Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан - Википедия - Tall: The American Skyscraper and Louis Sullivan

Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан.
Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан.
РежиссерМанфред Кирххаймер
ПроизведеноМанфред Кирххаймер
В главных роляхЗигмунд Абелес, Энн Черноу, Пол Маркус, Джеймс Рид[1][2]
КинематографияЗакари Алспо, Питер Ринальди, Тайки Сугиока
ОтредактированоМанфред Кирххаймер
Производство
Компания
Streetwise Films
РаспространяетсяОсобенности первого запуска[3]
Дата выхода
  • 17 марта 2006 г. (2006-03-17) (Международный кинофестиваль RiverRun)
  • 2 марта 2012 г. (2012-03-02) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
82 мин.[4]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан. это 2006 год документальный фильм от Манфред Кирххаймер это пытается рассказать историю о том, как Луи Салливан спроектированы небоскребы. Фильм начинается с помещения зрителя в конце 19 века. Чикаго сразу после Великий пожар в Чикаго 1871 года. Фильм знакомит зрителя с ранним развитием небоскребов с помощью архивных фотографий, музыки и повествования. В конце рассказывается о закате Луи Салливана. Документальный фильм был встречен неоднозначными отзывами, которые в целом оценили артистизм документального фильма, но нашли рассказывание историй не хватает.[5]

Предмет

Луи Салливан был архитектором из Чикаго который достиг наибольшей известности как дизайнер первых небоскребов в конце 19 века. В 1880-х годах с развитием массового производства стали стало возможным строить здания на стальных каркасах. Раньше высота зданий ограничивалась несущей способностью наружных стен зданий. При массовом производстве стали можно было возводить стальные каркасы для зданий и строить здания, подвешивая их на стальных каркасах, тем самым устраняя необходимость в толстых несущих внешних стенах. Эта новая технология строительства позволила возводить очень высокие здания, и Луи Салливан был озабочен тем, как выразить эту «новизну» в дизайне, улавливая «старые добрые американские ноу-хау» в дизайне этих новых зданий.[6][7][8]

В эссе 1896 года Салливан раскрыл свой фундаментальный закон дизайна: «форма всегда следует за функцией».[6] По его мнению, этот закон подразумевал, что дизайн небоскребов должен выражать их высоту: «В каждом дюйме он должен быть гордым и возвышающимся».[6] В Wainwright Building в центр города Сент-Луис, штат Миссури и Гарантия Строительство в Буффало, Нью-Йорк являются наиболее известными примерами его дизайна с этой точки зрения.[6] Тем не менее Паника 1893 года привел к почти остановке строительства небоскребов, и Салливан столкнулся с финансовым крахом. Он продолжал проектировать небольшие здания, особенно банки, но умер почти без гроша в 1924 году. Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан. пытается рассказать часть этой истории.[6][8][9]

Начальная сцена фильма начинается с лошади, стоящей на пустой улице возле склада.[7] Это произошло сразу после Великого пожара в Чикаго в 1871 году, в результате которого сгорела большая часть Чикаго. Одинокая лошадь олицетворяет переход от досовременной эпохи к современной эпохе и ее небоскребам. Кирххаймер пытается запечатлеть этот переход через монтаж изображений и музыки.[7] Кирххаймер также пытается выразить идею следования форме за функцией в том, как он использует камеру с архивными фотографиями. Например, первый снимок панорамирования в фильме используется на Башня Вулворта, который внезапно утаскивает зрителя в невиданную ранее необъятность этих невиданных ранее высоких зданий.[7] Для других архивных фотографий Кирххаймер использует движение камеры и запоминающийся саундтрек, чтобы улучшить повествование.[7][8]

Последние сцены документального фильма обращаются к упадку Салливана, сосредотачиваясь больше на нем, чем на его архитектуре.[7]

