Хранитель плотины - The Dam Keeper

Хранитель плотины
Хранитель плотин (плакат) .jpg
Постер фильма
РежиссерРоберт Кондо
Дайсуке Цуцуми
ПроизведеноМеган Бартель
Дункан Рамзи
НаписаноРоберт Кондо
Дайсуке Цуцуми
ПередалЛарс Миккельсен
Музыка отЗак Джонстон
Маттео Робертс
ОтредактированоБрэдли Ферниш
Производство
Компания
Дата выхода
Продолжительность
18 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Хранитель плотины американец 2014 года анимационный короткометражный фильм режиссера Роберт Кондо и Дайсуке Цуцуми. В нем рассказывается история Свиньи, замкнутого юноши, который живет на ветряной мельнице и не дает темному туману охватить его город. Хотя его социально отвергают его сверстники, он поддерживает артистический Фокс.

Кондо и Цуцуми начали проявлять пленку, работая в качестве арт-директора на Университет монстров и произвел его в рамках совместной программы в Pixar. Это второй короткометражный фильм Цуцуми после фильма 2011 года. Sketchtravel, и первая режиссерская работа Кондо. Продюсеры Меган Бартель и Дункан Рамзи также были сотрудниками Pixar. Фильм получил Академическая награда номинация на Лучший короткометражный анимационный фильм.

участок

Свинья живет одна в мельница на окраине города. Мельница стоит на массивной стене и постоянно сдувает темный туман, который постоянно вырисовывается за стеной. Каждый день Свин заводит мельницу, чтобы она работала, как и его отец до него.

Однако в городе и в школе никто не любит Свинью. Несмотря на то, что он защищает город, другие дети-животные смеются над ним и издеваются над ним.

Вскоре в школу приходит новый ученик Фокс с альбомом для рисования и быстро становится очень популярным. Однажды она по ошибке роняет альбом, выходя из класса, и Свин обнаруживает, что Фокс насмешливо рисует карикатуры одноклассников и учителей. На следующий день появляется Фокс, расстроенная потерей альбом для рисования, но она быстро чувствует облегчение, увидев, что у Свиньи он с собой.

В тот день в школе хулиганы затаскивают Свинью в туалет и изводят его. Фокс обнаруживает Свинью в туалете, утешает его и учит использовать искусство в качестве эмоционального выхода из повседневных невзгод. Они стали хорошими друзьями. Однажды после школы Свин замечает Фокса в окружении нескольких учеников, которые смотрят на один из ее рисунков и смеются. Ободренный, Свин подходит к группе. Сквозь толпу Свин едва видит злобную карикатуру на себя с надписью «Dirty P-» вверху. Опустошенный, Свин вырывает рисунок из альбома для рисования Фокса и в слезах убегает.

Вечер продолжается, туман приближается - Свинья должна возвращаться в свой дом, чтобы заводить мельницу. Вместо этого, сидя в печали, он надевает противогаз и ждет, пока туман окутает город, в то время как другие животные в ужасе разбегаются. В конце концов, Свин смотрит на рисунок и обнаруживает, что не только он изображен в карикатурном виде - рядом с ним Фокс, а название на самом деле - «Грязные приятели». Придя в себя, Свин понимает, какой ужасный риск находится в городе. Он пробирается к ветряной мельнице и умудряется избавить город от тумана, потеряв и повредив при этом один из пропеллеров мельницы.

Свинья смотрит в окно мельницы, когда туман рассеивается, и горожане начинают уборку. Свинья вспоминает рисунок и начинает уходить. Открыв дверь, его ждет Фокс. Свинья признает свое непонимание, и она прощает ему. Затем они вместе играют внутри мельницы.

Бросать

Производство

Разработка

Режиссеры Роберт Кондо и Дайсуке «Дайс» Цуцуми разработали Хранитель плотины в рамках совместной программы Pixar.

Хранитель плотины был произведен в рамках кооператив программа в Pixar, согласно которому сотрудникам разрешается создавать собственные фильмы без использования студийных ресурсов.[1] Директора Роберт Кондо и Дайсуке Цуцуми "Дайс" были оба арт-директора в Pixar. Они вместе работали над История игрушек 3 и Университет монстров.[1][2] Частично благодаря тому, что их офисы располагались рядом друг с другом, между ними быстро завязалась дружба. В то время как первая работа Кондо была в Pixar, Цуцуми ранее работал в Blue Sky Studios[3] и женат на племяннице известного японского аниматора Хаяо Миядзаки.[4] Кондо вспоминает, что был «очарован внешним опытом [Цуцуми]» и признал в то время, что «видение его коллеги всегда казалось больше, чем ложь [] нашей ответственности».[3] В 2011 году Цуцуми выпустил свою первую режиссерскую работу - короткометражный анимационный фильм под названием Sketchtravel. В создании фильма ему помогал Кондо, который работал над ним в качестве аниматора.[5] Кондо описал фильм как «очень ограниченный анимационный фильм ... как ожившая детская книга».[6]

