Надежда осужденного - The Hope of a Condemned Man

Надежда осужденного
Каталонский: L'esperança del condemnat a mort
Надежда осужденного.jpg
ХудожникЖоан Миро
Год1974
Типтриптих масло на холсте
Размеры267 см × 351 см (105 дюймов × 138 дюймов)
Место расположенияFundació Joan Miró, Барселона

Надежда осужденного это серия из трех картин автора Жоан Миро в 1974 году, которые в настоящее время являются частью постоянной коллекции Фонд Жоана Миро в Барселона.[1]

История

В последние годы Франкистская испания Были некоторые противоречивые судебные решения, которые шокировали художника. Миро написал этот триптих со ссылкой на надежда на благодать как он молился за жизнь молодого анархиста Сальвадор Пуиг Антич[2][3] наконец выполнен Garotte.

Эта серия напрямую напоминает другую картину 1968 года под названием Картина на белом фоне для келье затворника.[4]

Работы являются результатом двухлетнего процесса, в течение которого Миро сделал несколько подготовительных рисунков с различными идеями для решения этой задачи. Эти рисунки хранятся в Фонде Миро.[5]

В феврале 1974 года он написал эти идеи, но закончил работу только через месяц, что совпало с казнью другого анархиста.

Странно, но знаменательно, что я закончил свою работу в тот же день, когда убили того бедного мальчика, Сальвадора Пуига Антича. Я закончил картину в тот же день, когда его убили, не зная об этом: черный на белом фоне, черная линия - это разрез, потому что у кого-то есть сила и нет пощады

— Жоан Миро

(...) много лет назад на большом холсте я нарисовал полосу, белую линию, а на другом холсте - синюю полосу. И вот однажды ... когда они отдали того бедняги, Сальвадора Пуига Антича. Я чувствовал, что в этом все дело. День, когда его убили. Я оказался на том полотне, которое его убило. Сам того не зная.

- Что было?

- Его смерть. Линия прервана. А листовка, который я называю Надежда осужденного. Надеюсь, что эти три картины останутся в Барселоне, в Фонде.

- Связь этих картин и драмы Пуч Антич изначально не искали?

- Это было вовсе не интеллектуальное совпадение. Совпадение, но немного волшебства ... как ты сказал?

— Жоан Миро

Описание

Последовательные изображения показывают участок, который меняет цвет в соответствии с преобразованием плавной черной линии с брызгами краски. Строка пытается описать форму, которую невозможно заполнить, так как она неожиданно прерывается. Это соответствует трагическому перерыву в жизни молодого задушевного активиста.

Эта работа была создана в 1974 году. Линия идет быстро, надежно, множественная, из-под земли, реальность, взлетает на горизонте, в будущее. Миро знает, что каждая линия представляет собой загадку, его работа как художника всегда была одинаковой: на бумаге, холсте, картоне, деревянной скульптуре ... заполняя пространство знаков, которые придают смысл работе и его среде. в зрелом возрасте бегство от словарных формул для достижения выразительности. Картины характеризуются тяжелой графикой, нарисованной на одном дыхании, без отказа от традиционных форм Миро, но с упрощением жестов. Наложено все более возрастающее значение пустого пространства. Миро достигает максимума, сложность возникает при предложении поэтического образа, создании напряжения, выражении определенного настроения с минимальными ресурсами. Это причина, по которой он каждый раз использует более крупные форматы, несмотря на статичность, они, кажется, создают динамизм.[6]

Контекст и влияния

Миро написал эти масштабные работы (а также Bleu II ) под влиянием впечатления, которое он получил во время своего пребывания в Соединенные Штаты. В картина действия к Джексон Поллок и абстрактный экспрессионизм к Роберт Мазервелл и Марк Ротко явно повлиял на Миро, хотя формы Миро не являются абстрактными фигурами, но остаются верными природе, источником вдохновения [7]

В мире искусства произошло большое разочарование в результате катастрофы Мировая война и произошедшие зверства, которые оставили общество, которое поставило науку и ее прогресс на развитие Атомная бомба и в конечном итоге снова оказался под властью консервативных классов. Искусство должно было приносить удовольствие, становиться потребительской ценностью. В ответ на эту позицию состоятельные люди склонны экспериментировать с формами самовыражения. Одной из великих фигур экспрессионизма был Мазервелл (1915–1991), который написал одну из своих самых известных работ с длинной серией. Элегия Испанской Республике (1955–1960). Выбор темы предполагает рисование «субъективной» реальности (гораздо более косвенной, чем Герника на Пикассо ).[8] В Соединенных Штатах появились великие художники, такие как Поллок, Франц Клайн или же де Кунинг с энергичной и жестовой живописью, и Ротко, который не использовал фигуративную живопись. Картина становится для зрителя медитацией на экране.

