Анимационные студии Уолта Диснея - Walt Disney Animation Studios

Анимационные студии Уолта Диснея
Раньше
  • Студия мультфильмов братьев Дисней (1923–1926)
  • Студия Уолта Диснея (1926–1929)
  • Walt Disney Productions (1929–1986)
  • Анимационный фильм Уолта Диснея (1986–2007)
Деление
ПромышленностьКино
ПредшественникСтудия Laugh-O-Gram
Основан16 октября 1923 г.; 97 лет назад (1923-10-16) (как студия мультфильмов братьев Дисней)
УчредителиУолт Дисней
Рой О. Дисней
Штаб-квартира2100 West Riverside Drive,
Бербанк, Калифорния
,
НАС.
Ключевые люди
ПродуктыАнимационные фильмы
РодительСтудия Уолта Диснея
Интернет сайтдиснейанимация.com
Сноски / ссылки
[1][2][3][4][5]

Анимационные студии Уолта Диснея (WDAS),[6] иногда сокращается до Дисней Анимация, американец анимационная студия который создает анимационные фильмы и короткометражные фильмы для Компания Уолта Диснея. Основана 16 октября 1923 года братьями Уолт Дисней и Рой О. Дисней,[1] это одна из старейших анимационных студий в мире. В настоящее время он организован как подразделение Студия Уолта Диснея Штаб-квартира находится в здании анимации Роя Э. Диснея на Студия Уолта Диснея лот в Бербанк, Калифорния.[7] С момента основания студия производила 58 художественных фильмов, от Белоснежка и семь гномов (1937) по Холодное сердце II (2019),[8] и сотни короткометражных фильмов.

Основанная как Студия мультфильмов братьев Дисней в 1923 г. переименован Студия Уолта Диснея в 1926 году и зарегистрирована как Walt Disney Productions в 1929 году студия была предназначена исключительно для производства короткометражных фильмов, пока в 1934 году она не расширилась до полнометражных фильмов, в результате чего в 1937 году Белоснежка и семь гномов, один из первых полнометражных анимационных фильмов и первый фильм, снятый в США. В 1986 году во время крупной корпоративной реструктуризации Walt Disney Productions, выросшая из единственной анимационной студии. в международную мультимедийную компанию, была переименована в The Walt Disney Company и анимационная студия Анимация Уолта Диснея чтобы отличить его от других подразделений. Его нынешнее название было принято в 2007 году после Pixar Animation Studios была приобретена Disney в прошлом году.

На протяжении большей части своего существования студия была признана главной американской анимационной студией;[9] он разработал многие методы, концепции и принципы, которые стали стандартными практиками традиционная анимация.[10] Студия также стала пионером в искусстве раскадровка, который в настоящее время является стандартной техникой, используемой как при создании анимационных фильмов, так и при создании живых фильмов.[11] Каталог анимационных фильмов студии является одним из самых заметных активов Disney, со звездами его анимационных короткометражек - Микки Маус, Минни Маус, Дональд Дак, Дейзи Дак, Тупой и Плутон - становление узнаваемыми фигурами в массовой культуре и талисманами компании Walt Disney в целом.

Студия Walt Disney Animation в настоящее время управляется Дженнифер Ли (Главный креативный директор) и Кларк Спенсер (Президент) и продолжает снимать фильмы с использованием как традиционной анимации, так и компьютерные изображения (CGI).

История

1923–1929: Студия мультфильмов братьев Дисней

Здание на Кингсвелл-авеню в Лос-Фелисе, в котором с 1923 по 1926 год размещалась студия.[12]

Канзас-Сити, штат Миссури уроженцы Уолт Дисней и Рой О. Дисней основал Студия мультфильмов братьев Дисней в Лос-Анджелесе в 1923 году и начали производство серии немых Комедии Алисы короткометражные фильмы с участием детской актрисы в анимационном мире.[13] В Комедии Алисы были распространены Маргарет Дж. Винклер с Winkler Pictures, которая позже также распространила вторую короткометражную серию Disney, полностью анимационную Освальд Счастливый кролик, через Универсальные картинки с 1927 г.[13][14] После переезда в Калифорнию братья Диснея сначала начали работать в гараже своего дяди Роберта Диснея по адресу 4406 Kingswell Avenue в Район Лос-Фелис из Лос-Анджелеса, а затем в октябре 1923 года официально открыли свою студию в небольшом офисе в задней части офиса агентства недвижимости на 4651 Kingswell Avenue. В феврале 1924 года студия переехала в собственное офисное помещение на 4649 Kingswell Avenue. В 1925 году Дисней внес залог на новом месте на проспекте Гиперион, 2719 в соседнем районе. Окрестности Серебряного озера, который стал известен как Hyperion Studio, чтобы отличать его от других мест студии, а в январе 1926 года студия переехала туда и получила название Студия Уолта Диснея.[15]

Между тем, по прошествии первого года ОсвальдсУолт Дисней пытался продлить контракт с Winkler Pictures, но Чарльз Минц, который взял на себя бизнес Маргарет Винклер после того, как женился на ней, хотел заставить Дисней принять меньший авансовый платеж за каждую Освальд короткая. Дисней отказался, и поскольку Universal владела правами на Освальд вместо Диснея Минц создал собственную анимационную студию, чтобы продюсировать Освальд мультфильмы. Большую часть сотрудников Диснея Минц нанял для переезда, когда-то Дисней Освальд Контракт был заключен в середине 1928 года.[16]

Работая тайно, пока остальные сотрудники доделывают оставшиеся Освальдс по контракту, Дисней и его главный аниматор Уб Иверкс возглавил небольшую горстку лояльных сотрудников по созданию мультфильмов с новым персонажем по имени Микки Маус.[17] Первые два Микки Маус мультфильмы, Безумный самолет и Скачущий гаучо, были анонсированы в ограниченных боях летом 1928 года. Микки мультик, однако, Дисней подготовил саундтрек, сотрудничая с музыкантом Карл Сталлинг и бизнесмен Пэт Пауэрс, который предоставил Диснею свой нелегальный процесс звукозаписи "Cinephone". Впоследствии третий Микки Маус мультфильм, Пароход Вилли, стал первым Disney мультфильм с синхронизированным звуком и имел большой успех после своего дебюта в ноябре 1928 года в Западном 57-м театре в Нью-Йорке.[18] В Микки Маус серия звуковых мультфильмов, распространяемая Powers через Celebrity Productions, быстро стала самой популярной серией мультфильмов в Соединенных Штатах.[19][20] Вторая серия звуковых мультфильмов Disney, Глупые симфонии, дебютировал в 1929 году с Танец скелетов.[21]

1929–1940: реинкорпорация, Глупые симфонии и Белоснежка и семь гномов

В 1929 году финансовые споры между Диснеем и Пауэрсом привели к созданию студии Диснея, вновь зарегистрированной 16 декабря 1929 года. Walt Disney Productions, подписав новый дистрибьюторский договор с Columbia Pictures.[22][23] В свою очередь Пауэрс уволил Аба Иверкса, который начал снимать мультфильмы в своей собственной студии, хотя вернулся в Дисней в 1940 году.[24]

Колумбия распространяла короткометражки Disney в течение двух лет, прежде чем студия Disney заключила новое соглашение о распространении с Объединенные художники в 1932 году. В том же году Disney подписала эксклюзивное двухлетнее соглашение с Разноцветный использовать свой новый 3-полосная цветная пленка,[25] что позволило получить более полную цветопередачу, чего не могли предыдущие процессоры цветной пленки.[26] Результатом стал Глупая симфония Цветы и деревья, первый коммерческий фильм полностью Technicolor.[26][27] Цветы и деревья был большой успех,[26][28] и все Глупые симфонии впоследствии были произведены в цвете Technicolor.[29][30]

К началу 1930-х годов Уолт Дисней осознал, что успех анимационных фильмов зависит от рассказа эмоционально захватывающих историй, которые захватят аудиторию и не отпустят ее.[31][32] и это осознание привело его к созданию отдельного «отдела рассказов» с раскадровщики посвященный развитию истории.[33] Обладая хорошо проработанными персонажами и интересным сюжетом, Technicolor 1933 года Глупая симфония мультфильм Три поросенка стал крупным кассовым и поп-культурным успехом,[26][34] со своей заглавной песней "Кто боится большого злого волка? "становится популярным хитом в чартах.[35]

В 1934 году Уолт Дисней собрал несколько ключевых сотрудников и объявил о своих планах снять свой первый полнометражный анимационный фильм. Несмотря на насмешки со стороны большинства представителей киноиндустрии, которые окрестили постановку «Безумием Диснея», Дисней неустрашимо продолжил производство Белоснежка и семь гномов,[36] который станет первым анимационным фильмом на английском и Technicolor. Значительное обучение и развитие ушло на производство Белоснежка и семь гномов, и студия значительно расширилась за счет признанных аниматоров, художников из других областей и недавних выпускников колледжей, которые присоединились к студии для работы над фильмом. Учебные классы под руководством ведущих аниматоров, таких как Les Clark, Норм Фергюсон, и Арт Баббит и учил Дональд В. Грэм, учитель рисования из ближайшего Художественный институт Chouinard,[10][36] началось в студии в 1932 году и было значительно расширено до ориентационного обучения и курсов повышения квалификации.[10][36] В ходе обучения на занятиях Грэм и аниматоры создали или формализовали многие методы и процессы, которые стали ключевыми принципами и принципами традиционной анимации.[10] Глупые симфонии такие как Богиня весны (1934) и Старая мельница (1937) послужили площадкой для экспериментов с новыми техниками, такими как анимация реалистичных человеческих фигур, спецэффекты анимация, использование многоплоскостная камера,[37] изобретение, которое разделяет слои анимационных иллюстраций на несколько плоскостей, позволяя камере перемещаться в пространстве по анимированной сцене.[38]

Уолт Дисней представляет каждый из Семь гномов в кадре из оригинала 1937 года Чистый белый цвет театральный трейлер.

Белоснежка и семь гномов обошлось Disney в 1,4 миллиона долларов на тот момент (включая 100 тысяч долларов только на разработку сюжета) и имело беспрецедентный успех, когда он был выпущен в феврале 1938 года. Снимки Радио РКО, который предполагал распространение продукции Disney от United Artists в 1937 году. На короткое время это был самый кассовый фильм всех времен до беспрецедентного успеха Унесенные ветром два года спустя,[39][40] с момента первого выпуска составила более 8 миллионов долларов, что эквивалентно 145 304 960 долларам в долларах 1999 года.[40]

Во время производства Чистый белый цвет, продолжались работы на Микки Маус и Глупые симфонии серия шорт. Микки Маус перешел на Technicolor в 1935 году, к тому времени в сериале было добавлено несколько основных второстепенных персонажей, в том числе собака Микки. Плутон и их друзья Дональд Дак и Тупой. Дональд, Гуфи и Плутон должны были появиться в собственных сериях к 1940 году, и Дональд Дак мультфильмы затмили Микки Маус сериал по популярности.[41] В Глупые симфонии, который собрал семь Оскар, прекратил свое существование в 1939 году, пока не вернется в кинотеатры с некоторыми переизданиями и переизданиями.[42]

1940–1948: Новые возможности, забастовка, Вторая мировая война.

Успех Чистый белый цвет позволил Disney построить новую, более просторную студию на улице Буэна Виста в Бербанке, где Компания Уолта Диснея остается штаб-квартирой по сей день. У Walt Disney Productions были свои первичное публичное размещение 2 апреля 1940 года, Уолт Дисней стал президентом и председателем совета директоров, а Рой Дисней - генеральным директором.[43]

Студия приступила к производству новых анимационных фильмов, первым из которых был Пиноккио Выпущена в феврале 1940 г. Пиноккио изначально не имел кассового успеха.[44] Кассовые сборы с первого выпуска фильма были ниже. Чистый белый цветбеспрецедентный успех и ожидания студии.[44][45] Из стоимости фильма 2,289 миллиона долларов - вдвое больше Чистый белый цвет - К концу 1940 года Disney окупила только 1 миллион долларов, при этом, по отчетам студии, окончательные первоначальные кассовые сборы фильма составили от 1,4 до 1,9 миллиона долларов.[46] Однако, Пиноккио был критическим успехом, выиграв Академическая награда за Лучшая оригинальная песня и Лучшая оригинальная музыка, что сделало его первым фильмом студии, получившим не только Оскар, но и то и другое одновременно.[47]

Фантазия, экспериментальный фильм, снятый под аккомпанемент оркестровой аранжировки под управлением Леопольд Стоковски, был выпущен в ноябре 1940 года самим Disney в серии ограниченных сидений. Роуд-шоу помолвки. Производство фильма обошлось в 2 миллиона долларов, и хотя фильм заработал 1,4 миллиона долларов на выездных презентациях,[48] высокая стоимость (85 000 долларов за театр)[48] установки Fantasound размещены Фантазия с даже большими потерями, чем Пиноккио.[49] РКО взяла на себя распределение Фантазия в 1941 г.,[50] позже переиздавая его в сильно отредактированных версиях на протяжении многих лет.[51][52] Несмотря на финансовую неудачу, Фантазия был предметом двух Почетные награды Академии 26 февраля 1942 г. - за разработку инновационного Фантазия система, используемая для создания фильма стереоскопический саундтрек, а другой - для Stokowski и его вклада в фильм.[53]

Большая часть анимации персонажей в этих постановках и всех последующих фильмах вплоть до конца 1970-х годов контролировалась мозговой трестом аниматоров, которых Уолт Дисней окрестил "Девять стариков, "многие из них также работали режиссерами, а позднее продюсерами фильмов Disney: Фрэнк Томас, Олли Джонстон, Вули Райтерман, Лес Кларк, Уорд Кимбалл, Эрик Ларсон, Джон Лаунсбери, Милт Каль, и Марк Дэвис.[54] Среди других главных аниматоров Disney в этот период были Норм Фергюсон, Билл Титла, и Фред Мур. Отдел развития художественной анимации создал каста система в студии Диснея: меньшие аниматоры (и аниматоры функций между заданиями) были назначены для работы над короткими предметами, в то время как аниматоры более высокого статуса, такие как Девять стариков, работали над функциями. Обеспокоенность по поводу признания Уолтом Диснея работы художников, а также дебаты по поводу компенсации привели к тому, что многие из молодых аниматоров и аниматоров с более низким рейтингом стремились объединяться студия Диснея.[55]

Горький профсоюзная забастовка началась в мае 1941 г., который был разрешен без участия разгневанного Уолта Диснея в июле и августе того же года.[55] Поскольку Walt Disney Productions создавалась как профсоюзный магазин,[55] Уолт Дисней и несколько сотрудников студии были отправлены правительством США на Политика добрососедства Поездка в Центральная и Южная Америка.[56] Забастовка Диснея и ее последствия привели к исходу из студии нескольких профессионалов в области анимации из таких высокопоставленных аниматоров, как Арт Бэббит и Билла Титла художникам, более известным своей работой за пределами студии Диснея, таким как Фрэнк Ташлин, Морис Ноубл, Уолт Келли, Билл Мелендес, и Джон Хабли.[55] Хабли вместе с несколькими другими нападающими Disney основал United Productions of America studio, главного конкурента Disney в анимации 1950-х годов.[55]

Дамбо, в производстве в разгар забастовки аниматоров, премьера которого состоялась в октябре 1941 года, и она оказалась финансово успешной. Производство простого фильма обошлось всего в 950 000 долларов, что составляет половину стоимости производства. Белоснежка и семь гномов, менее трети стоимости Пиноккио, и две пятых стоимости Фантазия. Дамбо в итоге собрал 1,6 миллиона долларов во время своего первоначального выпуска.[57] В августе 1942 г. Бэмби был выпущен, и, как и в случае с Пиноккио и Фантазия, не показали хороших кассовых сборов. Из бюджета в 1,7 миллиона долларов он собрал только 1,64 миллиона долларов.[58]

