Анаморфный формат - Anamorphic format

"Анаморфный" перенаправляется сюда. Формат видео см. Анаморфный широкоформатный. Для использования в других целях см. Анаморф (значения).
Рис. 1. Съемка без анаморфотного объектива в формате широкоэкранного изображения на 4-перф. фильм; часть поверхности пленки тратится на верхний / нижний, черный линии кадра.
Рис. 2. Съемка анаморфотным объективом растягивает изображение по вертикали, чтобы покрыть весь кадр пленки, что приводит к более качественному, но искаженному изображению. При проецировании пленки обратная дополнительная линза (такой же анаморфотности) сжимает изображение по вертикали до исходных пропорций.

Анаморфный формат это кинематография техника стрельбы широкоформатный картинка на стандарт 35 мм пленка или другой носитель видеозаписи с неширокоэкранным собственным соотношение сторон. Это также относится к формату проецирования, в котором искаженное изображение «растягивается» анаморфотным проекционным объективом для воссоздания исходного соотношения сторон на экране просмотра. (Не следует путать с анаморфный широкоформатный, другая концепция кодирования видео, в которой используются аналогичные принципы, но другие средства.) Слово анаморфный и его производные происходят от греческого анаморфун ("преобразовывать"),[1] соединение морфе ("форма, форма")[2] с приставкой ана («назад, против»).[3] В конце 1990-х и 2000-х анаморфотные форматы потеряли популярность по сравнению с «плоскими» (или «сферическими») форматами, такими как Супер 35 с появлением цифровых посредников; однако за годы, прошедшие с тех пор, как цифровые кинокамеры и проекторы стали обычным явлением, анаморфотные изображения снова стали популярными, во многом из-за более высокой базы. Чувствительность ISO цифровых сенсоров, что облегчает съемку на меньших диафрагмах.

История

Процесс анаморфозной оптики был разработан Анри Кретьен в течение Первая Мировая Война чтобы обеспечить широкий угол обзора для военных танков. Оптический процесс был назван Кретьеном Hypergonar и был способен отображать поле зрения 180 градусов. После войны технология была впервые использована в кинематографическом контексте в короткометражном фильме. Construire un Feu (Развести огонь, основанный на 1908 г. Джек Лондон одноименная история) в 1927 г. Клод Отан-Лара.[4]

В 1920-е годы пионер фонографа и кино Леон Ф. Дуглас также создал спецэффекты и анаморфный широкоформатный кинокамеры. Однако неясно, как это соотносится с более ранним французским изобретением и более поздним развитием.[5]

Анаморфный широкоформатный экран не использовался снова в кинематографии до 1952 года, когда Twentieth Century-Fox купил права на технику для создания своего CinemaScope широкоформатная техника.[4] CinemaScope был одним из многих широкоэкранных форматов, разработанных в 1950-х годах, чтобы конкурировать с популярностью телевидения и вернуть зрителей в кинотеатры. Халат, премьера которого состоялась в 1953 году, был первым выпущенным художественным фильмом, снятым на анаморфотный объектив.

Развитие

Появление анаморфного широкоформатного экрана было вызвано стремлением к более широкому соотношение сторон это позволило максимально увеличить общую детализацию изображения, сохранив при этом использование стандартных (4 кадра на кадр) камер и проекторов. Современный анаморфный формат имеет соотношение сторон 2,39: 1, что означает, что ширина (проецируемого) изображения в 2,39 раза больше его высоты (иногда это приблизительно равно 2,4: 1). Старший Формат академии 35 мм пленка (стандартный неанаморфный полный кадр с звуковые дорожки в области изображения) имеет соотношение сторон 1,375: 1, что при проецировании не такое широкое.

Анаморфный широкоэкранный формат был ответом на недостаток неанаморфного сферического (также известного как «плоский») широкоформатный формат. При использовании неанаморфной линзы изображение записывается на пленочный негатив таким образом, что его полная ширина умещается в кадре пленки, но не в полную высоту. Таким образом, значительная часть площади кадра тратится впустую, занимая (на негативе) часть изображения, которая впоследствии становится матовой (т.е. маскируется либо на отпечатке, либо в проекторе) и поэтому не проецируется, чтобы для создания широкоформатного изображения.

