Черный Брауншвейг - The Black Brunswicker

Черный Брауншвейг
Джон Эверетт Милле The Black Brunswicker.jpg
ХудожникДжон Эверетт Милле
Год1860
СредняяМасло на холсте
Габаритные размеры104 см × 68,5 см (41 дюйм × 27,0 дюйма)
РасположениеХудожественная галерея Леди Левер, Порт Санлайт, Мерсисайд[1]

Черный Брауншвейг (1860) - картина Джон Эверетт Милле. Частично он был вдохновлен подвигами Black Brunswickers, а Немецкий волонтерский корпус Наполеоновские войны, в течение Кампания Ватерлоо[2] и отчасти контрастами черного сукно и жемчужно-белый атлас в момент нежного конфликта.[3]

Предмет

На картине изображен брансуикер, собирающийся отправиться в бой. Его возлюбленная, одетая в бальное платье, сдерживает его, пытаясь закрыть дверь, а он ее открывает. Это говорит о том, что сцена вдохновлена Бал герцогини Ричмондской 15 июня 1815 г., из которого офицеры отправились присоединиться к войскам на Битва при Катре Бра.[4] Собака женщины с красной лентой, как и ее хозяйка, внимательно наблюдает за ней.

В письме к жене Эффи Грей, Милле описал свое вдохновение для работы, ссылаясь на разговор с Уильям Ховард Рассел, военный корреспондент Времена:

Мне тоже очень повезло с моим предметом, и Рассел считает его первоклассным. Это связано с кавалерией Брауншвейга при Ватерлоо ... Они были почти уничтожены, но проявили чудеса доблести ... Я все это мысленно мысленно и уверен, что это будет потрясающий успех. Костюм и инцидент настолько сильны, что я удивлен, что они никогда не затрагивались раньше. Рассела это поразило, и он лучше всех знает вкусы публики. Нет ничего более доброго, чем его интерес, и он должен приступить к получению всей необходимой информации.[4]

В том же письме говорится, что он намеревается сделать это «идеальный кулон для Гугенот ", Первый крупный успех Милле, в котором изображена похожая сцена, в которой двое влюбленных с тоской смотрят друг на друга.[1] Первоначально Милле предполагал, что эти две картины будут еще более похожими, чем они есть, повторяя мотив повязки, использованной в более ранней картине. Он хотел, чтобы солдат носил траурную повязку из черного крепа, и «возлюбленная молодого солдата пришивала ее ему на руку».[4] От идеи повязки быстро отказались, поскольку она не фигурирует ни в каких сохранившихся подготовительных чертежах.[нужна цитата ]

Милле свел присутствие Наполеона к гравюре после Жак-Луи Давид с Наполеон пересекает Альпы, который обрамлен на стене, увешанной штофом, и который "озадачил критиков возможными хитросплетениями перекрестных целей и соперничающей ревностью", согласно рецензенту из Эдинбургский журнал Blackwood.[3] Это относится к тому факту, что некоторые критики восприняли гравюру так, чтобы подразумевать, что женский персонаж был поклонницей Наполеона, и поэтому она пыталась помешать своему возлюбленному пойти в армию как по личным, так и по политическим причинам. Как критик Времена предположили, что "ее сопротивление отчасти объясняется романтическим восхищением этим великим завоевателем [sic ?]."[4] Другие критики предполагают, что эстамп был призван отсылать как к кампании Ватерлоо, так и к более поздним событиям, в частности Наполеон III повторение перехода его предшественника через Альпы его нападением на контролируемую Австрией Ломбардию в 1859 году.[4][5]

Создание и прием

На рисование картины ушло около трех месяцев.[6] Сообщается, что Милле уделял особенно пристальное внимание правильности формы одежды Брауншвейгера.[7] Кейт Перуджини, дочь Чарльз Диккенс, был использован в качестве модели для женщины, изображенной на картинке.[2] Модель-мужчина был анонимным солдатом, который умер вскоре после этого. Две модели никогда не встречались. Сын Милле говорит, что они оба позировали с деревянным реквизитом. Он «прижал к груди мирянина, а прекрасная дама опиралась на грудь деревянного человека».[8]

Он также был куплен по самой высокой цене, которую Милле когда-либо получал от дилера и издателя. Эрнест Гамбарт —100 гинеи (£105).[2] Он продал его известному коллекционеру прерафаэлитов. Томас Плинт.[9] Позже, в 1898 году, Уильям Хескет Левер купил работу для своей частной коллекции.[2]

Картина последовала за периодом относительного неуспеха Милле, и ее сходство с Гугенот широко интерпретируется как попытка повторить его предыдущий успех. Он был выгравирован меццо-тинт автор T.L. Аткинсоном в 1864 году.[8] Милле также написал две акварельные копии композиции.[4]

Заметки

  1. ^ а б Керн, Стивен (1996). Глаза любви. Reaktion Книги. С. 184–5. ISBN  0-948462-83-3.
  2. ^ а б c d "Художественная галерея Леди Левер - произведение месяца июль 2004 г.". iverpoolmuseums.org. Получено 7 апреля 2007.
  3. ^ а б «Королевская академия и другие выставки». Эдинбургский журнал Blackwood 88.537 (Отрывок, стр. 79-84). Июль 1860 г.. Получено 19 сентября 2007.
  4. ^ а б c d е ж Мэри Беннетт, Художники прерафаэлитского круга: первое поколение, Каталог работ в Художественной галерее Уокера, Галерее Леди Левер и Художественной галерее Садли, Национальных музеях и галереях, Мерсисайд, Лунд Хамфрис, стр.144–149.
  5. ^ "'Черный Брансуикер '1860 ". iverpoolmuseums.org. Архивировано из оригинал 11 февраля 2007 г.. Получено 12 марта 2009.
  6. ^ Диккенс, Чарльз; Мэдлин Хаус; Грэм Стори; Маргарет Браун; Кэтлин Тиллотсон Милле (2002). Письма: 1859–1861 гг.. Издательство Оксфордского университета. стр.240. ISBN  0-19-812293-4.
  7. ^ Hole, Сэмюэл Рейнольдс (2008). Воспоминания о Дине Хоуле. БиблиоБазар, ООО. п. 30. ISBN  0-559-04895-5.
  8. ^ а б J.G. Милле, Жизнь и письма сэра Джона Эверетта Милле, Метуэн, том 1, с.353-4; 495
  9. ^ Рассел Эш, Викторианские мастера и их искусство, Павильон, стр. 340. ISBN  9781862053045