Производство полнометражных мультфильмов было временно приостановлено после выпуска Бэмби. Учитывая финансовые неудачи некоторых недавних функций и Вторая Мировая Война отрезав большую часть зарубежного кинорынка, финансисты студии в Банк Америки одолжит студии оборотный капитал только в том случае, если она временно ограничится производством короткометражек.[59] Затем производственные функции, такие как Питер Пэн, Алиса в стране чудес, и Леди и Бродяга поэтому были отложены до окончания войны.[59] После вступления Соединенных Штатов во Вторую мировую войну после нападение на Перл-Харбор, в студии разместилось более 500 армия Соединенных Штатов солдаты, ответственные за защиту близлежащих авиационных заводов от вражеских бомбардировщиков. Кроме того, несколько аниматоров Диснея были призваны сражаться на войне и в студии. был заключен контракт на производство контента военного времени для каждого филиала Военные США, особенно военные учения и гражданские пропагандистские фильмы. С 1942 по 1943 год 95 процентов анимационных материалов студии предназначались для военных.[60] Во время войны Дисней выпускал боевик / анимационный военный пропагандистский фильм. Победа с помощью авиации (1943),[61] и ряд Латинская культура -тематические короткометражки, полученные в результате поездки по программе Good Neighbor 1941 года, были объединены в две части Saludos Amigos (1942) и Три Кабальеро (1944).[61]

Салудос и Caballeros установил шаблон для нескольких других выпусков «пакетных фильмов» Диснея 1940-х годов: низкобюджетных фильмов, состоящих из короткометражных анимационных сюжетов с анимационным или живым связующим материалом.[62][63] Эти фильмы были Сделать мою музыку (1946), Веселье и фантазия бесплатно (1947), Время мелодии (1948), и Приключения Икабода и мистера Тоада (1949). Студия также выпустила две функции: Песня Юга (1946) и Так дорого моему сердцу (1948), в котором использовались более обширные истории с живыми действиями, которые по-прежнему включали анимированные последовательности и последовательности, сочетающие живые действия и анимированные персонажи. Производство шорт продолжалось и в этот период. Дональд Дак, Тупой, и Плутон мультфильмы, являющиеся основным продуктом, сопровождаемые мультфильмами с Микки Маусом в главной роли, Фигаро, а в 1950-х гг. Чип и Дейл и Хамфри Медведь.[64]

Кроме того, Disney начал переиздание предыдущих функций, начиная с переиздания Чистый белый цвет в 1944 г.,[65] Пиноккио в 1945 г. и Фантазия в 1946 г.[66] Это привело к традиции переиздания фильмов Диснея каждые семь лет, которая продолжалась до 1990-х годов, прежде чем была переведена на обработку студии. домашнее видео выпускает.[65]

1948–1959: Возвращение художественных фильмов, Буэна Виста, конец короткометражек, увольнения.

Оригинальное здание анимации в Студия Уолта Диснея в Бербанке, Калифорния, штаб-квартира анимационного отдела с 1940 по 1984 год.

В 1948 году Дисней вернулся к производству полнометражных фильмов с Золушка, полнометражный фильм по мотивам сказка к Шарль Перро. Будущее студии стоимостью почти 3 миллиона долларов зависело от успеха этого фильма.[67] После выпуска в 1950 г. Золушка оказался успешным в прокате: прибыль от выпуска фильма позволила Disney продолжать производство анимационных фильмов на протяжении 1950-х годов.[68] После его успеха производство в подвешенном состоянии Алиса в стране чудес, Питер Пэн, и Леди и Бродяга был возобновлен. Кроме того, появился новый амбициозный проект, адаптация Братья Гримм сказка "Спящая красавица " установлен в Чайковский классическая партитура, была начата, но на ее завершение ушла большая часть оставшейся части десятилетия.[69]

Алиса в стране чудесФильм, выпущенный в 1951 году, встретил в прокате прохладный отклик и вызвал резкое критическое разочарование в первом выпуске.[70] Питер Пэн, выпущенный в 1953 году, с другой стороны, имел коммерческий успех и самый кассовый фильм года. В 1955 г. Леди и Бродяга был выпущен с более высоким кассовым успехом, чем любой другой полнометражный фильм студии Disney с тех пор, как Белоснежка и семь гномов,[71] заработал около 7,5 миллионов долларов на прокате в прокате в Северной Америке в 1955 году.[72] Леди важен как первый Дисней широкоформатный анимационный фильм, созданный в CinemaScope процесс,[71] и был первым анимационным фильмом Disney, выпущенным собственной дистрибьюторской компанией Disney, Распределение Буэна Виста.[73]

К середине 1950-х годов, когда внимание Уолта Диснея в первую очередь было сосредоточено на новых начинаниях, таких как фильмы с живыми боевиками, телевидение и Диснейленд тематический парк,[54] Производство мультфильмов было оставлено в основном в руках трестов «Девять стариков» главных аниматоров и режиссеров. Это привело к нескольким задержкам в согласовании во время производства Спящая красавица,[54] который был наконец выпущен в 1959 году. При цене в 6 миллионов долларов,[74] это был самый дорогой фильм Диснея на сегодняшний день, снятый в сильно стилизованном художественном стиле, разработанном художником Эйвинд Эрл[74] и представлены в большом формате Супер Технирама 70 с шеститрековым стереофоническим звуком.[74] Тем не менее, большие затраты на производство фильма и низкие кассовые сборы привели к тому, что студия впервые за десятилетие за финансовый год показала убыток.[75] что привело к массовым увольнениям в студии.[76]

К концу десятилетия короткометражные фильмы Диснея перестали выпускаться на регулярной основе, и многие сотрудники отделов короткометражных фильмов либо покинули компанию, либо начали переводить их для работы над телевизионными программами Диснея, такими как Клуб Микки Мауса и Диснейленд. В то время как Дисней Глупые симфонии шорты доминировали Премия Оскар за лучший короткометражный фильм (мультфильмы) в 1930-е годы его господство над большинством наград закончилось MGM с Том и Джерри мультфильмы, Warner Bros ' Веселые мелодии и Веселые мелодии, а также работы United Productions of America (UPA), чей плоский художественный стиль и стилизованные методы анимации хвалили как более современные альтернативы старому стилю Диснея.[77] В 1950-х годах только одна короткометражка Disney, стилизованная Toot, Whistle, Plunk and Boom, получил премию «Оскар» за лучший короткометражный фильм (мультфильмы).[78]

В Микки Маус, Плутон, и Тупой производство шорт прекратилось к 1953 г. Дональд Дак и Хамфри продолжение и преобразование в широкоэкранный CinemaScope до закрытия отдела короткометражных фильмов в 1956 году. После этого все будущие короткометражки производились отделом художественных фильмов до 1969 года. Последним короткометражным фильмом Disney в золотом веке анимации был Трудно быть птицей. С этого момента шорты Disney будут производиться нерегулярно,[64] с известными более поздними шортами, включая[79] Сбежавший мозг (1995, Микки Маус в главной роли)[80] и Paperman (2012).[81]

1959–1966: уменьшенная полнометражная анимация, последние годы жизни Уолта Диснея.

Несмотря на увольнения в 1959 году и конкуренцию за внимание Уолта Диснея со стороны выросших в компании отделов игровых фильмов, телевидения и тематических парков, производство полнометражных анимационных фильмов продолжалось на более низком уровне.[69]

В 1961 году студия выпустила Сто один далматинец, анимационный фильм, популяризирующий использование ксерография в процессе рисование и рисование традиционных анимационных элементов.[82] С помощью ксерографии анимационные рисунки можно было фотохимически перенести, а не отследить с бумажных рисунков на прозрачные ацетатные листы ("cels ") используется в финальном производстве анимации.[82] Получившийся в результате художественный стиль - более грубая линия, показывающая линии построения на рисунках аниматоров - типично для фильмов Диснея 1980-х годов.[82] Фильм имел успех и стал десятым по прибылям в 1961 году с прокатом в 6,4 миллиона долларов.[83]

Программа обучения анимации Диснея стартовала в студии еще до разработки Чистый белый цвет в 1932 году в конечном итоге привел к тому, что Уолт Дисней помог основать Калифорнийский институт искусств (CalArts).[84] Этот университет образовался в результате слияния Института искусств Chouinard и Музыкальной консерватории Лос-Анджелеса. Среди предлагаемых на получение ученой степени он включал разработанную Disney анимационную программу обучения. CalArts стала альма-матер для многих аниматоров, которые работали в Disney и других анимационных студиях с 1970-х годов по настоящее время.[84]

Меч в камне был выпущен в 1963 году и стал шестым самым кассовым фильмом года в Северной Америке с оценкой проката в 4,75 миллиона долларов.[85] Краткая адаптация одного из А. А. Милн с Винни-Пух рассказы, Винни-Пух и медовое дерево, выпущен в 1966 г.,[86] за которым последуют еще несколько Пух короткометражки на протяжении многих лет и полнометражный сборник, Множество приключений Винни Пуха, который был выпущен в 1977 году.[86]

Уолт Дисней умер в декабре 1966 года, за десять месяцев до следующего фильма студии. Книга джунглей, был завершен и выпущен.[87] Фильм имел успех,[88] 1967 стал четвертым по прибылям фильмом года.[89]

1967–1983: падение популярности, приход и уход Дона Блута, «дно».

После смерти Уолта Диснея Вольфганг Райтерман продолжал выполнять функции продюсера и режиссера.[90][91] Студия начала 1970-е с выпуска Аристократы, последний кинопроект, одобренный Уолтом Диснеем.[91] В 1971 году умер соучредитель студии Рой О. Дисней, и Walt Disney Productions перешла в руки компании. Донн Татум и Card Walker, который поочередно занимал посты председателя и генерального директора до 1978 года.[92] Следующая функция, Робин Гуд (1973), была произведена со значительно сокращенным бюджетом и анимацией, переделанной из предыдущих функций.[90] И то и другое Аристократы и Робин Гуд были незначительные кассовые сборы и критические успехи.[90][91]

Спасатели, выпущенный в 1977 году, имел успех, превосходящий достижения двух предыдущих фильмов Disney.[91] Получив признание критиков, коммерческую отдачу и номинацию на премию Оскар, он в итоге стал третий самый кассовый фильм года и самый успешный и нашумевший анимационный фильм Диснея со времен Книга джунглей.[90][91] Фильм был переиздан в 1983 году вместе с новым короткометражным фильмом Disney. Рождественская песнь Микки.[93]

Производство Спасатели сигнализировали о начале смены караула в кадрах анимационной студии Disney:[91] По мере того как такие ветераны, как Милт Каль и Лес Кларк, вышли на пенсию, их постепенно заменили новые таланты, такие как Дон Блат, Рон Клементс, Джон Маскер, и Глен Кин.[91][94] Новые аниматоры, отобранные из анимационной программы CalArts и обученные Эриком Ларсоном, Фрэнком Томасом, Олли Джонстон и Вули Райтерман.[91][94] получили свои первые шансы проявить себя как группа с анимационными эпизодами в диснеевском гибридном действии / анимации Дракон Пита (1977),[95] анимацию для которого направил Блат.[90] В сентябре 1979 года, неудовлетворенные тем, что, по их мнению, было стагнацией в развитии искусства анимации в Disney,[96] Блут и несколько других аниматоров-охранников ушли, чтобы основать собственную студию. Don Bluth Productions,[96] который стал главным конкурентом Диснея в области анимации в 1980-х.[94]

Задержанный на полгода дезертирством группы Блута,[94] Лисица и собака был выпущен в 1981 году после четырех лет производства. Студия сочла фильм финансовым успехом, и разработка продолжалась. Черный котел, долгоживущая адаптация Хроники Придайна серия романов Ллойд Александр[94] произведено в Super Technirama 70.

Черный котел был призван расширить привлекательность анимационных фильмов Диснея для пожилой аудитории и продемонстрировать таланты нового поколения аниматоров Диснея из CalArts. Помимо Кина, Маскера и Клементса, в эту новую группу художников вошли и другие многообещающие аниматоры, такие как Андреас Дежа, Майк Габриэль, Джон Лассетер, Брэд Берд, и Тим Бертон. Лассетер был уволен из Disney в 1983 году за то, что подтолкнул студию к исследованию компьютерная анимация производство[97][98] но стал творческим руководителем Pixar, новаторская студия компьютерной анимации, которая начала тесное сотрудничество с Disney в конце 1980-х годов.[97][99][100] Точно так же Бертон был уволен в 1984 году после постановки короткометражного фильма с живым актером, отложенного студией. Франкенвини, затем стал известным продюсером и постановщиком живых выступлений и остановка движения функции для Disney и других студий. Некоторые из громких проектов Бертона для Диснея включают в себя покадровую анимацию. Кошмар перед Рождеством (1993), экранизация Алиса в стране чудес (2010), и ремейк покадрового фильма Франкенвини (2012).[101][102] Птица также уволили после нескольких лет работы в компании за то, что он критиковал высшее руководство Disney за осторожность и отсутствие риска в анимации. Впоследствии он стал режиссером анимации в других студиях, в том числе Warner Bros. Animation и Pixar.[103]

1984–1989: поглощение Майкла Эйснера, реструктуризация, возвращение к известности

Рой Э. Дисней (Председатель, 1985–2003), племянник Уолта Диснея, был ключевой фигурой в реструктуризации отдела анимации после реорганизации компании Disney в 1984 году.

Рон Миллер Зять Уолта Диснея стал президентом Walt Disney Productions в 1978 году и генеральным директором в 1983 году.[104] В том же году он расширил производственные подразделения компании по производству фильмов и телевидения, создав Уолт Дисней Картинки баннер, под которым будут выходить будущие фильмы отдела художественной анимации.[104] После серии попыток корпоративного поглощения в 1984 г. Рой Э. Дисней, сын Роя О. и племянника Уолта, вышел из совета директоров компании и запустил кампанию под названием «SaveDisney», успешно убедив совет уволить Миллера. Рой Э. Дисней ввел Майкл Эйснер в качестве нового генерального директора Disney и Фрэнк Уэллс как президент.[92][105] Эйснер, в свою очередь, назвал Джеффри Катценберг председатель киноотдела, Студия Уолта Диснея.[94] Близится к завершению, когда режим Эйснера захватил Дисней, Черный котел (1985) стали представлять то, что позже будет называться «краеугольным камнем» анимации Диснея.[94] Самая дорогая функция студии на тот момент - 44 миллиона долларов, Черный котел был критическим и коммерческим провалом.[94] Кассовые сборы фильма в размере 21 миллиона долларов привели к убыткам студии, поставив под угрозу будущее анимационного подразделения.[94]

В период с 1950-х по 1980-е годы значение анимации для прибыли Disney значительно уменьшилось, поскольку компания расширила свою деятельность в области производства живых выступлений, телевидения и тематических парков.[94] В качестве нового генерального директора Майкл Эйснер решительно рассматривал возможность закрытия студии художественной анимации и передачи будущей анимации на аутсорсинг. Рой Э. Дисней вмешался, предложив возглавить подразделение художественной анимации и улучшить его состояние.[94] в то время как Эйснер установил Группа анимации телевидения Уолта Диснея производить недорогую анимацию для телевидения.[92] Рой Э. Дисней назначен председателем отдела художественной анимации Эйснера. Питер Шнайдер президент анимации, чтобы управлять повседневными операциями в 1985 году.[106]

1 февраля 1985 года руководители Disney переместили подразделение анимации из студии Disney в Бербанке в различные склады, ангары и трейлеры, расположенные примерно в двух милях к востоку (3,2 км) по адресу 1420 Flower Street поблизости. Глендейл, Калифорния. Примерно через год туда переедет и растущая группа компьютерной графики (CG).[94][107] Первая полнометражная анимация анимационного подразделения на новом месте была Великий мышиный детектив (1986), начатый Джоном Маскером и Роном Клементсом как Василий Бейкер-стрит после того, как оба покинули производство Черный котел.[108] Фильм имел достаточный коммерческий и критический успех, чтобы вселить доверие руководителей в анимационную студию.[94] Однако позже в том же году Универсальные картинки и Стивен Спилберг с Амблин Развлечения выпустил Дона Блута Американский хвост, который превзошел Великий мышиный детектив в прокате и стал самым кассовым анимационным фильмом первого выпуска на тот момент.[109]

Катценберг, Шнайдер и Рой Дисней приступили к изменению культуры студии, увеличению штата и производства, так что новый анимационный фильм будет выпускаться каждый год, а не каждые два-четыре.[94] Первым из релизов по ускоренному производственному графику был Оливер и компания (1988), в котором приняли участие все звезды, включая Билли Джоэл и Бетт Мидлер и акцент на современный поп-саундтрек.[94] Оливер и компания открылся в кинотеатрах в тот же день, что и еще один анимационный фильм Bluth / Amblin / Universal, Земля до начала времен; тем не мение, Оливер переросший Время в США и на тот момент стал самым успешным анимационным фильмом в США, хотя кассовые сборы последнего во всем мире были выше, чем у первого.[94]

1400 Flower Street в Глендейле, Калифорния, одно из нескольких зданий, используемых Walt Disney Feature Animation с 1985 по 1995 год.
1400 Air Way, еще одно здание в Глендейле, которое использовалось Walt Disney Feature Animation с 1985 по 1995 год.

