Серьги мадам де… - Википедия - The Earrings of Madame de…

Серьги мадам де…
Madamedeposter.jpg
Рекламный плакат (Франция)
РежиссерМакс Офюльс
ПроизведеноРальф Баум
Сценарий отМарсель Ахард
Макс Офюльс
Аннетт Вадемант
На основеМадам де ...
к Луиза де Вильморен
В главных роляхЧарльз Бойер
Даниэль Дарье
Витторио Де Сика
Музыка отОскар Штраус
Жорж Ван Парис
КинематографияКристиан Матрас
ОтредактированоБорис Левин
РаспространяетсяКинокомпания Gaumont Film (Франция)
Арлан (НАС)
Янус Фильмы (НАС)
Дата выхода
16 сентября 1953 г. (Франция)
Продолжительность
105 минут
СтранаФранция / Италия
ЯзыкФранцузский

Серьги мадам де… (Французский: Мадам де… [ma.dam də]) 1953 г. романтичный драма фильм режиссера Макс Офюльс, адаптирован из Луиза Левек де Вильморен Роман Офюльса, Марселя Аршара и Аннет Вадеман 1951 года. Фильм считается шедевром французского кино 1950-х годов. Эндрю Саррис назвал его «самым совершенным фильмом из когда-либо созданных». Офюльс сказал, что его привлекла конструкция этой истории, заявив, что «всегда есть одна и та же ось, вокруг которой действие постоянно вращается, как карусель. Крошечная, едва заметная ось: пара серег».[1]

Разные названия фильма отражают тот факт, что фамилия рассматриваемой мадам - ​​такая же, как и у ее мужа - никогда не слышна и не видна на экране. Те несколько раз в фильме, когда это может быть раскрыто, это ускользает из-за шума или уловки камеры.

Краткое содержание сюжета

Луиза (Даниэль Дарье ) - аристократка из Belle Époque Пэрис, замужем за Андре (Чарльз Бойер ), одновременно граф и высокопоставленный генерал французской армии. Луиза - красивая, но избалованная и поверхностная женщина, накопившая долги из-за своего образа жизни. Она договаривается о тайной продаже своих дорогих бриллиантовых серег в форме сердца, свадебного подарка от мужа, первоначальному ювелиру г-ну Реми (Жан Дебюкур ). Отношения между Луизой и Андре дружеские, но они спят в разных кроватях, детей нет, а у Андре есть тайная любовница, от которой он недавно устал. Луиза маскирует исчезновение сережек, делая вид, что потеряла их в опере. Их поиски в конечном итоге доходят до газет («Кража в театре»), которые, в свою очередь, побуждают Реми пойти к Андре и «осторожно» предложить их продать обратно. Он радостно принимает и, вместо того, чтобы противостоять жене, хладнокровно дарит серьги своей любовнице Лоле (Лия Ди Лео ), которого он случайно провожает в Константинополь.

Однако в пункте назначения Лола вскоре сама продает серьги, чтобы оплатить долги по азартным играм, и позже они были куплены итальянским бароном Фабрицио Донати (Витторио Де Сика ), который находится на пути к высокому дипломатическому посту в Париже. Через серию встреч Донати увлекается Луизой, а затем танцует с ней до поздней ночи на балу. Долгое отсутствие Андре «на маневрах» способствует роману пары. С каждым течением времени барон спрашивает Луизу, слышала ли она что-нибудь от своего мужа. Возвращение Андре побуждает Луизу перестать видеться с Донати, но во время охоты, где присутствуют все трое, она видит, как Донати падает с лошади и теряет сознание. Говорят, что у нее «слабое сердце», но Андре считает такое поведение притворством, и это событие вызывает у него подозрения.

Луиза безутешна и объявляет, что собирается провести длительный отпуск в районе итальянского озера, тревожив и мужа, и любовника. Донати приносит подарки: розы к тем самым серьгам, которые она продала ранее. То, что она так легко отвергла прежде, внезапно приобрело для нее значение. В одиночестве в Италии Луиза пытается забыть Донати, который угощает ее письмами, на которые она пишет ответы, которые она быстро уничтожает. Она снова тайно встречается с ним и признается, что может утешить себя только тем, что владеет сережками, которые теперь отождествляет со своим возлюбленным, а не со своим браком. По возвращении в Париж Луиза решает продолжить роман. Чтобы объяснить повторное появление серег, она теперь изобретает сложную уловку, что они все время были неуместны в одной из ее перчаток, устраивая большое шоу, «находя» их перед Андре. Он знает, что она лжет, но ничего не говорит.