Чтобы увеличить общую детализацию изображения, используя всю доступную область негатива только для той части изображения, которая будет проецироваться, во время фотографии используется анаморфная линза для сжатия изображения по горизонтали, тем самым заполняя всю область кадра (4 перфорации). с частью изображения, которая соответствует области, проецируемой в неанаморфном формате. До начала 1960-х годов использовались три основных метода анаморфоза изображения: призмы, повернутые в противоположную сторону (например, Ультра Panavision ),[6] изогнутые зеркала в сочетании с принципом Полное внутреннее отражение (например. Technirama ),[7] и цилиндрические линзы (линзы изогнуты, поэтому снимаемое изображение сжимается только в одном направлении, как в случае с цилиндром, например, оригинал CinemaScope система на основе Анри Кретьена дизайн).[8] Независимо от метода анаморфотный линза проецирует горизонтально сжатое изображение на пленочный негатив. Это преднамеренное геометрическое искажение затем обращено на противоположное при проецировании, что приводит к более широкому соотношению сторон экрана, чем у кадра негатива.

Оборудование

Анаморфная линза состоит из обычной сферической линзы и анаморфной насадки (или интегрированной линзы), которая выполняет анаморфизацию. Анаморфный элемент работает на бесконечном фокусном расстоянии, поэтому он практически не влияет на фокус основной линзы, на которой он установлен, но все же анаморфизирует (искажает) оптическое поле. Оператор, использующий анаморфную насадку, использует сферическую линзу с другим фокусным расстоянием, чем они использовали бы для формата Академии (т. Е. Достаточным для создания изображения во всю высоту кадра и в два раза больше его ширины), а анаморфная насадка сжимает изображение ( только в горизонтальной плоскости) до полуширины. Существовали и другие анаморфные насадки (которые использовались относительно редко), которые расширяли изображение по вертикали (например, в ранней системе Technirama, упомянутой выше), так что (в случае обычной 2-кратной анаморфной линзы) рамка вдвое больше как бы высоко он ни был заполнен доступной площадью пленки. В любом случае, поскольку на большей площади пленки было записано одно и то же изображение, качество изображения улучшилось.

Искажение (горизонтальное сжатие), вносимое камерой, должно быть исправлено при проецировании пленки, поэтому в проекционной кабине используется другой объектив, который восстанавливает изображение до его правильных пропорций (или, в случае устаревшего Technirama система сжимает изображение по вертикали) для восстановления нормальной геометрии. Изображение не подвергается никаким манипуляциям в измерении, перпендикулярном анаморфизируемому.

Может показаться, что для записи фильмов проще будет просто использовать более широкую пленку. Однако, поскольку 35-миллиметровая пленка уже получила широкое распространение, для продюсеров и экспонентов было более экономически целесообразно просто прикрепить специальный объектив к камере или проектору, чем вкладывать средства в совершенно новый формат пленки, для чего потребовались бы новые камеры. проекторы, монтажное оборудование и пр.

Именование

Синерама была более ранней попыткой решить проблему высококачественного широкоэкранного изображения, но анаморфный широкоэкранный режим в конечном итоге оказался более практичным. Cinerama (с соотношением сторон 2,59: 1) состояла из трех одновременно проецируемых изображений, расположенных бок о бок на одном экране. Однако на практике изображения никогда не сливались идеально по краям. Система также страдала различными техническими недостатками, так как требовалось три проектора, кадр с высотой 6 перфораций, в четыре раза больше пленки и три камеры (в конечном итоге упростился до одной камеры с тремя линзами и тремя катушками потоковой передачи пленки и сопутствующее оборудование), а также множество синхронизация проблемы. Тем не менее, формат был достаточно популярен среди зрителей, чтобы спровоцировать широкоформатные разработки начала 1950-х годов. Некоторые фильмы распространялись в формате Cinerama и показывались в специальных кинотеатрах, но анаморфный широкоформатный экран был более привлекательным для студий, поскольку он мог реализовать аналогичное соотношение сторон и без недостатков сложности и стоимости Cinerama.