В то же время в 1988 году Disney начала входить в давнюю анимационную индустрию Австралии, купив Ханна-Барбера австралийская студия, чтобы начать Дисней Анимация Австралия.[110]

В то время как Оливер и компания и следующая особенность Русалочка в производстве, Disney сотрудничал с Amblin Entertainment Стивена Спилберга и ведущим аниматором Ричард Уильямс производить Кто подставил кролика Роджера, революционный гибрид анимации и живых выступлений режиссера Роберт Земекис, в котором представлены лицензионные анимационные персонажи из других анимационных студий.[111][112] Дисней создал новую анимационную студию под руководством Уильямса в Лондоне, чтобы создавать героев мультфильмов для Кролик Роджер, многие художники из калифорнийской студии едут в Англию для работы над фильмом.[94][113] Значительный критический и коммерческий успех,[113] Кролик Роджер выиграл три премии Оскар за технические достижения.[114] и был ключом к возобновлению массового интереса к американской анимации.[94] Помимо самого фильма, студия также произвела три Кролик Роджер шорты в конце 1980-х - начале 1990-х гг.[115][116]

1989–1994: Начало Ренессанса Диснея, успешные релизы, влияние на анимационную индустрию.

Основная статья: Дисней Ренессанс

Вторая спутниковая студия Walt Disney Feature Animation Florida открылась в 1989 году с 40 сотрудниками. Его офисы располагались в Студия Дисней-MGM тематический парк в Мир Уолта Диснея в Бэй-Лейк, Флорида, а посетителям разрешили совершить поездку по студии и понаблюдать за работой аниматоров.[117] В том же году студия выпустила Русалочка, который стал ключевым достижением в истории Disney как его крупнейший критический и коммерческий успех за десятилетия. Режиссер Джон Маскер и Рон Клементс, которые были содиректорами Великий мышиный детектив, Русалочка заработал 84 миллиона долларов в прокате в Северной Америке, что является рекордом для студии. Фильм построен на музыку бродвейских авторов песен. Алан Менкен и Говард Эшман, который также был сопродюсером и консультантом по сюжету фильма.[94] Русалочка выиграл две премии Оскар, за лучшую оригинальную песню и за Лучшая оригинальная музыка.[118]

Русалочка энергично возродил новый глубокий интерес к жанрам анимации и музыкального кино.[94][119] В фильме также впервые использовались картины Диснея. Система производства компьютерной анимации (ШАПКИ). Разработано для Disney компанией Pixar,[94] которая выросла в коммерческую компанию по компьютерной анимации и разработке технологий, CAPS / ink & paint станет важным фактором, позволившим будущим фильмам Disney более плавно интегрироваться компьютерные изображения и достичь более высоких производственных показателей с цифровые чернила и краска и композитинг техники.[94] Русалочка был первым из серии блокбастеров, которые будут выпущены в течение следующего десятилетия Walt Disney Feature Animation, период, позже обозначенный термином Дисней Ренессанс.[120]

В сопровождении короткометражки Микки Мауса в театрах. Принц и нищий, Спасатели внизу (1990) был первым анимационным сиквелом Disney и первым фильмом студии, который был полностью раскрашен и скомпонован с помощью компьютера с использованием системы CAPS / ink & paint.[94] Однако фильм не повторил успеха Русалочка.[94] Следующий анимационный фильм Диснея, Красавица и Чудовище, начал производство в Лондоне, но был переведен обратно в Бербанк после того, как Дисней решил закрыть лондонский вспомогательный офис и переоборудовать фильм в формат музыкальной комедии, похожий на Русалочка.[94] Алан Менкен и Ховард Эшман были приглашены написать партитуру песни, хотя Эшман умер до того, как производство было завершено.[94]

Впервые дебютировав в незавершенной версии на выставке 1991 г. Нью-Йоркский кинофестиваль до его широкого выпуска в ноябре 1991 г., Красавица и Чудовище, режиссер Кирк Уайз и Гэри Троусдейл, имел беспрецедентный критический и коммерческий успех, а позже стал одним из лучших фильмов студии.[121] Фильм получил шесть номинаций на премию Оскар, в том числе одну за Лучшая картина, первый анимационный фильм, получивший награду за лучшую песню и лучший оригинальный саундтрек.[122] Его кассовые сборы в размере 145 миллионов долларов установили новые рекорды, и мерчандайзинг для фильма - включая игрушки, перекрестные рекламные акции и продажи саундтреков - также был прибыльным.[123]

Успехи Русалочка и Красавица и Чудовище установили шаблон для будущих релизов Disney в 1990-е годы: музыкально-комедийный формат с песнями в бродвейском стиле и боевыми сценами, поддерживаемый перекрестным рекламным маркетингом и мерчендайзингом, и все это тщательно разработано для привлечения зрителей всех возрастов и типов в театры.[123] Помимо Джона Маскера, Рона Клементса, Кирка Уайза и Гэри Троусдейла, в новую гвардию художников Диснея, создававших эти фильмы, вошли художники / режиссеры. Роджер Аллерс, Роб Минкофф, Крис Сандерс, и Бренда Чепмен, и ведущие аниматоры Глен Кин, Андреас Дежа, Эрик Голдберг, Ник Раньери, Уилл Финн, и многие другие.[123]

Аладдин, выпущенный в ноябре 1992 года, продолжил восходящую тенденцию к успеху анимации Диснея, заработав 504 миллиона долларов по всему миру в прокате.[124] и еще два Оскара за лучшую песню и лучший саундтрек.[125] С песнями Менкена, Эшмана и Тим Райс (который заменил Эшмана после его ухода)[126] и в главной роли голос Робин Уильямс,[127] Аладдин также установила тенденцию найма знаменитых актеров и актрис, чтобы озвучивать голоса персонажей Диснея,[127] которые были исследованы в некоторой степени с Книга джунглей и Оливер и компания, но теперь стало стандартной практикой.[127]

В июне 1994 года Disney выпустила Король Лев Режиссер Роджер Аллерс и Роб Минкофф. Приключение для всех животных, действие которого происходит в Африке, Король Лев озвучивал звезд, в том числе Джеймс Эрл Джонс, Мэтью Бродерик, и Джереми Айронс, с песнями, написанными Тимом Райсом и поп-звездой Элтон Джон. Король Лев заработал 768 миллионов долларов в мировом прокате,[128] к этой дате рекорд для традиционно анимационного фильма,[129] заработать миллионы больше на мерчендайзинге, рекламных акциях и продажах пластинок для своего саундтрека.[123]

622/610 Circle 7 Drive (здание Hart-Dannon), еще одно здание в Глендейле, используемое Walt Disney Feature Animation в начале 1990-х годов.

Аладдин и Король Лев были самыми кассовыми фильмами в мире в каждый год их выпуска.[130][131] Между этими собственными проектами Дисней диверсифицировал методы анимации и произвел Кошмар перед Рождеством с бывшим аниматором Диснея Тим Бертон.[132] Поскольку анимация снова становится все более важной и прибыльной частью бизнеса Disney, компания начала расширять свою деятельность. Флагманская студия в Калифорнии была разделена на две части и расширена.[123] и земля была разбита на новом здании Disney Feature Animation рядом с главным участком Disney в Бербанке, которое было посвящено в 1995 году.[94][123] Спутник Флориды, официально зарегистрированный в 1992 году,[нужна цитата ] была расширена, и одна из студий телевизионной анимации Диснея в Париже, пригород Франции Монтрей[133] - бывший Братья Бриззи студия[133] - стал Walt Disney Feature Animation Paris, где Глупый фильм (1995) и значительная часть более поздних фильмов Диснея.[94] Также Disney начал производить более дешевые прямо на видео сиквелы его успешных анимационных фильмов с использованием услуг анимационных телевизионных студий под названием Дисней Фильм. Возвращение Джафара (1994), продолжение Аладдин и пилот для Аладдин спин-офф телешоу, была первой из этих постановок.[134] Компания Walt Disney Feature Animation также активно участвовала в адаптации обоих фильмов. Красавица и Чудовище в 1994 и Король Лев в 1997 году в Бродвейские мюзиклы.[123]

Джеффри Катценберг и команда сюжетов Диснея активно участвовали в разработке и производстве История игрушек,[135] первый полностью компьютерный анимационный фильм из когда-либо созданных.[135] История игрушек был произведен для Disney компанией Pixar и направлен бывшим аниматором Disney. Джон Лассетер,[135] которого Питер Шнайдер безуспешно пытался снова нанять после успеха в создании короткометражек Pixar, таких как Оловянная игрушка (1988).[94] Выпущен в 1995 г. История игрушек открыт для критики[135][136][137] и коммерческий успех,[135][138] что привело к тому, что Pixar подписала контракт на пять фильмов с Disney, который снимал критически и финансово успешные компьютерные анимационные фильмы, такие как Жизнь жуков (1998), История игрушек 2 (1999), Корпорация монстров. (2001),[139] и В поисках Немо (2003).

Кроме того, успехи Аладдин и Король Лев стимулировали значительный рост количества анимационных фильмов американского производства в течение оставшейся части десятилетия, при этом основные киностудии создали новые анимационные подразделения, такие как Fox Animation Studios, Студии Салливана Блута, Амблимация, Rich Animation Studios, Анимация Тернера, и Warner Bros. Animation формируется для производства фильмов в формате музыкальной комедии в стиле Диснея, таких как Мы вернулись! История динозавра (1993), Дюймовочка (1994), Царевна-лебедь (1994), Тролль в Центральном парке (1994), Галька и пингвин (1995), Кошки не танцуют (1997), Анастасия (1997), Поиски Камелота (1998) и Король и я (1999). Из этих анимационных фильмов сторонних разработчиков только Анастасия был успешным в прокате.[140]

1994–1999: Конец эпохи Возрождения Диснея, снижение доходности

Логотип Walt Disney Feature Animation, используемый с 1997 по 2007 год.

Внутри компании Disney, особенно Роя Э. Диснея, возникли опасения по поводу того, что руководитель студии Джеффри Катценберг слишком сильно поверил в успех выпусков Disney начала 1990-х годов.[94] Президент Disney Фрэнк Уэллс погиб в результате крушения вертолета в 1994 году, и Катценберг лоббировал генерального директора Майкла Эйснера на вакантную должность президента. Напротив, напряженность между Катценбергом, Эйснером и Диснеем привела к тому, что 24 августа Катценберг был вынужден уйти из компании.[141] с Джо Рот заняв его место.[141] 12 октября 1994 года Катценберг стал одним из основателей DreamWorks SKG, чья подразделение анимации стал ключевым конкурентом Диснея в области игровой анимации[123][142] с обоими компьютерными анимационными фильмами, такими как Antz (1998), и традиционно анимационные фильмы, такие как Принц Египта (1998).[140] В декабре 1994 г. Здание Анимации в Бербанке была завершена работа над анимационным отделом.[143]

В отличие от постановок начала 1990-х годов, анимационные фильмы Диснея середины 1990-х годов имели тенденцию к уменьшению отдачи. Покахонтас, выпущенный летом 1995 года, был разочарованием критиков и коммерчески по сравнению со своими предшественниками,[142] заработать 346 миллионов долларов по всему миру[144] в то же время получая две премии Оскар за музыку Алана Менкена и Стивен Шварц.[145] Следующий фильм, Горбун из Нотр-Дама (1996), частично произведен на Парижская студия,[133] выступил лучше критически и собрал 325 миллионов долларов по всему миру.[146] Следующим летом Геркулес, собрала 252 миллиона долларов по всему миру[147] и получил положительные отзывы,[148] но именно он стал причиной упадка традиционных анимационных фильмов. Снижение кассовых сборов стало вдвойне тревожным для студии, поскольку конкуренция за заработную плату от DreamWorks значительно увеличила накладные расходы студии.[105][123] с увеличением производственных затрат с 79 миллионов долларов в общих затратах (производство, маркетинг и накладные расходы) для Король Лев в 1994 году до 179 миллионов долларов за Геркулес три года спустя.[142] Более того, Disney зависела от популярности своих новых функций, чтобы развивать мерчандайзинг, аттракционы в тематических парках, сиквелы с прямой передачей видео и телевизионные программы в других своих подразделениях.[123] Производственный график был сокращен,[142] и было нанято большее количество креативных руководителей для более тщательного надзора за производством, что не было популярно среди анимационного персонала.[123][149][150]

Мулан (1998), первый фильм, снятый преимущественно на Флорида студия,[151] заработал 305 миллионов долларов в мировом прокате. Следующим летом Тарзан, режиссер Кевин Лима и Крис Бак, имела высокую стоимость производства в 130 миллионов долларов,[142] но заработал в прокате 448 миллионов долларов.[152] В Тарзан оценка песни поп-звезды Фил Коллинз привел к значительным продажам пластинок и награде «Оскар» за лучшую песню.[153]

В октябре 1999 г. Dream Quest Images, студия спецэффектов, ранее приобретенная The Walt Disney Company в апреле 1996 года для замены Buena Vista Visual Effects,[154] была объединена с отделом компьютерной графики Walt Disney Feature Animation, чтобы сформировать подразделение под названием Секретная лаборатория.[155] Секретная лаборатория сняла один художественный фильм, Динозавр, который был выпущен в мае 2000 г.[156] и показали доисторических существ CGI на фоне снятых живых выступлений.[157] Производство за 128 миллионов долларов принесло во всем мире 349 миллионов долларов, что ниже ожиданий студии.[157] а секретная лаборатория была закрыта в 2001 году.[158]

2000–2006: спад, сокращение и переход на компьютерную анимацию, корпоративные вопросы.