На еще одном официальном балу Андре забирает серьги у Луизы, тихо отводит Донати в сторону и противостоит ему о них, раскрывая их истинную историю. Затем он дает их Донати, поручив ему продать их обратно ювелиру, чтобы он мог выкупить их в третий раз, чтобы снова отдать Луизе. Перед отъездом Донати сообщает Луизе, что больше не может ее видеть, и выражает свою боль, узнав о ее лжи. Луиза впадает в глубокую депрессию. Андре дарит ей выкупленные им серьги и сообщает, что ее несчастье - ее собственная вина и что она должна отдать серьги его племяннице, которая только что родила. Луиза со слезами на глазах соглашается. Вскоре племянница вынуждена снова продать серьги Реми, чтобы расплатиться с долгами своего мужа, и Реми предлагает продать их обратно Андре в четвертый раз, но теперь он сердито отказывается. Луиза сама идет к ювелиру и выкупает серьги на деньги от продажи других своих украшений и мехов. Она сообщает Андре о том, что она сделала. Страдая от того, что потерял ее любовь - или, возможно, никогда не имел ее - Андре идет в джентльменский клуб, где под предлогом оскорбления противостоит Донати и вызывает его на дуэль с пистолетами.

Луиза умоляет Донати не продолжать дуэль; Андре был замечен как отличный стрелок и наверняка убьет его. Донати задумался, но отказывается отступать и прибывает на поле дуэлей со своими секундантами и секундантами Андре. Тем временем Луиза идет в церковь Сент-Этьен-дю-Мон горячо молиться у святыни Сен-Женевьева чтобы пощадить Донати - то самое место, где ее видели ранее, легкомысленно молящуюся, чтобы ювелир был готов выкупить ее серьги. Затем она мчится со своим слугой на дуэль, когда агенты сообщают дуэлянтам, что «обиженной стороне» Андре разрешается стрелять первой. Он целится в Донати, который стоит непоколебимо. Когда Луиза спешит на холм к дуэли, слышен единственный выстрел, но не второй, что означает, что один дуэлянт может быть мертв. Она падает на дерево, а слуга бежит за помощью.

В конце концов, видно, что Луиза оставила горящую свечу в храме вместе со своими ценными серьгами и карточкой, в которой говорится, что они являются подарком от нее.

Бросать

Дарье и Де Сика в Серьги мадам де ...

Примечания к производству

Роман пары представлен в монтаже сцен бальных танцев, в которых Луиза и Барон влюбляются друг в друга. С каждым предполагаемым течением времени барон спрашивает Луизу, слышала ли она что-нибудь от своего мужа. Этот эпизод с его блестящими костюмами и мебелью, а также вращающейся операторской работой является знаменитым примером техники Офюльса.

В первоначальной трактовке фильма Офюльсом каждая сцена должна была быть снята через зеркала на стенах и в других местах. Его продюсеры отвергли эту идею.[2] После опыта стрельбы La Ronde Офюльс был полон решимости придерживаться бюджета и графика для этого фильма и тщательно подготовился на этапе подготовки к съемкам.[3] В итоге он закончил фильм досрочно и в рамках бюджета.[4] Он работал в тесном сотрудничестве с арт-директором Жоржем Анненковым, чтобы создать правильную атмосферу для фильма, и у Анненкова были дизайнерские серьги для реквизита, которые были подходящими. Серьги-реквизиты много лет демонстрировались на киностудиях Franco-London-Film.[5]

Сценарий фильма значительно отличался от короткометражного романа де Вильморина, и Офюльс заявил, что «кроме серег в фильме осталось очень мало романа ... [просто] бессмысленность жизни той женщины».[5] Офюльс поговорил наедине с Даниэль Дарье между дублями на протяжении всей съемки[6] и велел ей изобразить пустоту своего персонажа.[7] Сначала Офюльс был слишком смущен, чтобы дать указания Витторио Де Сика из уважения к работе Де Сики как режиссера, но они подружились во время съемок фильма.[8] Дарье, Чарльз Бойер и Анненков вместе работали в 1936 году над фильмом Mayerling, которая была первой главной ролью Дарье.[9]