Увлечение Миро Японское искусство и мастер СенгайГибон оказал влияние на многих европейских и американских художников-абстракционистов того времени. Простота интригующей работы Сенгая, сочетающая геометрические формы с вертикальными текстами, оказала сильное влияние на Миро, который начал словарь самих знаков, в которых визуальный цвет Миро испытывает огромную силу, которая должна была заставить зрителя перед тремя форматами: комбинация не только работает по отдельности, но и предлагает совершенно новое визуальное поле, заполняющее зрителя (TATE). Существует тесная взаимосвязь между ограниченными ресурсами и драматическим воздействием TAT)

В то время Миро рисовал Надежда осужденного, мы находим Европу после мая 68 г., протестантскую и несчастливую, а также Испания похоже на умирающую диктатуру генерала Франко. В то же время есть полностью признанный Жоан Миро, который также обладает навыками для поиска новых творческих путей. Миро посетил Япония, где прошло несколько выставок. Ориентализм, всегда представленный источником Миро, получал влияние.

Миро был определен как международный каталонский, у которого была внутренняя ссылка из-за Франко, политического художника, сюрреалистического авангарда и модерниста.[9]

Сам Миро говорит, что художник - это «человек с особой гражданской ответственностью, ваш голос должен говорить за молчание, а его работа - за освобождение», понимал, что его работа была обязана продвигать, заявлять, говорить, служить человеку. .[10]

Рекомендации

  1. ^ «Информация о работе на сайте Фонда». Фонд Жоана Миро. 2011 г.. Получено 18 августа, 2011.
  2. ^ Иварс 1866 п. 398
  3. ^ Серл, Адриан; Фернандо, Шехани; Стивенсон, Рэйчел (13 апреля 2011 г.). "Надежда осужденного" Жоана Миро - видео ". Лондон: Хранитель. Получено Второе октября, 2011.
  4. ^ «Информация о работе на сайте Фонда». Фонд Жоана Миро. 2011 г.. Получено 18 августа, 2011.
  5. ^ «Некоторые подготовительные рисунки на сайте Фонда». Фонд Жоана Миро. 2011 г.. Получено 18 августа, 2011.
  6. ^ Р. Мария Малет (1992) Жоан Миро. Издание 62
  7. ^ Янис Минк (2000) Миро, Taschen
  8. ^ Эдвард Люси-Смит (1995), Художественные фильмы 1945 года. Ediciones Destino
  9. ^ Хранитель, изд. (11 апреля 2011 г.). «Ретроспектива Жоана Миро Тате воссоединяет триптихи». Лондон. Получено 2011-09-14.
  10. ^ Мария Луиза Лакс (2011) Лестница побега. Тейт Паблишинг

дальнейшее чтение

  • Клаверо, Хорди Джей (2010). Fundació Joan Miró. Руководство фонда. Барселона: Polígrafa. ISBN  978-84-343-1242-5.
  • Иварс Кастелло, Хосе Франциско (2007). Целые числа за год: художественные заметки для детей (на испанском). Нью-Йорк: Дебольсилло. ISBN  978 84-8346-475-5.
  • Люси-Смит, Эдвард (1995). Художественные фильмы с 1945 года (на испанском). Лондон: судьба. ISBN  84-233-2057 Х.
  • Малет, Роза Мария (1992). Жоан Миро. Нью-Йорк. ISBN  84-297-3568-2.
  • Норка, Янис (2000). Миро (на испанском). Taschen. ISBN  3-8228-5826-9.
  • Перманьер, Каталонский рок; Луи, Фрэнсис (1984). Миро. Девяносто лет (на каталонском). Нью-Йорк: Выпуски 62. ISBN  84-297-2238-6. Перманьер Каталонский рок
  • Гимферрер, Питер (1993). Корни Миро. Нью-Йорк: Polígrafa. ISBN  84-343-0722-7.