Фантазия 2000, продолжение фильма 1940 года, который был любимым проектом Роя Э. Диснея с 1990 года,[159][160] был выпущен 1 января 2000 года. Произведено частями, когда артисты были доступны между постановками,[159] Фантазия 2000 был первым анимационным фильмом, созданным и выпущенным в IMAX формат.[161] Стандартный театральный релиз последовал в июне, но мировые кассовые сборы фильма составили 90 миллионов долларов против его производственных затрат в 90 миллионов долларов.[160] В результате студия потеряла 100 миллионов долларов.[160][162] Питер Шнайдер оставил свой пост президента Walt Disney Feature Animation в 1999 году и стал президентом Walt Disney Studios под руководством Джо Рота.[163] Томас Шумахер, который был вице-президентом Шнайдера по анимации в течение нескольких лет, стал новым президентом Walt Disney Feature Animation.[163] К этому времени конкуренция со стороны других студий привела к тому, что доходы аниматоров достигли рекордного уровня.[123] сделать производство традиционных анимированных функций еще более дорогостоящим.[142] Шумахеру было поручено сократить расходы, и массовые увольнения привели к сокращению зарплат и сокращению штата студии, которая в 1999 году составляла 2200 человек, примерно до 1200 человек.[164][165]

В декабре 2000 г. Новый ритм Императора был выпущен. Это была музыкальная эпопея под названием Царство Солнца прежде чем превратиться в небольшую комедию в середине производства,[166][167] На момент выхода фильм заработал во всем мире 169 миллионов долларов.[168] хотя он был хорошо проверен и лучше работал на видео.[169][170] Атлантида: Затерянная Империя (2001), попытка нарушить формулу Диснея и перейти к приключенческому фильму, получила неоднозначные отзывы и принесла во всем мире 186 миллионов долларов при затратах на производство в 120 миллионов долларов.[164][171][172]

К 2001 году заметный успех компьютерных анимационных фильмов от Pixar и DreamWorks, таких как Корпорация монстров. и, Шрек, соответственно, против меньшего дохода Диснея за Новый ритм Императора и Атлантида: Затерянная Империя привело к растущему мнению, что рисованная анимация устаревает и выходит из моды.[123][173][174] В марте 2002 г., сразу после успешного выпуска Blue Sky Studios 'компьютерная анимация Ледниковый период,[123] Дисней уволил большинство сотрудников в студии Feature Animation в Бербанке, сократив ее до одного подразделения и приступив к планам по переходу на полностью компьютерные анимационные фильмы.[123][175] Горстке сотрудников были предложены должности, занимающиеся компьютерной анимацией. Моральный дух упал до невиданного с начала десятилетнего изгнания студии в Глендейл в 1985 году.[123][176] Парижская студия также закрылась в 2003 году.[177]

Остальные рисованные произведения студии Бербанка, Планета сокровищ и Дом на полигоне, продолжение производства. Планета сокровищ, космический пересказ Роберт Луи Стивенсон с Остров сокровищ, был любимым проектом сценаристов-режиссеров Рона Клементса и Джона Маскера. Он получил релиз IMAX и в целом положительные отзывы, но после выпуска в ноябре 2002 года он потерпел финансовую неудачу, что привело к списанию компании Walt Disney Company на 74 миллиона долларов в год. Отчетный год 2003.[176][178] 2D-отделы студии Burbank закрылись в конце 2002 г. после завершения Дом на полигоне,[123][179] давно работающая функция, известная как Потеющие пули.[180]

Между тем, производство рисованной художественной анимации продолжалось в студии Feature Animation Florida, где фильмы можно было производить с меньшими затратами.[175] Лило и Стич, оригинальная комедия-драма, написанная и поставленная Крисом Сандерсом и Дин ДеБлуа,[174] стал первым добросовестным хитом студии с тех пор, как Тарзан после выпуска летом 2002 г.[181] заработав 273 миллиона долларов по всему миру при производственном бюджете в 80 миллионов долларов.[182]

К этому времени большинство фильмов Диснея 1990-х годов превратилось в сиквелы, транслируемые прямо в видео, телесериалы или и то, и другое, произведенное подразделением Disney Television Animation. Начиная с выпуска в феврале 2002 г. Вернуться в Never Land, продолжение Питер Пэн (1953), Дисней начал выпускать сиквелы более ранних фильмов с меньшим бюджетом, которые предназначались для видеопремьер в кинотеатрах,[134] процесс, который высмеивают некоторые аниматоры Диснея и поклонники фильмов Диснея.[123][183]

В 2003 году Том Шумахер был назначен президентом Театральная группа Буэна Виста, Дисней выступление и музыкальный театр рука, и Дэвид Стейнтон, тогдашний президент Walt Disney Television Animation, был назначен на его место. Стейнтон продолжал курировать подразделение Disney по прямому видео, Disneytoon Studios, который был частью отдела телевизионной анимации,[5] хотя в это время был переведен в управление Walt Disney Feature Animation.[184]

Под Стейнтоном была завершена студия во Флориде. Брат медведь, который не работал так хорошо, как Лило и Стич критически или финансово.[181] Дисней объявил о закрытии студии во Флориде 12 января 2004 г.[123][181] с незавершенной функцией Мои народы осталось незавершенным, когда студия закрылась два месяца спустя.[149][174][179][185] После неудачного выпуска в апреле 2004 г. Дом на полигоне,[186] Дисней во главе с руководителем Боб Ламберт,[187] официально объявила о преобразовании Walt Disney Feature Animation в полностью CGI-студию - процесс, начатый двумя годами ранее[173][188] - сейчас со штатом 600 человек[173] и начала распродавать все свое традиционное анимационное оборудование.[123]

Сразу после Брат медведь'В выпуске от ноября 2003 г. председатель Feature Animation Рой Э. Дисней ушел из The Walt Disney Company, создав вместе с деловым партнером Стэнли Голд вторая внешняя кампания «SaveDisney», подобная той, которая заставила Рона Миллера уйти в 1984 году, на этот раз с целью вытеснить Майкла Эйснера.[183] Два их аргумента против Эйснера включали его обращение с Feature Animation и ухудшение отношений студии с Pixar.[173]

Переговоры между Эйснером и генеральным директором Pixar Стив Джобс из-за условий продления очень прибыльной сделки по дистрибуции Pixar и Disney, разорванной в январе 2004 года.[173][189][190] Джобс, в частности, не согласился с настаиванием Эйснера на том, что сиквелы, такие как находившийся в разработке История игрушек 3 (2010) не будет засчитываться в счет количества фильмов, необходимых в новом контракте студии.[189] С этой целью Disney объявила о запуске Круг 7 Анимация, подразделение Feature Animation, которое производило бы сиквелы фильмов Pixar, в то время как Pixar начала делать покупки для заключения новой сделки по распространению.[189]

В 2005 году Disney выпустила свой первый полностью компьютерный анимационный фильм, Цыпленок Цыпа. Фильм имел умеренный успех в прокате, собрав 315 миллионов долларов по всему миру.[191] но не был встречен критиками.[192] Позже в том же году, после двух лет кампании Роя Э. Диснея «SaveDisney», Эйснер объявил, что уходит в отставку, и назвал Боб Айгер, затем президент The Walt Disney Company, его преемник на посту председателя и генерального директора.[183]

2006–2009: Rebound, приобретение Disney компании Pixar, переименование.

Джон Лассетер (Главный креативный директор, 2006–2018 гг., Слева) и Эдвин Кэтмелл (Президент, 2006–2018 гг., Справа) перешел в Disney после приобретения Pixar и посвятили себя возрождению Walt Disney Animation Studios после неудачного периода начала 2000-х.

Позже Айгер сказал: «Я еще не имел полного представления о том, насколько сломалась Disney Animation». Он описал ее историю с начала 1990-х годов как «усеянную множеством дорогостоящих неудач», таких как Геркулес и Цыпленок Цыпа; "скромные успехи" вроде Мулан и Лило и Стич были все еще критически и коммерчески неудачными по сравнению с фильмами Диснеевского Возрождения.[190] После того, как Айгер стал генеральным директором, Джобс возобновил переговоры о Pixar с Disney.[193] 24 января 2006 года Disney объявила о приобретении Pixar за 7,4 миллиарда долларов в рамках сделки с акциями.[194] с закрытием сделки в мае,[193][195][196] и студия Circle 7 запустила производство История игрушек 3 был закрыт,[197][198] большинство сотрудников возвращается в Feature Animation и История игрушек 3 возвращение под контроль Pixar.[199] Позже Айгер сказал, что «это была сделка, которую я очень хотел, а [Дисней] остро нуждался». Он считал, что Disney Animation нужно новое руководство,[190] и в рамках приобретения Эдвин Кэтмелл и Джон Лассетер были назначены президентом и Главный креативный директор соответственно Feature Animation и Pixar.[195]

В то время как руководители Disney обсуждали закрытие Feature Animation как ненужное, Кэтмелл и Лассетер отказались и вместо этого решили попытаться изменить ситуацию в студии.[200] Лассетер сказал: «Мы не собирались допустить, чтобы это [закрытие] произошло на наших глазах. Мы были полны решимости сохранить наследие удивительной студии Уолта Диснея и вернуть его на творческий уровень, каким он должен был быть. Сохранение этого наследия было прямым на наших плечах ".[201] Лассетер и Катмелл приступили к восстановлению морального духа персонала Feature Animation.[202][203] и снова нанял несколько звездных аниматоров 1980-х годов из поколения «новой гвардии», которые покинули студию, в том числе Рона Клементса, Джона Маскера, Эрик Голдберг,[98] Марк Хенн, Андреас Дежа, Брюс В. Смит, и Крис Бак.[204] Чтобы сохранить разделение Feature Animation и Pixar, несмотря на то, что они теперь являются общим владельцем и управлением, Кэтмелл и Лассетер «провели жесткую линию», согласно которой каждая студия несет единоличную ответственность за свои собственные проекты и им не будет разрешено брать персонал или давать задания в аренду другой. Катмелл сказал, что он и Лассетер «убедитесь, что студии совершенно не похожи друг на друга. Мы не хотим, чтобы они сливались; это определенно был бы неправильным подходом. У каждой должна быть своя индивидуальность».[205][206]

Кэтмелл и Лассетер также представили в Feature Animation модель Pixar «студии, управляемой режиссером», в отличие от «студии, управляемой руководителем»; они отменили прежнюю систему Диснея, требующую от директоров ответа на «обязательные» заметки от руководителей разработчиков, занимающих место выше производителей, в пользу системы, примерно аналогичной экспертная оценка, в котором необязательные примечания поступают в основном от других продюсеров, режиссеров и писателей.[201][207][208] Большинство слоев «привратников» (руководителей среднего звена) было убрано, и Лассетер установил распорядок еженедельных личных встреч с режиссерами по всем проектам в последний год производства и предоставления обратной связи на месте.[209] Команда лучших креативщиков студии, которая тесно сотрудничает над созданием фильмов, известна как Disney Story Trust; он чем-то похож на Pixar Braintrust,[207][210] но его встречи, как сообщается, «более вежливые», чем встречи его коллеги из Pixar.[211]

В 2007 году Лассетер переименовал Walt Disney Feature Animation в Анимационные студии Уолта Диснея,[212] и переименовал студию в анимационный дом, производящий как традиционные, так и компьютерные анимационные проекты. Чтобы снизить затраты на производство рисованной продукции, анимация, дизайн и верстка выполнялись собственными силами Disney, в то время как анимация очистки и цифровые чернила и краска были переданы в аренду поставщикам и фрилансерам.[213][самостоятельно опубликованный источник ]

Студия выпустила В гости к Робинсонам в 2007 году это был его второй фильм, полностью созданный с использованием компьютерной графики, который собрал во всем мире 169,3 миллиона долларов.[214] В том же году Disneytoon Studios также была реструктурирована и стала работать как отдельное подразделение под контролем Лассетера и Катмулла.[215] Прямое вмешательство Лассетера в следующий фильм студии, Американская собака, повлекший уход директора Крис Сандерс,[216] который впоследствии стал директором DreamWorks Animation.[217] Фильм переделали новые режиссеры. Байрон Ховард и Крис Уильямс так как Болт, который был выпущен в 2008 году и получил самую высокую оценку критиков из всех анимационных фильмов Disney с тех пор Лило и Стич,[218] и добился умеренного финансового успеха, получив номинацию на премию Оскар за лучший анимационный фильм.[219]

Принцесса и лягушка "Режиссер Рон Клементс и Джон Маскер" стал первым рисованным анимационным фильмом студии за пять лет. Возврат к музыкально-комедийному формату 90-х с песнями Рэнди Ньюман,[220] фильм был выпущен в 2009 году и получил положительную оценку критиков, а также был номинирован на три премии Оскар, в том числе две за лучшую песню.[221] Кассовые сборы Принцесса и лягушка - в общей сложности 267 миллионов долларов, заработанных во всем мире при производственном бюджете в 105 миллионов долларов, - было сочтено недостаточным из-за конкуренции с Аватар.[219] Вдобавок в названии был обвинен аспект «принцессы», в результате чего в будущих фильмах Диснея, а затем в производстве, принцессам давали нейтральные / символические названия: Рапунцель стал запутанный и Снежная королева стал Замороженный.[202][222][223][224] В 2014 году аниматор Диснея Том Сито сравнил кассовые сборы фильма с кассовыми сборами Великий мышиный детектив (1986), который был шагом вперед по сравнению с театральным тиражом фильма 1985 года Черный котел.[225] В 2009 году студия также выпустила компьютерную анимацию. Подготовка и посадка праздник специально для ABC телевизионная сеть.[226]

2010–2018: продолжающееся возрождение, уход Джона Лассетера и Эда Катмулла

После Принцесса и лягушка, студия выпустила запутанный, музыкальная CGI-адаптация Братья Гримм сказка "Рапунцель "с песнями Алан Менкен и Гленн Слейтер. В активной разработке с 2002 года под руководством Глена Кина,[188] запутанныйрежиссера Байрона Ховарда и Натан Грено, был выпущен в 2010 году и имел значительный коммерческий успех,[227][228] и был номинирован на несколько наград. Фильм собрал 591 миллион долларов мировых кассовых сборов, став третьим самым успешным фильмом студии на сегодняшний день.[229]

Нарисованная от руки особенность Винни-Пух, новый художественный фильм по мотивам А.А. Milne персонажи, получившие в 2011 году положительные отзывы, но проигравшие в прокате; остаётся актуализировать самую последнюю рисованную фишку студии.[230] Фильм был показан в кинотеатрах вместе с нарисованным от руки короткометражным фильмом. Баллада о Несси.[231] Wreck-It Ральф, режиссер Рич Мур, был выпущен в 2012 году и получил признание критиков и коммерческий успех. Комедия-приключение о злодее из видеоигры, который выкупает себя как герой, она получила множество наград, в том числе Энни, Выбор критиков, и Выбор детей Награды за лучший полнометражный анимационный фильм и полученные Золотой глобус и Академическая награда номинации.[232] Мировые кассовые сборы фильма составили 471 миллион долларов.[233][234][235] Кроме того, студия выиграла свой первый Академическая награда для короткометражного фильма за сорок четыре года с Paperman, который был выпущен в кинотеатрах с Wreck-It Ральф.[236][237] Режиссер Джон Карс, Paperman использовала новое программное обеспечение, разработанное собственными силами студии под названием Meander, которое объединяет методы рисованной и компьютерной анимации в рамках одного персонажа для создания уникального «гибрида». По словам продюсера Кристины Рид, студия продолжает разработку техники для будущих проектов.[237] включая анимационный фильм.[230]

В 2013 году студия уволила девять рисованных аниматоров, включая Ника Раньери и Рубен А. Акино,[238] что приводит к спекуляциям об анимации блоги что студия отказалась от традиционной анимации, от этой идеи отказались.[239] В том же году Замороженный, музыкальный фильм CGI, вдохновленный Ганс Христиан Андерсен "s"Снежная королева ", получивший широкое признание и ставший хитом блокбастера. Режиссер Крис Бак и Дженнифер Ли с песнями бродвейской команды Роберт Лопес & Кристен Андерсон-Лопес,[240] это был первый анимационный фильм Диснея, который заработал более 1 миллиарда долларов мировых кассовых сборов.[232][240][241] Замороженный также стал первым фильмом от студии Walt Disney Animation Studios, получившим премию Премия Оскар за лучший анимационный фильм (категория, начатая в 2001 году), а также первый полнометражный фильм студии, получивший с тех пор премию Оскар. Тарзан и первый, кто получил несколько наград Академии с тех пор Покахонтас.[242] Он был выпущен в кинотеатрах с Получите лошадь!, новый Микки Маус мультфильм, сочетающий в себе черно-белую рисованную анимацию и полноцветную CGI-анимацию.[243]