Прием

Когда фильм впервые был выпущен, он получил неоднозначные отзывы, но с годами его репутация выросла. В статье 1961 г. в Kulchur, позже перепечатанной в ней первая книга Полин Кель похвалила постановку фильма и его «чувственную операторскую работу», «необычайную романтическую атмосферу» и «отточенные эпиграмматические диалоги».[10] Фильм был возрожден в Англии в 1979 году, где был вновь открыт как шедевр. Дерек Малкольм назвал это «величайшим произведением кино, которое за 2 часа почти не ошибается ... великолепное и совершенно неподвластное времени рассечение страсти и привязанности, игры жизни и самой любви». Линдси Андерсон раскритиковал фильм, заявив, что «камера никогда не бывает неподвижной; в каждом кадре есть напряжение фокусов. Ловкость рук ослепительна, но смертельно отвлекает ... С гибким, изобретательным, сверкающим потоком изображений, эстетически диаметрально противоположным. В отличие от целомудренной прозы г-жи де Вильморен, он сделал фильм поводом для череды богатых декоративных показов ... Во всей этой визуальной frou-frou неудивительно, что персонажи теряются, а внутреннее развитие драмы почти полностью незаметно ».[1] Франсуа Трюффо написал, что фильм очень похож на предыдущий фильм Офюльса Либелей, заявив, что «последние полчаса, дуэль и финал, это римейк в чистом виде».[11] Жак Риветт высоко оценил фильм, назвав его «трудным произведением в самом полном смысле слова, даже в его написании, в котором все нацелено на то, чтобы сбить с толку, отвлечь зрителя от существенного посредством накопления второстепенных действий, неправильных поворотов, повторов. и задержки; работа, в которой живописное изо всех сил пытается скрыть жалкое ".[12]

Молли Хаскелл назвал фильм шедевром, а его поклонники с каждым годом набирают обороты. Хаскелл утверждает, что этот фильм обычно не так почитается, как другие, более ориентированные на мужчин фильмы, потому что это фильм, ориентированный на женщин. Ричард Руд заявил, что Офюльс снял фильм о «женщинах. Точнее, о влюбленных женщинах. Чаще всего о женщинах, которые несчастны в любви или которым любовь приносит несчастья того или иного рода».[13]

Серьги мадам Де ... имеет рейтинг одобрения 97% на Гнилые помидоры, на основе 34 отзывов, средний рейтинг 8.73 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Изящная операторская работа Офюля и визуальное изображение роскоши и потерь делают Earrings мощной французской драмой».[14]

Награды

В 1954 г. Жорж Анненков и Розин Деламар были номинированы на Оскар за лучший дизайн костюмов, черно-белый.

Рекомендации

  1. ^ а б Wakeman С. 848.
  2. ^ Трюффо, с. 232.
  3. ^ Критерий, стр.21.
  4. ^ Критерий, с. 26.
  5. ^ а б Критерий, стр.23.
  6. ^ Критерий, стр.27.
  7. ^ Критерий, стр.24.
  8. ^ Критерий, стр.29.
  9. ^ Критерий, стр.25.
  10. ^ Каэль, Полина (1965). Я потерял это в кино. Бостон: Литтл, Браун и Ко.
  11. ^ Трюффо С. 230.
  12. ^ Критерий С. 30-31.
  13. ^ Критерий, стр.9.
  14. ^ "Серьги мадам де ... (Мадам де ...) (1954)". Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. Получено 22 июня, 2019.
Библиография
  • DVD Criterion Collection (2008), Серьги мадам де ... Примечания к DVD-вкладышу, The Criterion Collection
  • Трюффо, Франсуа (1994). Фильмы в моей жизни (1-е изд.). Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN  0-306-80599-5.
  • Уэйкман, Джон (1987). Мировые кинорежиссеры. Том 1. Компания Х. В. Уилсона. ISBN  0-8242-0757-2.

внешняя ссылка