Громкоговоритель линии передачи - Transmission line loudspeaker

А громкоговоритель линии передачи это корпус громкоговорителя дизайн, который использует топология из линия передачи звука внутри шкафа, по сравнению с более простыми корпусами, используемыми в герметичных (закрытых) или портированный (фазоинвертор) конструкции. Вместо того, чтобы отражаться в довольно простом затухающий корпус, звук с тыльной стороны басовый динамик направлен в длинный (обычно свернутый) проход с демпфированием внутри корпуса динамика, что позволяет гораздо лучше контролировать и использовать энергию динамика и получаемый в результате звук.

Внутри громкоговорителя линии передачи (ЛП) есть (обычно складчатый) канал, в который направляется звук. Путь часто покрыт абсорбирующим материалом разного типа и глубины, он может различаться по размеру или сужению, а также может быть открытым или закрытым на его дальнем конце. При правильном использовании такая конструкция гарантирует, что нежелательные резонансы и энергии, которые в противном случае могли бы вызвать нежелательные слуховые эффекты, вместо этого выборочно поглощаются или уменьшаются ("затухающий ") из-за воздействия воздуховода или, альтернативно, выходить только из открытого конца в фазе со звуком, исходящим от передней части драйвера, повышая выходной уровень («чувствительность») на низких частотах. Линия передачи действует как акустический волновод, а набивка снижает отражение и резонанс, а также снижает скорость звука внутри корпуса, чтобы обеспечить лучшую настройку.

Конструкции громкоговорителей линии передачи сложнее реализовать, что затрудняет массовое производство, но их преимущества привели к признанию ряда производителей, таких как МВФ, TDL, ЧВК. Как правило, громкоговорители линии передачи, как правило, имеют исключительно высокую точность воспроизведения низких частот, намного ниже, чем у обычного громкоговорителя или сабвуфер, достигая инфразвуковой диапазон (диапазон студийных мониторов британской компании TDL с 1990-х годов сообщил, что их частотные характеристики начинаются с 17 Гц в зависимости от модели с чувствительностью 87 дБ на 1 Вт на 1 метр), без необходимости в отдельном корпусе или драйвере.^[1][2] С акустической точки зрения динамики TL затухают медленнее (менее круто) на низких частотах, и считается, что они обеспечивают лучшее управление драйвером, чем стандартные конструкции кабинетов Reflex.^[3] менее чувствительны к позиционированию и, как правило, создают очень просторные звуковая сцена. Современные колонки TL были описаны в обзоре 2000 года как «соответствующие рефлекторные конструкции кабинетов во всех отношениях, но с дополнительной октавой басов, меньшими искажениями НЧ и частотным балансом, более независимым от уровня прослушивания».^[4]

Хотя конструкция линии передачи более сложна в проектировании и настройке и не так проста для анализа и расчета, как другие конструкции, она ценится несколькими более мелкими производителями, поскольку она позволяет избежать многих основных недостатков других конструкций громкоговорителей. В частности, достаточно хорошо изучены основные параметры и уравнения, описывающие конструкции с уплотнением и отражателем, ряд вариантов, включенных в конструкцию линии передачи, означает, что общая конструкция может быть в некоторой степени рассчитана, но окончательная настройка линии передачи требует значительного внимания и ее труднее автоматизировать.

Обзор назначения и конструкции

Линия передачи используется в конструкции громкоговорителей для уменьшения искажений, связанных с временем, фазой и резонансом, а во многих конструкциях - для получения исключительного расширения низких частот до нижнего уровня человеческого слуха, а в некоторых случаях почти доинфразвуковой (ниже 20 Гц). Эталонный диапазон динамиков TDL 1980-х годов (сейчас снятый с производства) содержал модели с частотными диапазонами от 20 Гц вверх, до 17 Гц и выше, без необходимости в отдельном сабвуфер.^[2] Ирвинг М. Фрид, сторонник дизайна TL, заявил, что:

«Я считаю, что динамики должны сохранять целостность формы сигнала, и журнал Audio Perfectionist Journal представил большой объем информации о важности работы динамиков во временной области. Я не единственный, кто ценит точность во времени и фазе ораторов, но в последние годы я был фактически единственным сторонником, выступавшим в печати. ​​Для этого есть причина ».