Вскоре после завершения SketchtravelЦуцуми обратился к Кондо с предложением поработать над новым короткометражным фильмом.[2][6] Это было в разгар производства для Университет монстров, время, после которого, как объяснил Кондо, большинство аниматоров обычно рассматривают возможность отдохнуть.[6] Кондо отметил: «Дайс хотел взять отпуск, но в то время он хотел снять фильм».[6] Эти двое были потрясены своим потенциалом, пониманием того, чего Цуцуми удалось достичь в качестве сольного режиссера, и рассмотрением того, сколько еще они смогут достичь вместе. На следующий год они разработали идеи рассказов до и после работы.[6] обмен лечение друг с другом через Гугл документы. Не имея возможности использовать свои офисы Pixar для решения этой задачи, они писали в своих домашних студиях, кафе - везде, где «поощрялось [их] творчество» и доступ в Интернет.[1] Затем они собирались по выходным, чтобы обсудить идеи рассказов.[6]

Подготовка к производству

Как только их обязанности на Университет монстров были завершены, Кондо и Цуцуми взяли трехмесячный творческий отпуск, чтобы начать производство своего проекта. Они начали без каких-либо четких намерений - фильм был бы просто экспериментом, чтобы увидеть, «как далеко [они] могут зайти».[2] Два содиректора сняли студию без окон прямо через дорогу от Pixar.[2][7] Сначала они не знали, как подойти к производству. «Не было реальной формулы или реального пути к тому, что было правильно», - сказал Кондо.[8] «Мы не знали - должны ли мы писать сценарий, должны ли мы рисовать моменты, должны ли мы говорить о дизайне персонажей?»[8] Только когда их редактор Брэдли Ферниш[3] были вовлечены, все ли отдельные элементы синтезировались в то, что режиссеры признали потенциальным фильмом.[8]

Два директора отказались заставлять себя стремиться к совершенству; они просто хотели закончить фильм. Признавая этот процесс «опытом обучения» и решив распространить эту возможность на остальную команду, они наняли аниматоров, которые были преимущественно молодыми и только что окончили школу.[6] «Рост был большой частью ... того, кого мы выбрали для работы», - сказал Кондо.[9] «Мы все время спрашивали, что вы можете получить, работая над этим проектом?»[9] Завершали команду коллеги по Pixar,[1] таких как Дункан Рамзи, который работал помощник производства в студии. Коллеги Рамзи дали ему шанс Хранитель плотины в еще более заметном положении, чем помощник продюсера - продюсер. Однако Рамзи опасался, что балансировка такого проекта с его обычными обязанностями в Pixar окажется неуправляемой рабочей нагрузкой. Поэтому сначала он отклонил предложение. Тем не менее, он обнаружил, что постепенно втягивается в этот проект, и как только он приступил к полномасштабному проекту, он убедил свою подругу Меган Бартель присоединиться к фильму в качестве продюсера. Бартель охарактеризовал Рамзи как «идеального стратега»; тот, кто обладает идеальным сочетанием тепла и ума.[10] Рамзи проводил «ежедневные проверки прогресса» на протяжении всего производства фильма и находил «творческий выход» в написании повествования.[10] Экипаж в целом состоял примерно из семидесяти человек, хотя «основная группа» составляла от двадцати до двадцати пяти человек.[6] Все работали на волонтерской основе.[1][11]

За указаниями Кондо и Цуцуми обратились к Эрик О, один из их коллег по Pixar, который уже имел опыт работы в качестве независимого режиссера.[3][12] О был счастлив угодить. По мере того, как он все больше и больше увлекался фильмом, он вышел за рамки своей простой консультативной роли и стал руководящим аниматором.[3] Хотя он никогда раньше не работал на этой должности, он обнаружил, что это похоже на «мост» между анимацией (что он делал в Pixar) и режиссурой (что он делал в своих собственных фильмах).[12][13]

Официальное производство началось в начале 2013 года.[10] Хотя Кондо и Цуцуми планировали провести большую часть производства фильма в течение трех месяцев, которые они сняли с Pixar, этот график был разработан на основе ранней версии фильма, которая длилась всего восемь минут.[3] По мере того, как продолжительность фильма увеличивалась и в конечном итоге достигла восемнадцати минут, период производства увеличился до девяти месяцев.[6] «Мы просто не могли предвидеть длину истории, которую хотели рассказать вначале», - размышлял Цуцуми.[3] «[Но] если вы посмотрите на математику, три месяца по восемь минут до девяти месяцев по 18 минут - это неплохо».[3] Комментируя растущее время показа фильма, Кондо объяснил, что восьми минут было недостаточно, чтобы передать ту историю, которую он и Цуцуми хотели рассказать, - историю, в которой восприятие жизни персонажами значительно меняется. Однако Кондо надеется, что в будущем они смогут снимать фильмы с «такими же эмоциями в более коротком формате».[3]

История развития

Одно из влияний на фильм повлияло на сказку Маленький голландский мальчик - изображен здесь в виде статуи в Нидерланды.