Следующая фишка студии, Большой герой 6, приключенческий комедийный фильм с компьютерной графикой, вдохновленный Комиксы Marvel одноименная серия, был выпущен в ноябре 2014 года.[244] Для этого фильма студия разработала новое программное обеспечение для визуализации света под названием Hyperion, которое студия продолжала использовать во всех последующих фильмах.[245] Большой герой 6 получил признание критиков и стал самым кассовым анимационным фильмом 2014 года, а также получил премию Оскар за лучший полнометражный анимационный фильм.[246][247][248][249] Фильм сопровождался в кинотеатрах короткометражным Праздник, получивший премию Американской киноакадемии за лучший короткометражный анимационный фильм.[250][251] В том же месяце было объявлено, что генеральный директор Эндрю Миллстайн был назначен президентом Walt Disney Animation Studios.[196][252][253][254]

В марте 2016 года студия выпустила Зверополис, комедийный фильм с компьютерной графикой, действие которого происходит в современном мире, населенном антропоморфный животные.[255] Фильм имел успех критиков и коммерческий успех, собрав более 1 миллиарда долларов по всему миру, и получил премию Оскар за лучший анимационный фильм.[256][257][258][259]

Моана, приключенческий фантастический фильм с компьютерной графикой, вышел в ноябре 2016 года.[260] Фильм демонстрировался в кинотеатрах с короткометражным Внутренние работы.[261] Моана был еще одним коммерческим успехом студии, собрав более 600 миллионов долларов по всему миру и получив две номинации на премию Оскар.[262][263]

В ноябре 2017 года Джон Лассетер объявил, что берет шестимесячный отпуск после того, как в служебной записке для сотрудников признал то, что он назвал «ошибками» в своем поведении с сотрудниками. По сообщениям различных новостных агентств, Лассетер имел историю предполагаемых сексуальных домогательств по отношению к сотрудникам.[264][265][266] 8 июня 2018 года было объявлено, что Лассетер покинет Disney и Pixar в конце года после того, как компания решила не продлевать его контракт, но возьмет на себя роль консультанта до истечения его срока.[267][268] Дженнифер Ли была объявлена ​​заменой Лассетера на посту главного креативного директора Disney Animation 19 июня 2018 года.[268][269]

28 июня 2018 года подразделение студии Disneytoon Studios был закрыт, что привело к увольнению 75 аниматоров и сотрудников.[270] 23 октября 2018 года было объявлено, что Эд Кэтмелл уйдет на пенсию в конце года и останется в роли советника до июля 2019 года.[271]

В ноябре 2018 года студия выпустила сиквел к Wreck-It Ральфпод названием Ральф ломает Интернет.[272] Фильм собрал в мировом прокате более 500 миллионов долларов и был номинирован на «Золотой глобус» и «Оскар» как за лучший анимационный фильм.[273][274][275][276]

2019 – настоящее время

В августе 2019 года было объявлено, что Эндрю Миллштейн уйдет с поста президента, прежде чем он станет сопрезидентом Blue Sky Studios вместе с Робертом Бэрдом, а Кларк Спенсер был назначен президентом Disney Animation, подчиняясь председателю Walt Disney Studios Алану Бергману и работая вместе с главным креативным директором, Дженнифер Ли.[3][4]

Следующим полнометражным фильмом студии стал сиквел. Холодное сердце II, выпущенный в ноябре 2019 года.[277] Фильм собрал более 1 миллиарда долларов по всему миру и был номинирован на премию Оскар за лучшую оригинальную песню. По словам Диснея (кто не считает 2019 Король Лев переделать быть анимационным фильмом), Холодное сердце II - самый кассовый анимационный фильм за все время.[278][279][280]

Студия

Управление

Студия Walt Disney Animation в настоящее время управляется Дженнифер Ли (Главный креативный директор, 2018 - настоящее время) и Кларк Спенсер (Президент, 2019 - настоящее время).

Среди бывших президентов студии - Эндрю Миллштейн (ноябрь 2014 - июль 2019),[3][269] Эдвин Кэтмелл (Июнь 2007 г. - июль 2019 г.), Дэвид Стейнтон (Январь 2003 г. - январь 2006 г.), Томас Шумахер (Январь 2000 г. - декабрь 2002 г.) и Питер Шнайдер (1985 - декабрь 1999).[281]

Другие руководители Disney, которые также имели большое влияние в студии, были Джон Лассетер (2006–2018 гг., Главный креативный директор Walt Disney Animation Studios), Рой Э. Дисней (1972–2009, генеральный директор и председатель Walt Disney Animation Studios), Джеффри Катценберг (1984–94, председатель студии Уолта Диснея), Майкл Эйснер (1984–2005, генеральный директор, The Walt Disney Company), и Фрэнк Уэллс (1984–94, президент и главный операционный директор, The Walt Disney Company). После кончины Роя Диснея в 2009 году штаб-квартира WDAS в Бербанке была преобразована в Здание анимации Роя Э. Диснея в мае 2010 г.[282]

Локации

Южная сторона Анимационного центра им. Роя Э. Диснея, если смотреть из общественного парка, отделяющего его от шоссе Вентура.

С 1995 г. штаб-квартира Walt Disney Animation Studios находится в здании Roy E. Disney Animation Building в Бербанк, Калифорния, через Риверсайд Драйв из Студия Уолта Диснея, где находится первоначальное здание Анимации (теперь в нем размещаются корпоративные офисы). Вестибюль здания анимации Диснея увенчан большой версией знаменитой шляпы из сегмента «Ученик чародея». Фантазия (1940), и по этой причине здание неофициально называют «шляпным домом».[283] Disney Animation делится своим сайтом с ABC Studios, здание которой находится сразу на западе.

До середины 1990-х годов Disney Animation ранее действовала на территории комплекса Air Way, скопления старых ангаров, офисных зданий и трейлеров.[94] в бизнес-центре Grand Central, индустриальном парке на месте бывшего Гранд Сентрал аэропорт[284] примерно в двух милях (3,2 км) к востоку от города Глендейл. В Disneytoon Studios подразделение базировалось в Глендейле. Архив Disney Animation, ранее известный как «морг» (по аналогии с файл морга ) и сегодня известная как Библиотека исследований анимации,[285] также находится в Глендейле.[286] В отличие от зданий Бербанка, ARL расположен в неприметном офисном здании рядом с творческим кампусом Гранд Сентрал Диснея. ARL площадью 12 000 квадратных футов является домом для более 64 миллионов единиц анимационного искусства, датируемых 1924 годом; из-за его важности для компании он требует от посетителей согласен не разглашать его точное местоположение в Глендейле.[286]

Ранее художественная анимация спутниковых студий были расположены по всему миру в Монтрей, Сен-Сен-Дени, Франция (пригород Парижа),[133] и в Бэй-Лейк, Флорида (около Орландо, в Голливудские студии Диснея тематический парк).[174] Парижская студия была закрыта в 2002 году.[185] а студия во Флориде была закрыта в 2004 году.[185] Здание анимации Флориды сохранилось как офисное здание, а бывшее здание Магия анимации Диснея часть здания является домом для Звездные войны Стартовая бухта.

В ноябре 2014 года Disney Animation приступила к 16-месячной модернизации Анимационного здания Роя Э. Диснея.[287][288] чтобы исправить то, что тогдашний президент студии Эдвин Кэтмелл называл его «подобным темнице» интерьером.[289] Например, интерьер был настолько тесным, что не мог легко вместить «ратушные» собрания со всеми сотрудниками.[288] В связи с ремонтом сотрудники студии были временно переведены из Бербанка в ближайшее доступное пространство студии, контролируемое Диснеем, - здание Disneytoon Studios в промышленном парке в Глендейле и старое здание. Воображение склад в Северном Голливуде под западным подходом к Боб Хоуп аэропорт (здание Tujunga).[210][290] Ремонт был завершен в октябре 2016 года.[290]

Производство

Художественные фильмы

Основная статья: Список фильмов Walt Disney Animation Studios

Студия Walt Disney Animation Studios создала анимационные ролики с использованием ряда методов анимации, включая традиционная анимация, компьютерная анимация, комбинация обоих и анимация в сочетании с живым действием сцены. Первый фильм студии, Белоснежка и семь гномов, вышел 21 декабря 1937 г.[291] и их последний фильм, Холодное сердце II, был выпущен 22 ноября 2019 г.[292]

Короткометражные фильмы

Основная статья: Список короткометражных фильмов Walt Disney Animation Studios

поскольку Комедии Алисы в 1920-х годах студия Walt Disney Animation Studios сняла серию известных короткометражных фильмов, в том числе Микки Маус мультфильмы и Глупые симфонии серии. Многие из этих короткометражек предоставили студии возможность экспериментировать с новыми технологиями, которые они будут использовать в процессе создания фильмов, такими как синхронизация звука в Пароход Вилли (1928),[18] интеграция трехполосного процесса Technicolor в Цветы и деревья (1932),[26] многоплоскостная камера в Старая мельница (1937),[38] процесс ксерографии в Голиаф II (1960),[293] и гибридная анимация рисованной и компьютерной графики в От его рокеров (1992),[294] Paperman (2012),[237] и Получите лошадь! (2013).[243]

С 2001 по 2008 год Disney выпускал Сокровища Уолта Диснея ограниченная коллекционная серия DVD, посвященная 100-летию со дня рождения Уолта Диснея.

18 августа 2015 года компания Disney выпустила двенадцать короткометражных анимационных фильмов под названием: Коллекция короткометражных фильмов анимационной студии Уолта Диснея который включает среди прочего Tick ​​Tock Tale (2010) режиссер Дин Веллинс и Подготовка и посадка - Операция: Секретный Санта (2010) сценарий и режиссер Кевин Детерс, Стиви Вермерс-Скелтон. 22 марта 2017 года включенные в него шорты были выпущены на Netflix.