«Сложно и дорого разработать и изготовить акустическую систему с точной по времени и фазе. Лишь немногие из современных громкоговорителей высокого класса имеют конструкции с точным по времени и фазе. Аудиожурналы должны привлекать широкий круг рекламодателей, включая многих которые делают акустические системы, не связанные со временем. Журналы и обозреватели, которые пишут для них, игнорировали или преуменьшали важность точности времени и фазы, чтобы максимизировать доход от рекламы. Я не одинок в признании этой ситуации ".^[7]

Линия передачи (TL) - это теоретический идеал и одна из самых сложных конструкций, с помощью которых можно нагружать привод с подвижной катушкой.^{[нужна цитата ]} Наиболее распространенным и практичным вариантом является установка приводного устройства на конце длинного воздуховода, который обычно открыт на дальнем конце. На практике воздуховод загибается внутрь шкафа обычной формы, так что открытый конец воздуховода выглядит как вентиляционное отверстие на корпусе динамика. Существует много способов изгиба воздуховода, и линия часто сужается в поперечном сечении, чтобы избежать параллельных внутренних поверхностей, которые вызывают стоячие волны. В некоторых конструкциях громкоговорителей также используется спиральный или эллиптический спиральный воздуховод, обычно с одним элементом громкоговорителя спереди или двумя элементами громкоговорителя, расположенными по одному с каждой стороны корпуса. В зависимости от приводного устройства, количества и различных физических свойств абсорбирующего материала, величина конуса будет регулироваться в процессе проектирования, чтобы настроить воздуховод для устранения неровностей в его реакции. Внутренние перегородки обеспечивают существенную фиксацию всей конструкции, уменьшая изгиб и окраску шкафа. Внутренние поверхности воздуховода или трубопровода обрабатываются абсорбирующим материалом, чтобы обеспечить правильное завершение с частотой для нагрузки приводного устройства как TL. Корпус ведет себя как бесконечная перегородка, потенциально поглощая большую часть или всю энергию тыловых динамиков.^[8] Теоретически идеальный TL поглотит все частоты, входящие в линию с задней стороны привода, но остается теоретическим, так как он должен быть бесконечно длинным. Физические ограничения реального мира требуют, чтобы длина линии часто была меньше 4 метров, прежде чем шкаф станет слишком большим для любых практических применений, поэтому не вся задняя энергия может быть поглощена линией. В реализованном TL только верхний бас загружен в истинном смысле этого слова (т.е. полностью поглощен); низкие басы могут свободно исходить из вентиляционного отверстия в корпусе. Таким образом, линия эффективно работает как фильтр нижних частот, фактически еще одна точка кроссовера, достигаемая акустически линией и ее абсорбирующим наполнителем. Ниже этой «точки кроссовера» низкие басы загружаются столбом воздуха, образованным длиной линии. Длина указана для изменения фазы заднего выхода привода, когда он выходит из вентиляционного отверстия. Эта энергия сочетается с выходной мощностью басового блока, расширяя его отклик и эффективно создавая второй драйвер.

По сути, цель линии передачи - минимизировать акустический или механический импеданс на частотах, соответствующих основному резонансу водителя в свободном воздухе. Это одновременно снижает запасенную энергию движения динамика, уменьшает искажения и критически демпфирует динамик за счет максимизации акустической мощности (максимальной акустической нагрузки или связи) на оконечном устройстве. Это также сводит к минимуму негативные эффекты акустической энергии, которая в противном случае (как в случае с герметичным корпусом) отражалась бы обратно к драйверу в герметичной полости.^[9]

В громкоговорителях линии передачи используется эта трубчатая резонансный полости с длиной от 1/6 до 1/2 длины длина волны из основная резонансная частота используемого динамика динамика. Площадь поперечного сечения трубки обычно сопоставима с площадью поперечного сечения площади излучающей поверхности драйвера. Это поперечное сечение обычно сужается примерно до 1/4 начальной площади на конце или открытом конце линии. Хотя не во всех линиях используется конус, в стандартной классической линии передачи используется конус от 1/3 до 1/4 площади (отношение конечной площади к начальной площади непосредственно за драйвером). Этот конус служит для ослабления нарастания стоячих волн внутри линии, которые могут создавать резкие нули в ответ на выходе оконечной нагрузки даже при кратных значениях F драйвера.