В первую очередь заинтересованные в возможности сотрудничества, Кондо и Цуцуми не имели в виду какой-либо конкретной истории, когда они начинали.[6] Им нравятся похожие фильмы, но они не сразу вошли в процесс написания - им потребовалось некоторое время, чтобы «найти способ сделать это вместе», сказал Цуцуми.[8] Их первая идея была основана на старом шахтер и его собака.[8] Затем он прошел четыре или пять различных итераций, прежде чем проявился в своей окончательной форме.[2][6][8] Черпая вдохновение из Маленький голландский мальчик, сказка о мальчике, который спас свой город, засунув палец в дамба, Кондо и Цуцуми придумали персонажа, который будет нести аналогичную ответственность, за исключением повседневной жизни.[2][14]

Концепт-арт одной из итераций сюжета, которую Кондо и Цуцуми считали промежуточным звеном между их самой ранней идеей и Хранитель плотины.

Тематически дуэт стремился создать историю, которая соответствовала бы знакомым испытаниям - они хотели, чтобы любой мог понять эту историю.[14] Темный туман, который вторгается в город, служит двум целям: он комментирует «современную реальность» загрязнения, а также символизирует борьбу Свиньи с внутренними демонами.[6] Кондо объяснил, что и он, и Цуцуми хотели создать мир, который ощущается «непостоянным», в котором «вещи, кажется, не могут длиться вечно».[6] Оба режиссера любят фильмы, которые "медленные, поэтические [и] очень тихие".[3] Хотя они пытались уловить эту эстетику в Хранитель плотины, они также были обеспокоены запаздыванием пленки,[3] Поэтому они работали со своим редактором Брэдли Фернишем, чтобы сделать фильм сбалансированным.[3]

Цуцуми назвал Фредерик Бэк как его главное влияние как аниматора. «Ему [Бэку] всегда было что сказать. Для него сначала было выяснить, что происходит в обществе, а не его ремесло», - сказал Цуцуми.[15] Хотя оба режиссера не стремились сделать «социальное заявление» своим фильмом, комментарии по мировым проблемам естественным образом вошли в их историю. «[Мы] очень старались оставаться верными себе, - сказал Цуцуми.[15] [Мы] мы очень осознаем, что происходит сегодня ».[15] Кондо назвал Дон Блат как одно из его влияний, и оба назвали Хаяо Мийзакай (дядя Цуцуми по браку), а также фильмы Уолт Дисней - особенно, Пиноккио, Дамбо, и Сто один далматинец.[15]

Многие люди спрашивали Кондо, был ли Пиг основан на нем, а Фокс - на Цуцуми. Однако на самом деле каждый персонаж был основан на обоих создателях фильма. «Я думаю, что Свинья может быть тем, кем мы являемся, но Фокс - это то, кем мы хотим быть», - объяснил Цуцуми.[2] Он описал себя и Кондо как «несколько интровертов».[2] Хотя он полагает, что они не такие интроверты, как Свинья, он чувствует, что многие художники таковы.[2]

А тестовый отбор из первых сюжетная лента был организован для группы друзей Кондо и Цуцуми, у которых было больше писательского опыта, чем у двух бывших арт-директоров. По словам Кондо, показ был «провалом».[7] Два режиссера осознали для себя, что история не работает так, как они хотели. «Это было ужасно», - сказал Цуцуми.[7] История производила впечатление чрезмерно «пьянящей» и не имела эмоциональной связи.[7] Хотя Кондо и Цуцуми хотели доработать историю перед началом производства, теперь им пришлось ее отредактировать, одновременно работая над другими аспектами фильма. В противном случае они бы не уложились в график.[7] Заглядывая вперед, Кондо отметил, что подобных трудностей избежать невозможно. Он сказал, что только надеется на то, что в будущем будет «более ловким» иметь дело с ними.[7]

Одна сцена была вырезана из готового фильма. В то время это была половина анимации и была удалена, поскольку режиссеры посчитали, что это «отвлекает от эмоциональной дуги» истории.[16] В этой сцене Свин теряет счет времени, плачет в одиночестве в классе после школы. Когда он мчится домой к мельнице, туман почти накатывает на город.[16]

