Итальянец (фильм 1915 года) - The Italian (1915 film)

Итальянский
TheItalian-moviepamphlet-1915.jpg
Современная брошюра к фильму
РежиссерРеджинальд Баркер
ПроизведеноТомас Х. Инс
НаписаноТомас Х. Инс
К. Гарднер Салливан
В главной ролиДжордж Бебан
Клара Уильямс
Музыка отВиктор Шерцингер (в титрах)
КинематографияДжозеф Х. Август
Производство
Компания
New York Motion Picture Corp.
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
18 июня 1915 г.
Продолжительность
78 мин.
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкТихий
английский интертитры
Джордж Бебан в Итальянский
Итальянский

Итальянский американец 1915 года немое кино особенность, рассказывающая историю итальянца гондольер который приезжает в Соединенные Штаты, чтобы заработать состояние, но вместо этого начинает работать чистильщик обуви и переживает трагедию, живя с женой и ребенком в многоквартирном доме в Нью-Йорке. Нижний Ист-Сайд. Продюсировал фильм Томас Х. Инс, режиссер Реджинальд Баркер, и в соавторстве с К. Гарднер Салливан и Инс. Кинозвезды актера театра Джордж Бебан в главной роли итальянского иммигранта Пьетро «Беппо» Доннетти. В 1991 году этот фильм был признан Соединенными Штатами "культурно, исторически или эстетически значимым". Библиотека Конгресса и выбран для сохранения в Национальный реестр фильмов.[1][2]

участок

Фильм рассказывает историю Пьетро «Беппо» Доннетти. Доннетти бедный, но счастливый, гондольер в Венеция, Италия. Беппо влюбляется в Аннетт Анчелло, но ее отец, Трюдо, хочет, чтобы она вышла замуж за другого жениха, успешного бизнесмена. Если Беппо сможет проявить себя в течение года, Трудо соглашается позволить ему жениться на Аннет.

Беппо плывет в Америку, чтобы заработать состояние, зарабатывая на жизнь чистильщик обуви на углу улицы Нью-Йорка. Он занимает деньги у ирландского начальника прихода Билла Корригана и отправляет Аннетт присоединиться к нему. Взамен Беппо соглашается помочь кандидату Корригана выиграть голосование итальянцев в палате.

Когда Аннет приезжает в Нью-Йорк, они с Беппо женаты, а в следующем году у них рождается сын Тони. Беппо, Аннет и Тони живут счастливой жизнью в своем многоквартирном доме в Нижнем Ист-Сайде. Счастье прерывается, когда у ребенка поднимается температура во время сильной жары. Врач поручает им кормить малыша пастеризованным молоком. Беппо усердно работает, чтобы заработать деньги на покупку дорогого молока. Идя в магазин за молоком, Беппо ограбили. Он нападает на людей, которые его ограбили, и его арестовывают. Беппо просит Корригана помочь его ребенку, пока тот находится в тюрьме: «Я должен выпить молока, иначе мой ребенок умрет». Корриган дает отпор Беппо, и ребенок Беппо умирает в течение пяти дней, проведенных Беппо в тюрьме.

Когда Беппо выходит из тюрьмы, он узнает, что маленькая дочь Корригана больна, и клянется отомстить за смерть своего сына, убив дочь Корриган. Беппо пробирается в дом Корригана, но когда он видит дочь Корриган, лежащую в своей кроватке, он не может действовать по своему плану и оставляет ребенка невредимым.

В заключительной сцене повествования показано, как Беппо возлагает цветы и рыдает над могилой своего сына.

Пролог и эпилог

В фильме используются пролог и эпилог, обрамляющие повествовательную историю. В прологе поднимается сценический занавес, и на нем изображен главный актер Джордж Бебан в смокинге в квартире высшего класса. Он сидит на диване и открывает книгу Томаса Х. Инса и К. Гарднера Салливана «Итальянец». Когда он начинает читать, фильм растворяется в повествовании. В эпилоге фильм переходит от образа Беппо, стоящего на коленях у могилы своего сына, к Бебану, открывающему последнюю страницу книги, закрывающему книгу и выглядящему задумчивым. Затем занавес сцены опускается.

Некоторые критики предположили, что пролог и эпилог были предназначены для демонстрации внимательности, с которой Бебан, известный театральный актер, выбирал историю, достойную его талантов.

Производство

Сценарист К. Гарднер Салливан (на фото) написал рассказ с Томас Х. Инс.