В громкоговорителе линии передачи сама линия передачи может быть открытой («вентилируемой») или закрытой на дальнем конце. Закрытые конструкции обычно имеют незначительный акустический выход из корпуса, за исключением драйвера, в то время как конструкции с открытым концом используют эффект фильтра нижних частот линии, и в результате возникает низкая энергия низких частот для усиления выхода динамика на низких частотах. Хорошо спроектированные корпуса линий передачи имеют гладкую кривые импеданса, возможно, из-за отсутствия частотно-зависимых резонансов, но также может иметь низкий КПД при плохой конструкции.

Одним из ключевых преимуществ линий передачи является их способность более эффективно проводить обратную волну за преобразователем вдали от него, что снижает вероятность прохождения отраженной энергии обратно через диафрагму в противофазе с первичным сигналом. Не все конструкции линий электропередачи делают это эффективно. Большинство громкоговорителей со смещенной линией передачи размещают отражающую стену довольно близко за преобразователем внутри корпуса, что создает проблему для внутренних отражений, исходящих обратно через диафрагму преобразователя. В более ранних описаниях конструкция объяснялась с точки зрения «несоответствия импеданса» или волн давления, «отраженных» обратно в корпус; эти описания теперь считаются устаревшими и неточными, поскольку технически линия передачи работает за счет выборочного производства стоячие волны и конструктивный и разрушительный вмешательство (Смотри ниже).

Второе преимущество заключается в том, что получаемая музыка согласованный во времени (т.е. в фазе ). Фрид процитировал в 2002 году тест на прослушивание, проведенный и представленный в декабре 2000-х Hi-Fi Новости (как он считал), в котором высококачественная запись была получена с использованием известных, но не синхронизированных по времени громкоговорителей, и эта запись затем была скорректирована по временной фазе; экспертная комиссия по прослушиванию «единогласно проголосовала за высочайший реализм и точность вывода с временной коррекцией» для высококачественного воспроизведения звука.^[7]

Громкоговоритель линии передачи, по сути, использует две различные формы басовая загрузка, которые исторически и ошибочно были объединены в описании TL. Разделение анализа верхних и нижних басов показывает, почему такие конструкции имеют столько потенциальных преимуществ по сравнению с конструкциями с отражателем и бесконечными перегородками. Верхние басы полностью поглощаются линией, обеспечивая чистый и нейтральный звук. Низкие басы расширяются без усилий, а искажения уменьшаются за счет контроля линии над ходом динамика. Одним из исключительных преимуществ конструкции TL является ее способность воспроизводить очень низкие частоты даже при низких уровнях мониторинга - динамики TL могут в обычном порядке воспроизводить полнодиапазонный звук, обычно требующий сабвуфер, и делать это с очень высокой точностью. Главный недостаток конструкции - более трудоемкий процесс создания и настраивать высококачественная и стабильная линия передачи по сравнению со строительством простого корпуса. В обзоре выступающих на Hifi Avenue TL 2010 г. говорится: «Одна вещь, которую я заметил в конструкциях линий электропередачи, - это то, что они создают довольно большие звуковая сцена и, кажется, легко справляется с крещендо ".^[5]

История линейных громкоговорителей

Изобретение и раннее использование

Это изображение на самом деле представляет собой перевернутый сложенный рог. Вы можете сказать, поскольку горло больше, чем возле отверстия порта. Настоящий корпус линии передачи - это «вентиляционное отверстие» одинаковой ширины.