Анимация

В качестве арт-директоров Pixar Кондо и Цуцуми в первую очередь отвечали за создание концептуальных картин.[14] Имея небольшой опыт работы с ними в реальном процессе анимации фильма,[3] дуэт разработал визуальный стиль для Хранитель плотины которые использовали свои способности рисования.[2][3][17] После создания анимации фильма в TVPaint, французский цифровая анимация программа[1][3] эффекты мазков кисти были добавлены к каждому кадру в Фотошоп.[2][3] Хотя Цуцуми описал этот подход как «требующий много времени», он чувствовал, что он «в конце концов окупился».[2]

Приступая к проекту, Кондо и Цуцуми уже имели похожие стили рисования.[3] Однако они решили научиться друг у друга еще большему.[6] а затем обучили свою команду аниматоров работе в этих стилях.[2] Во время творческого отпуска в Pixar режиссеры вывели свою команду на улицу, чтобы вместе рисовать и натюрморты с ними тоже. Поначалу аниматоры мало продвинулись. «Мы перешли от того, что, по крайней мере, двое из нас, которые рисовали каждый день и производили вещи для фильма, к никому из нас», - прокомментировал ситуацию Кондо. За первый месяц не было снято ни одного кадра из фильма. Позже режиссеры охарактеризовали этот момент как «ужасающий».[17] Они начали беспокоиться, что фильм так и не доживет до конца. Однако внезапно аниматоры начали делать больше, чем их режиссеры ожидали от них. «Буквально за день ... мы перешли от нуля до превышения объема добычи за неделю ... ожидания того, что наша добыча может просто взорваться», - сказал Кондо.[17] Аниматоры освоили определенные техники даже быстрее, чем Кондо и Цуцуми. Когда им давали задание, они часто возвращали работу более высокого качества, чем первоначально просили их директора.[17]

«Мы хотели оживить свет, и я думаю, что это одна из тех вещей, которые, возможно, уникальны в нашем фильме. Мы анимировали свет кадр за кадром ... и мы спроектировали свет так, чтобы он стал огромным кинематографическим компонентом. .. [фильм] из-за этого выглядит трехмерным ».

Со-режиссер Дайсуке Цуцуми "Dice" о важности освещения для анимационного стиля фильма.[6]

По фильму создано около 8000 кадров.[2][14] Хотя 3D анимация не используется в готовой версии фильма, майя и другие 3D программное обеспечение программы использовались для превизуализация.[1] Режиссеры посчитали, что это «позволило [провести] наибольшее исследование компоновки сцены в кратчайшие сроки».[1] Цуцуми сказал, что многие люди ошибочно приняли анимацию фильма за CGI «с живописной фактурой поверх него».[6] На самом деле он считает это заблуждение комплиментарным и считает, что это связано с его и Кондо стилем рисования, который подчеркивает свет и то, «как персонажи взаимодействуют с [им].[6] В Photoshop аниматоры использовали "корректирующие слои рисовать освещение на персонажах ".[1] Это помогло кадрам оставаться неизменными между аниматорами.[1] Для большей согласованности кадры сравнивались в After Effects.[3]

Создав сцены для фильма, аниматоры загружали их в обмен файлами служба Коробка, отметив режиссеров, чтобы указать, что сцены «готовы к просмотру».[1] Кондо и Цуцуми оставляли заметки о работе аниматоров и закрашивание. Поскольку Box может сохранять каждую версию файла, никому не приходилось «беспокоиться о том, чтобы что-то потерять», пояснил Кондо.[1] Это помогло ему и Цуцуми отслеживать все, что происходило в постановке. Кондо отметил, что без легкости «общения, организации информации и сотрудничества», обеспечиваемой новыми технологиями, фильм «пришлось бы изменить по объему, сложности и качеству, чтобы его можно было снимать« в срок ».[1] Он считает, что десятилетием раньше этого было бы невозможно.[1]