Используемый сегодня анаморфный широкоэкранный формат обычно называется «Объем» (сокращение от раннего термина CinemaScope) или 2.35: 1 (последнее неправильное название, рожденное старой привычкой; см. "Соотношение сторон раздел ниже). Снят в Panavision это фраза, требуемая по контракту для фильмов, снятых с использованием анаморфных линз Panavision. Все эти фразы означают одно и то же: в окончательной печати используется анаморфная линза проектора 2: 1, которая увеличивает изображение ровно в два раза по горизонтали и по вертикали. Этот формат по сути такой же, как у CinemaScope, за исключением некоторых технических разработок, таких как возможность снимать крупным планом без каких-либо искажений лица. (В фильмах CinemaScope редко используются крупные планы лица из-за состояния, известного как Синемаскоп свинка, которые искажали лица по мере приближения к камере.)

Оптические характеристики

Пример горизонтальной анаморфной вспышки синей линией

Есть артефакты это может произойти при использовании объектива анаморфной камеры, чего не происходит при использовании обычного сферического объектива. Один вид отблеск от линз с длинной горизонтальной линией, обычно с синим оттенком, и чаще всего видна при ярком свете в кадре, например от автомобильных фар, в темной сцене. Этот артефакт не всегда считается проблемой и даже стал ассоциироваться с определенным кинематографическим видом и часто эмулируется с помощью особенный эффект фильтр в сценах, снятых неанаморфным объективом. Другой общий аспект анаморфных линз заключается в том, что световые отражения внутри линз имеют эллиптическую форму, а не круглую, как в обычной кинематографии. Кроме того, широкоугольные анаморфные линзы с фокусным расстоянием менее 40 мм дают цилиндрическая перспектива, который некоторые режиссеры и кинематографисты, особенно Уэс Андерсон, использовать как стилистический товарный знак.

Многие широкоугольные анаморфные линзы обеспечивают цилиндрическая перспектива, как смоделировано этой сшитой панорамой Кавендиш Хаус, Лестер. Сравните прямую вертикальную плоскость с изогнутой горизонтальной плоскостью.

Еще одна характеристика анаморфных линз, поскольку они сжимают изображение по горизонтали, заключается в том, что расфокусированные элементы имеют тенденцию больше размываться в вертикальном направлении. Световая точка на заднем фоне не в фокусе (так называемая боке[9]) выглядят как вертикальный овал, а не как круг. Когда камера смещает фокус, часто наблюдается заметный эффект, когда объекты кажутся вытянутыми по вертикали при выходе из фокуса. Однако часто цитируемое утверждение о том, что анаморфные линзы создают меньшую глубину резкости, не совсем верно. Благодаря цилиндрическому элементу в линзе анаморфные линзы имеют горизонтальный угол обзора, вдвое больший, чем сферическая линза с таким же фокусным расстоянием. Из-за этого кинематографисты часто используют анаморфотный объектив 50 мм, тогда как в противном случае они использовали бы сферический объектив 25 мм, или 70 мм, а не 35 мм, и так далее.

Третья характеристика, особенно простых анаморфных насадок, - это «анаморфный паротит». Из соображений практической оптики анаморфное сжатие не является однородным по полю изображения в любой анаморфной системе (цилиндрической, призматической или зеркальной). Это изменение приводит к тому, что некоторые области изображения пленки выглядят более растянутыми, чем другие. В случае с лицом актера, когда оно расположено в центре экрана, лица выглядят как будто у них есть свинка, отсюда и название явления. И наоборот, по краям экрана актеры в полный рост могут выглядеть худыми. В кадрах среднего размера, если актер ходит по экрану из стороны в сторону, его видимый обхват увеличивается. В частности, первые презентации CinemaScope (с использованием Кретьена серийные линзы) от этого пострадали. Panavision была первой компанией, которая произвела систему против паротита в конце 1950-х годов.

