Королевский обмен - Википедия - The Queens Exchange

Обмен Королевы это Кэролайн эра сценической пьесы трагикомедия написано Ричард Бром.

Публикация и исполнение

Обмен Королевы был впервые опубликован в 1657 году в квартете, выпущенном книготорговцем Генри Бромом. (Генри Бром, как сообщается, не был родственником драматурга; он присоединился к Эндрю Крук выпустить коллекцию Brome Пять новых пьес в 1659 г.) Пьеса была переиздана в 1661 г. под названием Королевская биржа.[1]

На титульном листе кварто говорится, что пьеса была поставлена Люди короля на Театр Блэкфрайарс. Дата первой постановки неизвестна; но известно, что Бром написал для людей короля в самом начале своей карьеры, в конце 1620-х - начале 1630-х годов. Предположительно, пьеса датируется 1629–1631 годом.[2] Последний редактор пьесы, Мэриан О'Коннор, предлагает убедительные причины сомневаться в принадлежности к «Людям короля» и датировать пьесу примерно 1634 годом.[3]

Жанр

Бром не был трагиком; из его шестнадцати дошедших до нас пьес тринадцать - современные комедии, действие которых обычно происходит в Лондоне и которые относятся к категории городская комедия. Только три пьесы Броума - трагикомедии; в добавление к Обмен Королевы, они есть Королева и наложница и Влюбленный суд. Можно возразить, что Брому не хватало природного дара для трагикомической формы - один критик сослался на «три жалкие трагикомедии Брума».[4] Две из трех его работ в жанре, Обмен Королевы и Королева и наложница, разделить сюжетную составляющую о короле, предающем свою королеву, с подчиненным в обществе.

Влияния

Бром повсеместно признан более производным, чем оригинальным в своих пьесах (как и в драме Кэролайн в целом). Его комедии во многом опираются на прецеденты Бен Джонсон и городская комедия Томас Миддлтон, Томас Деккер и другие. В трагикомедии его влияния разные: "Обмен Королевы гораздо больше напоминает Шекспира, чем любую другую пьесу Брума », со ссылками на Король Лир и Макбет.[5] В пьесе также показаны явные или возможные заимствования из произведений Филип Массинджер и Джон Форд;[6] его описывают как «виртуальную подделку» ранних работ в трагикомической форме.[7]

Лесбиянство

Во втором акте, сцена i Обмен Королевы, персонаж Теодрик заявляет: «Я знал, что женщины часто выходят замуж друг за друга». Это удивительная линия в контексте господствовавшей морали семнадцатого века - хотя другие пьесы Брома, особенно Безумная пара хорошо сочетается и Антиподы, содержат аналогичные намёки на лесбиянство. Бром, похоже, был лучше осведомлен об этом явлении или больше интересовался им, чем большинство драматургов его эпохи.

Синопсис

Действие пьесы происходит в период раннего средневековья, когда Британия была разделена на несколько небольших королевств. Первая сцена - Берта, королева Запада. Саксы со своим советом, обсуждая ее предстоящий брак с Осриком, королем Нортумбрия. Ее льстивые придворные выступают за матч; но один старый и весьма принципиальный дворянин, Сегеберт, выступает против брака по расчету. Он опасается, что местные законы и обычаи саксов будут вытеснены законами Нортумбрии. Властная Берта отвечает, изгоняя Сегеберта из своей страны.

Вторая сцена показывает Сегеберта дома со своими детьми, когда он готовится к изгнанию. У него есть два сына, Антин и Оффа, и дочь Милдред. Хотя Антин - старший, Сегеберт питает пристрастие к Оффе; и когда он уезжает в ссылку, он поручает заботу о своих имениях Оффе. Антин добивается разрешения своего отца сопровождать старика в изгнании. В конце сцены Оффа говорит в стороне что «я не могу рассмеяться» над этим результатом - это указывает на то, что он не та добродетель, которой кажется. (Этот подзаговор с участием Сегеберта, Антина и Оффы напоминает подзаговор Глостера / Эдгара / Эдмунда в Король Лир.)

Осрик показан среди придворных, обсуждающих надвигающийся брак. Его посол Теодрик только что вернулся из двора Берты, где, помимо продвижения матча Осрика, ухаживал за Милдред, дочерью Сегеберта. Король и его посол сравнивают свои миниатюрные портреты двух женщин; и Осрик внезапно влюблен в Милдред. Его страсть настолько сильна, что приводит его в психическое состояние меланхолии и рассеянности.

Путешествуя по лесу в качестве паломников, Сегеберт и Антин подвергаются нападению замаскированного Оффа и трех нанятых им преступников. Антин и Сегеберт защищаются; Оффа обезоружен своим мечом и бежит, а преступники отброшены - хотя один из преступников тяжело ранен, а Сегеберт ранен в голову. Антин берет Сегеберта в поисках помощи. Проходящий отшельник и его слуга находят раненого преступника и заботятся о нем в пещере отшельника. Антин вынужден на время покинуть своего отца, чтобы обратиться за помощью; в монологе Сегеберт признает, что он признал брошенный меч как тот, который когда-то подарил Оффе. Отшельник и его слуга находят Сегеберта и берут его на свою опеку. Антин вне себя, когда не может снова найти Сегеберта; он клянется не есть и не спать, пока не найдет своего отца.