Музыка

Музыка к фильму была написана Заком Джонстоном и Маттео Робертсом.[18] Джонстон ранее сотрудничал с режиссерами Цуцуми Sketchtravel, как композитор и соавтор.[18][19] Четверо часто разговаривали Skype. Кондо и Цуцуми не имеют музыкального образования, но чувствовали, что находятся «в надежных руках» своих композиторов.[18] Они откровенно заявили, что у них нет опыта в этой области. Делая предложения относительно оценки, они признают, что их идеи, возможно, не стоит использовать. Однако Джонстон и Робертс чувствуют, что режиссеры внесли ценный музыкальный вклад. Джонстон заметил, что режиссеры сделали музыку «более элегантной и утонченной», чем она могла бы быть в противном случае.[18] Отмечая важность этого момента, Робертс сказал, что, поскольку боль Свина нормализовалась в его жизни, оценка должна отражать только «оттенок печали», а не быть «чрезмерно драматичной».[18] Оба композитора получили огромное удовольствие от работы над фильмом. Они почувствовали значительную свободу в написании партитуры и обнаружили, что нет необходимости имитировать звучание других композиторов. После завершения фильма Джонстон пошутил, что его и Робертс карьера будет «спадом отсюда ... если Дайс и Роберт не попросят нас сделать еще одну».[18]

В демо счет был создан и записан яблоко с Гаражная группа.[1] Минна Чой тогда дирижировала MagicMagic Orchestra, исполняя партитуру вживую. Они записывались в Fantasy Studios в Беркли, Калифорния. В комнате студии был экран, на котором показывались соответствующие сцены. Многие инструменталисты обнаружили, что они не могут смотреть это без эмоций. Таким образом, им пришлось отводить глаза. Цуцуми рассказал момент, когда Чхве объяснял оркестру историю фильма, и он обнаружил, что она тронута до слез. Со своей стороны, Кондо находил "завораживающим" наблюдать за поведением Чоя.[18] «Есть что-то в том, чтобы наблюдать за кем-то, кто невероятен в своем деле», - сказал он.[18] Комментируя партитуру Джонстона и Робертса, Чой назвал ее «нежной», «сладкой» и «невинной».[18]

Послепроизводственный этап

Когда Кондо и Цуцуми завершили производство Хранитель плотины, они были обеспокоены в Pixar. «Конечно, они нам очень понравились», - сказал Кондо о своих друзьях в студии.[3] «Они по-прежнему наша семья, но ... если мы не вернемся к [независимому кинопроизводству] и не поставим перед собой задачу ... в конце концов, пострадали бы не только мы, но и Pixar».[3] Он и Цуцуми приняли трудное решение оставить свою работу. Цуцуми в то время был молодым отцом. Кондо вскоре должен был жениться.[3] Друзья и родственники расспрашивали их. Однако дуэт был глубоко очарован опытом самостоятельного создания фильмов. Когда они впервые решили направить Хранитель плотины, они искали что-то, что могло бы отражать первые дни Pixar. «Создание чего-либо с нуля - это то, что означает« создание »», - объяснил Цуцуми.[2] «У нас не было такого начала, и если бы мы остались в Pixar, мы никогда не испытали бы этого».[2] Двое из них чувствовали, что узнали больше за девять месяцев, которые потребовались для создания Хранитель плотины чем за все предыдущие годы работы арт-директорами. Они не хотели, чтобы этот плодотворный период их жизни длился недолго.[3]

Осознавая, что с годами будет становиться все труднее уходить самостоятельно, Кондо и Цуцуми ушли из Pixar в июле 2014 года.[3] Оттуда они основали собственную студию, Тонко Дом.[2][3] Хотя они в конечном итоге переместят локации в Беркли, Калифорния, сначала Tonko House располагался в той же студии без окон, что и Хранитель плотины был произведен прямо через дорогу от Pixar. Кондо и Цуцуми пригласили своего бывшего начальника и наставника, Эд Кэтмелл, пришел в гости. Он благословил дуэт, сказав: «Это момент, который вы запомните, независимо от того, во что он превратился, каким бы большим он ни стал ... тот первый момент, когда вы создаете что-то из ничего, - лучшее время. "[2]

Дом Tonko получил свое название от японских слов, обозначающих свинью (тонна) и лисицу (ко).[3][15] Кондо и Цуцуми рассматривали не первое имя, но все их другие идеи уже были приняты. Чтобы гарантировать, что они придумали что-то неиспользованное, они решили использовать «бессмысленное» слово, но такое, которое все же будет иметь «косвенную» связь с их личностью и работой.[3] Ко - старомодное слово, которое обычно не используется в современном японском языке.[3]

Релиз

Фильм снят без четких намерений по его выпуску. "[Мы] не делали Хранитель плотины чтобы попасть на фестивали, мы просто хотели снять фильм. Но как только это было сделано, мы хотели поделиться им », - сказал Цуцуми.[3] Фильм был отвергнут на первых нескольких фестивалях, на которые он был представлен.[3] В феврале 2014 г. он был принят на 64-й Берлинский международный кинофестиваль, где состоялась его мировая премьера.[3][20][21] Премьера в США состоялась 17 марта. Международный фестиваль детского кино в Нью-Йорке.[21] Всего фильм был показан на более чем девяноста фестивалях.[3] Первый публичный показ состоялся в декабре 2014 года в небольшом кинотеатре в Беркли, штат Калифорния. На этом показе Кондо и Цуцуми выставили на аукцион оригинальные произведения искусства.[15]

