Самозванец (рассказ) - The Imposter (short story)

"Самозванец" это рассказ, написанный Натанаэль Вест в начале 1930-х гг .; он не был опубликован при жизни Уэста и впервые появился в Житель Нью-Йорка 2 июня 1997 г. и в г. Библиотека Америки издание собрания сочинений Уэста: Романы и другие произведения. История, рассказанная борющимся писателем и происходящая среди экспатриант сообщество в 1920-е годы Париж, имеет дело с неудачливым скульптором по имени Бино Уолш, который утверждает, что не может создавать свое искусство, поскольку все книги по анатомии ошибочны.

Краткое содержание сюжета

Рассказчик, писатель-борца, знает, что для того, чтобы быть принятым среди американских эмигрантов в Париже в 1920-х годах, он должен проявить определенное безумие. Поскольку все очевидные формы сумасшествия стали устаревшими, он решает преувеличить нормальность:

В этой стране мягких рубашек, расстегнутых до пупка, и вельветовых брюк, я бы носил жесткие воротники и тщательно отглаженные костюмы строгого стильного покроя, а также носил бы чистые перчатки и плотно свернутый зонтик. У меня были бы точные, изысканные манеры и при малейшем проявлении явного ужаса, общественный нарушение условностей.

Он мгновенно пользуется успехом и его приглашают на все вечеринки. На одном мероприятии он встречает Бино Уолша, который работал на угольной барже в Ист-Ривер, прежде чем он получил стипендию от Оскара Хана для изучения скульптуры в Париже. Поскольку рассказчик разорен, Бино предлагает ему жить в своей студии, которую он делит с бельгийской проституткой, которую оставил предыдущий арендатор.

Бино постоянно терпит неудачу в рисовании, что приводит его в ярость, пока он не решает работать прямо из мрамора, но терпит неудачу и в этом, разбивая в отчаянии целый грузовик. Он изучает множество книг по анатомии, но не может воспроизвести изображения, поэтому разрушает их и впадает в запой. Надвигающийся визит одного из разведчиков Хана, чтобы проверить, как продвигается Бино, беспокоит его, и он решает представить объяснение своей неспособности творить: он утверждает, что все книги по анатомии ошибочны, потому что все они использовали модели ростом пять футов десять дюймов или меньше, в то время как идеальный современный мужчина шести футов ростом. Решение Бино - создать новую книгу, и он начинает посещать морг в поисках идеальной модели.

Однажды ночью, когда рассказчик и трое друзей сидят среди американцев у Купола, Бино подъезжает к такси и взволнованно сообщает им, что нашел свой идеальный экземпляр, труп моряка, который он привез с собой, завернутый в коричневую. бумага. Группа подходит к кабине, чтобы посмотреть, и их отталкивают, в то время как Бино громко хвастается, заставляя собираться толпу, и рвет бумагу, пока тело не обнажается. Женщина, пытающаяся сесть в такси, видит труп и кричит, в результате чего к ней подходят полицейские. Бино сбивает одного из полицейских в сточную канаву и уносится вместе с трупом вместе с рассказчиком и их друзьями. На станции Бино предстает перед судьей, который утверждает, что защищал свою собственность, отказываясь отделяться от трупа и утверждая, что это помешает развитию искусства. Магистрат удивлен и говорит, что он, как и все французы, любит искусство и не будет стоять на его пути, и отправляет Бино в его камеру с трупом. Он также поручает рассказчику сообщить об этом агенту Хана и отправить бумагу для рисования. Рассказчик звонит агенту, который обещает привлечь к суду французского адвоката.

На суд собирается толпа, и рассказчик сопровождает «под ключ» и еще нескольких человек, чтобы забрать Бино. Сначала они никого не видят в камере, а под ключ бьет тревогу. Они находят труп, разорванный и сломанный, с одной ободранной рукой, лежащий на скамейке, а пол покрыт грубыми рисунками руки Бино. Наконец они находят Бино, свернувшегося под скамейкой лицом к стене. Он не двигается и не говорит, и полицейским приходится его вытаскивать. Рассказчик думает, что Бино подмигивает ему, но не уверен.

Бино не привлекается к ответственности и не отправляется в больницу в стране агентом Хана. Рассказчик посещает его неделю спустя, но не может заставить его говорить, и идет к лечащему врачу, чтобы сказать ему, что Бино только притворяется сумасшедшим, чтобы обмануть полицию. Врач говорит, что сначала он тоже так думал, но позже решил, что Бино действительно безумен, но, поскольку он знал это все время, он мог контролировать то, что он показывал внешнему миру, пока, наконец, не зашел слишком далеко. На поезде обратно в Париж рассказчик подозревает, что сам доктор мог быть сумасшедшим, но позже решает, что, должно быть, был прав, поскольку Бино все еще находится в приюте.^[1]

Ранние версии

Эта история была обнаружена среди бумаг Уэста после его смерти в двух машинописных версиях. Первый - 22 страницы, первоначально назывался «Подделка», а затем переименован в «L'Affaire Beano»; вторая, неполная редакция первой версии, состоит из 14 страниц и называлась «L'Affaire Beano», а затем была переименована в «Самозванец». Опубликованная версия состоит из исправленного второго машинописного текста с заключением из оригинального машинописного текста.^[2]

Ссылки на жизнь Уэста и другие работы

Хотя в 1926 году Уэст провел несколько недель в Париже и встретился с разными художниками и писателями, включая Макс Эрнст и Генри Миллер, он позже утверждал, что на самом деле он жил там в бедности в течение нескольких лет, как и рассказчик этой истории. Конкретное «безумие», которое рассказчик пытается изобразить, преувеличивая нормальность, также похоже на то, что Уэст воспринимал как личность, когда он учился в Брауновский университет, где он часто носил Brooks Brothers костюмы и считался "денди "одноклассниками.^[3]

Тема неудачи, которая появляется во всех романах Уэста и, кажется, заражает всех его главных героев, также встречается здесь. Все персонажи Уэста, включая Бино Уолша, постоянно и регулярно терпят неудачу, как в рассказе "Western Union Boy ", где название подразумевает определенный класс людей, которые не могут не потерпеть неудачу:" То, что они делают, терпит неудачу, механически, но отчаянно и серьезно, они терпят неудачу. Механическая часть очень важна ».^[4]

Двойные темы искусства и обмана, которые могут лежать в его основе, связывают эту историю с Сонная жизнь Бальсо Снелла, где главный герой встречает бесчисленное количество художников и писателей, которые пытаются представить себя определенным образом, но все могут быть шарлатанами.

Сноски