Симфония № 6 (Дэвис) - Symphony No. 6 (Davies)
| Симфония No. 6 | |
|---|---|
| к Питер Максвелл Дэвис | |
 Композитор в 2012 году | |
| Преданность | Джордж Маккей Браун |
| Движения | 3 |
| Премьера | |
| Дата | 22 июня 1996 г. |
| Место расположения | Фестиваль Святого Магнуса, Киркуолл |
| Дирижер | Питер Максвелл Дэвис |
| Исполнители | Королевский филармонический оркестр |
В Симфония No. 6 к Питер Максвелл Дэвис был составлен в Хой в первой половине 1996 года, премьера состоялась 22 июня того же года в кинотеатре Phoenix Cinema, Киркуолл, в рамках двадцатого Фестиваль Святого Магнуса, Оркнейские острова, посредством Королевский филармонический оркестр дирижирует композитор. Произведение написано для конкретных членов РОО и посвящено памяти поэта. Джордж Маккей Браун, который умер в день завершения симфонии.
Характер и материалы
Симфония начинается с медленной Австралийский абориген мелодия, переработанная Дэвисом Время и ворон, составленный в предыдущем году, и возвращается к нему в конце. В ходе симфонии эта тема подвергается постоянным преобразованиям (Дэвис 1996 ). Как и во многих произведениях Дэвиса, начиная с Первой симфонии, Шестая симфония устанавливает свой собственный набор гармонических правил со своими собственными «тониками» и «доминантами» (Джонс 2002, 37).
Приборы
Симфония рассчитана на пикколо, две флейты (вторая двойная альтовая флейта), два гобоя, английский рожок, два кларнета, бас-кларнет, два фагота, контрабас, четыре рожка, три трубы, три тромбона, туба, литавры, пять перкуссионистов ( игра на глокеншпиле, кроталах, маримбе, двух деревянных блоках, бубне, боковом барабане, двух бас-барабанах, двух подвешенных тарелках, краш-тарелках, дождевых палках), арфе, челесте и струнах.
Анализ
Симфония состоит из трех частей:
- Адажио - Аллегро
- Adagio non troppo - Аллегро
- Адажио - самая большая анимация
После представления медленной темы в качестве вступления первая часть становится "скерцо маскируясь под соната-аллегро " (Дэвис 1996, 4). Вступительная тема, происходящая от аборигенов, явно сосредоточена на E, и после того, как вы уйдете в другие области, движение возвращается на E в конце, с одной из второстепенных высот, B, над ней (Джонс 2002, 37).
Вторая часть во многих отношениях воспроизводит образец первой: медленное вступление, за которым следует более быстрая музыка на более медленном фоне, как соната-аллегро, маскирующаяся под скерцо - обратная маскировке первой части (Дэвис 1996, 4). Первоначальная тональность снова фокусируется на E, но вскоре уступает место B и совокупности связанных центров минорной трети: D, F и G.♯. Позже тональность меняется на B, D и F, и движение завершается бурным отрывком, последовательно центрирующимся на B, F и, наконец, на D (Джонс 2002, 37).
После двух быстрых движений финал получается медленным. Как и два других, он начинается с введения, только на этот раз короче, за которым следуют преобразования, которые теперь пытаются согласовать все из различных элементов первой и второй частей (Дэвис 1996, 5). Этот синтез отражен в тональностях. Когда тема аборигенов возвращается на букву U, она подкрепляется татуировкой литавры, сначала на B, затем на F, затем чередованием D, B и F, наконец тихо переходя на низкий D. Это оставляет неоднозначное ощущение, что тоник может быть E и доминантой B, или тоника может быть B с доминантами D, F и G♯ (Джонс 2002, 37).
Рекомендации
- Дэвис, Питер Максвелл. 1996. «Симфония №6». Буклет, сопровождающий Питер Максвелл Дэвис: Симфония № 6; Время и ворон, 4–5. Королевский филармонический оркестр, сэр Питер Максвелл Дэвис (конд.). Запись CD. Коллинз Классикс 14822. [Великобритания]: Lambourne Productions Limited.
- Джонс, Николас. 2002. "Основная объединяющая гипотеза Питера Максвелла Дэвиса: доминирующая логика". Музыкальные времена 143, нет. 1878 (весна): 37–45.
- МакГрегор, Ричард. 2000a. «Макс Симфонист». В Перспективы Питера Максвелла Дэвиса, отредактированный Ричардом МакГрегором, 115–37. Олдершот Хантс., Берлингтон, VT, Сингапур и Сидней: Ashgate Publishing. ISBN 1-84014-298-7.
- МакГрегор, Ричард. 2000b. «Чтение рун». Перспективы новой музыки 38, № 2 (Лето): 5–29.
- Меф, Йоханнес. 1996. «Прошлое или будущее? Симфония № 6 Питера Максвелла Дэвиса; Королевский филармонический оркестр». Музыкальные времена 137, нет. 1842 (август): 33.
- Оуэнс, Питер. 1994. "Откровение и заблуждение: наблюдения за композиционной техникой в музыке Питера Максвелла Дэвиса". Музыкальный анализ 13, №№ 2–3 (октябрь): 161–202.
- Варнаби, Джон. 2000. «Недавняя музыка Питера Максвелла Дэвиса и ее долг перед его предыдущими партитурами». В Перспективы Питера Максвелла Дэвиса, отредактированный Ричардом МакГрегором, 75–92. Олдершот Хантс., Берлингтон, VT, Сингапур и Сидней: Ashgate Publishing. ISBN 1-84014-298-7.