Экстремисты (спектакль) - The Extremists (play)

Экстремисты
Написано	К.Дж. Хопкинс
Дата премьеры	Февраль 2009 г.
Место премьера	Английский театр в Берлине Берлин, Германия
Исходный язык	английский
Жанр	Политическая сатира Театр диалога
Официальный сайт

Экстремисты 2009 год одноактная пьеса к К.Дж. Хопкинс, опубликовано Издательство Broadway Play Publishing. Политическая сатира^[1] критикующий Американец взгляды на экстремизм и иностранный терроризм Он вращается вокруг ведущего телевизионного ток-шоу, берущего интервью у эксперта по борьбе с терроризмом о надвигающейся опасности экстремистской угрозы. Премьера спектакля впервые состоялась в Английском театре Берлина, в Берлин, Германия, в феврале 2009 г.,^[2] за которым последовала постановка в Театре семи сцен в г. Атланта, Джорджия, в марте 2009 г.^{[нужна цитата ]}

Краткое содержание сюжета

Зрителей приглашают на «Проблемы в фокусе», программу политических новостей и дискуссий, основанную на Вашингтон и знакомятся с ведущим шоу, самопровозглашенным инсайдером из Вашингтона Диком Хеджеро. Дик объявляет, что вся программа вечера будет посвящена углубленному обсуждению угрозы экстремизма, и приветствует своего гостя; Норман «Норм» Кригер, соучредитель фиктивного опроса и антитеррористической организации Центра перспективных стратегических исследований. Норма пригласили на шоу, чтобы обсудить его недавно опубликованную книгу, Экстремизм в 21 веке, в котором основное внимание уделяется мировоззрению экстремистов и их психологическим мотивам, а также тому, как они могут распространять свои убеждения во всем мире. Норм объясняет, что, по его мнению, экстремизм следует рассматривать как последнюю угрозу демократическому миру (хотя есть и другие управляемые угрозы, с которыми легко справиться), и говорит Дику, что, хотя правительство должно постоянно бороться с этой угрозой, важно успокаивайте публику и позволяйте им вести нормальную жизнь.

Норм далее уточняет, что по мере борьбы с угрозой экстремизма общественное понимание этого будет искажено, и в конечном итоге станет слишком трудно следить за повествованием, а большинство деталей будет неразличимо. Дик настаивает, что это не проблема, предлагая им воздержаться от полной прозрачности с американским народом, ссылаясь на соображения безопасности, и вместо этого попытаться помочь им изменить то, как они видят вещи, что, по утверждению Норма, было его мотивацией для написания своей книги. По мере продолжения обсуждения Дик спрашивает о конкретном определении слова «экстремизм», с которым Норм изначально борется; в конце концов он решает, что экстремизм в первую очередь определяется насилием или пропагандой его использования. Когда Дик спрашивает, выходит ли это определение за пределы политических взглядов, таких как консервативный или же либеральный Согласно взглядам, Норм предполагает, что эти ярлыки утратили свое значение за пределами аспекта конкуренции, но позже противоречит самому себе, когда он говорит, что Америке абсолютно необходимо поддерживать двухпартийную систему, поскольку страна без идеологической оппозиции будет недемократичной.

Затем интервью меняет направление, поскольку начинается расследование намерений экстремистов, которые, по мнению Норма, заключаются не только в подстрекательстве к насилию, но и в том, чтобы заставить людей задуматься, задавая сложные и опасные вопросы, которые только приводят к безумию. Вместо того, чтобы участвовать в деструктивном акте мышления, Норм настаивает на том, что зрители должны придерживаться фактов, предоставленных теми, кто находится у власти в правительстве и СМИ, и, несомненно, посвятить свои умы программированию, которое "свободолюбивые люди", такие как он сам пытаются обеспечить соответствие всего общества. Когда Дик возражает против этой концепции, утверждая, что это не лучше, чем «промывание мозгов», в котором виновны экстремисты, Норм заверяет его, что это «промывание мозгов» людям правдой, в то время как другой вариант - промывать мозги «выдуманной экстремистской чепухой». По мере того, как пьеса продолжается, Дик и Норм постоянно отказываются от своих позиций и своих убеждений, и в конце они почти нарушают четвертая стена, по-видимому, осознавая, что они актеры в сложном спектакле и являются экстремистами не меньше, чем террористы, о которых они предупреждали публику.

Список персонажей

• Норман Кригер - Поэтический террорист, изображающий из себя антитеррористического эксперта.
• Дик Хеджероу - Поэтический террорист, изображающий из себя тележурналиста.
  • В некоторых постановках Дика Хеджроу переименовали в Джейн Вулрэйт.

История производства

Экстремисты впервые был поставлен в Английском театре Берлина в феврале 2009 года под руководством режиссера Уолтер Д. Асмус. За ним последовала постановка в театре Seven Stages Theater, который был сопродюсером оригинального спектакля в Атланте, штат Джорджия, в марте того же года.^{[нужна цитата ]}

В 2010 году постановочное чтение спектакля было проведено в Schauspielhaus Bochum в Бохум, Германия, а также Центр исполнительских искусств Acker Stadt Palast в Берлине, 2012 г. Для обоих спектаклей был использован немецкий перевод пьесы в переводе Ясны Милетич.^[3]

Clancy Productions & Assembly поставили спектакль на выставке 2013 г. Эдинбургский фестиваль Fringe в Эдинбурге, Шотландия, с Дэвидом Калвитто в роли Нормана Кригера и Кэрол Скаддер в роли Джейн Вулрэйт, женского аналога Дика Хеджероу из сценария.^{[4][самостоятельно опубликованный источник ]}

Производство 2018 года было выполнено в Университет Кларка в Вустер, Массачусетс Режиссер Рэймонд Манро, с Джейком Розенталем в роли Нормана Кригера и Бреттом Ярробино в роли Дика Хеджеро.^[5]

Критический прием

Критики хвалили пьесу за сложный и замысловатый текст; Обзор постановки Эдинбургского фестиваля «Грань» 2013 года описывает сценарий Хопкинса как «дьявольски сложные американские горки».^[3] Критики сочли выступления Кальвитто и Скаддера ослепительными, сославшись на невероятный темп и отметив, что зрители покидают шоу, подвергая сомнению свое понимание западной демократии.^[6]

Коля Райхерт из немецкой газеты Der Tagesspiegel назвал спектакль в Английском театре Берлина «пьянящим театром в прямом смысле слова» и сосредоточился на вопросе реальности: «Хопкинс выстраивает конструкцию идей из риторики, пока все не вращается вокруг одного - что правда для хороших парней и что это для плохих парней? "^[7] Обзор производства в Die Tageszeitung утверждал, что пьеса является прекрасным примером преимуществ театра перед фильмом, поскольку она раскрывает механизмы средств массовой информации.^[3]

Рекомендации