Panavision использовала второй объектив (то есть дополнительный адаптер), который был механически связан с положением фокуса основного объектива. Это изменило анаморфное соотношение при изменении фокуса, в результате чего интересующая область на экране имела нормальную геометрию. В более поздних системах с цилиндрическими линзами вместо них использовались два набора анаморфной оптики: один представлял собой более надежную систему «сжатия», которая была соединена с подсистемой небольшого расширения. Подсистема расширения была повернута в противоположную сторону по отношению к основной системе сжатия, все в механической взаимосвязи с механизмом фокусировки первичной линзы: эта комбинация изменяла анаморфное соотношение и сводила к минимуму эффект анаморфного паротита в интересующей области в Рамка. Хотя эти методы считались лекарством от анаморфного паротита, на самом деле они были лишь компромиссом. Кинематографистам по-прежнему приходилось тщательно кадрировать сцены, чтобы избежать заметных побочных эффектов изменения соотношения сторон.

Недавнее использование

Хотя анаморфный широкоформатный формат все еще используется в качестве формата камеры, он теряет популярность в пользу плоские форматы, в основном Супер 35. (В Super 35 пленка снимается ровно, затем матируется и оптически печатается как анаморфный релиз.) Снижение популярности можно объяснить артефактами, искажениями, скоростью и затратами (по сравнению со сферическим аналогом).

Анаморфная линза часто медленнее (имеет меньшую эффективную отверстие ), чем аналогичный сферический объектив, поэтому требует больше света и затрудняет съемку сцен с низким освещением. Формат камеры с анаморфным прицелом не сохраняет изображение выше или ниже кадра, поэтому оно может не передаваться в более узкие форматы, такие как 4:3 или 16:9 для полного экрана телевидение, и должно быть панорамирование и сканирование как результат. Зернистость стало меньше беспокоить из-за наличия более качественных кинопленок и цифровые промежуточные звенья, хотя анаморфный формат - из-за использования полного негативного кадра для записи меньшего изображения - всегда дает более высокое разрешение, чем неанаморфный формат (при условии, что анаморфный проекционный объектив, который технически более требователен, является адекватным).

Светосила объектива ( вступительный ученик ), если смотреть спереди, выглядит как овал.

Однако анаморфотный прицел как формат печатной пленки хорошо зарекомендовал себя как стандарт широкоформатной проекции. Независимо от формата камеры, используемой при съемке, распространяемые отпечатки пленки с кинематографическим соотношением сторон 2,39: 1 (1024: 429) всегда имеют анаморфный широкоформатный формат. Поскольку многим кинотеатрам по всему миру не нужно вкладывать средства в специальное оборудование для проецирования этого формата, он стал стандартным оборудованием во многих кинотеатрах.

Соотношение сторон

Одно распространенное заблуждение об анаморфном формате касается фактического числа ширины соотношения сторон, так как 2.35, 2.39 или 2.4. Поскольку анаморфные линзы практически во всех 35-миллиметровых анаморфных системах обеспечивают сжатие 2: 1, можно логически заключить, что 1,375À1 полные ворота академии приведет к соотношению сторон 2,751 при использовании с анаморфными линзами. Однако из-за различий в апертуре затвора камеры и размерах маски проекционной апертуры для анаморфных пленок размеры изображения, используемые для анаморфной пленки, отличаются от плоских (сферических) аналогов. Чтобы усложнить ситуацию, SMPTE стандарты формата со временем менялись; Чтобы еще больше усложнить ситуацию, отпечатки до 1957 года занимали пространство оптической звуковой дорожки отпечатка (вместо магнитного звука по бокам), что составляло соотношение 2,55 made1 (ANSI PH22.104-1957).

Апертура анаморфной 4-перфорированной камеры немного больше диафрагмы проекции

Начальный SMPTE определение анаморфотной проекции с оптической звуковой дорожкой сбоку ANSI PH22.106-1957 был выпущен в декабре 1957 года. В нем была стандартизирована апертура проектора 0,839 × 0,715 дюйма (21,3 × 18,2 мм), что дает соотношение сторон c. 1.17∶1. Соотношение сторон для этой апертуры после 2-кратного раскрытия составляет 2,3468… ∶1, что округляется до обычно используемого значения. 2.35∶1.