Смотрите также

Документальные фильмы про диснеевскую анимацию

использованная литература

  1. ^ а б "Студия Уолта Диснея". Компания Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 5 ноября 2015 г.. Получено 7 июля, 2013.
  2. ^ "Контакт". Анимационные студии Уолта Диснея. Получено 3 августа, 2014.
  3. ^ а б c Райан, Фаундер (9 августа 2019 г.). «Disney перемешивает анимацию, и студия Blue Sky занимает место после приобретения Fox». Лос-Анджелес Таймс. Получено 9 августа, 2019.
  4. ^ а б Ланг, Брент (9 августа 2019 г.). «Дисней нажимает на Эндрю Миллстайна и Кларка Спенсера за лучшие сообщения о анимации». Разнообразие. Получено 9 августа, 2019.
  5. ^ а б Годфри, Ли (3 января 2003 г.). «Дэвид Стейнтон назначен президентом Disney Feature Animation». Новости AWN. Получено 27 февраля, 2013.
  6. ^ «Наша студия». Анимационные студии Уолта Диснея. Уолт Дисней. Получено 24 ноября, 2017. Сочетание мастерского мастерства ...
  7. ^ "Walt Disney Animation Studios - Наша студия". Анимационные студии Уолта Диснея. Получено 7 июля, 2013.
  8. ^ «Новое приложение для iPad скрывается за кулисами анимационных фильмов Диснея». Голливудский репортер. 8 августа 2013 г.. Получено 6 августа, 2014.
  9. ^ Кавалер, Стивен (2011). Всемирная история анимации. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. С. 14–16. ISBN  9780520261129. OCLC  668191570.
  10. ^ а б c d Барьер, Майкл (1999). Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.84 –86, 144–151. ISBN  9780198020790. OCLC  436041091.
  11. ^ Тумминелло, Венди (2005). Изучение раскадровки. Клифтон-Парк, штат Нью-Йорк: обучение Томсона Делмара. п. 20. ISBN  978-1-4018-2715-1.
  12. ^ Миллер, Дэниел (25 марта 2016 г.). «Вы можете сделать татуировки и ксерокопии в здании Los Feliz, где Уолт Дисней когда-то творил волшебство». Лос-Анджелес Таймс. Получено Одиннадцатое апреля, 2016.
  13. ^ а б "Алиса начинает катиться". Семейный музей Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 1 октября 2015 г.. Получено 1 июня, 2014.
  14. ^ "Освальд". Семейный музей Уолта Диснея. Получено 1 июня, 2014.
  15. ^ "Ждите историю студии Disney". The Wait Disney Studios. Архивировано из оригинал 27 июня 2014 г.. Получено 1 июня, 2014.
  16. ^ Габлер 2006, п. 109
  17. ^ "Знаменитая поездка на поезде". Семейный музей Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 1 октября 2015 г.. Получено 2 июня, 2014.
  18. ^ а б Габлер 2006, п. 128
  19. ^ Габлер 2006, п. 129
  20. ^ Соломон, Чарльз. «Золотой век Микки Мауса». Дисней. Архивировано из оригинал 1 марта 2007 г.. Получено 21 мая, 2008.
  21. ^ "Премьеры танца скелет". Семейный музей Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 26 сентября 2015 г.. Получено 1 июня, 2014.
  22. ^
    • Прикосновение Диснея, Рон Гровер, 1991.
    • Диснейана: Предметы коллекционирования Уолта Диснея, Сесил Манси, 1974. Стр. 31.
    • Холлисс, Ричард; Брайан Сибли (1988). История студии Диснея.
    • Создание компании - Рой О. Дисней и создание империи развлечений, Боб Томас, 1998. Стр. 137.
    • Уолт Дисней - Триумф американского воображения, Нил Габлер, 2006. Стр. 330.
  23. ^ "WaltandRoy подписывает новый курс". Семейный музей Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 1 октября 2015 г.. Получено 2 июня, 2014.
  24. ^ "Уб Иверкс уходит в отставку". Семейный музей Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 26 сентября 2015 г.. Получено 1 июня, 2014.
  25. ^ "Цвет грядущий". Семейный музей Уолта Диснея. Получено 2 июня, 2014.
  26. ^ а б c d е FilmmakerIQ: История и наука о цветном кино: от Исаака Ньютона до братьев Коэнов (Цифровое видео). YouTube. 2013. Событие происходит в 11:40.. Получено 22 июня, 2014.
  27. ^ "Цветы и деревья". Семейный музей Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 26 сентября 2015 г.. Получено 2 июня, 2014.
  28. ^ «Цветы и деревья получают премию Оскар®». Семейный музей Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 27 октября 2015 г.. Получено 10 мая, 2014.
  29. ^ "Уолт Дисней в музее?". Монреальский музей изящных искусств. Архивировано из оригинал 18 февраля 2008 г.. Получено 21 мая, 2008.
  30. ^ "Однажды в сказке: Уолт Дисней: Источники вдохновения для Disney Studios". журнал fps. Получено 21 мая, 2008.
  31. ^ Ли, Ньютон; Кристина Мадей (2012). Истории Диснея: переход к цифровым технологиям. Лондон: Springer Science + Business Media. С. 55–56. ISBN  9781461421016.
  32. ^ Красневич, Луиза (2010). Уолт Дисней: биография. Санта-Барбара: Гринвуд. С. 60–64. ISBN  9780313358302.
  33. ^ Габлер 2006, стр. 181–189
  34. ^ Дэнкс, Адриан (2 декабря 2003 г.). «Пыхтеть и пыхтеть про трех поросят». Чувства кино. Архивировано из оригинал 29 августа 2011 г.. Получено 21 мая, 2008.
  35. ^ Эрбар, Грег (2006). Мышиные следы: история Walt Disney Records (Первое изд.). Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи. п. 6. ISBN  1617034339. Получено 11 марта, 2015.
  36. ^ а б c Томас, Боб (1991). Искусство анимации Диснея: от Микки Мауса до Красавицы и Чудовища. Нью-Йорк: Гиперион. п.66. ISBN  1-56282-899-1.
  37. ^ «Многоплоскостные камеры». Animationschooldaily.com. 21 сентября 2012 г.. Получено 7 июля, 2013.
  38. ^ а б Томас, Боб. Уолт Дисней: американский оригинал. Саймон и Шустер, 1976, стр. 134.
  39. ^ «Мультфильмы, которые забыло время». Журнал изображений. Получено 21 мая, 2008.
  40. ^ а б Барьер 1999, п. 229.
  41. ^ "Дональд Дак". Британская энциклопедия. Получено 21 мая, 2008.
  42. ^ «Глупые симфонии». Художественная галерея Квинсленда. Архивировано из оригинал 20 марта 2013 г.. Получено 18 мая, 2014.
  43. ^ «История Диснея». Компания Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 4 июля 2015 г.. Получено 21 мая, 2014.
  44. ^ а б Барьер, Майкл (1999). Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.269 –273, 602. ISBN  9780198020790. OCLC  436041091.
  45. ^ Томас, Боб (1994). Уолт Дисней: американский оригинал. Нью-Йорк: Книги Гипериона. п. 161. ISBN  0-7868-6027-8.
  46. ^ Барьер, Майкл (1999). Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.318, 602. ISBN  9780198020790. OCLC  436041091.
  47. ^ Робертс, Дэвид (2006). Британские хитовые синглы и альбомы. Книга рекордов Гиннеса. п. 134. ISBN  978-1-904994-10-7.
  48. ^ а б Холл, Шелдон; Нил, Стивен (2010). Эпики, зрелища и блокбастеры: история Голливуда. Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN  978-0-8143-3008-1.
  49. ^ Барьер 2008, стр. 162
  50. ^ Черчилль, Дуглас В. (28 апреля 1941 г.), «RKO будет распространять продукцию Goldwyn и приобретает права на« Фантазию ».'", Нью-Йорк Таймс
  51. ^ Габлер, Нил (2006). Уолт Дисней: Триумф американского воображения. Нью-Йорк: Random House. п. 347. ISBN  978-0-679-75747-4.
  52. ^ Дисней, Рой Э., Левин, Джеймс, Канодел, Джон и Маккуин, Скотт (2000). DVD аудио комментарий для Фантазия [DVD]. Уолт Дисней Домашние развлечения
  53. ^ Холден, стр. 584.
  54. ^ а б c Барьер, Майкл (2008). Анимированный человек: жизнь Уолта Диснея. Калифорнийский университет Press. С. 273–274. ISBN  978-0-520-25619-4.
  55. ^ а б c d е Габлер, Нил (2006). Уолт Дисней: Триумф американского воображения. Нью-Йорк: Random House. С. 356–370. ISBN  978-0-679-75747-4.
  56. ^ Габлер 2006, стр. 371–375
  57. ^ Холлеран, Скотт (1 июня 2006 г.). "Ведущие дамы TCM," Дамбо "в El Capitan". boxofficemojo.com. Получено 3 марта, 2010.
  58. ^ Майкл, Барьер, 1999, Голливудские мультфильмы, Oxford University Press, Соединенное Королевство
  59. ^ а б Габлер 2006, стр. 375–377
  60. ^ Монахан, Кэти. "Wartoons". Клуб исторического канала. Архивировано из оригинал 19 апреля 2013 г.. Получено 26 февраля, 2013.
  61. ^ а б Габлер 2006, стр. 394–407
  62. ^ Леонард Мальтин, Ссылка: Disney Films (Леонард Мальтин) # 3-е издание The Disney Films: 3-е издание, п. 44
  63. ^ Робин Аллан, Уолт Дисней и Европа, п. 175.
  64. ^ а б Мальтин 1987, стр. 364–367
  65. ^ а б Блок, Алекс Бен; Уилсон, Люси Отри, ред. (2010). Блокбастинг Джорджа Лукаса: десятилетний обзор вневременных фильмов, включающий нераскрытые секреты их финансового и культурного успеха. Нью-Йорк: ItBooks. п.206. ISBN  9780061778896. OCLC  731249589.
  66. ^ "Расписание переиздания" с DVD с The Fantasia Legacy. Домашние развлечения студии Уолта Диснея (2000)
  67. ^ "Золушка". Семейный музей Уолта Диснея. Архивировано из оригинал 19 ноября 2008 г.. Получено 24 января, 2009.
  68. ^ Габлер, Нил (2006). Уолт Дисней: Триумф американского воображения. Нью-Йорк: Random House. С. 476–478. ISBN  978-0-679-75747-4.
  69. ^ а б Шостак, Стю (28.03.2012). "Интервью с Флойдом Норманом ". Шоу Стю. Проверено 22 июня 2014 года.
  70. ^ 'Лучшие кассовые хиты 1951 года', Разнообразие, 2 января 1952 г.
  71. ^ а б Ньюкомб, Гораций (2000). Телевидение: критический взгляд. Издательство Оксфордского университета. п. 27. ISBN  0-19-511927-4.
  72. ^ 'Лучшие кассовые хиты 1955 года', Разнообразие еженедельно, 25 января 1956 г.
  73. ^ Габлер 2006, стр. 518–520
  74. ^ а б c Томас, Боб (1994). Уолт Дисней: американский оригинал. Нью-Йорк: Hyperion Press. С. 294–295. ISBN  0-7868-6027-8.
  75. ^ Томас, Боб (1976). Уолт Дисней: американский оригинал (Издание 1994 г.). Нью-Йорк: Hyperion Press. С. 294–295. ISBN  0-7868-6027-8.
  76. ^ Норман, Флойд (18 августа 2008 г.). «Мультяшный вторник: за настоящих выживших». Джим Хилл Медиа. Получено 13 февраля, 2010.
  77. ^ Барьер, Майкл (1999). Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.526 –532. ISBN  9780198020790. OCLC  436041091.
  78. ^ Леман, Кристофер. (2009) Цветная карикатура: изображение черных в американских анимационных короткометражных фильмах, 1907–1954 гг.. Амхерст, Массачусетс: Univ. Массачусетс Пресс. п. 117.
  79. ^ Хьюлетт, Стив (4 июня 2014 г.). "'Mouse in Transition ': Команда анимационных сюжетов Disney (глава 3) ". Cartoon Brew. Получено 15 июля, 2014.
  80. ^ "Одноногий Беглый Мозг Микки Той". Cartoon Brew. 26 февраля 2009 г.. Получено 15 июля, 2014.
  81. ^ Коннелли, Брендон (8 февраля 2012 г.). «Что такое бумажник Диснея? И когда мы его увидим?». Кровотечение прохладно. Получено 9 февраля, 2012.
  82. ^ а б c Габлер 2006, п. 620
  83. ^ Геберт, Майкл. Энциклопедия кинонаград (распечатка "Кассы (Внутренняя аренда)" за 1961 г., взята из Разнообразие журнал), книги в мягкой обложке Св. Мартина, 1996. ISBN  0-668-05308-9. «Прокат» относится к доле дистрибьютора / студии в валовых кассах, которая, по словам Геберта, составляет примерно половину денег, получаемых от продажи билетов.
  84. ^ а б Габлер 2006, стр. 591–593
  85. ^ «Большие арендные картины 1964 года», Разнообразие, 6 января 1965 г. стр. 39. Обратите внимание, что эта цифра представляет собой арендную плату, начисляемую дистрибьюторам, а не общую сумму.
  86. ^ а б "Истории о Пухах очаровывают несколько поколений детей". Филиппинский Daily Enquirer. 12 мая 2000 г.. Получено 22 июня, 2014.
  87. ^ Мальтин, Леонард: «Глава 2», раздел: «Книга джунглей», страницы 253–256. Фильмы Диснея, 2000
  88. ^ Томас, Боб: «Глава 7: Послевоенные фильмы», раздел: «Последние фильмы Уолта Диснея», страницы 106–107. Искусство анимации Диснея: от Микки Мауса до Геракла, 1997
  89. ^ Кремер, Питер (2005). Новый Голливуд: от Бонни и Клайда до звездных войн. Wallflower Press. стр.56. ISBN  978-1-904764-58-8.
  90. ^ а б c d е Мальтин, Леонард (1987). О мышах и магии: история американских мультфильмов. Новая американская библиотека. С. 75–80. ISBN  0-452-25993-2.
  91. ^ а б c d е ж г час Томас, Боб (1991). Искусство анимации Диснея: от Микки Мауса до Красавицы и Чудовища. Гиперион. боб томас дисней искусство анимации.
  92. ^ а б c Стюарт 2005, стр. 19–55
  93. ^ Мурхед, Джим (16 декабря 1983 г.). «Настоящий рождественский подарок от Диснея». Вечерняя независимость. Получено 28 июня, 2014.
  94. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае Хан, Дон (2009). Спящая красавица наяву (Документальный фильм). Бербанк, Калифорния: Stone Circle Pictures / Walt Disney Studios Motion Pictures.
  95. ^ Бак, Джерри (18 июля 1977 г.). «Новая кровь согревает фабрику Уолта». Montreal Gazette. Получено 28 июня, 2014.
  96. ^ а б Скотт, Вернон (6 августа 1982 г.). "Мультфильмы в беде?". Бюллетень. Получено 28 июня, 2014.
  97. ^ а б Пруд, Стив (21 февраля 2014 г.). «Почему Дисней уволил Джона Лассетера - и как он вернулся, чтобы исцелить студию». Обертка. Получено 11 мая, 2014.
  98. ^ а б Шлендер, Брент (17 мая 2006 г.). «Волшебный человек Pixar». CNN Деньги. Получено 20 апреля, 2012.
  99. ^ Пайк, Карен (2007). В бесконечность и дальше!: История анимационных студий Pixar. Сан-Франциско: Книги хроник. ISBN  978-0-8118-5012-4.
  100. ^ Цена, Дэвид А. (2009). Pixar Touch: становление компании. Нью-Йорк: старинные книги. ISBN  978-0-307-27829-6.
  101. ^ ДеКиндер, Мэтью (5 октября 2012 г.). "Бертон воскрешает мальчика и его собачью историю в" Франкенвини ".'". Сент-Луис Пост-Диспетч. Получено 11 мая, 2014.
  102. ^ Винсент, Мэл (7 октября 2012 г.). «Дисней разделяет любовь Тима Бертона к темному и причудливому». Вирджинский пилот. Архивировано из оригинал 12 мая 2014 г.. Получено 11 мая, 2014.
  103. ^ Хаддлстон-младший, Том (15 июня 2018 г.). «Как режиссер« Суперсемейки 2 »Брэд Берд начал свою карьеру в Disney». CNBC.
  104. ^ а б Кунц, Уильям М. (2007). Культурные конгломераты: консолидация в индустрии кино и телевидения. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. С. 41–42. ISBN  978-0-742-54066-8.
  105. ^ а б Стюарт, Джеймс (2005). DisneyWar. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-684-80993-1.
  106. ^ Певец, Барри (4 октября 1998 г.). «ТЕАТР; действительно, всего два анимированных персонажа». Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 2 августа, 2015.
  107. ^ Вытаскивание кролика из шляпы: создание кролика Роджера
  108. ^ Шаффер, Джошуа К. (22 сентября 2010 г.). Открытие волшебного королевства: неофициальный путеводитель по отдыху в Диснейленде. Авторский Дом. п. 67. ISBN  9781452063133.