Обсуждали другие архитекторы

Некоторым другим архитекторам предоставляется экранное время, в основном вместе с Салливаном. Дэниел Бернхэм, хотя его хвалят за городское планирование и некоторые из его зданий, он в основном представляет собой контраст - и почти личный враг - Салливану в артистизме и "карьеристском" поклонении клиентам. После резкой критики Салливана, Высокий обвиняет Бернхема в том, что он отказался от оригинального дизайнерского чутья в архитектуре Чикаго в пользу архитекторов Восточного побережья, которые рабски использовали исторические европейские детали во всех высоких зданиях. Фрэнк Ллойд Райт представлен как примирившийся с Салливаном, своим первым работодателем, и как его истинный наследник в блестяще задуманных высоких зданиях. Многие другие чикагские архитекторы упоминаются, в основном, мимоходом, например, Данкмар Адлер Давний партнер Салливана, пока экономические условия не вынудили его расстаться; Салливан протеже Джордж Грант Элмсли и Уильям Грей Перселл; Уильям Ле Барон Дженни, проектировщик Дома страхования жилья, который, как правило, получает признание за инновационные стальные конструкции; Джон Веллборн Рут, Партнер Бернхема до ранней смерти Рут; Holabird & Roche; а позже некоторые из участников Чикаго Башня трибуны конкурс дизайна.

Фильм дает смешанное освещение нью-йоркским архитекторам и нескольким из их построек "после Салливана". Есть некоторые похвалы Бернхэму Флэтайрон-билдинг и Кэсс Гилберт с Woolworth Building, но Высокий обычно присоединяется к Салливану, а позже и Райту в осуждении историзма нью-йоркской архитектуры как неприемлемого для современной Америки. Арт-деко Небоскребы не особо ценятся в фильме, поскольку они не соответствуют принципам Салливана, а Международный стиль полностью осуждается как технология, лишенная искусства.

Критический прием

После выпуска DVD документальный фильм не получил много отзывов, а отзывы были неоднозначными. Майкл Мурадиан Лупро, пишет для Кино и история подумал, что фильм сделан хорошо, когда он сосредоточился на архитектуре, но когда он обратился к Салливану как к человеку ближе к концу фильма, Лупро написал: «Кинематографические приемы, которые были так успешны при воспроизведении архитектуры, менее эффективны, когда предмет меняется люди."[7] в Читатель Чикаго Фред Кампер писал: «Представленные здесь изображения стоящих и исчезнувших зданий и множество мудрых цитат Салливана ценны, но музыка навязчива, повествование мягкое, а попытки соединить кадры из живых выступлений и кадры неудобны».[9] Кент Уильямс пришел к выводу, что Кирххаймер в основном не смог рассказать историю Салливана в фильме, и написал: «Но художественные штрихи, которых много, через некоторое время начинают казаться самолюбивыми».[6] После выхода на экраны более десяти лет спустя фильм получил положительные отзывы, набрав 86 баллов в агрегаторе рецензий. Metacritic.[10]

Рекомендации

  1. ^ "Манфред Кирххаймер: Фильмография". MSNBC. Получено 27 июн 2014.[постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ "Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан". Гильдия кино. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 29 июн 2014.
  3. ^ «Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан». OCLC  62714828.
  4. ^ «Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан (2004)». Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 2 июля 2014.
  5. ^ Ричард Броуди (31 августа 2018 г.). «Что транслировать в выходные, посвященные Дню труда: посмотрите четыре лучших фильма года». filmz.de. Получено 2 июля 2014.
  6. ^ а б c d е ж Уильямс, Кент (31 мая 2008 г.). "Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан". Ежедневная страница. В архиве из оригинала 29 июня 2014 г.. Получено 29 июн 2014.
  7. ^ а б c d е ж грамм Лупро, Майкл Мурадян (17 сентября 2012 г.). "Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан". Кино и история. В архиве из оригинала 2 июля 2014 г.. Получено 2 июля 2014.
  8. ^ а б c СС (3 ноября 2005 г.). "Высокий - Die amerikanischen Wolkenkratzer und Louis Sullivan". filmz.de. В архиве из оригинала 2 июля 2014 г.. Получено 2 июля 2014.
  9. ^ а б Кампер, Фред. "Высокий: американский небоскреб и Луи Салливан". Читатель Чикаго. Получено 29 июн 2014.
  10. ^ "ВЫСОКИЙ: АМЕРИКАНСКИЙ НЕБОСКРЕБЕР И ЛУИ САЛЛИВАН". Metacritic. Metacritic. 1 сентября 2018 г.. Получено 1 сентября 2018.

внешняя ссылка