Солнце в сети - The Sun in a Net

Солнце в сети (Slnko v sieti, также переводится как Солнце в сети или Ловить солнце в сети^[1]) - это фильм 1963 года, ставший ключевым в развитии словацкий и Чехословацкий кино из подмандатных Социалистический Реалист кинопроизводства репрессивных 1950-х годов к Чехословацкая / чешская новая волна и социально-критические или экспериментальные фильмы 1960-х годов, отмеченных постепенным ослаблением коммунистического контроля. Солнце в сети получил множество голосов в ходе широкого опроса чешских и словацких кинематографистов и критиков в конце 1990-х годов с просьбой составить их списки из 10 лучших фильмов в истории кинопроизводства в бывшей Чехословакии.

участок

Олдрих «Файоло» Файтак (Мариан Белик), студент, который направляет квазиэкзистенциалистские словесные оскорбления в адрес своей подруги Белы Блажейовой (Яна Белакова), отправляется в формальный летний рабочий лагерь на ферме для добровольцев, фактически санкционированный властями, что вдохновляет и он, и Бела, чтобы начать отношения с кем-то другим. Параллельная история снимает слои постоянно напряженной семейной жизни Белы, отмеченной тем, что ее слепая мать (Элишка Носанёва) изучила беспомощность, а ее отец (Андрей Вандлик) обнаружил неверность и прошлый разрыв со своим отцом (Адам Янко), который живет в деревне, где Некоторое утешение Файоло находит в объятиях сокурсницы-волонтера Яны (Oga Šalagová). Когда Фаджоло начинает проникать в секреты деда Белы, она, в свою очередь, позволяет своему новому парню Пешо (Любо Роман) читать и высмеивать дискурсивные и косвенно раскаявшиеся письма Фаджоло с фермы.

Солнечное затмение, едва различимое главными героями сквозь густые облака в начале фильма, перекликается с летними и осенними изображениями солнца.^[2] поскольку они предстают перед ними в различных точках фильма через рыболовную сеть с его понтона на Дунай за пределами пригорода, которые Фахоло и Пеньо открыли для себя независимо и использовали как плавательную площадку, место для размышлений о жизни или попыток соблазнить Белу. Однако, когда Бела приводит к понтону свою мать и брата Майло (Питер Лоботка) после серии сдержанных межличностных кризисов, понтон оказывается на суше, потому что уровень воды упал, и фильм заканчивается тем, что Бела и Майло лежат на своей земле. мать о том, что они могут увидеть, так же как и о видимости затмения во время начальных сцен.

В ролях

• Мариан Белик в роли Олдриха Фаджоло Файтака
• Михал Дочоломанский (род. 1942), как Олдрих "Файоло" Файтак (голос)
• Яна Белакова в роли Белы Блажейовой
• Элишка Носанёва в роли матери, Станислава «Станка» Блажейова
• Андрей Вандлик (1925-1985) - отец, Ян «Яно» Блажей
• Питер Лоботка - сын / брат Мило Блажей
• Адам Янко - укладчик фермы Блажей, отец / дед
• Павол Хробак в роли супервизора механика Блажей
• Вилиам Полоньи (родившийся 1928) как супервизор Механик Блажей (голос)
• Ubo Роман (родился 1944) как Peo
• Oga Šalagová, как Яна

Уэр выбрал малоизвестных актеров (Элишка Носанёва и Андрей Вандлик, оба из театра SNP в г. Мартин ) или неактеры, двое из которых должны были быть дублированы - Михалом Дочоломанским, студентом актерского мастерства, а позже и звездой Словацкое кино, а также Вильямом Полони, профессиональным актером. Только Любо Роман, в то время учившийся актерскому мастерству, стал успешным актером, театральным администратором и, в конечном счете, политиком. Яна Белакова из семьи певца имела незначительный опыт работы в нескольких телепрограммах и следила за своей ролью в Солнце в сети с певческой карьерой.

