Techniscope - Techniscope

Кадр пленки камеры Techniscope

Techniscope или же 2-перф. - это формат пленки для 35-мм кинокамер, представленный Technicolor Italia в 1960 г.[1] Формат Techniscope использует два фильма-перфорация отрицательное раскрытие на кадр, вместо стандартной рамки с четырьмя перфорациями, обычно выставляемой в 35 мм пленка фотография. 2.33: 1 от Techniscope соотношение сторон легко кадрируется до широкоформатного формата 2,39: 1,[2] потому что он использует вдвое меньше 35-мм пленки и стандартные сферические линзы. Таким образом, распечатки релизов Techniscope сделаны анаморфоз и увеличение каждого кадра в два раза.

Пленки, снятые технископом

Основная статья: Список фильмов Techniscope

Во время его основного правления в 1960–1980 годах в Techniscope было снято более 350 фильмов.[3] первый из которых был Женщина фараона, выпущен 10 декабря 1960 г.[4] Учитывая значительную экономию производственных затрат, но меньшее качество изображения, Techniscope был в первую очередь альтернативным форматом, используемым малобюджетными кинематографистами, в основном в жанрах ужасов и вестернов. Поскольку этот формат возник в Италии, большинство фильмов формата Techniscope были произведены в Европе.[нечеткий ]

В США Techniscope использовался в малобюджетных A.C. Lyles Вестерны для Paramount Pictures, а также в нескольких Метро Goldwyn Mayer изображения, а также универсальные студии кратко использовал его широко в середине-конце 1960-х годов.[5] Режиссер Сид Пинк напомнил, что, в отличие от Европы, американские киностудии обвинялись в Разноцветный компании за использование Techniscope в своих фильмах.[6] Джордж Лукас снял свои первые две функции, THX 1138 и Американское граффити, в Techniscope, чтобы придать им серьезный, документальный вид.[7]

Относительно ухудшившегося качества изображения рецензент фильма Роджер Эберт написал о фильме Контрапункт (1968): «Фильм снят в Techniscope, процессе, разработанном для получения широкоэкранного изображения при сохранении пленки и избежании выплаты гонораров за запатентованные процессы, такие как Panavision. В этом фильме, как в 'Гарри Фригг ', Techniscope вызывает размытость цвета и потерю деталей. Универсальный не должен быть таким дешевым ».[8]

Последние фильмы, снятые с использованием 2-перфорации 35 мм "Techniscope", включают: Я твой (2012), Мой парень - псих (2012), Арго (2012), и Слишком поздно (2015).

Коммерческое возрождение Techniscope

Techniscope использует стандартные 35-миллиметровые фотопленки, которые подходят для 2-перфорации (Techniscope), 3-перфорации, стандартной 4-перфорации (сферической или CinemaScope ) и даже 6-перф. (Синерама ) и 8-перф. (VistaVision ), поскольку во всех перечисленных процессах используются одни и те же фотоаппараты и промежуточные пленки, а также позитивные печатные пленки, предназначенные для прямой проекции (хотя 2-, 3- и 8-перфорации не являются форматами распространения).

В 1999 году в Австралии владелец кинолаборатории MovieLab Кельвин Крамплин возродил формат Techniscope, переименованный в MultiVision 235, пытаясь коммерциализировать его как альтернативный формат кинематографии Супер 16 мм формат. Его предложение состояло в том, что он давал изображение с качеством 35 мм (из которого можно было получить естественные изображения с соотношением сторон 2,35: 1 и 1,85: 1) по той же цене, что и при кинематографии Super 16 мм.

Г-н Крамплин основал MovieLab для предоставления услуг телесина, обработки пленки и печати, и вместе с инженером Брюсом МакНотоном из Aranda Group, Виктория, Австралия, разработал и произвел 35-миллиметровые камеры Arriflex BL1 и Arriflex IIC для формата Techniscope с двумя перфорациями.[3]

Aaton, Panavision и Arriflex имеют современные двухкомпонентные камеры. Аранда в Австралии в настоящее время также занимается преобразованием таких камер, как Arriflex 2A / B / C Arri 3, Arri BL, Mitchell, Eclair, Moviecam. Российские фотоаппараты, Кинор и Конвас тоже переделаны.

Заводские комплекты для некоторых камер Mitchell и производных от Mitchell иногда доступны на аукционах. В конкретном случае Mitchell комплект включает сменную пластину с диафрагмой и кулачок для перемещения пленки, сменный механизм для корпуса камеры и, для зеркальной камеры, сменный фокусировочный экран. Поскольку все камеры Mitchell включают положение для «жесткой маски» внутри самого механизма, часто можно оставить пластину с 4 отверстиями и вставить маску с 2 отверстиями в прорезь для маски в целях экономии.

В 2011, Ломография выпустила кинокамеру Lomokino, способную снимать короткие видеоролики на стандартной 35-миллиметровой фотопленке, в которой используется формат кадра, аналогичный Techniscope, с двумя перфорациями для каждой экспозиции, но без места или возможностей для звуковой дорожки, принимая 144 кадра на рулоне с 36 экспозициями. Камера ошибочно помечена как "Супер 35 ", Super 35 имеет три перфорации на кадр. Фильмы, снятые с помощью Lomokino, могут не отображаться должным образом без изменений на проекторах Techniscope, Lomokino запускается вручную, а частота кадров контролируется вручную, обычно около 2-6 кадров в секунду.