После номинации на «Оскар» фильм был выбран для кинопроката. Магнолия Картинки и Шорты HD. Премьера состоялась 30 января 2015 года в составе компиляции с другими номинированными на Оскар в 2014 году короткометражными анимационными фильмами, которые были показаны в 350 кинотеатрах по всей Северной Америке, а также в нескольких десятках в Европе и Латинской Америке.[15]

Критический прием

Коллин Саутер из Rogerebert.com называется Хранитель плотины "прекрасное произведение" и предположил, что он может получить премию Оскар за лучший анимационный короткометражный фильм.[22] Джастин Чанг из Разнообразие сравнил фильм с Стивен Кинг темный роман Кэрри.[23] Он похвалил его "угрюмый, приглушенный" визуальный стиль, который, по его мнению, напоминал и краски, и мел.[23] Отметив, что «постоянно меняющиеся образы идеально отражают хрупкое сообщество, которое может легко раствориться в эфире», он счел фильм «душераздирающим».[23] В статье для Нью-Йорк Таймс Чарльз Соломон писал, что дизайн фильма «предполагает движение холста».[2] В отдельной статье для Нью-Йорк Таймс, А.О. Скотт назвал фильм «сложным и полезным».[24] Он похвалил его комментарии как к окружающей среде, так и к эмоциональной борьбе, при этом находя дизайн персонажей «очаровательным, но не особенно милым».[24] Каролин Джардина из Голливудский репортер назвал сюжет фильма «трогательным», а его визуальное оформление - «красивым».[11] Критик-фрилансер, активист и писатель Ричард Пропс[25] написал на своем сайте, Независимый критик, что фильм был одним из лучших короткометражек 2014 года Кинофестиваль Heartland. Хотя он не был уверен, почему фильм так сильно на него повлиял, он заявил, что фильм надолго останется с ним после просмотра. Признавая, что это менее «предназначенное для массового потребления», чем большинство мейнстрима американской анимации, он, тем не менее, написал, что его следует считать равным по развлекательной ценности.[26] Он поставил фильму пятерку и похвалил его тихий, эмоционально захватывающий характер.[26]

Согласно Нью-Йорк Таймс, считается, что большинство профессиональных аниматоров Хранитель плотины лучший из короткометражных анимационных фильмов, номинированных на «Оскар» 2014 года. Дисней режиссер Дон Хан похвалил фильм, сказав: «У многих анимаций есть одно и то же, поэтому, когда фильм нравится Хранитель плотины приходит, это напоминает нам, что границы анимации почти не исследованы ».[2] Один из Как приручить дракона 2 'писатели и режиссеры, Дин ДеБлуа, сказал, что стиль анимации Хранитель плотины напоминает развитие искусства, которому была дана «жизнь, поэзия и движение».[2]

Похвалы

Фильм получил номинацию на «Оскар» за Лучший короткометражный анимационный фильм на 87-я награда Академии,[27] но проиграл Диснею Праздник.[28] Не имея возможности финансировать кампанию «Оскар», Кондо и Цуцуми сформировали низовые стратегия, которая опиралась на социальные медиа платформы. Во время работы над фильмом они почти не думали о возможности номинации на «Оскар», и Цуцуми назвал это открытие «немного ошеломляющим».[3] Это не входило в план Tonko House », - сказал он.[3] Для них истинное значение этой награды состоит в том, что она показывает их место в сообществе аниматоров.[3]

Награды
НаградаКатегорияПолучательРезультатСсылка (ы)
87-я награда АкадемииЛучший короткометражный анимационный фильмХранитель плотиныНазначен[27]
Международный кинофестиваль в Сан-ФранцискоПремия Золотые ВоротаВыиграл[26]
Международный фестиваль детского кино в Нью-ЙоркеПриз детской аудиторииВыиграл[26]
TIFF KidsПриз молодежного жюриВыиграл[26]
Конференция Spark Animation, кинофестиваль и ярмарка вакансийЛучший анимационный короткометражный фильмВыиграл[29]
Кинофестиваль в Сан-ДиегоЛучший анимационный фильмХранитель плотиныВыиграл[30]

Другие проекты

Графические новеллы

Первые вторые книги объявила о сотрудничестве с Tonko House по изданию трилогии графических романов, которая расширит приключения Свиньи и Фокса через 5 лет после событий короткометражки.[31] В графических романах ядовитый туман впервые рассеивается, заставляя Свинью и Лису исследовать потусторонний мир с маловероятной помощью одного из хулиганов Свиньи, Бегемота. По пути будут даны ответы на вопросы, поднятые из короткометражки о местонахождении родителей Свиньи и ядовитого тумана, окутывающего другую сторону плотины.

