  1. Ленто - Адажио - Анданте - Модерато - Аллегретто - Аллегро модерато - Аллегро - Аллегро алла бреве
  2. Скерцо I: Аллегро
  3. Скерцо II: Allegro vivace: scorrevole e bisbigliando
  4. Ленто - Адажио Флессибиле

Каждое из этих движений основано на одном и том же архитектурном контуре, но выражает его с помощью разной конструктивной техники. Кроме того, тот же план информирует о построении симфонии в целом, а также используется в качестве основы для разделения частей каждой части (Дэвис 1985 ).

Симфония начинается с движения, приближенного к традиционному форма соната-аллегро (Джонс 2000, 425). Она начинается в медленном темпе в тональности D, цитируя на флейтах а. равнина адресовано Архангел Михаил, «Sancte Michael Archangele, defende nos in praelio», и движение становится все быстрее, пока вступительный материал и тональность не вернутся, и «музыка сразу не унесется, как если бы она была в суетливых воздушных потоках» (Дэвис 1994, 2). Высота тона песнопения сначала "просеивается", чтобы сохранить только первое появление классов высоты тона. В результате получается последовательность из семи нот, которая расширяется до восьми нот, устанавливаемых произвольным добавлением D. Этот набор затем размещается в квадрате транспонирования 8 x 8 (где строка последовательно транспонируется, чтобы начинаться на каждой из своих восемь шагов), и этот квадрат обрабатывается в соответствии с 64-элементным Магический квадрат Меркурия (Джонс 1998, 18–20). В то же время продолжительность строится в соответствии с числами Фибоначчи, убывающими от 21 вниз, причем каждое число представляет собой кратное бреве единица измерения (Джонс 2000, 415). В этом процессе ускорения материал высоты тона сходится к центру F, который вместе с B и A-бемоль образует альтернативный тональный центр тонике D на протяжении всей симфонии (Джонс 2000, 413).

Вторая и третья части - это пара скерцо. Композитор сравнивает вторую часть с визуальным переживанием созерцания нефа церкви Брунеллески с фиксированной центральной точки. Вдобавок существовало «физическое вдохновение» - гнездование морских птиц, кружащихся вокруг возвышающейся скалы (Дэвис 1994, 3).

Второе скерцо из пары искажает перспективу первого, как если бы один и тот же неф был виден с одной стороны. В этом движении композитор сознательно заимствует прием из «бурлескного» движения Малера Девятая симфония, «там, где шум утихает и композитор впускает« окна »», сквозь которые мелькают медленные отрывки финала адажио (Дэвис 1994, 3).

Форма третьей части влияет на финал тремя способами. Во-первых, «окна» нарушают музыкальную преемственность двух предыдущих частей и тем самым «снижают, но не полностью избегают, вероятность использования архетипического формального дизайна в финале» (Джонс 2000, 425). Во-вторых, тональность окна C♯, модальные доминанты G♯ и F, и диатоническая доминанта A (все установлено литаврами) предвосхищают финал. В-третьих, в финале дважды повторяются секции окон, характеризующиеся фактурой, а не мотивом (Джонс 2000, 426; Джонс 2002, 40).

Затем финал возвращается к материалу первой части и развивает его более подробно (Дэвис 1994, 3).

В самом большом масштабе четыре части симфонии объединяются в единую всеобъемлющую «форму метасонаты» (Джонс 2000, 431–32). Однако все четыре движения сопротивляются структурному завершению, отрицая обычную функцию тоники, заключающуюся в утверждении своего превосходства в конце, и важным аспектом формального развертывания всей работы является колебание между секциями, имеющими тональный фокус, с одной стороны, с другими частями. тонально неоднозначная полифония (Джонс 2002, 40–41).

