Аранжировка (фильм) - The Arrangement (film)

Для романа см. Аранжировка: Роман.
Расположение
TheArrangement (фильм) .jpg
РежиссерЭлиа Казан
ПроизведеноЭлиа Казан
НаписаноРоман / сценарий:
Элиа Казан
В главных роляхКирк Дуглас
Фэй Данауэй
Дебора Керр
Ричард Бун
Хьюм Кронин
Музыка отДэвид Амрам
КинематографияРоберт Сёртиз
ОтредактированоСтефан Арнстен
Производство
Компания
Warner Bros.-Seven Arts
РаспространяетсяWarner Bros.-Seven Arts
Дата выхода
  • 18 ноября 1969 г. (1969-11-18) (НАС)
Продолжительность
125 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса4 миллиона долларов (аренда в США / Канаде)[1]

Расположение это фильм 1969 года драматический фильм режиссер Элиа Казан на основе его Роман 1967 года с таким же названием.

Он рассказывает историю успешного Лос-Анджелес -площадь Реклама Эвангелос Арнесс, исполнительный директор греко-американского происхождения, известный под профессиональным именем «Эдди Андерсон». Его изображает Кирк Дуглас.

Эдди склонен к суициду и постепенно сходит с ума. Он несчастен дома в своем браке со своей женой Флоренс, которую играет Дебора Керр, и с его карьерой. У него бурный роман со своей любовницей и сослуживицей Гвен (Фэй Данауэй ), и вынужден пересмотреть свою жизнь и свои приоритеты, имея дело со своим своенравным и стареющим отцом (Ричард Бун ).

участок

Состоятельный рекламщик Эдди Андерсон совершает попытку самоубийства в своей машине. Он презирает жизнь и ее «устройства». Его долгий брак с Флоренс теперь лишен страсти, и он стал любовником Гвен, научного сотрудника его рекламного агентства в Лос-Анджелесе. Он погружается в долгую депрессию и тишину, часто вызывая в воображении воспоминания или галлюцинации о Гвен.

Психиатр, доктор Лейбман, в конце концов слушает истории о кошмарах Эдди и общем недовольстве жизнью. Эдди возвращается к работе, где оскорбляет дорогого клиента. Он пилотирует небольшой самолет над Лос-Анджелесом и безрассудно гудит в его небоскребах, вызывая вызов полиции. Его психическая устойчивость сейчас серьезно под вопросом. Его жена также видит компрометирующие фотографии Эдди и Гвен.

Артур, его адвокат, дает жене Флоренс доверенность, когда Эдди едет в Нью-Йорк, чтобы навестить Сэма Арнесса, своего больного отца. Отец настолько болен, что брат и невестка Эдди хотят, чтобы его поместили в приют. Гвен сейчас тоже в Нью-Йорке, живет с человеком по имени Чарльз и рассказывает Эдди о многих других делах, которые у нее были. У нее есть ребенок, который, как она утверждает, не принадлежит Эдди (но это явно подразумевает, что она лжет).

Бредовый Эдди начинает разговаривать со своим альтер-эго. Артур приносит ему документы на подпись, передавая все его общественное имущество Флоренции, но она говорит ему не подписывать их, и оказывается, что он подписал чужое имя. Флоренс и Эдди ведут долгий напряженный разговор, в котором Эдди говорит, что просто хочет какое-то время ничего не делать - Флоренс просто не может этого понять и говорит, что он сумасшедший. Он поджигает дом своего отца и приходит в квартиру Гвен, где Чарльз стреляет в него - после этого Эдди помещают в психиатрическую больницу, но он может освободиться в любое время, просто доказав, что у него есть работа и дом, куда он может переехать. .

Эдди, кажется, доволен своим одиночеством в приюте, но Гвен приносит ребенка, чтобы увидеть его, и умудряется выманить его на улицу, чтобы попробовать еще раз, говоря, что у нее есть для него работа. На похоронах его отца Флоренс и Гвен обе там и видят друг друга впервые, и Флоренс, кажется, неохотно принимает отношения между Эдди и Гвен как единственный способ спасти Эдди от самого себя.

Бросать

Производство

Казань хотела, чтобы Эдди изобразил Марлон Брандо, который, по мнению Казани, может сделать роль более глубокой и приблизить ее к персонажу, изображенному в романе, и который ранее добился большого успеха с Казанью в фильмах. Трамвай под названием Desire, Вива Сапата!, и На набережной. Однако Брандо отказался от роли, заявив, что не был заинтересован в создании фильма так скоро после убийство Мартина Лютера Кинга-младшего. Казан почувствовал, что это уловка со стороны Брандо, и задался вопросом, были ли настоящие причины больше связаны с увеличением веса Брандо или залысинами.

