Башня синих коней - The Tower of Blue Horses

Башня синих коней

Башня синих коней (Немецкий: Der Turm der blauen Pferde) - картина маслом 1913 года, написанная немецким художником-экспрессионистом. Франц Марк. Ее называли одной из лучших его работ, но в 1945 году она пропала.

Описание

Башня синих коней была большая работа, 200 на 130 сантиметров (6 футов 7 дюймов × 4 футов 3 дюйма).[1] Большую часть изображения занимает фронтальный вид четырех преимущественно синих лошадей, расположенных ярусом справа от центра, лицом к зрителю, но с повернутыми головами влево; по крайней мере одному писателю передняя лошадь показалась "лишь немного меньше, чем в натуральную величину".[2] Слева от их ягодиц, образующих центр картины, находится абстрактный пейзаж; над ним - оранжевая радуга на желтом фоне. У передней лошади есть полумесяц на груди и кресты на теле, напоминающие звезды.[2]

История

1912/13 Набросок на открытке к Эльза Ласкер-Шюлер

Марк создал картину летом 1913 года.[3] Предварительный набросок тушью и гуашь сохранилась в виде новогодней открытки на этот год поэту Эльза Ласкер-Шюлер, одна из 28 нарисованных открыток, которые художница прислала ей и на которые она ответила иллюстрированными письмами, позже использованными в ее романе. Малик. В эскизе «Синие лошади» используется ее любимый цвет, синий, и ее личные символы, Луна и звезды.[4] Это сейчас в Государственная коллекция графики Мюнхена. Картина большого формата была одной из семи работ Марка, выставленных той осенью в Первом немецком осеннем салоне (Эрстер Дойчер Хербстсалон).[5]

Марк умер в 1916 году, во время Первой мировой войны. Башня синих коней была одной из работ, приобретенных Марком для новой современной пристройки Берлинская национальная галерея размещенный в Kronprinzenpalais. Его убрали оттуда в рамках «чистки» произведений современного искусства при нацистах и ​​включили в Дегенеративное искусство выставка который открылся в июле 1937 года в Мюнхене. Однако в ответ на протест ветеранов из-за того, что Марк погиб, сражаясь за свою страну на войне, картина была удалена и не была включена в выставку, когда она открылась в Берлине.[6][7] На тот момент он оценивался в 80 000 Рейхсмарки. Весной 1936 года, теперь он оценивается в 20 000 ринггитов и был передан Герман Геринг хранится в составе избранной группы ценных модернистских картин, в которую также вошли две другие работы Марка.[8][9] Геринг продал по крайней мере некоторые из них со значительной прибылью, но, похоже, не продал Башня синих коней, который пропал без вести в конце войны.

Эдвин Редслоб искусствовед, ставший ректором Свободный университет Берлина, писал в 1977 году, что видел картину в Haus am Waldsee в Целендорф, Берлин, еще находясь под советской оккупацией, то есть в первой половине 1945 года, и журналист Иоахим Навроцкий сообщил, что видел его зимой в соседнем молодежном общежитии. Блокада Берлина, 1948/49, с двумя-тремя прорезями.[10][11] Другие утверждения и теории о судьбе картины, которые были опубликованы, включают ее уничтожение в Каринхолл когда Геринг взорвал дом, когда русские продвигались к нему в 1945 году,[12] он находился в прусской палате депутатов и находился в Швейцарии, скорее всего, в банковском сейфе в Цюрихе; в 2001 году коллекционер произведений искусства заявил, что его выставили на продажу.[9][13] Историк искусства Роланд Мэрц [де ] поместил картину на обложку каталога, когда он организовал выставку немецких экспрессионистов в 1986 году в Национальной галерее (тогдашней Восточной Германии), надеясь, что «маленькая старушка с востока Рудные горы войдет в [его] кабинет и развернет холст, из которого будут высыпаться кристаллы синего пигмента », и продолжил его поиск, но больше не появлялся.[14]

Прием и значение

Башня синих коней это одна из нескольких картин Марка с животными, среди которых большая группа изображает лошадей. Это один из самых известных из тех, в которых он пытается «видеть и рисовать глазами [животного]» или как Пауль Клее говоря, «он поднимает их до своего уровня».[15] Это произвело глубокое впечатление на многих зрителей; один написал: «[Картина] очаровывает нас ... Группа из четырех лошадей загорается перед нашими глазами, как видение ... Могущественное тело передового животного ... кажется, выходит из глубины и немедленно останавливается в ней. перед зрителем ».[16] Тесно связанная композиция произведения с его геометрической структурой и использованием цвета - с прозрачностью цветного стекла и с уменьшающейся насыщенностью по мере того, как взгляд движется вверх, - создает мощное движение вверх.[17]