Новое определение, выпущенное в октябре 1971 года как ANSI PH22.106-1971. Он определил немного меньший вертикальный размер апертуры проектора 0,700 дюйма (17,8 мм), чтобы сделать стыки менее заметными для зрителей фильма. После разжатия это даст соотношение сторон c. 2.397∶1.Четыре перфорации анаморфные отпечатки используют больше доступной площади кадра негатива, чем любой другой современный формат, что оставляет мало места для склейки. Как следствие, яркая линия вспыхивала на экране при проецировании стыка, и киномеханики сужали вертикальную диафрагму, чтобы скрыть эти вспышки еще до 1971 года. Этот новый размер диафрагмы проектора составляет 0,838 × 0,700 дюйма (21,3 × 17,8 мм), соотношение сторон коэффициент 1,1971… ∶1, сделанный для несжатого коэффициента 2.39∶1. Это обычно обозначается округленным значением 2,40∶1 или 2,4∶1.

Самая последняя редакция, SMPTE 195-1993, был выпущен в августе 1993 года. Он немного изменил размеры, чтобы стандартизировать общую ширину проекционной апертуры (0,825 дюйма или 21,0 мм) для всех форматов, анаморфного (2,39 )1) и плоского (1,85∶1). Высота проекционной апертуры также была уменьшена на 0,01 дюйма (0,25 мм) в этой современной спецификации до 0,825 × 0,690 дюйма (21,0 × 17,5 мм), соотношение сторон 1,1956… 1, которое обычно округляется до 1,20∶1, чтобы сохранить un коэффициент сжатия 2,39∶1.[10] Апертура фотоаппарата осталась прежней (2,35 2.51 или 2,55∶1, если до 1958 г.), изменилась только высота стыков «отрицательной сборки» и, как следствие, высота рамки.

Анаморфные снимки до сих пор часто называют «Объем» или 2.35 киномеханиками, кинематографистами и другими работниками в этой области, хотя бы в силу привычки. Фактически, они обычно имеют в виду 2,39 (если не говорить о фильмах, использующих процесс между 1958 и 1970 годами), которое само обычно округляется до 2,40 (что подразумевает ложную точность по сравнению с 2,4). За исключением определенных областей специалистов и архивистов, обычно 2.35, 2.39 и 2.40 означают одно и то же для профессионалов, независимо от того, осведомлены ли они об изменениях или нет.

Производители линз и корпоративные товарные знаки

Смотрите также: Список торговых наименований в анаморфном формате

Есть множество компаний, которые известны производством анаморфных линз. Ниже приведены наиболее известные в киноиндустрии:

Происхождение

  • Panavision является наиболее распространенным источником анаморфных линз с серией линз от 20 мм до 2 000 мм анаморфного телескопа. Серия C, самая старая серия объективов, имеет небольшой размер и легкий вес, что делает их очень популярными для стедикамов. Некоторые кинематографисты предпочитают их новым объективам, потому что они менее контрастны. Стекло Nikon серии E более резкое, чем серия C, и лучше сочетаются по цвету. Они также быстрее, но минимальное расстояние фокусировки для более коротких фокусных расстояний не так близко. E135mm, и особенно E180mm, - отличные объективы для макросъемки с минимальным фокусным расстоянием среди длинных анаморфотных линз Panavision. Объективы Super (High) Speed ​​(1976), также выпускаемые Nikon, являются самыми светосильными из имеющихся анаморфных объективов с Т-стопом от 1,4 до 1,8; есть даже один T1.1 50 мм, но, как и все анаморфные линзы, они должны быть закрыты для хорошей работы, потому что они довольно мягко фокусируются при широко открытой диафрагме. Серии Primo и Close-Focus Primo (1989) созданы на основе сферических объективов Primo и являются самыми резкими из доступных анаморфных линз Panavision. Они полностью совпадают по цвету, но при этом очень тяжелые: около 5–7кг (11–15 фунтов). Серия G (2007) по характеристикам и размеру сопоставима с серией E, по легкости и компактности аналогична серии C. T-Series (2016), последняя серия анаморфных объективов Panavision, изначально предназначена для цифровых фотоаппаратов, но также совместима с пленочными фотоаппаратами благодаря специальной переработке в Panavision.
  • Vantage Film, дизайнеры и производители линз Hawk. Вся система объективов Hawk состоит из 50 различных объективов с постоянным фокусным расстоянием и 5 объективов с переменным фокусным расстоянием, все они были специально разработаны и оптически рассчитаны компанией Vantage Film. У линз Hawk есть анаморфный элемент в середине линзы (а не спереди, как у Panavision), что делает их более устойчивыми к бликам. Этот выбор конструкции также означает, что если они действительно вспыхивают, то типичных горизонтальных бликов не будет. Серия C, разработанная в середине 1990-х годов, относительно небольшая и легкая. Серии V (2001) и V-Plus (2006) являются улучшением по сравнению с сериями C в том, что касается резкости, контрастности, бочкообразного искажения и близкого фокуса. Однако эти улучшенные оптические характеристики означают более высокий вес (каждая линза составляет около 4–5 кг [8,8–11,0 фунтов]). В этой серии 14 линз - от 25 мм до 250 мм. Серия V также имеет самый близкий минимальный фокус из всех доступных серий анаморфных линз и поэтому может конкурировать со сферическими линзами. Vantage также предлагает серию легких линз под названием V-Lite. Это 8 очень маленьких анаморфных линз (размером примерно со сферическую линзу Cooke S4), которые идеально подходят для портативных устройств и Steadicam, а также обеспечивают оптические характеристики, сопоставимые с объективами V-Series и V-Plus. В 2008 году компания Vantage представила Hawk V-Lite 16, набор новых линз для анаморфного производства 16 мм, а также линзы Hawk V-Lite 1,3 ×, которые позволяют использовать почти всю область изображения 3-перф. 35-миллиметровая пленка или сенсорная зона цифровой камеры 16: 9 и в то же время обеспечивают популярный формат выпуска 2.39: 1.
  • Carl Zeiss AG и ARRI разработали линейку объективов Master Anamorphic, дебютировавшую в сентябре 2012 года, чтобы обеспечить минимальное искажение и более высокую диафрагму при T1.9. Это совершенно новый дизайн линз, который отличается от сторонних модифицированных анаморфных изображений Zeiss, таких как JDC и Technovision.
  • Кук Оптика также разработали свою линейку линз Anamorphic / i, обеспечивающую диафрагму T2.3 и согласованную по цвету с другими линиями линз Cooke, которые продаются как их функция «Cooke Look». Как и Zeiss, это полностью новый дизайн линз, который отличается от сторонних модифицированных анаморфных изображений на основе Кука, таких как JDC и Technovision. Кук также разработал свой Anamorphic / i Full Frame Plus с коэффициентом сжатия 1,8 × для полнокадровых камер.
  • Angenieux: Первый зум-объектив Анженье для 35-мм пленочной камеры, 35–140 мм, был оснащен передней анаморфной насадкой, созданной Franscope. Анаморфизм 40-140 использовался в нескольких фильмах Nouvelle Vague, таких как Lola (1961) или Jules and Jim (1962). Panavision адаптировала 10-кратный зум Angenieux для анаморфотных съемок. 50-500 APZA был частью стандартного производственного пакета анаморфотных моделей, поддерживаемого Panavision с середины 1960-х до конца 1970-х годов. Он использовался во многих фильмах, включая «Выпускник» (1967), MASH (1970), Маккейб и миссис Миллер (1971), «Смерть в Венеции» (1971) и «Челюсти» (1975). В 2013 и 2014 годах Angenieux выпустила новую серию высококачественных анаморфных зумов. Эти объективы, 30-72 и 56-152 Optimo A2S, компактны и весят менее 2,5 кг.
  • Джо Дантон Камера (JDC): производитель и арендный дом в Великобритании и Северной Каролине, который приспосабливает сферические линзы к анаморфным, добавляя цилиндрический элемент. Наиболее популярными из них являются линзы серии Xtal Xpres (произносится как «Crystal Express»), которые были построены компанией Shiga Optics в Японии из старых линз Cooke S2 ​​/ S3 и Panchro. Они также адаптировали Zeiss Super Speeds и Standards (серия Speedstar), а также объективы Canon. JDC была приобретена Panavision в 2007 году.[11]
  • Элитная оптика, изготовлены по ООО Оптика-Элит Компания в Россия и продан в Соединенные Штаты компании Slow Motion Inc.
  • Техновидение, французский производитель, который, как и JDC, адаптировал сферические линзы Кука и Цейса к анаморфным. Technovision была куплена Panavision в 2004 году.
  • Isco Optics, немецкая компания, разработавшая Arriscope линия для Арри в 1989 г.

