Кёльнский концерт - The Köln Concert

В Кёльн Концерт
Keith Jarrett Koln Concert Cover.jpg
Живой альбом к
Кейт Джарретт
Выпущенный30 ноября 1975 г.[1]
Записано24 января 1975 г.
Место проведенияОперный театр, Кёльн, Германия
ЖанрДжаз
Длина66:07
меткаECM
РежиссерМанфред Эйхер
Кейт Джарретт хронология
Задняя рука
(1974)		В Кёльн Концерт
(1975)		Тайны
(1975)
Кейт Джарретт соло фортепиано хронология
Сольные концерты: Бремен / Лозанна
(1973)		Кёльнский концерт
(1975)		Лестница
(1976)
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[2]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[3]
Пингвин: гид по джазу4/4 звезды[4]
Руководство по записи джаза Rolling Stone4/5 звезд[5]
Коллекционер пластинок5/5 звезд[6]

В Кёльн Концерт концертная запись сольных фортепианных импровизаций в исполнении Кейт Джарретт на Оперный театр в Кёльн (Немецкий: Кёльн) 24 января 1975 г.[7] Альбом на двойном виниле был выпущен в 1975 г. ECM.[8] Он стал самым продаваемым сольным альбомом в истории джаза и самым продаваемым фортепианным альбомом.[9] при продажах более 3,5 миллионов.[10]

Концерт и запись

Концерт организовала 17-летняя Вера Брандес, в то время самый молодой концертный промоутер Германии.[11] По просьбе Джарретта Брандес выбрал Bösendorfer 290 Императорский концертный рояль для исполнения. Однако сотрудники оперного театра запутались, и вместо этого они нашли за кулисами другое пианино Bösendorfer - гораздо меньший рояль для малышей - и, предположив, что это тот, который просили, поставили его на сцену. Ошибка была обнаружена слишком поздно, чтобы нужный Bösendorfer был доставлен к месту проведения вечернего концерта. Пианино, которое у них было, предназначалось только для репетиций, было в плохом состоянии и требовало нескольких часов работы. настройка и регулировка, чтобы сделать его играбельным.[12] Инструмент был металлическим и тонким в верхних регистрах и слабым в басовом регистре, а педали не работали должным образом. Следовательно, Джарретт часто использовал остинатос и вращение ритмических фигур левой рукой во время своего выступления в Кельне, чтобы придать эффект более сильных басовых нот, и сосредоточил свою игру на средней части клавиатуры. Продюсер ECM Records Манфред Эйхер позже сказал: «Вероятно, [Джарретт] играл на нем так, как он, потому что это было плохое пианино. Поскольку он не мог влюбиться в его звучание, он нашел другой способ получить от него максимум удовольствия».[10] В то время как Брандес предпринял попытку и закупил еще один рояль, соответствующий стандартам Джарретта, для доставки в экстренном случае, настройщик пианино, прибывший, чтобы починить рояль, предупредил ее, что транспортировка рояля без надлежащего оборудования в разгар ливня непоправима. повредить инструмент, заставив Брандеса придерживаться маленького.[13]

Джарретт прибыл в оперный театр ближе к вечеру и устал после утомительной долгой поездки из Цюрих, Швейцария, где он выступал несколькими днями ранее. Он плохо спал несколько ночей, у него были боли в спине, и ему пришлось носить бандаж. После того, как Джаррет попробовал использовать некачественное пианино и выучил новый инструмент, он почти отказался играть, и Брандесу пришлось убедить его выступить, поскольку концерт должен был начаться всего через несколько часов.[10] Брандес заказал столик в местном итальянском ресторане для Джарретта, чтобы пообедать, но из-за путаницы со стороны обслуживающего персонала подача еды была отложена, и он смог съесть лишь несколько глотков, прежде чем уйти. концерт.[13] В конце концов, Джарретт решил играть в основном потому, что записывающее оборудование было уже настроено.[14]

Концерт состоялся поздно вечером в 23:30, после более раннего оперного спектакля. Последнее время было единственным, которое администрация предоставила Брандесу для джазового концерта - первого в Кельнском оперном театре. Шоу было распродано, заполнено до 1400 человек по цене билета 4. DM (1,72 доллара США). Несмотря на препятствия, выступление Джарретта было встречено аудиторией с энтузиазмом, а запись была встречена критиками. Она остается его самой популярной записью и продолжает хорошо продаваться спустя десятилетия после ее выпуска.

Выступление было записано инженером ECM Records Мартином Виландом с использованием пары Neumann Конденсаторные микрофоны с ламповым питанием U 67 и Telefunken Переносной магнитофон М-5. Запись состоит из трех частей: продолжительностью около 26 минут, 34 минуты и 7 минут соответственно. Поскольку изначально он был запрограммирован для винила LP, вторая часть была разбита на разделы, обозначенные «IIa» и «IIb». Третья часть, названная «IIc», была фактически последней частью, отдельным выходом на бис.

Примечательным аспектом концерта была способность Джарретта производить очень обширный импровизированный материал за вамп одного или двух аккордов в течение продолжительных периодов времени. Например, в Части I он тратит почти 12 минут на воспроизведение аккордов от Am7 (7 ля минор) до соль мажор, иногда в медленном, Rubato чувствую, а иногда в блюзовом, госпел камень Чувствовать. В течение последних 6 минут первой части он играет на мажорной теме. Примерно первые 8 минут Части II A - это вамп над ре-мажорной канавкой с повторяющимся басовым вампом в левой руке, а в Части IIb Джарретт импровизирует над вампиром F # минор в течение первых 6 минут.