Роберт Кондо, один из режиссеров и художников «Хранителя плотины», заметил, что продолжение «вдохновлено личным анекдотом Тстусуми, [говоря] о том, что они заинтересованы в изучении того, как дружба развивается по мере их взросления». Им было «восемь или десять», когда «тип друзей отличается от того, когда [они] вырастают и начинают узнавать о мире и о том, кто [они] в мире». Первый графический роман планировалось опубликовать в 2016 году.[32], но был отложен до 26 сентября 2017 г., а вторая партия "Хранитель плотины: Мир без тьмы был опубликован 10 июля 2018 г., а третий и последний графический роман под названием "Хранитель плотины: Возвращение из тени"была опубликована 2 июля 2019 г.

Художественный фильм

Есть также продолжение художественного фильма, которое находится в разработке, Кондо и Цуцуми вернулись в качестве режиссеров.[33] Продюсировал бывший Blue Sky Studios продюсер Кейн Ли, он также призван расширить приключения Свиньи и Фокса, как и трилогию графических романов.[34]

Первоначально, когда полнометражный фильм был анонсирован, он создавался в сотрудничестве с 20 век Fox Animation во время разработки. Однако после Приобретение Walt Disney Company и 21st Century Fox 20 марта 2019 г., в настоящее время фильм разрабатывается независимо в Tonko House, ища другие киностудии для сотрудничества. [35]