Директор

Штефан Угер (1930, Приевидза − 1993, Братислава ) окончила FAMU (Школа кино и телевидения Академии исполнительских искусств) в г. Прага в 1955 году. Среди его однокурсников были и будущие режиссеры. Мартин Холли младший и Питер Солан который также начал работать на киностудии Колиба (тогда она называлась Студия художественных фильмов и Студия короткометражных фильмов) в г. Братислава после выпуска. Сначала Уэр работала в отделе короткометражных фильмов. Солнце в сети был его вторым художественным фильмом. Его первый был Мы из Исследовательской группы 9-А (Мой z отклонениеj A, 1962) о жизни группы 15-летних школьников и их школы. Уэр followed Солнце в сети еще двумя фильмами с тем же автором-сценаристом Альфонсом Беднаром и оператором - Станиславом Шомоланьи, впоследствии профессором кинематографии в Университете исполнительских искусств в Братиславе: Орган (Орган, 1964),^[3] и Три дочери (Tri dcéry, 1967). Оригинальная партитура в Солнце в сети композитор Илья Зельенко, который также работал с Ухером над Мы из Исследовательской группы 9-A, и продолжил работать с ним еще над шестью фильмами. Ухера и Сомоланьи Она пасла лошадей на бетоне (Pásla kone na betóne, 1982) оставался одним из самых популярных отечественных постановок Словакии на протяжении 2000-х годов.

Сценарий

Сценарист Альфонс Беднар (1914, Непорадза − 1989, Братислава ), уже был признанным писателем, опубликовавшим слегка нонконформистские произведения несколько раньше, чем большинство других авторов. Он изучал латынь, словацкий и чешский языки в университетах г. Прага и Братислава. Он также был знаком с американской и британской художественной литературой и переводил Эрнест Хемингуэй, Джек Лондон, Говард Фаст, и других авторов.

Беднар присоединился к киностудии Колиба, Братислава в 1960 году. Его первый сценарий был Солнце в сети. Он основал ее на трех своих рассказах «Вклад Фахоло» (Файолов приспевок), "День понтона" (Pontónový deň) и «Золотые ворота» (Zlatá brána). Наиболее вероятным источником центральной темы было 95% солнечного затмения, которое произошло в Центральная Европа 15 февраля 1961 г.^[4] Дополнительное вдохновение для символического построения сюжетной линии могло быть получено из древних солнечных мифов, которые были доступны в Европе во все более многочисленных публикациях, по крайней мере, с 1865 года. Конкретный миф о Солнце в сети был взят из Полинезия, более общие мифы о ловле Солнца были приписаны доколумбовая Америка, некоторые из опубликованных солнечных мифов могут восходить к Индоевропейский предыстория.^[5] Ассоциации с Sol Invictus и другие солярные мифы возможны.

Значение

В начале 1960-х годов коммунизм в Чехословакии несколько ослабел. Солнце в сети был первым фильмом, в котором использовалась эта новая атмосфера.^[6] Он принес с собой ряд неприемлемых до сих пор социальных и политических тем: далекие - возможно, безразличные - родители, развратный муж, подростки, меняющие партнеров, попытка самоубийства, плохо управляемая коллективная ферма, тот факт, что студенты пренебрегают летней «добровольной» работой. лагеря. Ни один из этих вопросов не решен «положительно». Основная сюжетная линия - взлеты и падения в отношениях двух подростков - реализм и новизна городской среды, а также намеки на некоторые социальные и политические табу не остались незамеченными для аудитории и не могли остаться незамеченными цензорами. Солнце в сети толкнул конверт и показал артистам и публике в целом то, что теперь можно было заставить власти разрешить.^[7]

Помимо попытки Штефана Ухера обойти строгие требования Социалистический реализм Режиссер был вдохновлен некоторыми из тенденций, текущих в (западном) европейском кино и культуре 1950-х годов. Среди них были следы Итальянский неореализм, сдержанный стиль фильма, намек на модный экзистенциализм в диалогах и попытки cinéma-vérité усиливается в сценах распития пива в таверне за счет использования фонового саундтрека с записанными на пленку незаписанными разговорами реальных жителей деревни. Это также мотивировало Ухера выбор несогласных актеров или неактеров.^[8] Некоторые черты фильма вдохновили студентов FAMU, которые вскоре сняли серию фильмов, известных как Чехословацкая / чешская новая волна.

использованная литература

внешние ссылки

• Солнце в сети на IMDb