В лекции 1921 г. Берлинский университет, теолог Пол Тиллих выделил эту картину как образец экспрессионистов, «разрушающих естественные формы и цвета, чтобы постичь внутреннюю правду вещей».[18] Сюзанна Парч предполагает, что луна, радуга и намек на звезды указывают на прочтение картины как на попытку «изобразить единство творения и космоса», в котором человечество сублимировано в лошадях, олицетворяющих его силу.[2] Картина считается одной из лучших работ художника.[17]

использованная литература

  1. ^ Сюзанна Парч, тр. Карен Уильямс, Франц Марк, 1880–1916 гг., Кельн: Taschen, 2001, ISBN  9783822856444, п. 44 подпись.
  2. ^ а б c Партш, стр. 47.
  3. ^ Парч, п. 95.
  4. ^ Партш, стр. 67.
  5. ^ Питер Зельц, Немецкая экспрессионистская живопись, Беркли: Калифорнийский университет, 1957 г., 3-е издание, 1974 г., ISBN  9780520025158, стр.248, 266.
  6. ^ Линн Х. Николас, Похищение Европы: Судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне, Нью-Йорк: Кнопф, 1994, ISBN  9780679400691, п. 22.
  7. ^ Джонатан Петропулос, Искусство как политика в Третьем рейхе, Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины, 1996 г., ISBN  9780807822401, п. 57.
  8. ^ Петропулос, стр. 79, примечание 18, с. 336.
  9. ^ а б Марио-Андреас фон Люттихау, "Pferde, bitte meldet Euch!", Искусство: Das Kunstmagazin, Май 2001 г., стр. 8 (на немецком)
  10. ^ Иоахим Навроцкий, "Die Blauen Pferde - Görings letzte Gefangene: WELT-Autor Joachim Nawrocki ist sicher: 'Ich sah Franz Marcs Gemälde noch Ende der vierziger Jahre in Berlin-Zehlendorf'", Die Welt, 3 марта 2001 г. (на немецком)
  11. ^ Стефан Колдехофф, "Auf der Jagd nach Görings verlorenem Schatz: Nächste Woche wird в Лондоне ein Gemälde von Lucas Cranach versteigert. Prominent Vorbesitzer: Hermann Göring. Spezialdepots? ", Die Welt, 4 июля 2010 г. (на немецком)
  12. ^ Жаклин Коллер, Sammeln und Ausgrenzen — Kunstpolitik im Dritten Reich, Мюнхен: печать GRIN по запросу, 2010 г., ISBN  9783640785957, п. 8.
  13. ^ Стефан Колдехофф, "Nazi-Gemälderaub: Kunst und Kriegsverbrecher", 3. Teil: "Haben noch mehr verschollen geglaubte Bilder den Krieg überlebt?", Монополия, Der Spiegel, 3 сентября 2007 г. (на немецком)
  14. ^ Цитируется в Koldehoff: «Ich dachte, dann kommt vielleicht ein Mütterlein aus dem Ost-Erzgebirge zu mir ins Büro, rollt eine Leinwand aus, und heraus rieseln die blauen Farbkristalle».
  15. ^ Партш, стр. 46.
  16. ^ Цитируется по Partsch, стр. 46–47.
  17. ^ а б Зельц, п. 266.
  18. ^ "Zur Theologie der bildenden Kunst und der Architektur", цитируется у Джереми Бегби, Прославление творения: к теологии искусств, Эдинбург: Кларк, 1991, ISBN  9780567291882, примечание 68, с. 23. См. Пауля Тиллиха, "Der Religious Gehalt und die Religionsgeschichtliche Bedeutung der griechischen Philosophie" (Wintersemester 1920/21) 1. Stunde: "Form und Gehalt der Kulturerscheinungen", Berliner Vorlesungen II (1920-1924), изд. Эрдманн Штурм, Gesammelte Werke, Ergänzung- und Nachlass-Band 13, стр. 1–6, Берлин: De Gruyter-Evangelisches Verlagswerk, 2003, ISBN  9783110176636, п. 4 (на немецком)

дальнейшее чтение

  • Клаус Ланкхейт. Франц Марк: дер Турм дер блауэн Пферде. Универсальная библиотека B9069; Werkmonographien zur bildenden Kunst 69. Stuttgart: Reclam, 1961. OCLC  15931613 (на немецком)