Techniscope против анаморфотного: преимущества и недостатки

Преимущества Techniscope перед анаморфным CinemaScope:

  • Более экономичный: половина кинопленки используется в кинематографии с четырьмя перфорациями; половина запаса, такое же время работы, меньше отрицательных для развития.
  • Кинематография требует более простых, но технически совершенных сферических линз.
  • Пленка выдерживается вдвое дольше; Приклад с 2 перфорациями снимает со скоростью 45 футов в минуту (24 кадра в секунду), а приклад с 4 перфорациями - со скоростью 90 футов в минуту.
  • (может рассматриваться с эстетической точки зрения как преимущество или недостаток :) круг замешательства Techniscope является круглым (из-за сферических линз), а CinemaScope - эллиптическим (из-за его анаморфных линз).

Недостатки Techniscope перед CinemaScope:

  • Two-perf 35 мм - это формат только для производства, который необходимо преобразовать в другие форматы для распространения. Для распечаток для распространения на театральных площадках рамка увеличена с двух перфораций до четырех перфораций в анаморфотном соотношении. Увеличение изображения до 35 мм приводит к увеличению зернистости пленки негатива. (Хотя некоторые кинематографисты стремились к визуальному ощущению сюжета; например, вестерны, сфотографированные так, чтобы казаться неотшлифованными, тем самым повышали правдоподобие обстановки того периода). Этот шаг также требует дополнительных производственных затрат. Если увеличение выполняется оптическим способом, потеря поколения добавит еще больше зернистости и снизит резкость изображения. В качестве альтернативы увеличение может быть выполнено как часть Цифровой средний уровень (DI) процесс. Это включает цифровое сканирование пленочного негатива с 2 перфорациями. Вывод на пленку осуществляется с помощью видеомагнитофона, такого как Arrilaser.
  • Двухперфорационные камеры и телесин инсталляции случаются редко. (Примечание: по состоянию на начало 2008 г. Атон выпускает свой недавно разработанный 2-перфорированный родной (3-перфорированный переключаемый пользователем) Аатон Пенелопа камера. Камеры Konvas уже некоторое время доступны в двух вариантах исполнения, и в ближайшее время Arri будет выпускать двухуровневые ворота для своих Arricam, правда, доступные только через дилеров по аренде. И все больше и больше телесин-люксов имеют двухпозиционные вентили для пленочных сканеров.)
  • Более узкая линия кадра (между кадрами) подчеркивает недостатки (например, волоски в воротах, блики на линзах).[требуется разъяснение ]

Примечание: Когда передача пленки Techniscope в цифровой видеоформат, могут использоваться 2-перфорированные негативные или 2-перфорированные промежуточные ролики A / B (исходный негатив с камеры или пленочные элементы первого поколения, подготовленные для изготовления анаморфотных 4-х перфорированных пленок). -рамка 35 мм освобождает от печати негатив), минуя надутый 4-перфорированный элемент. Многие выпуски DVD были перенесены таким образом, и результаты часто были ошеломляющими, например Blue Underground's Птица в хрустальном оперении и специальные выпуски MGM Серджио Леоне вестерны.

Характеристики

  • Фильм: Пленка 35 мм, перемещающаяся вертикально с двумя перфорациями на кадр, скорость 24 кадра в секунду.
  • Площадь фильма: 0,868 дюйма (22 мм) × 0,373 дюйма (9,47 мм)
  • Соотношение сторон пленки: 2.33:1
  • Соотношение сторон печати 2.39: 1 (2.35: 1 до версии SMPTE 1970)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Кенигсберг, Ира (1987). Полный словарь фильмов Меридиан / NAL Books с.372. ISBN  0-452-00980-4
  2. ^ ПРИМЕЧАНИЕ. В 1970 г. SMPTE пересмотрел соотношение сторон 2,35: 1 до 2,39: 1 (теперь известное как 2,40: 1), однако до стандартизации большинство фильмов Techniscope были сфотографированы и выпущены с соотношением сторон 2,35: 1.
  3. ^ а б Холбен, Джей и Банкстон, Дуглас (февраль 2000 г.). «Изобретательные новые возможности для кино» Журнал American Cinematographer Magazine Vol. 81, № 2, с.96–107.
  4. ^ Женщина фараона на IMDb - дата обращения 19 марта 2007 г.
  5. ^ http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingts2.htm
  6. ^ с.194 Pink, Sidney Итак, вы хотите снимать фильмы: Моя жизнь как независимого продюсера Ананасовый пресс, 1989
  7. ^ Джонс, Брайан Джей Джордж Лукас: Жизнь Литтл / Браун, 2016
  8. ^ Роджер Эберт, Чикаго Сан-Таймс обзор для Контрапункт

внешняя ссылка

(Wayback Machine копия)

(Копия Wayback Machine)