Проекция

  • Прецизионная оптика ISCO - производитель проекционных линз для театрального кино.
  • Панаморф является производителем гибридных цилиндрических / призматических проекционных линз, специализирующихся на производстве домашних кинотеатров.
  • Шнайдер Кройцнах, (также называемые Century Optics) производят анаморфные проекционные линзы. Компания также производит дополнительные анаморфные переходные линзы, которые можно устанавливать на цифровые видеокамеры.

Super 35 и Techniscope

Основные статьи: Супер 35 и Techniscope

Хотя многие фильмы, проецируемые анаморфно, были сняты с использованием анаморфных линз, часто существуют эстетические и технические причины, по которым съемка со сферическими линзами предпочтительнее. Если режиссер и оператор все же хотят сохранить соотношение сторон 2,40: 1, анаморфотные снимки могут быть сделаны со сферических негативов. Поскольку изображение 2,40: 1 вырезано из Соотношение академии Негатив с 4 перфорациями приводит к значительным потерям пространства кадра, и, поскольку кадрирование и анаморфозирование сферического отпечатка требует промежуточного лабораторного этапа, для этих пленок часто бывает привлекательно использовать другой отрицательное раскрытие метод (чаще всего 3-перф., но иногда Techniscope 2-перф) обычно в сочетании с добавленным отрицательным пространством Супер 35 дает.

Однако с развитием цифровой промежуточный технологии, процесс анаморфозирования теперь может быть выполнен как цифровой этап без ухудшения качества изображения. Кроме того, 3-перфорация и 2-перфорация создают незначительные проблемы для работы с визуальными эффектами. Область пленки в работе с 4 перфорациями, которая обрезается в процессе анаморфоза, тем не менее содержит информацию об изображении, которая полезна для таких задач визуальных эффектов, как 2D и 3D отслеживание. Это слегка усложняет некоторые усилия по визуальным эффектам для производства с использованием 3-перфорации и 2-перфорации, делая анаморфные отпечатки, нанесенные цифровым способом с кадрирования по центру с 4 перфорациями. Супер 35 популярный выбор в крупнобюджетных постановках с использованием визуальных эффектов.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ «Анаморфоз - определение и значение». Словарь английского языка Коллинза. Получено 9 мая, 2020.
  2. ^ "Происхождение и значение приставки морфо-". Интернет-словарь этимологии. Получено 9 мая, 2020.
  3. ^ "Происхождение и значение приставки ана". Интернет-словарь этимологии. Получено 9 мая, 2020.
  4. ^ а б Кенигсберг, Ира. Полный словарь фильмов Меридиан. 1987. "Анаморфная линза" с. 11-12.
  5. ^ Майкл Сваневик и Ширли Бергетт, "Мастер мягких манер Менло: изобретатель кино Леон Дуглас заслуживает исторической ниши", Palo Alto Daily News (5 июля 2008 г.) стр. 6-7
  6. ^ Грант США 2890622A, Уолтер Валлин, «Система анаморфоза», опубликовано 11 августа 1954 г., выпущено 16 июня 1959 г., передано Panavision Inc. 
  7. ^ Грант США 3165969A, Фрэнк Джордж Ганн, "Фотопродукция анаморфных записей", опубликовано 24 октября 1955 года, выпущено 19 января 1965 года, передано Technicolor Corp of America. 
  8. ^ Грант США 1829634A, Анри Кретьен, "Съемка и демонстрация кинофильмов и фильмов для них", опубликовано 28 января 1929 г., выпущено 27 октября 1931 г. 
  9. ^ Почему анаморфное боке овальное?
  10. ^ Харт, Мартин. (2000). Широкоформатный музей "Апертур и соотношений сторон" Проверено 8 июля 2006 года.
  11. ^ "Panavision приобретает активы камеры у Joe Dunton & Company". PR Newswire. 15 августа 2007 г. Проверено 1 февраля 2013 г.

внешние ссылки