Великий день его гнева - The Great Day of His Wrath
Великий день его гнева | |
---|---|
Художник | Джон Мартин |
Год | 1851–1853 |
Середина | Масло на холсте |
Размеры | 197 см × 303 см (78 дюймов × 119 дюймов) |
Место расположения | Тейт Британия, Лондон |
Конец мира, широко известный как Великий день его гнева,[1] 1851–1853 гг. картина маслом на холст от английского художника Джон Мартин.[2] Леопольд Мартин, сын Джона Мартина, сказал, что его отец нашел вдохновение для этой картины в ночном путешествии по Черная страна. Это привело некоторых ученых к мысли, что быстрая индустриализация Англии в начале девятнадцатого века повлияла на Мартина.[3][4]
Некоторые авторы использовали картину как обложку своих книг; примеры включают Масса Апокалипсиса[5] и Исследования в книге Откровения.[6]
Картина - одна из трех работ, вместе образующих триптих озаглавленный Страшный суд.
Описание
По словам Фрэнсис Кэри, заместителя хранителя отдела гравюр и рисунков Британского музея, картина показывает разрушение Вавилона и материального мира в результате природного катаклизма.[7] Уильям Фивер, искусствовед Наблюдатель, считает, что эта картина изображает крах Эдинбург в Шотландии. Calton Hill, Сиденье Артура, а Castle Rock - говорит Фивер, - вместе падают в долину между ними.[8] Однако Чарльз Ф. Стаки, профессор истории искусства, теории и критики в Школа Художественного института Чикаго, скептически относится к таким связям, утверждая, что это не было окончательно доказано.[4] Майкл Фриман, дополнительный научный сотрудник и преподаватель географии человека в колледже Мэнсфилд, описывает картину следующим образом:[9]
Бури и извержения вулканов землетрясения и другие стихийные бедствия «прокатились, как приливные волны, через периодические издания начала девятнадцатого века, информационные листы и панорамы». Катастрофические и апокалиптические видения приобрели замечательную общую популярность, мальтузианские призраки постоянно напоминали о необходимости искупления. Некоторым зрителям казалось, что самые известные полотна Мартина о божественном откровении одновременно закодируют новые геологические и астрономические истины. Это было ... убедительно продемонстрировано в Великий день его гнева (1852 г.), в котором Эдинбург Джеймс Хаттон с его грандиозной цитаделью, террасами на вершине холма и захватывающим вулканическим ландшафтом, взрывается наружу и кажется подвешенным вверх ногами, флаги все еще развеваются над его зданиями и прежде, чем врезаться лоб в долину внизу.
Согласно Галерея Тейт, Национальный музей британского и современного искусства Соединенного Королевства, картина точно повторяет часть Откровение 6, глава из Новый Завет Библии:[10]
И я увидел, когда он снял шестую печать, и вот, произошло сильное землетрясение; и солнце сделалось черным, как вретище, и луна сделалась как кровь;
И звезды небесные пали на землю, как смоковница бросает свои несвоевременные смоквы, когда ее потрясает сильный ветер.
И небо разошлось, свернувшись свитком; и каждая гора и остров были сдвинуты со своих мест.
И цари земли, и вельможи, и богатые, и военачальники, и храбрые, и каждый раб и каждый свободный человек скрывались в берлогах и в скалах гор;
И сказал горам и скалам: падите на нас и скройте нас от лица Сидящего на престоле и от гнева Агнца.
Ибо наступил великий день гнева Его; и кто устоит?[11]
Вдохновение
После завершения серии его последних работ (в том числе Разрушение Содома и Гоморры ) и отправив их в Королевская Академия, Мартин начал работу над группой из трех картин, которые включали Конец мира.[12] По словам Леопольда Мартина, сына Джона Мартина, его отец нашел вдохновение для этой картины в ночном путешествии по Черная страна. На основании этого комментария Ф. Д. Клингендер утверждал, что это изображение на самом деле было «замаскированным ответом на индустриальную сцену», к чему Чарльз Ф. Стаки скептически относится.[4] Фрэнсис Кэри считает, что основной темой Джона была предполагаемая связь между быстрым ростом Лондона как мегаполиса в начале девятнадцатого века и первоначальным ростом вавилонской цивилизации и ее окончательным разрушением.[3] Согласно галерее Тейт, Мартин был вдохновлен Книга Откровения из Нового Завета.[10]
Смерть Мартина и выставки картины
Во время рисования 12 ноября 1853 года у Мартина случился приступ паралича, который теперь считается инсультом. Атака лишила его возможности говорить и контролировать свою правую руку, и он умер в Дугласе 17 февраля 1854 года.[12] На момент его смерти его три частично незаконченные картины выставлялись в Ньюкасле.[13] После смерти Мартина его последние фотографии (в том числе Конец мира) были выставлены в «Лондоне и главных городах Англии, привлекающих большое количество людей».[12] Картина была выгравированный в 1854 году (после смерти Мартина) Томасом Маклином. вместе с двумя другими картинами Мартина, Равнины Небес и Страшный суд (группа из трех «картин суждения»[10]).[7] Несмотря на широкий общественный резонанс, три картины были отклонены как вульгарные. Королевская Академия.[14] В 1945 году картина была куплена галереей Тейт у Роберт Франк.[15]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Майкл Уиллер, Рай, ад и викторианцы, Издательство Кембриджского университета, 1994, с.83
- ^ Мартин, Джон - биография
- ^ а б Фрэнсис Кэри, Апокалипсис и перспективы грядущего, University of Toronto Press, 1999, с.264, 267
- ^ а б c Чарльз Ф. Стаки, обзор Искусство Джона Мартина Уильяма Фивера, The Art Bulletin, Vol. 58, No. 4. (декабрь 1976 г.), стр. 630–632.
- ^ Питер Дикинсон, Месса Апокалипсиса, Novello, Лондон, 1989
- ^ Стив Мойис, Исследования в книге Откровения, Международная издательская группа Continuum, 2001 г.
- ^ а б Фрэнсис Кэри, Апокалипсис и перспективы грядущего, University of Toronto Press, 1999, с.267
- ^ Искусство Джона Мартина, Лондон, Oxford University Press, 1975, с.6
- ^ Майкл Фриман, Викторианцы и доисторическое время: Следы в затерянный мир, Майкл Фриман, Издательство Йельского университета, стр.91
- ^ а б c Великий день его гнева, 1851-1831 гг.
- ^ Откровение 6: 12–17
- ^ а б c Монкхаус, Уильям Космо (1893). Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии. 36. Лондон: Смит, Элдер и Ко, стр. 284. . В
- ^ Т. Фордайс, Local Records, 1867, Нортумберленд (Англия), стр.287
- ^ Элисон Хартли, Art / Shop / Eat London, W. W. Norton & Company, 2004, стр.121.
- ^ Галерея Тейт, 1953, оригинал из Калифорнийского университета, стр. 26