Исторические свидетельства показывают, что Томас Инс ​​и К. Гарднер Салливан первоначально назвали свой проект Даго, но согласились изменить название по просьбе звезды фильма, Джордж Бебан.[3] Итальянский ознаменовала первую роль в кино для Бебана, который получил признание как бродвейский актер и водевилист, специализирующийся на этнических карикатурах.[4] Бебан согласился присоединиться к проекту только за зарплату в размере 7000 долларов и процент от прибыли от фильмов.[5]

Инсу и Салливану приписывают создание сюжета фильма, но историк кино Кевин Браунлоу показал, что сюжет был существенно заимствован из более ранних Независимые движущиеся картинки (Бывший работодатель Инса) фильм Воп (1913).[5]

Хотя настроен Манхэттен с Нижний Ист-Сайд, сцены Нью-Йорка для Итальянский были расстреляны в иммигрантском квартале Сан-Франциско.[6] Хотя большинство отчетов указывает, что сцены Беппо как гондольера были сняты в Венецианский район Лос-Анджелеса, аккаунт, опубликованный Лос-Анджелес Таймс в ноябре 1914 г. сообщил, что «Инс послал Бебана в Италию, чтобы получить специальные сцены канала для пьесы с восемью барабанами».[7]

Одна из ярких сцен в Итальянский это сцена драки между Беппо и его грабителями. Сцена на экране длится пять минут, и в газетной статье сообщалось, что для реализма «в этой сцене были задействованы несколько самых крупных людей Инсевилля».[8]

В рассказе о производстве ИтальянскийГазета сообщила, что для сцены свадьбы в фильме было куплено сто фунтов риса. Первоначальный заказ на пятьдесят фунтов риса был оставлен нераскрытым в течение ночи «управляющим» в студии Инсвилля. «Сильный дождь заставил каждое зернышко раздуться до огромных размеров», что потребовало покупки еще пятидесяти фунтов риса.[9]

В ролях

Критический прием

Первоначальные обзоры

Клара Уильямс в роли жены Беппо, Аннет, в фильме «Маленький Тони»

После выпуска Итальянский, то Лос-Анджелес Таймс дал фильму положительный отзыв, в который вошли следующие комментарии:

«В роли Пьетро в« Итальянец »... есть возможности, которые может не заметить менее умный художник по персонажам, чем Джордж Бебан ... История полна человеческого интереса и требует полного понимания персонажа, и Бебана взглядом и жестом всегда полностью сочувствует трудной роли ... [Все] я сделаю историю, которая пульсирует человеческим интересом. Пафос смерти ребенка из-за отсутствия предметов первой необходимости и заключения в тюрьму бедный итальянец преподносит настоящий урок гетто ».[10]

Вашингтон Пост назвал это "увлекательной историей"[11] и «простая история жизни в гетто, показывающая, что любовь, вера и верность не являются неизвестными величинами в этой темной сфере».[12]

Газета в Форт-Уэйн, Индиана похвалил фильм за его «редкое качество очарования и поистине уникальную теплоту обращения» и заключил: «Это прекрасная и изысканная по тематике история ... Ее простота и абсолютная человечность имеют притягательность, которая достигает самого сердца. наблюдателя ".[13] Другой обзор в той же статье также высоко оценил «простую красоту самой истории», а также высоко оценил работу Бебана:

Джордж Бебан, исполняющий сложную роль Пьетро Доннетти, дает поистине изумительный образ персонажа. Этот художник развил мимику до ее высшей формы выражения. Его подвижное лицо настолько идеально отражало все эмоции, что каждое изменчивое настроение было изображено настолько искренне, что трудно было поверить, что этот человек был всего лишь пантомимистом. Взгляд вверх, когда сердце снова укусили клыки эмоций, истерическая радость латинской натуры, когда в приподнятом настроении, все эти фразы были очерчены этим художником тронуло и взволновало ".[14]

Газета в Сан-Антонио, Техас похвалил «жилку невинного юмора», которая пронизывает фильм за счет Беппо, и заключил: «Итальянец считается шедевром Томаса Х. Инса и, как говорят, превосходит его« Гнев богов »». Тайфун »и« Сделка ».[15]

Современные оценки

В 2008, Итальянский был выпущен на DVD как часть двухдискового сборника под названием «Опасности Новой Земли: Фильмы об опыте иммигрантов (1910-1915)». На момент выпуска DVD Нью-Йорк Таймс похвалил фильм за Реджинальд Баркер сильное направление, в том числе использование мобильной камеры и «либеральное использование крупного плана», которые придают фильму субъективное, личное ощущение.[6] В Раз также похвалил Бебана за «мощное лидерство», которое он описал следующим образом:

"Зрителей тянет отождествлять с Беппо, даже несмотря на то, что он остается во многих отношениях ужасающей этнической карикатурой: мрачной, задумчивой, мстительной. Что Баркер и Бебан способны вызвать столько сочувствия к Беппо, несмотря на их собственное, иногда вполне очевидное снисхождение для персонажа, это признак зарождающейся зрелости в кинобизнесе; фильмы больше не относятся к одномерным «типам» ».[6]

В Лос-Анджелес Таймс в 2008 г. описал Итальянский как «бессовестная мелодрама, которая, несмотря на досадные стереотипы, вызывает у своего титульного иммигранта немалые симпатии».[16] В Раз также отметил, что «Бебан, звезда эпохи молчания, известный своим этническим олицетворением, устраивает бурю как Беппо, веселый венецианец».[16]

Публикация фильма Cineaste опубликовал обзор Итальянский в марте 2009 года, сосредоточив внимание на изображении в фильме итальянско-американских иммигрантов как дарвиновских джунглей, а не земли обетованной, вымощенной золотом:

"Против Горацио Алджер ожидания, Итальянский - это история неудач, пронизанная мягкой, пятнистой ностальгией по старой стране ... «От солнечной Италии до нью-йоркского гетто», - гласили слоганы на оригинале Paramount. один лист, контрастирующие сцены «беззаботного Беппо дома» в безмятежных каналах Старой Италии и злобных улиц Нью-Йорка, где «чтобы жить, вашему ребенку необходимо пастеризованное молоко». Америка - не земля обетованная, вымощенная золотом, а дарвиновские джунгли, где мечты заходят в тупик ».[17]

Cineaste также поблагодарил Бебана за его интенсивное выступление, комментируя сцену боя, в которой персонаж Бебана «кипит от убийственной решимости», когда камера фокусируется на его лице очень крупным планом: «Внезапное превращение Бебана из дружелюбного в гнев напоминает первый проблеск из Спенсер Трейси после того, как меня чуть не линчевали Фриц Ланг с Ярость."[17]

Рецензент публикации Яркие достопримечательности написал, что фильм имеет весьма мрачное заключение с социальным посланием:

"Выражая непреодолимое горе, Бебан демонстрирует отличные актерские способности и Итальянский определенно получает свою либеральную точку зрения, модель того, как американские фильмы одевают общественное сознание в наряд мелодрамы. Даже здесь, в зародыше, художественный фильм стремился уловить призыв к социальной реформе, который звучал в городах Америки перед Первой мировой войной ».[18]

В своей исторической книге 2004 года об изображении итальянцев в голливудских фильмах Питер Бонданелла похвалил фильм:

«Набор элементов ряда Итальянский помимо других фильмов, посвященных опыту итальянских иммигрантов. ... Его мелодраматический сюжет отражает серьезное художественное построение, направленное на то, чтобы выжать из публики последние эмоции. Выдающееся исполнение Джорджа Бебана показывает его корни в драматическом театре. ... Наконец, изображение трагической истории Беппо демонстрирует определенное сочувствие к характеру бедного итальянского чистильщика сапог, но также включает в себя черствое пренебрежение к изображению итальянских иммигрантов в стереотипной манере, что, несомненно, отражало мнение большинство американцев в то время. Его сюжет прост и убедителен ».[19]

Директор Реджинальд Баркер получил признание за его нововведения в съемках Итальянский.

Несмотря на периодическое использование покровительственных стереотипов, Бонданелла заключает, что Беппо «представлен с большим достоинством и даже с комическими поворотами, что делает Беппо гораздо более привлекательной фигурой, чем можно было ожидать».[20] Свою главу о фильме он завершает следующим комментарием: «Короче говоря, что получается из Итальянский представляет собой необычно сложный взгляд на многоквартирную жизнь и многоэтническую иммиграцию в Америке, и, следовательно, фильм сохраняет свою ценность не только как социальная история, но и как произведение искусства ».[21]

В своей книге об истории монтажа фильмов Дон Фэйрсервис отмечает Итальянскийдиректор, Реджинальд Баркер, за его раннее использование редактирования для поддержания непрерывности истории и за использование разнонаправленного позиционирования камеры и переменного кадрирования, чтобы подчеркнуть развитие персонажа и психологическую мотивацию, а не сюжет.[22]