  109. ^ "Биография Дона Блута". Получено 13 сентября, 2009.
  110. ^ "Дисней топор сиднейскую студию". Sydney Morning Herald. 26 июля 2005 г.. Получено 12 марта, 2013.
  111. ^ Роберт Земекис, Джеффри Прайс и Питер С. Симан, Кен Ральстон, Фрэнк Маршалл, Стив Старки, аудиокомментарий на DVD, 2003, Walt Disney Studios Home Entertainment
  112. ^ Норман Каган (май 2003 г.). «Кто подставил кролика Роджера». Кино Роберта Земекиса. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. С. 93–117. ISBN  0-87833-293-6.
  113. ^ а б Стюарт 2005, стр. 86–89
  114. ^ «72-я церемония вручения премии Оскар (2000), номинанты и победители». Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинал 2 мая 2011 г.. Получено 28 сентября, 2011. Фильм получил награды за лучший монтаж, лучший визуальный эффект и лучший звуковой монтаж.
  115. ^ Ричардсон, Джон (9 июля 1989 г.). «Молодой аниматор делает первый короткометражный фильм Диснея за 23 года». Los Angeles Daily News. Получено 22 июня, 2014.
  116. ^ Телотт, Дж. П. (2010). Анимационное пространство: от Микки до ВАЛЛ-И. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. п.296. ISBN  978-0813133713.
  117. ^ Дриес, Рич. «Дисней закрывает анимационную студию во Флориде». filmbuffonline.com. Получено 6 декабря, 2012.
  118. ^ «62-я церемония вручения премии Оскар (1990), номинанты и победители». Академия кинематографических искусств и наук. Получено 28 сентября, 2011.
  119. ^ Стюарт 2005, стр. 102–104
  120. ^ Мэлах, Мэгги (14 апреля 2014 г.). «Ренессанс Диснея: почему« Холодное сердце »возрождает золотую эру анимационных фильмов компании Подробнее: Возрождение Диснея: почему« Холодное сердце »возрождает золотую эру». PopCrush. Получено 28 июня, 2014.
  121. ^ «Красавица и чудовище - Киноархив». Фильм Archives.com. Получено 13 января, 2009.
  122. ^ «64-я церемония вручения премии Оскар (1992), номинанты и победители». Академия кинематографических искусств и наук. Получено 28 сентября, 2011.
  123. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т Лунд, Дэн (2005). Мечтай о глупом мечтателе (Документальный фильм). Орландо, Флорида: WestLund Productions.
  124. ^ "Информация о кассах Аладдина". Box Office Mojo. В архиве из оригинала 15 февраля 2009 г.. Получено 17 марта, 2009.
  125. ^ «65-я церемония вручения премии Оскар (1993), номинанты и победители». Академия кинематографических искусств и наук. Получено 28 сентября, 2011.
  126. ^ Стюарт 2005, стр.123, 152
  127. ^ а б c Батлер, Роберт (30 июля 2006 г.). «Известные имена помогают продвигать анимационные фильмы». The Victoria Advocate / McClatchy Newspapers. Получено 22 июня, 2014.
  128. ^ "Король Лев". Число. Nash Information Services. Получено 20 ноября, 2011. Брутто в Северной Америке после первого запуска: 312 825 889 долларов; За рубежом до переиздания: 455 800 000 долларов.
  129. ^ «Самые кассовые анимационные фильмы». Box Office Mojo. Получено 24 декабря, 2009.
  130. ^ "Результаты проката за 1992 год". Box Office Mojo. Получено 8 января, 2010.
  131. ^ "Годовые кассовые сборы за 1994 год". Box Office Mojo. Получено 8 января, 2010.
  132. ^ Мендельсон, Скотт (15 октября 2013 г.). "'«Кошмару перед Рождеством» исполняется 20 лет: от позорного порождения к гордости Диснея ». Forbes. Получено 14 декабря, 2013.
  133. ^ а б c d Swarden, Энн (1 июля 1997 г.). "Парижские кинозрители стекаются посмотреть на Горбуна". Вашингтон Пост. Получено 22 июня, 2014.
  134. ^ а б Брезникан, Энтони (17 февраля 2002 г.). "Мальчик, который никогда не вырос, возвращается в сиквеле Диснея" Питер Пэн ". Получено 22 июня, 2014.
  135. ^ а б c d е Стюарт 2005, стр. 153, 241–243
  136. ^ "История игрушек". Metacritic. Получено 11 марта, 2009.
  137. ^ «История игрушек (1995)». Гнилые помидоры. Получено 11 марта, 2009.
  138. ^ "История игрушек". Box Office Mojo. Получено 18 февраля, 2010.
  139. ^ Стюарт 2005, п. 9
  140. ^ а б Кениг, Дэвид (2011). «8». Мышь под стеклом: секреты анимации и тематических парков Диснея (2-е издание, Kindle ed.). Bonaventure Press.
  141. ^ а б Стюарт 2005, стр. 160–186
  142. ^ а б c d е ж Стюарт 2005, стр. 192–197, 233–234, 288
  143. ^ Бецки, Аарон (18 декабря 1994 г.). "ФАБРИКИ МЕЧТЫ: Мультипликационный персонаж". Лос-Анджелес Таймс. Получено 25 сентября, 2017.
  144. ^ "Покахонтас". Box Office Mojo. Получено 3 августа, 2014.
  145. ^ «68-я церемония вручения премии Оскар (1995), номинанты и победители». Академия кинематографических искусств и наук. Получено 28 сентября, 2011.. Покахонтас выиграл две награды Академии 1996 года за лучший оригинальный саундтрек и лучшую оригинальную песню.
  146. ^ "Горбун из Нотр-Дама". Box Office Mojo. Получено 3 августа, 2014.
  147. ^ "Геркулес". Box Office Mojo. Получено 3 августа, 2014.
  148. ^ «Геркулес (1997)». Гнилые помидоры. Получено 14 августа, 2015.
  149. ^ а б Лунд, Дэн (2005). «Цикл« Сюжетный отдел »: суперразмерный». Бонусные функции для Мечта о глупом мечтателе (Документальный фильм) Выпуск DVD. Орландо, Флорида: WestLund Productions. Расширенные интервью с несколькими бывшими сотрудниками Disney Feature Animation, в которых обсуждались изменения в процессах разработки сюжетов студии в период с 1999 по 2004 год. Мулан и Мои народы (также известен как Несколько хороших призраков) подробно обсуждаются директором Барри Кук.
  150. ^ «Письмо поддержки Рою Э. Диснею и Стэнли Голду от анимационного сообщества». Спасти Дисней. 2 декабря 2003 г. Архивировано с оригинал 6 февраля 2004 г.. Получено 3 августа, 2014.
  151. ^ «Анимационные фильмы способствуют успеху Disney». Орландо Сентинел. 29 мая 1994 г.. Получено 22 июня, 2014.
  152. ^ "Тарзан". Box Office Mojo. Получено 3 августа, 2014.
  153. ^ «72-я церемония вручения премии Оскар (2000), номинанты и победители». Академия кинематографических искусств и наук. Получено 28 сентября, 2011.
  154. ^ "Студийные встряски". В центре внимания VFX HQ. Апрель 1996 г.. Получено 23 февраля, 2013.
  155. ^ Макнари, Дэйв (28 октября 1999 г.). «ДИСНЕЙ, DQI ДЛЯ СОЗДАНИЯ СЕКРЕТНОЙ ЛАБОРАТОРИИ». Ежедневные новости. Лос Анджелес, Калифорния. Получено 23 февраля, 2013.
  156. ^ «Динозавр (2000)». Box Office Mojo. Получено 25 ноября, 2016.
  157. ^ а б Стюарт 2005, п. 356
  158. ^ Грейзер, Марк (23 октября 2001 г.). «Дисней не может хранить секрет». Разнообразие. Получено 23 августа, 2012.
  159. ^ а б Бреннан, Джудир (19 августа 1997 г.). "Скоро или позже". Лос-Анджелес Таймс. Получено 6 мая, 2011.
  160. ^ а б c Стюарт 2005, стр. 105–106, 288, 346–347, 481
  161. ^ Загер, Майкл (11 ноября 2011 г.). Музыкальное производство: для продюсеров, композиторов, аранжировщиков и студентов (2-е изд.). Scarecrow Press. п. xxv. ISBN  978-0-810-88202-7.
  162. ^ Интервью с Майклом Эйснером (Цифровой). Архив американского телевидения. 2006.
  163. ^ а б Стюарт 2005, п. 314
  164. ^ а б Орвалл, Брюс (19 июня 2002 г.). "Disney Revamps Cartoon Department". Lakeland Ledger, синдицируется из The Wall Street Journal. Получено 27 июня, 2014.
  165. ^ Холсон, Лаура (19 марта 2002 г.). «Дисней сокращает 250 рабочих мест в анимационном отделе». Получено 22 июня, 2014.
  166. ^ Loinas, Alexis (6 января 2001 г.). "Новый ритм Императора: Разочаровывающий фильм Диснея, который не может спасти мышечный дом ». Филиппинский Daily Enquirer. Получено 22 июня, 2014.
  167. ^ Джим Хилл, «Длинная история за новой канавкой императора». Часть 1, страница 3. [1]
  168. ^ "Новый ритм императора (2000)". Box Office Mojo. Получено 3 августа, 2014.
  169. ^ "Новый ритм императора (2000)". Гнилые помидоры. Получено 3 августа, 2014.
  170. ^ "Год в видео 2001: Год в чартах". Рекламный щит. Nielsen Business Media. 114 (2): 67. 12 января 2002 г. Новый ритм Императора был самым продаваемым видеоклипом 2001 года.
  171. ^ «Атлантида: Затерянная Империя». Box Office Mojo. Получено 3 августа, 2014.
  172. ^ Стюарт 2005, п. 363
  173. ^ а б c d е «Раскол Disney и Pixar усиливает давление на новые хиты». Час. Ассошиэйтед Пресс. 30 января 2004 г.. Получено 27 июня, 2014.
  174. ^ а б c d Ллойд, Кристофер (19 июня 2002 г.). "Создатели Лило: аниматоры Орландо возвращают акварели для Лило и Стич". Окала Звезда-Знамя. Получено 27 июня, 2014.
  175. ^ а б Лунд, Дэн (2005). «Последовательность« Встречи »: суперразмерная». Бонусные функции для Мечта о глупом мечтателе (Документальный фильм) Выпуск DVD. Орландо, Флорида: WestLund Productions. Расширенные интервью с бывшими художниками Disney Feature Animation о собраниях персонала WDFA на неделе 19–25 марта 2002 г. с президентом Feature Animation. Томас Шумахер и продюсер Элис Дьюи где подробно обсуждаются увольнения и перевод студии Burbank в CGI.
  176. ^ а б Стюарт 2005, стр. 415–416
  177. ^ Verrier, Ричард; Клаудиа Эллер (29 сентября 2003 г.). «Дисней продвигается к цифровым технологиям». Лос-Анджелес Таймс. Получено 23 марта, 2013.
  178. ^ «Планета сокровищ (2002)». Box Office Mojo. Получено 25 ноября, 2016.
  179. ^ а б Фридман, Джейк (июнь 2006 г.). "Сон о глупом мечтателе". Журнал FPS. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 7 июля, 2014.
  180. ^ Линдер, Брайан (29 ноября 2000 г.). «Disney борется с Кубой, дама Джуди Денч за пули от пота». IGN. Получено 4 марта, 2016.
  181. ^ а б c Стюарт 2005, стр.402, 473, 509
  182. ^ «Лило и Стич (2002)». Box Office Mojo. Получено 4 августа, 2014.
  183. ^ а б c Стюарт 2005, стр. 502–506, 526, 555–567
  184. ^ Бейсли, Сара (16 июня 2003 г.). «DisneyToon Studios строит шифер под новым именем и создает дома для нуждающихся». Сеть Анимационного Мира. Получено 26 февраля, 2013.
  185. ^ а б c «Дисней уводит своих аниматоров из Орландо». Санкт-Петербург Таймс. Ассошиэйтед Пресс. 13 января 2004 г.. Получено 27 июня, 2014.
  186. ^ Верье, Ричард (6 апреля 2004 г.). "'Диапазон "не выглядит идиллическим". Лос-Анджелес Таймс. Получено 4 марта, 2016.
  187. ^ Верье, Ричард (11 сентября 2012 г.). «Скончался новатор цифровых медиа и бывший руководитель Disney Боб Ламберт». Лос-Анджелес Таймс Город компании. Получено Второе октября, 2012.
  188. ^ а б Грэм, Билл (27 ноября 2010 г.). "Эксклюзивное интервью директора анимации Глена Кина TANGLED". Collider.com. Collider.com, LLC. Получено 11 мая, 2014.
  189. ^ а б c Стюарт 2005, стр. 319, 479–480
  190. ^ а б c Игер, Роберт (18 сентября 2019 г.). "'Мы можем сказать друг другу что угодно »: Боб Айгер вспоминает Стива Джобса». Ярмарка Тщеславия.
  191. ^ «Цыпленок» (2005). Box Office Mojo. Получено 4 августа, 2014.
  192. ^ «Цыпленок» (2005). Гнилые помидоры. Получено 4 августа, 2014.
  193. ^ а б Эллер, Клаудия (26 января 2006 г.). «Сделка положила конец ссоре из-за сиквелов Pixar». Лос-Анджелес Таймс. Получено 21 февраля, 2013.
  194. ^ «Компания Walt Disney, форма 8-K, текущий отчет, дата подачи 26 января 2006 г.» (PDF). secdatabase.com. Получено 12 мая, 2018.
  195. ^ а б «Компания Walt Disney, форма 8-K, текущий отчет, дата подачи 8 мая 2006 г.». secdatabase.com. Получено 12 мая, 2018.
  196. ^ а б «Disney покупает Pixar за 7,4 миллиарда долларов». Новости NBC. AP. 1 января 2006 г.. Получено 28 февраля, 2013.
  197. ^ Дэли, Стив (16 июня 2006 г.). "Вуди: Нерассказанная история". Еженедельный журнал Entertainment. Получено 21 февраля, 2013.
  198. ^ Эллер, Клаудиа; Ричард Верье (16 марта 2005 г.). «Disney планирует жизнь после Pixar с сиквелом». Лос-Анджелес Таймс. Получено 21 февраля, 2013. Руководитель анимационного отдела Disney Дэвид Стейнтон, которому отчитывается подразделение сиквелов, отказался комментировать его планы.
  199. ^ «Disney закрывает подразделение, посвященное сиквелам Pixar». Лос-Анджелес Таймс. 21 марта 2006 г.. Получено 30 октября, 2011.
  200. ^ Барнс, Брукс (4 марта 2014 г.). «Праздник Диснея надвигался давно». Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 5 апреля, 2014.
  201. ^ а б Влощина, Сьюзан (31 октября 2012 г.). "'Wreck-It Ralph 'меняет правила игры в анимации Disney ". USA Today. Получено 5 апреля, 2014.
  202. ^ а б Уильямс, Кристофер (31 марта 2014 г.). "'Мир стал лучше с анимацией Диснея »: Джон Лассетер рассказывает Telegraph, как он спас студии Disney Animation от уныния". Дейли Телеграф. Получено 23 апреля, 2014.
  203. ^ Белл, Крис (25 апреля 2014 г.). «Pixar непросто на своем пьедестале: впервые за почти 10 лет анимационная студия не выпустит фильм в этом году». Calgary Herald. Архивировано из оригинал 9 мая 2014 г.. Получено 9 мая, 2014.
  204. ^ Соломон, Чарльз (2013). Искусство заморозки. Сан-Франциско: Книги хроник. ISBN  978-1-4521-1716-4.
  205. ^ Белл, Крис (5 апреля 2014 г.). "Эд Кэтмелл из Pixar: интервью". Дейли Телеграф. Получено 5 апреля, 2014.
  206. ^ Захед, Рамин (2 апреля 2012 г.). "Интервью с президентом Disney / Pixar доктором Эдом Кэтмаллом". Журнал анимации. Получено 5 апреля, 2014.
  207. ^ а б Дебрюге, Питер (23 ноября 2016 г.). «Приобретение Disney's Pixar: смелый шаг Боба Айгера, который оживил студию». Разнообразие. Получено 24 ноября, 2016.
  208. ^ Пруд, Стив (21 февраля 2014 г.). «Почему Дисней уволил Джона Лассетера - и как он вернулся, чтобы исцелить студию». Обертка. Получено 5 апреля, 2014.
  209. ^ Киган, Ребекка (9 мая 2013 г.). «Дисней возрождается с помощью 'Frozen', Big Hero 6'". Лос-Анджелес Таймс. Получено 21 апреля, 2014.
  210. ^ а б Жаворонок, Макс; Драшкович, Марина; Соломон, Чарльз (весна 2016 г.). «Это вопрос доверия: в анимационных студиях Уолта Диснея,« Story Trust », система одноранговой обратной связи, подняла рассказывание историй - и анимацию Диснея - на новые творческие вершины». Дисней Двадцать три. Бербанк: Компания Уолта Диснея. 8 (1): 18–21. ISSN  2162-5492. OCLC  698366817.
  211. ^ Килдей, Грегг (4 декабря 2013 г.). «Pixar против Disney Animation: хитрый перетягивание каната Джона Лассетера». Голливудский репортер. Получено 4 декабря, 2013.
  212. ^ Армстронг, Джош (22 апреля 2013 г.). «От Снежной королевы до Пиноккио 2: анимационные приключения Роберта Риса в сценарии • Анимированные просмотры». Animatedviews.com. Получено 7 июля, 2013.