Тоскующий по любви Осрик стал бродить по сельской местности вокруг своего двора; и его придворные заняты попытками выследить его. Спустя три дня Антин также забрел в эту местность; Ослабленный от истощения, он видит видение, в котором он присоединяется к линии королей Западных Саксов. Он крепко спит, и двое нортумбрийских придворных обнаруживают его без сознания. Физическое сходство между Антином и Осриком настолько велико, что придворные ошибочно принимают первого за второго и несут Антина обратно в суд. Осрик попадает в мнимое уединение и сбегает, чтобы встретиться с Милдред, не понимая, что за него ошибочно приняли Антина.

Антинус приходит в сознание вместо Осрика; его утверждения о своей личности воспринимаются как симптомы его психологического недуга. Он решает подыграть ошибке и освобождается от ограничений - как раз к прибытию Берты в суд Нортумбрии. А дамбшоу изображает встречу Антина и Берты среди их придворных и их быстрый брак.

Два оставшихся преступника приходят к Оффе, уверяют его в смерти Сегеберта и Антина и требуют оплаты; Оффа вознаграждает их, заманивая в подземное подземелье. Он также безжалостно заигрывает с Милдред. Чтобы предотвратить ее изнасилование, старая медсестра Милдред Эдит говорит им, что Милдред приемная, а значит, не совсем сестра Оффы; Оффа соглашается подождать неделю, прежде чем забрать девичью голову Милдред, в надежде, что она выйдет за него замуж. Когда Осрик приходит, чтобы найти Милдред, его принимают за Антина; Оффа хочет убить его за предполагаемое отцеубийство Сегеберта, но добродетельные слуги Сегеберта требуют, чтобы Осрик / «Антин» был заключен в тюрьму для суда.

Акт V содержит одну из наиболее причудливых сцен английской драмы эпохи Возрождения. Переодетые демонами, трое мастеров, плотник, каменщик и кузнец врываются в замок Оффы. Это люди, построившие подземную комнату Оффы, которую они интерпретируют как его «дом драгоценностей». Во время строительства они проложили себе «тайный путь, чтобы прийти и забрать долю» предполагаемого сокровища. Плотник опускается в комнату; когда другие пытаются вытащить его обратно, вместо этого они возвращают одного из преступников. Этот человек истощен и голодает, но все еще жив. Когда плотника поднимают, второй голодный разбойник цепляется за него и даже кусает. Плотник жалуется, что этот «каннибал» едва не кастрировал его:

Он зубами выгрыз кусок моего бока;
И очень узко пропустил некоторых членов большего момента,
Они бы пошли с ним бойко ....

Рабочие спасают разбойников и раздают им корки хлеба; их удивляют Милдред и Эдит, которые пытаются вырваться из лап Оффы. Входит сам Оффа, и мастера, переодетые дьяволом, прокладывают себе путь с преступниками и женщинами. Шок от этой встречи с «дьяволами» и «призраками» преступников сбивает с толку разум Оффы.

Суд над Осриком по обвинению Антина в убийстве Сегеберта предусматривает разрешение заговора. Антин признает, что он не Осрик, и Осрик признается самим собой. Вводят Оффу, привязанного к стулу; в своем отвлечении он свободно признается в своих преступлениях. Эдит заявляет, что ее рассказ об усыновлении Милдред был ложью, сказанной, чтобы предотвратить похоть Оффы. Также прибывают выздоровевший Сегеберт и преступник; преступники признаются и получают прощение. Берта счастлива с Антином в качестве своего мужа, что делает его королем западных саксов и выполняет его замысел. Осрик может жениться на Милдред.

Критические отзывы

Обращает на себя внимание трактовка пьесы на тему «притворного принца».[8] Обращение Брума к теме психического заболевания, повторяющегося аспекта его драмы, также получило комментарии.[9]

Рекомендации

  1. ^ Кларенс Эдвард Эндрюс, Ричард Бром: исследование его жизни и творчества, Нью-Йорк, Генри Холт, 1913; С. 33, 42.
  2. ^ Ира Кларк, Профессиональные драматурги: Массинджер, Форд, Ширли и Бром, Лексингтон, Кентукки, Университет Кентукки Пресс, 1992; п. 156.
  3. ^ Мэриан О'Коннор "Обмен Королевы: Критическое введение ", Ричард Бром Интернет [1]
  4. ^ Мэтью Стеггл, Ричард Бром: Место и политика на сцене Кэролайн, Манчестер, издательство Манчестерского университета, 2004; п. 53.
  5. ^ Эндрюс, стр. 100.
  6. ^ Эндрюс, стр. 108, 110.
  7. ^ Стеггл, стр. 53.
  8. ^ Джексон И. Коуп, Театр и мечта: от метафоры к форме в драме эпохи Возрождения, Балтимор, издательство Университета Джона Хопкинса, 1973; С. 134–40.
  9. ^ Ральф Джеймс Кауфманн, Ричард Бром: Кэролайн Драматург, Нью-Йорк, издательство Колумбийского университета, 1961; п. 65.

внешняя ссылка

  • Ричард Бром Интернет [2] содержит научное издание этой пьесы, включая текстовые и критические вступления.
  • Текст игры онлайн.