Производство останавливали дважды, и Дуглас поймал Гонконгский грипп три раза.[2]

Прием

Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс написал, что "от этого" пахнет немного абсурдным шиком кино, но, в отличие от Дуглас Сирк с Написано на ветру или же Винсенте Миннелли с Две недели в другом городе, это не только не весело, но и беспорядок заимствованных стилей. Что еще хуже, это может быть в значительной степени непонятным на уровне простого повествования, если только вы не прочитали бестселлер Казани, 543-страничный рассказ, который режиссер более или менее обобщил в своем фильме ».[3] Разнообразие назвал его «запутанным, чрезмерно надуманным и слишком длинным фильмом, наполненным набором персонажей, о которых зрителю наплевать».[4] Роджер Эберт дали фильму 2,5 звезды из 4 в более неоднозначном обзоре, написав, что это был «один из тех длинных, тяжеловесных, звездных« серьезных »фильмов, которые были популярны в 1950-х годах, прежде чем мы начали ценить стиль выше, чем фильм. Это не приносит успеха, особенно в условиях Казани (он, несомненно, рассматривает это как горькую проповедь о последствиях распродажи), но питает его замечательные выступления Кирка Дугласа и Фэй Данауэй. "[5] Джин Сискель из Чикаго Трибьюн поставил ему 2 звезды из 4, написав, что Казань "не дает нам четкой характеристики Эдди или людей в его жизни. То, что раскрывается напряженность, затушевывается основными ошибками режиссера ... Было бы неплохо оправдать руководство Казани тем, что говоря, что его заставили оживить слабый сценарий, но он также написал сценарий ».[6]

Полин Кель из Житель Нью-Йорка написал: «Если бы кто-то не знал, что Казань является важной фигурой в кино, в том, как был снят этот фильм, не было бы ничего, чтобы это предположить. Режиссура жесткая и почти жестоко принуждение к актерам. В этом фильме нет ничего это выглядит спонтанно, либо по направлению, либо по игре. У актеров нет собственной жизни как исполнителей, нет никаких следов изобретений; они просто выкрикивают шифры, разыгрывая готовые популярные идеи о распродаже ».[7] Чарльз Чамплин из Лос-Анджелес Таймс писал: «Личная страсть, которая повлияла на роман, все еще присутствует в фильме, но на экране страсть настолько скомпрометирована и ослаблена тем, что выдается за технику и изобретение, что становится лишь прерывистым эхом».[8] Тони Мастроянни в Кливленд Пресс назвал фильм «плохим романом, [который] не очень улучшился при передаче [в фильм].[9] Филип Стрик из Ежемесячный бюллетень фильмов написал, что фильм «оказывается, сказал не больше за 125 минут, чем было сказано в течение первых шести».[10]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Большой прокат фильмов 1969 года», Разнообразие, 7 января 1970 г. стр. 15
  2. ^ Арчерд, армия (15 января 1969 г.). "Голливудские кресты". Разнообразие. п. 32.
  3. ^ Кэнби, Винсент (19 ноября 1969). Экран: Казанская «Аранжировка»'". Нью-Йорк Таймс: 48.
  4. ^ «Аранжировка». Разнообразие: 22. 19 ноября 1969 г.
  5. ^ Эберт, Роджер (24 декабря 1969 г.). "Аранжировка". RogerEbert.com. Получено Двадцать первое ноября, 2018.
  6. ^ Сискель, Джин (25 декабря 1969 г.). «Казанская аранжировка». Чикаго Трибьюн. Раздел 2, с. 8.
  7. ^ Кель, Полина (22 ноября 1969 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка: 216.
  8. ^ Чамплин, Чарльз (19 декабря 1969 г.). "Аранжировка" Слабое эхо казанской книги ". Лос-Анджелес Таймс. Часть IV, стр. 1.
  9. ^ Мастроионни, Тони (26 декабря 1969). "Казанская" композиция "- пустая трата времени". Кливлендский проект памяти. Получено Двадцать первое ноября, 2018.
  10. ^ Стрик, Филипп (март 1970). «Аранжировка». Ежемесячный бюллетень фильмов. 37 (434): 44.

внешняя ссылка