Дискография

  • Питер Максвелл Дэвис: Симфония № 3. Филармонический оркестр BBC, Деннис Саймонс (руководитель), Эдвард Даунс (дирижер). BBC Artium. Запись LP. BBC REGL 560. Запись CD. BBC CD 560 X. [Лондон?]: BBC Enterprises Ltd., 1985
  • Максвелл Дэвис: Симфония № 3. BBC Philharmonic, сэр Питер Максвелл Дэвис (дирижер). Запись CD. Коллинз Классикс 14162. Сент-Мэри Крей, Орпингтон, Кент: Lambourne Productions Limited, 1994.

Рекомендации

  • Дэвис, Питер Максвелл. 1985. «Программная записка композитора». Буклет к Питер Максвелл Дэвис: Симфония № 3. Филармонический оркестр BBC, Деннис Саймонс (руководитель), Эдвард Даунс (дирижер). BBC Artium. Запись CD. BBC CD 560. [Лондон?]: BBC Enterprises.
  • Дэвис, Питер Максвелл. 1994. Примечания в буклете к Максвелл Дэвис: Симфония № 3, 2–3. BBC Philharmonic, сэр Питер Максвелл Дэвис, конд. Запись CD. Коллинз Классикс 14162. Сент-Мэри Крей, Орпингтон, Кент: Lambourne Productions Limited.
  • Гриффитс, Пол. 1985. "Би-би-си Фил / Даунс: Зал свободной торговли, Манчестер". Времена (20 февраля).
  • Харви, Дэвид. 1985. "Питер Максвелл Дэвис: Симфония № 3, Филармонический оркестр BBC, c. Эдвард Даунс. BBC Artium Digital REGL 560". Темп, новая серия, нет. 155 (декабрь): 43–44.
  • Джонс, Николас. 1998. «Предварительные работы»: предкомпозиционный процесс в Третьей симфонии Максвелла Дэвиса », Темп, нет. 204: 14–22.
  • Джонс, Николас. 2000. «Затопленный собор Питера Максвелла Дэвиса: архитектурные принципы в Третьей симфонии», Музыка и письма 81, нет. 3 (август): 402–32.
  • Джонс, Николас. 2002. "Основная объединяющая гипотеза Питера Максвелла Дэвиса: доминирующая логика". Музыкальные времена 143, нет. 1878 (весна): 37–45.
  • Кароли, Отто. 1994. Современная британская музыка: второй британский музыкальный ренессанс - от Элгара до П. Максвелла Дэвиса. Резерфорд, Мэдисон, Тинек: издательство Университета Фарли Дикинсона; Лондон и Торонто: Associated University Press. ISBN  0-8386-3532-6.
  • МакГрегор, Ричард. 2000. "Макс-симфонист". В Перспективы Питера Максвелла Дэвиса, отредактированный Ричардом МакГрегором, 115–37. Олдершот Хантс., Берлингтон, VT, Сингапур и Сидней: Ashgate Publishing. ISBN  1-84014-298-7.
  • Моррисон, Ричард. 1985. "Променад-концерты: BBCPO / Даунс: Альберт-холл / Радио 3". Времена, выпуск 62232 (2 сентября): 7, цв. С.
  • Оуэнс, Питер. 1994. "Откровение и заблуждение: наблюдения за композиционной техникой в ​​музыке Питера Максвелла Дэвиса". Музыкальный анализ 13, №№ 2–3 (октябрь): 161–202.
  • Варнаби, Джон. 2001. «Дэвис, Питер Максвелл». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Уиттолл Арнольд. 1988. Рецензии на концертную симфонию и симфонию №. 3. Музыка и письма 69: 137–39.
  • Уиттолл, Арнольд. 1994a. «Итог. Арнольд Уиттолл отправляется на поиски« великой тайны »Максвелла Дэвиса, который в этом месяце отмечает свое 60-летие». Музыкальные времена 135, нет. 1819 (сентябрь): 544–50.
  • Уиттолл, Арнольд. 1994b. «Сравнительно сложный: Биртвистл, Максвелл Дэвис и модернистский анализ». Музыкальный анализ 13:139–59.
  • Райт, Дэвид. 1992. «Благодать в силе». Музыкальные времена 133, нет. 1797 (ноябрь): 580–81.