Релиз

Кёльнский концерт был выпущен как двойной LP ECM отчеты 30 ноября 1975 г.[8] Позже он был выпущен на компакт-диске.[8]

Отслеживание

Все композиции Кейта Джарретта.

  1. «Часть I» - 26:01
  2. «Часть II а» - 14:54
  3. «Часть II б» - 18:13
  4. «Часть II в» - 6:56

Общее эффективное время воспроизведения: 1:03:10 (в альбоме примерно 2:57 аплодисментов)

Примечания к музыке

В самом начале «Части I» из зала можно услышать легкий смех в ответ на то, что Джарретт цитирует мелодию сигнального колокола, который объявляет о начале оперы или концерта для посетителей Кельнского оперного театра, ноты которые являются GDCG A.[10] Сам Джарретт отметил, что, хотя он и не помнит, чтобы делал это сознательно, он считает, что это помогло ему подняться в хорошем настроении, что помогло ему пережить трудный концертный опыт.[14]

Персонал

Технический персонал
  • Барбара и Буркхарт Воджирш - дизайн (дизайн обложки)
  • Мартин Виланд - инженерия
  • Вольфганг Франкенштейн - фотография
  • Манфред Эйхер - производство

Саундтреки

В интервью 1992 г. немецкому журналу Der SpiegelДжарретт пожаловался, что альбом стал не чем иным, как саундтреком, а также сказал: «Мы также должны научиться забывать музыку. В противном случае мы станем зависимыми от прошлого».[10]

Наследие

После выпуска Кёльнский концерт, Пианисты спросили Джарретта, музыковеды и другие для публикации музыки. В течение многих лет он сопротивлялся таким просьбам, поскольку, по его словам, играемая музыка была импровизирована «в определенную ночь и должна идти так же быстро, как и приходит».[15] В 1990 году Джарретт наконец согласился опубликовать санкционированную транскрипцию, но с рекомендацией, что каждый пианист, намеревающийся сыграть пьесу, должен использовать саму запись в качестве последнего слова. Транскрипция для классическая гитара также был опубликован Мануэль Барруэко. Первая интерпретация транскрипции была записана польским пианистом Томашем Трщински и опубликована в альбоме. Голубые горы в 2006 году.[16]

В 2000 году он получил 357-е место в рейтинге Колин Ларкин с 1000 лучших альбомов за все время.[17]

Альбом вошел в книгу Роберта Димери. 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умереть.[18]

В 2011 г. Свидетель программа по Всемирная служба BBC передача «Кейт Джарретт в Кельне», в которой Вера Брандес описывает трудности, связанные с представлением.[13]

В 2019 году выступление в Кёльне было предметом эпизода подкаста Cautionary Tales британского журналиста и телеведущего. Тим Харфорд, в котором рассматривается роль препятствий и трудностей в развитии творческого процесса.[19]

Рекомендации

  1. ^ ECM отчеты Кейт Джарретт: Кельнский концерт по состоянию на май 2020 г.
  2. ^ Юрек, Том (2011). «Кёльнский концерт». allmusic.com. Получено 14 июля 2011.
  3. ^ Ларкин, Колин (2011). Энциклопедия популярной музыки. Омнибус Пресс. ISBN  9780857125958. Получено 1 мая 2019.
  4. ^ Кук, Ричард; Мортон, Брайан (2008). Руководство Penguin по джазовым записям (9-е изд.). Пингвин. п. 768. ISBN  978-0-141-03401-0.
  5. ^ Свенсон, Дж., Изд. (1985). Руководство по записи джаза Rolling Stone. США: Random House / Rolling Stone. п. 112. ISBN  0-394-72643-X.
  6. ^ Ригби, Пол. «Кейт Джарретт - Кельнский концерт». Коллекционер пластинок. Получено 14 июн 2018.
  7. ^ Фордхэм, Джон (31 января 2011 г.). «50 великих моментов в джазе: Кельнский концерт Кейта Джарретта». Хранитель. Получено 2011-02-03.
  8. ^ а б c «Кёльнский концерт». ecmrecords.com. Получено 16 июня, 2019.
  9. ^ Кит Джарретт биография Все о джазе по состоянию на 6 апреля 2010 г. В архиве 15 июня 2010 г. Wayback Machine
  10. ^ а б c d е Да Фонсека-Воллхейм, Коринна (11 октября 2008 г.). "Вечер джаза, который стоит запомнить: уникальное волшебство" Кельнского концерта "Кейта Джарретта'". Журнал "Уолл Стрит. Получено 2011-02-03.
  11. ^ BBC Radio 4 Только на одну ночь [1], по состоянию на 30 декабря 2011 г.
  12. ^ «Кёльнский концерт». Bösendorfer. Получено 2011-02-03.
  13. ^ а б c «Кейт Джарретт в Кельне». Всемирная служба BBC. 1 ноя 2011. Получено 23 января 2019.
  14. ^ а б «Создание Кёльнского концерта Кейта Джарретта»'". GRAMMY.com. 7 января 2014 г.
  15. ^ Предисловие в Кит Джарретт: The Кёльн Концерт в оригинальной транскрипции. ISBN  978-3-7957-9519-1
  16. ^ [http://www.tomasz-trzcinski.info/listenforfree/blue-mountains.html Сайт Trzcinski.
  17. ^ Колин Ларкин (2000). 1000 лучших альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги. п. 140. ISBN  0-7535-0493-6.
  18. ^ Роберт Димери; Майкл Лайдон (7 февраля 2006 г.). 1001 альбом, который вы должны послушать перед смертью: переработанное и обновленное издание. Вселенная. ISBN  0-7893-1371-5.
  19. ^ «Боуи, джаз и неиграбельное пианино». Получено 24 декабря, 2019.

внешняя ссылка