Обзор в DVD Talk пришел к выводу, что игра Бебана смогла преодолеть мелодраматическую предпосылку фильма:

«Беппо - восхитительный персонаж ... Его ярость после ограбления была еще одним ярким моментом. Камера делает очень плотный крупный план, один из самых близких, которые я могу вспомнить по фильму 1915 года, а его гнев и страх почти приемлемы. ... Финал фильма также очень драматичен и хорошо работает, без фальшивого голливудского хеппи-энда ... Приятно было видеть невзгоды бедности, изображенные без простых ответов, что случается нечасто ».[23]

использованная литература

  1. ^ "Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса". Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-11-17.
  2. ^ Кер, Дэйв. "РЕГИСТР ФИЛЬМОВ США ДОБАВЛЯЕТ 25` ЗНАЧИТЕЛЬНЫХ` ФИЛЬМОВ ". chicagotribune.com. Получено 2020-11-17.
  3. ^ Питер Бонданелла (2004). Голливудские итальянцы: Дагос, Палооки, Ромео, Мудрецы и Сопрано, стр. 22-23.. Continuum International Publishing.
  4. ^ "ЛИНДЕНОВЫЙ ФОТОДРОМ". Пригородный экономист. 1915-01-29. («Итальянец» с участием знаменитого артиста Джорджа Бебана, широко известного как исполнитель выдающихся заслуг ... Г-н Бебан широко известен своей прекрасной драматической работой во многих ролях, особенно в его репертуаре. , «Знак розы». Это первое появление мистера Бебана на экране, и от «Итальянина» можно ожидать необычайно прекрасных постановок, в которых он играет главную роль »).
  5. ^ а б Иган, Дэниел. (2010). Наследие кино Америки: авторитетный путеводитель по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов. Национальный совет по сохранению фильмов (США). Нью-Йорк: Континуум. С. 41–42. ISBN  9781441116475. OCLC  676697377.
  6. ^ а б c Дэйв Кер (2008-08-11). «Выбор критика: новые DVD:« Опасности новой земли »'". Нью-Йорк Таймс.
  7. ^ Грейс Кингсли (1914-11-11). «Пламя фильма». Лос-Анджелес Таймс.
  8. ^ "ЗАХВАТЫВАЮЩАЯ СЦЕНА" ИТАЛЬЯНСКОГО"". Logansport Journal-Tribune. 1915-04-17.
  9. ^ «ВЕСЕЛЫЙ ИНЦИДЕНТ» НА ИТАЛЬЯНСКОЙ СВАДЬБЕ"". Logansport Journal-Tribune. 1915-04-16.
  10. ^ Грейс Кингсли (1915-01-12). «Водевиль и фильмы».
  11. ^ "Potash and Perlntotter" и "Today" Главные афиши недели: Garden - 'The Italian. "Washington Post". 1915-01-10.
  12. ^ «Слышал и видел в театрах: Сад -« Итальянец ». The Washington Post». 1915-01-02.
  13. ^ «ДЖОРДЖ БИБАН, В« ИТАЛЬЯНСКОМ »: знаменитый актер играет главную роль в этой блестящей драматической драме». Новости Форт-Уэйна. 1915-01-13.
  14. ^ «БИБАН В« ИТАЛЬЯНСКОМ »: известный характерный актер показывает чудесную роль в драме». Новости Форт-Уэйна. 1915-01-14.
  15. ^ ""ИТАЛЬЯНСКИЙ «ПРИБЫТИЕ: шедевр Томаса Инса будет показан в четверг и пятницу». Сан-Антонио Лайт. 1915-01-31.
  16. ^ а б Деннис Лим (13 июля 2008 г.). «Второй взгляд:« Опасности Новой Земли »'". Лос-Анджелес Таймс.
  17. ^ а б «Опасности новой земли: фильмы о иммигрантском опыте (1910-1915)». Cineaste. 2009-03-22.
  18. ^ Гордон Томас. "Последние DVD". Яркие достопримечательности.
  19. ^ Бонданелла, Голливудские итальянцы, стр. 23
  20. ^ Бонданелла, Голливудские итальянцы, стр. 27
  21. ^ Бонданелла, Голливудские итальянцы, стр. 28
  22. ^ Дон Фэйрсервис (2001). Монтаж фильма: история, теория и практика: взгляд на невидимое, стр. 123-125.. Издательство Манчестерского университета.
  23. ^ «Опасности новой земли: фильмы об опыте иммигрантов». DVD Talk.

внешние ссылки