Телесериал

Tonko House в настоящее время занимается продюсированием мультсериала по короткому названию Свинья: Стихи хранителя плотины. Премьера назначена на Hulu в Японии.[36][37]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Саманта Мерфи Келли (17 апреля 2014 г.). "Как 2 аниматора независимо воссоздали Pixar Magic". Mashable. Получено 26 февраля, 2015.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Чарльз Соломон (29 января 2015 г.). «Обнимая фантазии из прошлого Pixar». Нью-Йорк Таймс. Получено 19 февраля, 2015.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах Терри Флорес (10 февраля 2015 г.). "'Создатели фильма «Хранитель плотины» рассказывают об анимационном короткометражном фильме «Оскар ном», «Уходе из Pixar» и о том, что дальше ». Разнообразие. Получено 24 февраля, 2015.
  4. ^ Иган Лоо (18 октября 2011 г.). "Художественный руководитель" Истории игрушек 3 "женат на племяннице Хаяо Миядзаки". анименовостисеть. Получено 20 февраля, 2015.
  5. ^ Дайсуке Цуцуми; Энрико Касароса; Роберт Кондо (12 октября 2011 г.). 堤 大 介 さ ん イ ン タ ー 「ス ケ ッ チ ト ラ ベ と は？ (видео). Получено 20 февраля, 2015.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Роберт Кондо; Дайсуке Цуцуми (13 января 2015). Лайтбоксы - Режиссеры "Хранитель плотины" Роберт Кондо и Дайс Цуцуми (Pixar / Tonko House) (видео). Получено 20 февраля, 2015.
  7. ^ а б c d е ж Роберт Кондо; Дайсуке Цуцуми (12 декабря 2014 г.). Создание "Хранителя плотины # 09: Режиссура" - Кризис (видео). Получено 24 февраля, 2015.
  8. ^ а б c d е ж Роберт Кондо; Дайсуке Цуцуми (1 декабря 2014 г.). Создание "Хранителя плотины # 08: Режиссура" - "Происхождение" (видео). Получено 21 февраля, 2015.
  9. ^ а б Билл Десовиц (1 декабря 2014 г.). «Погруженный в кино: Роберт Кондо и Дайс Цуцуми говорят о« Оскар », короткометражном фильме« Хранитель плотины »». Indiewire. Получено 10 марта, 2015.
  10. ^ а б c Маккенна Фергюсон (19 февраля 2015 г.). Выпускник штата Колорадо номинирован на «Оскар» за работу над фильмом «Хранитель плотины»"". Коллегиальный. Получено 19 февраля, 2015.
  11. ^ а б Каролин Джардина (8 января 2015 г.). «Квасцы Pixar переходят к режиссуре с анимационным короткометражным фильмом« Contender »« Хранитель плотины »'". Голливудский репортер. Получено 8 марта, 2015.
  12. ^ а б Эрик О. "Эрик О - о". erickoh.com. Получено 9 марта, 2015.
  13. ^ Эрик О (25 января 2014 г.). Делаем "Хранителя плотины # 01": ведущий аниматор Эрик О (видео). Получено 7 марта, 2015.
  14. ^ а б c d Трейси Тейлор (17 февраля 2015 г.). "'"Хранитель плотины", короткометражный анимационный фильм студии Беркли, номинированный на "Оскар" ". berkeleyside.com. Получено 20 февраля, 2015.
  15. ^ а б c d е ж грамм Роланд Кельтс (30 января 2015 г.). «Менее чем через год Tonko House получает номинацию на Оскар». The Japan Times. Получено 8 марта, 2015.
  16. ^ а б Делаем Хранителя плотины # 11: Удалена сцена "Поздно" (видео). 1 февраля 2015 г.. Получено 24 февраля, 2015.
  17. ^ а б c d Роберт Кондо; Дайсуке Цуцуми (11 февраля 2015 г.). Создание Хранителя плотины # 12: Художники Хранителя плотины (видео). Получено 20 февраля, 2015.
  18. ^ а б c d е ж грамм час я Роберт Кондо; Дайсуке Цуцуми; Зак Джонстон; Маттео Робертс; Минна Чой (5 мая 2014 г.). Создание "Хранителя плотины # 05": короткометражка (видео). Получено 20 февраля, 2015.
  19. ^ Sketchtravel - Кредиты. 2011.
  20. ^ Создание Хранителя плотины # 10: Команда (видео). 25 декабря 2014 г.. Получено 24 февраля, 2015.
  21. ^ а б «Хранитель плотины - О нас». thedamkeeper.com. Получено 25 февраля, 2015.
  22. ^ Коллин Саутер (29 января 2015 г.). «Короткометражные фильмы в фокусе: короткометражные фильмы, номинированные на« Оскар »2015 года». rogerebert.com. Получено 25 февраля, 2015.
  23. ^ а б c Джастин Чанг (12 февраля 2015 г.). "Обзор фильма: 'Короткометражные фильмы, номинированные на" Оскар "2015 года: анимация'". Разнообразие. Получено 25 февраля, 2015.
  24. ^ а б А.О. Скотт (29 января 2015 г.). "И к делу - Кризисная горячая линия, La Parka, Джоанна и другие номинанты на премию "Оскар" ». Нью-Йорк Таймс. Получено 25 февраля, 2015.
  25. ^ «Действующие члены Ассоциации киножурналистов Индианы». indianafilmjournalists.com. Получено 26 февраля, 2015.
  26. ^ а б c d е Ричард Пропс. ""Хранитель плотины "Официальный отбор на кинофестивале Heartland Film". Независимый критик. Получено 26 февраля, 2015.
  27. ^ а б «Оскар 2015: Список номинаций». Новости BBC. Получено 24 января, 2015.
  28. ^ Ноэлен Кларк (22 февраля 2015 г.). «Оскар 2015: победа в фильме« Пир »за короткометражный мультфильм». LA Times. Получено 26 февраля, 2015.
  29. ^ Мерседес Миллиган (28 октября 2014 г.). "'Dam Keeper стал лучшим анимационным короткометражным фильмом на Spark ». Журнал анимации. Получено 26 февраля, 2015.
  30. ^ Письменный стол, Новости кино. "Кинофестиваль в Сан-Диего определяет победителей 2014 года". Получено 23 апреля, 2018.
  31. ^ Бек, Джерри. «Первая секунда, чтобы выпустить два графических романа по мотивам« Хранителя плотины »"". Совок анимации. Indiewire. Получено 14 марта, 2015.
  32. ^ Ривера, Джошуа. «Эксклюзив: великолепный короткометражный фильм« Хранитель плотины », номинированный на« Оскар », станет великолепным графическим романом». Entertainment Weekly. Entertainment Weekly Inc. Получено 14 марта, 2015.
  33. ^ Флорес, Терри. «Номинированные на« Оскар »создатели фильма« Хранитель плотины »подписали контракт на создание графического романа». Разнообразие. Варьете Медиа, ООО. Получено 14 марта, 2015.
  34. ^ «Номинация на« Оскар »короткометражка« Хранитель плотины »вдохновляет на создание графических романов (ВИДЕО)». Малайская почта онлайн. Малайская почта онлайн. Получено 14 марта, 2015.
  35. ^ Миллиган, Мерседес. "'Студия Dam Keeper Tommo House представляет большой шифер 2019 ». Журнал анимации. Журнал анимации. Получено 30 июля, 2019.
  36. ^ «Твиттер». Получено 7 ноября, 2016.
  37. ^ «ЭКСКЛЮЗИВ:« Хранитель плотины »станет анимационным сериалом для Hulu в Японии». 6 ноября 2016 г.. Получено 7 ноября, 2016.

внешняя ссылка