  213. ^ Гез, Дидье (2011). Люди Уолта: Разговор Диснея с художниками, которые знали его (электронная книга Google). Xlibris Corporation. С. 602–613. ISBN  9781465368416.
  214. ^ «Знакомство с Робинсонами (2007)». Box Office Mojo. Получено 29 марта, 2016.
  215. ^ «Студии DisneyToon будут реструктурированы и будут работать как отдельное подразделение / БУРБАНК, Калифорния, 22 июня». PRNewswire. Получено 7 июля, 2013.
  216. ^ Скиретта, Питер (20 июня 2008 г.). "Плакат-тизер Bolt; Взгляд на американскую собаку". Слэшфильм. Получено 28 июня, 2014.
  217. ^ Джардина, Кэролайн (22 июля 2013 г.). «Сигграф: Крис Сандерс говорит о« Крудс 2 »,« Дракон 2 »и почему он любит анимационные сиквелы». Голливудский репортер. Получено 28 июня, 2014.
  218. ^ "Болт". Гнилые помидоры. Получено 4 августа, 2014.
  219. ^ а б «Праздник Диснея надвигался давно». Газета "Нью-Йорк Таймс. 4 марта 2014 г.. Получено 28 июня, 2014.
  220. ^ Оранжевый, Б. Алан (13 марта 2010 г.). "Джон Лассетер возвращается к рисованной анимации с Принцесса и лягушка". Movieweb. Получено 8 января, 2011.
  221. ^ ""The Hurt Locker "получает высшую награду на 82-й церемонии вручения премии Оскар". playbill.com. Афиша. 8 марта 2010 г.. Получено 23 февраля, 2015.
  222. ^ Дон К. Хмелевски; Клаудия Эллер (9 марта 2010 г.). «Дисней рестайлы« Рапунцель »понравится мальчикам». Лос-Анджелес Таймс. Получено 20 января, 2014.
  223. ^ Скиретта, Питер (22 декабря 2011 г.). «Анимация Уолта Диснея дает« Снежной королеве »новую жизнь под названием« Холодное сердце »- но будет ли она нарисована от руки?». SlashFilm. Получено 20 января, 2014.
  224. ^ «Как Рапунцель стала« Запутанной »? Режиссеры Натан Грено и Байрон Ховард установили рекорд». Entertainment Weekly. Получено 1 января, 2014.
  225. ^ «Дисней стремится увенчать возрождение золотым оскаром« Холодное сердце »». Национальные СМИ. Получено 22 июня, 2014.
  226. ^ Селдман, Роберт (9 декабря 2009 г.). "Дебют Disney Holiday Special" Prep & Landing "Scits Big for ABC". TVByTheNumbers. Архивировано из оригинал 2 января 2013 г.. Получено 28 июня, 2014.
  227. ^ "Запутанные обзоры фильмов". Гнилые помидоры. Flixster. Получено 19 ноября, 2010.
  228. ^ Фриц, Бен (28 ноября 2010 г.). «Кассовые сборы: праздники« Запутанные истории », когда« Бурлеск »,« Быстрее »,« Любовь и другие наркотики »борются за остатки». Лос-Анджелес Таймс. Получено 16 февраля, 2011.
  229. ^ «МИРОВЫЕ ВАЛЫ». Box Office Mojo. Получено 25 апреля, 2011.
  230. ^ а б Тейлор, Дрю. «Генеральный директор Disney Боб Айгер говорит, что в настоящее время нет планов по рисованной анимации - но что он на самом деле имеет в виду?». IndieWire. Архивировано из оригинал 15 марта 2013 г.. Получено 7 марта, 2013.
  231. ^ Хан, Энджи (14 марта 2011 г.). «Первый взгляд и первые отзывы: нарисованная вручную короткометражка Диснея« Баллада о Несси »'". Слэшфильм. Получено 17 июня, 2018.
  232. ^ а б Барнс, Брукс (4 марта 2014 г.). «Праздник Диснея надвигался давно». Нью-Йорк Таймс. Получено 5 марта, 2014.
  233. ^ Кинг, Сьюзен (2 февраля 2013 г.). «Список номинантов и победителей 40-й премии Энни». Лос-Анджелес Таймс. Получено 3 февраля, 2013.
  234. ^ Глобус, Золотой (13 декабря 2012 г.). «Золотой Глобус 2013: полный список номинаций». guardian.co.uk. Получено 3 января, 2013.
  235. ^ "'Номинанты на Оскар 2013 ». Академия кинематографических искусств и наук. 10 января 2013 г. Архивировано с оригинал 10 января 2013 г.. Получено 3 февраля, 2013.
  236. ^ Амиди, Амид (25 февраля 2013 г.). «Дисней получает Оскар за анимацию с участием« Бумажник »и« Храбрый »; визуальные эффекты Оскар отправляются в« Жизнь Пи »"". Cartoon Brew. Cartoon Brew LLC. Получено 25 июня, 2013.
  237. ^ а б c Маккуорри, Джим (2 ноября 2012 г.). «Бумажник Диснея - идеальный короткометражный фильм». Проводной. Архивировано из оригинал 5 июня 2013 г.. Получено 25 июня, 2013.
  238. ^ Амиди, Амид (11 апреля 2013 г.). «РАЗРЫВ: Disney просто выпотрошила свой отдел рисованной анимации (ОБНОВЛЕНО)». Cartoon Brew. Получено 30 июня, 2013.
  239. ^ Киган, Ребекка (9 мая 2013 г.). «Дисней возрождается такими фильмами, как« Большой герой 6 »,« Холодное сердце »'". latimes.com. Получено 7 июля, 2013.
  240. ^ а б Цукерман, Эстер (4 ноября 2013 г.). «Frozen - это новый, добросовестный классик Диснея?». Атлантический провод. Получено 20 декабря, 2013.
  241. ^ «Веха кассовых сборов:« Холодное сердце »по всему миру перевалило за 1 миллиард долларов». hollywoodreporter.com. Получено 2 марта, 2014.
  242. ^ Ричвин, Лиза. «Дисней« Холодное сердце »получил« Оскар »в анимационном фильме». Рейтер. Получено 3 марта, 2014.
  243. ^ а б Брезникан, Энтони (22 августа 2013 г.). "Олдскульный Микки Мауса ждет шок в будущем. Получите лошадь! - Первый взгляд". Entertainment Weekly. Получено 22 августа, 2013.
  244. ^ Киган, Ребекка (9 мая 2013 г.). «Эксклюзив: Disney Animation анонсирует первый фильм Marvel« Большой герой 6 »». Лос-Анджелес Таймс. Получено 9 мая, 2013.
  245. ^ Миллер, Дэниел (20 февраля 2015 г.). «Программное обеспечение, стоящее за« Большим героем 6 », значительно расширяет возможности компьютерной анимации». Лос-Анджелес Таймс. Получено 8 Марта, 2016.
  246. ^ «Большой герой 6 (2014)». Гнилые помидоры.
  247. ^ "Big Hero 6 Обзоры". Metacritic. Получено 16 декабря, 2014.
  248. ^ Кинси Лоу (13 марта 2015 г.). "'Большой герой 6 ': № 1 анимационный фильм в мире, 2014 ". Крайний срок Голливуд. Получено 15 марта, 2015.
  249. ^ «Оскар 2015:« Человек-птица »получил лучший фильм». Entertainment Weekly. 22 февраля 2015 г.. Получено 23 февраля, 2015.
  250. ^ Грейзер, Марк (2 сентября 2014 г.). «Дисней представляет три следующих анимационных короткометражки». Разнообразие. Получено 1 октября, 2014.
  251. ^ Кларк, Ноэлен (22 февраля 2015 г.). «Оскар 2015: победа в фильме« Пир »за короткометражный мультфильм». Лос-Анджелес Таймс. Получено 22 февраля, 2015.
  252. ^ Ямато, Джен (19 ноября 2014 г.). «Эндрю Миллстайн из Disney Animation, Джим Моррис из Pixar назначен президентом».
  253. ^ Грейзер, Марк (18 ноября 2014 г.). "Walt Disney Animation, Pixar продвигают Эндрю Миллстайна и Джима Морриса на пост президента". Разнообразие. Получено 18 ноября, 2014.
  254. ^ Грейзер, Марк (10 сентября 2008 г.). «Миллштейн возглавит Disney Animation». Разнообразие. Получено 10 сентября, 2008.
  255. ^ Макнари, Дэйв (11 июня 2015 г.). «Смотрите: трейлер Disney« Зверополис »знакомит с миром животных». Разнообразие. Получено 7 марта, 2016.
  256. ^ «Зверополис (2016)». Гнилые помидоры.
  257. ^ Ланг, Брент (6 марта 2016 г.). "'Кассовые сборы Zootopia - свидетельство возрождения мультфильмов Диснея ». Разнообразие. Получено 30 июня, 2016.
  258. ^ Когган, Девин (6 июня 2016 г.). «Зверополис во всем мире достигает 1 миллиарда долларов». Entertainment Weekly. Получено 30 июня, 2016.
  259. ^ Макнари, Дэйв (26 февраля 2017 г.). "'«Зверополис» получил «Оскар» за лучший полнометражный анимационный фильм ». Разнообразие. Получено 26 февраля, 2017.
  260. ^ Хачатурян, Маане (13 июня 2016 г.). "'Моана: Полинезийская принцесса не впечатлена Мауи Дуэйна Джонсона в первом тизере ". Разнообразие. Получено 22 ноября, 2016.
  261. ^ Снетикер, Марк (18 ноября 2016 г.). «Пройдите внутрь человеческого тела в новом короткометражном фильме Диснея до Моаны - эксклюзив». Entertainment Weekly. Получено 22 ноября, 2016.
  262. ^ Дэйв Макнари (16 марта 2017 г.). «Дисней 'Моана' плывет до 600 миллионов долларов в мировых кассах». Разнообразие. Получено 16 марта, 2017.
  263. ^ Нордайк, Кимберли (24 января 2017 г.). «Оскар:« Ла-Ла-Ленд »связывает рекорд с 14 номинациями». Голливудский репортер. Получено 28 февраля, 2017.[мертвая ссылка ]
  264. ^ Мастерс, Ким (21 ноября 2017 г.). "Схема предполагаемого неправомерного поведения Джона Лассетера, подробно описанная инсайдерами Disney / Pixar". Голливудский репортер. Получено 24 ноября, 2017.
  265. ^ Зейчик, Стивен (21 ноября 2017 г.). «Гуру анимации Диснея Джон Лассетер уходит в отпуск после обвинений в сексуальных домогательствах». Вашингтон Пост. Получено Двадцать первое ноября, 2017.
  266. ^ Мастерс, Ким (25 апреля 2018 г.). "Тот, кого нельзя называть": сможет ли Джон Лассетер когда-нибудь вернуться в Дисней? ". Голливудский репортер. Получено 1 мая, 2018.
  267. ^ Барнс, Брукс (8 июня 2018 г.). "Соучредитель Pixar покидает Disney после ошибок"'". Голливудский репортер. Получено 8 июня, 2018.
  268. ^ а б Доннелли, Мэтт (9 января 2019 г.). "Skydance Hire Джона Лассетера посылает руководителей Голливуда, инсайдеров анимации шатает". Разнообразие. Получено 30 июня, 2019.
  269. ^ а б Кит, Борис (19 июня 2018 г.). «Пит Доктер и Дженнифер Ли возглавят Pixar, Disney Animation». Голливудский репортер. Получено 19 июня, 2018.
  270. ^ Десовиц, Билл (28 июня 2018 г.). «Дисней закрывает студии Disneytoon в Глендейле: эксклюзив». IndieWire. Получено 29 июня, 2018.
  271. ^ Кит, Борис (23 октября 2018 г.). «Соучредитель Pixar Эд Кэтмелл уходит на пенсию». Голливудский репортер. Получено 24 октября, 2018.
  272. ^ Макнари, Дэйв (4 июня 2018 г.). "Ванеллопа встречает принцесс Диснея в новом трейлере фильма" Wreck-It Ralph 2 "". Разнообразие. Получено Двадцать первое ноября, 2018.
  273. ^ Скотт Мендельсон (17 февраля 2019 г.). «Кассовые сборы:« Как приручить дракона 3 »превысил 170 миллионов долларов,« Блуждающая земля »- 560 миллионов долларов». Forbes. Получено 3 марта, 2019. А фильм Уолта Диснея «Ральф против Интернета» заработал 505 миллионов долларов по всему миру. Так что, несмотря на ожидания, это, возможно, хит.
  274. ^ Скотт Мендельсон (3 марта 2019 г.). «Кассовые сборы:« Зеленая книга »набирает очки в Китае,« Богемская рапсодия »занимает первое место». Соло: «Звездные войны»'". Forbes. Получено 3 марта, 2019. И «Ральф ломает Интернет» также был номинирован на лучший полнометражный анимационный фильм, поэтому я должен отметить, что вчера он превысил 200 миллионов долларов внутри страны. Продолжение Disney с бюджетом в 165 миллионов долларов заработало по всему миру 515 миллионов долларов, что является довольно солидной суммой. Это еще раз показывает, что сиквел Диснея не обязательно будет работать так же хорошо, как «оригинал» Диснея, такой как Коко или Моана, но это в другой раз.
  275. ^ Брэд Бревет (3 марта 2019 г.). "'"Как приручить дракона 3" задерживает "семейные похороны" Мадеи в кассах ". Box Office Mojo. Получено 3 марта, 2019. Наконец, в эти выходные стоимость фильма Диснея «Ральф ломает Интернет» на внутреннем рынке, наконец, превысила 200 миллионов долларов после того, как он уже превзошел первый фильм, который в 2012 году достиг 189,4 миллиона долларов на внутреннем рынке. На международном уровне сиквел Ральфа сейчас составляет всего лишь 320 миллионов долларов на глобальную сумму в 520 миллионов долларов . Первый фильм собрал более 471 миллиона долларов по всему миру.
  276. ^ Захед, Рамин (22 января 2019 г.). «Объявлены номинации на 91-ю премию Оскар». Журнал анимации. Архивировано из оригинал 23 января 2019 г.. Получено 24 января, 2019.
  277. ^ Рубин, Ребекка (11 июня 2019 г.). "'Трейлер «Холодное сердце 2» рассказывает о волшебном прошлом Эльзы ». Разнообразие. Получено Двадцать первое ноября, 2019.
  278. ^ «Холодное сердце 2 (2019)». Box Office Mojo. Получено 14 апреля, 2020.
  279. ^ Монро, Джаз (13 января 2020 г.). «Номинации на« Оскар 2020 »: Элтон Джон и Рэнди Ньюман за лучшую оригинальную песню, Бейонсе и Том Йорк не слушаются». Вилы. Получено 4 апреля, 2020.
  280. ^ Рубин, Ребекка (5 января 2020 г.). "'«Холодное сердце 2» стал самым кассовым анимационным фильмом в истории ». Разнообразие. Получено 4 апреля, 2020.
  281. ^ Амиди, Амид (24 января 2006 г.). "Дэвид Стейнтон вон!". Cartoon Brew. Получено 10 декабря, 2012.
  282. ^ «Анимационный дом Роя Э. Диснея: посвящение и дань уважения доступно ограниченному количеству гостей». Внутри магии. апрель 2013. Получено 19 ноября, 2013.
  283. ^ Ри, Стивен (20 июля 2003 г.). "Анимация без карандашей". Philadelphia Inquirer. Архивировано из оригинал 9 января 2016 г.. Получено 8 декабря, 2014.
  284. ^ «Дисней покупает 96 акров в Глендейле». Лос-Анджелес Таймс. 20 июня 1997 г.. Получено 8 декабря, 2014.
  285. ^ «Библиотека исследований анимации Диснея». Я люблю библиотеки. Получено 28 июня, 2014.
  286. ^ а б Маклин, Крейг (30 июля 2013 г.). «Книга джунглей: создание самого проблемного фильма Диснея». Дейли Телеграф. Получено 11 мая, 2014.
  287. ^ Гарднер, Крис (22 ноября 2014 г.). "Анимационное здание Роя Э. Диснея преображается". Голливудский репортер. Получено 8 декабря, 2014.
  288. ^ а б Фрай, Джим (весна 2016 г.). «Модернизация анимации Диснея». Дисней Двадцать три. Бербанк: Компания Уолта Диснея. 8 (1): 4–9. ISSN  2162-5492. OCLC  698366817.
  289. ^ Catmull, Ed; Эми Уоллес (2014). Creativity, Inc: преодоление невидимых сил, стоящих на пути истинного вдохновения. Нью-Йорк: Random House. стр.253–254. ISBN  978-0812993011.
  290. ^ а б Снетикер, Марк (24 ноября 2016 г.). «Режиссеры Моаны Рон Клементс и Джон Маскер говорят о четырех десятилетиях диснеевских фильмов». Entertainment Weekly. Нью-Йорк. Получено 13 января, 2017.
  291. ^ Барьер, Майкл (1999). Голливудские мультфильмы: американская анимация в золотом веке. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п.229. ISBN  9780198020790. OCLC  436041091.
  292. ^ Ланг, Брент (10 ноября 2014 г.). "Зверополис Disney Animation," Моана "в кинотеатрах" 2016 ". Разнообразие. Получено 10 ноября, 2014.
  293. ^ Коэн, Карл (январь 2000 г.). «Вехи анимационной индустрии ХХ века». Журнал Animation World. Архивировано из оригинал 16 октября 2014 г.. Получено 28 июня, 2014.
  294. ^ Хинман, Кэтрин (15 июля 1992 г.). «Как короткометражный фильм Диснея« От его рокеров »вышел на большой экран: маленький проект, который« взорвался ».'". Орландо Сентинел. Получено 28 июня, 2014.


дальнейшее чтение

внешняя ссылка

Координаты: 34 ° 09′20 ″ с.ш. 118 ° 19′26 ″ з.д. / 34.155604 ° с. Ш. 118.323979 ° з. / 34.155604; -118.323979