Эта концепция была усовершенствована в конструкции акустического корпуса и первоначально названа «акустическим лабиринтом» инженером-акустиком, а затем директором по исследованиям Бенджамином Олни, который разработал концепцию в Stromberg-Carlson Telephone Co. в начале 1930-х годов при изучении влияния формы и размера корпуса на выходной сигнал громкоговорителей, включая эффект «чрезмерной длины в перегородке коробки».^[10] Патент был подан в 1934 году.^[11] Этот дизайн использовался в их консольных радиоприемниках с 1936 года.^[12] Корпус громкоговорителя, основанный на этой концепции, был предложен в октябре 1965 г. д-ром А.Р. Бейли и А.Х. Рэдфорд в Беспроводной мир (с483-486) ​​журнал.^[13] В статье постулируется, что энергия от задней части динамика может быть по существу поглощена без демпфирования движения конуса или наложения внутренних отражений и резонанса, поэтому Бейли и Рэдфорд пришли к выводу, что задняя волна может быть направлена ​​по длинной трубе. Если бы акустическая энергия была поглощена, она не могла бы вызывать резонансы. Трубу достаточной длины можно было сузить и набить так, чтобы потеря энергии была почти полной, сводя к минимуму выходную мощность с открытого конца. Не существует единого мнения об идеальном конусе (расширяющемся, однородном поперечном сечении или сужающемся).

Линейные громкоговорители "классической" эпохи

Источник большей части этого раздела: Громкоговорители: для записи и воспроизведения музыки (Newell & Holland, 2007) ^[14]

Рождение современной конструкции громкоговорителей линии передачи произошло в 1965 году с публикацией статьи А. Р. Бейли в журнале Wireless World «Нерезонансный дизайн корпуса громкоговорителя»,^[13] Детализация работающей Линии Передачи. Компания Radford Audio взяла на вооружение этот инновационный дизайн и в течение короткого времени произвела первый коммерческий громкоговоритель Transmission Line. Несмотря на то, что Бейли был признан отцом Линии Передачи, он опирался на работы по проектированию лабиринтов, начатые еще в 1930-х годах. Его дизайн, однако, значительно отличался тем, как он заполнил шкаф абсорбирующими материалами. Бейли придумал идею поглощения всей энергии, генерируемой басовым блоком внутри корпуса, обеспечивая инертную платформу для динамического блока для работы; при отсутствии контроля эта энергия вызывает паразитные резонансы в корпусе и его структуре, добавляя искажения к исходному сигналу.

Вскоре после этого дизайн стал популярным. Hi-Fi через работы Ирвинг М. "Бад" Фрид в Соединенных Штатах и Британский трио: Джон Хейс, Джон Райт, и Дэвид Браун. Дэйв Д'Лугос описывает последующий период (примерно 35 лет до начала 21 века) как период создания «классических дизайнов».

Фрид был разоблачен во время его пребывания в Гарвардский университет к высококачественному воспроизведению звука, а позже стал импортером аудиофильских товаров. Под товарный знак «МВФ» (его инициалы), с 1961 года, он в конечном итоге участвовал во многих достижениях в аудиофил оборудование: картриджи (IMF - London, IMF - Goldring), тонармы (SME, Gould, Audio and Design), усилители (Quad, Custom Series), громкоговорители (Lowther, Quad, Celestion, Bowers and Wilkins, Barker и т. Д.).^[15] В 1968 году он встретил Джона Хейса и Джона Райта, которые уже разработали отмеченный наградами тонарм в Великобритании и привезли с собой динамик линии передачи, разработанный Джон Райт - охарактеризован Хейсом как «фанатик качества»^[7] - для продвижения и демонстрации тонарма на нью-йоркском шоу Hi-Fi. Ирвинг неожиданно получил ряд заказов на неназванного спикера, которого он окрестил «МВФ».^[7] Британская пара вместе с коллегой Хейса Дэвидом Брауном согласились создать британскую компанию по разработке и производству колонок, которые Ирвинг будет продавать в США. Позже Джон Хейс писал:

Конечно, Бад называл это МВФ, и поэтому, возможно, мы по ошибке зарегистрировали МВФ и создали компанию МВФ ... Никогда Бад Фрид не имел никакого отношения к планам. Мы продали ему колонки, и он был дистрибьютором в США ... ^[7] [...] Бад Фрид никогда не был директором или акционером IMF Electronics. IMF electronics была единственной компанией, производившей динамики для линий передачи. Название IMF было принято потому, что Бад Фрид продемонстрировал первые прототипы колонок на выставке Hi-Fi в Нью-Йорке, а из-за публичности и того факта, что он использовал свое имя на тогда еще неназванных колонках, мы придерживались названия, которое было ошибка с нашей стороны. Это никогда не было его компанией. После нашего иска он назвал своих спикеров Фридом.^[7]

Отношения резко оборвались, когда Ирвинг начал производить свои собственные колонки более низкого качества, также продаваемые как «IMF», и отказывался прекращать это дело до тех пор, пока суд не согласился с тем, что британский бизнес имеет право на товарный знак IMF для громкоговорителей.^[7] После раскола Ирвинг в США (под имя бренда «Фрид») и трех основателей IMF Electronics в Великобритании (через совместное предприятие с производителем драйверов Elac под названием TDL ), оба стали хорошо известны в кругах аудиофилов в течение многих лет как основные сторонники дизайна громкоговорителей линии передачи.^[7] TDL закрылся после постепенного ухудшения здоровья и смерти Джона Райта в 1999 г. рак.^[7] В своем некрологе 1999 года он был описан как «одна из самых важных фигур на британской Hi-Fi сцене с середины 1960-х ... больше всего запомнилась за его конструкции громкоговорителей линии передачи».^[16] Бренд был приобретен Аудио партнерство (входит в группу розничных торговцев Более богатые звуки ). Фрейд умер шесть лет спустя, в 2005 году.^[17]

21-го века

В начале 21 века^{[когда? ]} математические модели которые, казалось, приближались к поведению реальных динамиков и кабинетов TL, начали появляться. Согласно веб-сайту t-linespeakers.org, это привело к пониманию того, что то, что он назвал «классическими» динамиками, разработанными в основном методом «проб и ошибок», было «хорошей работой» и лучшим, что было разумно возможным в то время. , но на основе смоделированных ответов теперь можно было получить лучший дизайн.^[18]

Принципы дизайна

Рис.1 - Связь между длиной ЛЭП и длиной волны

Рис.2 - Измерение частотной характеристики (амплитуды) выходов приводного устройства и TL

Инверсия фазы достигается выбором длины линии, равной четверти длины волны целевой самой низкой частоты. Эффект проиллюстрирован на рис. 1, на котором показана жесткая граница на одном конце (динамик) и открытая вентиляционная труба на другом. Фазовое соотношение между низкочастотным динамиком и вентиляционным отверстием синфазно в полосе пропускания до тех пор, пока частота не приблизится к четверти длины волны, когда соотношение достигает 90 градусов, как показано. Однако к этому времени большая часть выработки производится через вентиляционное отверстие (рис. 2). Поскольку линия работает в нескольких октавах с приводом, отклонение конуса уменьшается, обеспечивая более высокий уровень звукового давления и более низкие уровни искажений по сравнению с конструкциями с отражателем и бесконечной перегородкой.

Сложная загрузка басового динамика требует специфических Параметры драйвера Тиле-Смолла чтобы реализовать все преимущества конструкции TL. Большинство приводных устройств на рынке разработаны для более распространенных конструкций с отражателем и бесконечной перегородкой и обычно не подходят для загрузки TL. Высокоэффективные басовые динамики с расширенными низкочастотными характеристиками обычно разрабатываются так, чтобы быть чрезвычайно легкими и гибкими, с очень совместимой подвеской. Хотя эти характеристики хорошо работают в рефлекторной конструкции, они не соответствуют требованиям конструкции TL. Приводной агрегат эффективно связан с длинным столбом воздуха, имеющим массу. Это снижает резонансную частоту приводного устройства, устраняя необходимость в высокопроизводительном устройстве. Кроме того, столб воздуха оказывает большее усилие на самого водителя, чем водитель, открывающийся на большой объем воздуха (говоря простым языком, он обеспечивает большее сопротивление попыткам водителя сдвинуть его), поэтому для управления движением воздуха требуется чрезвычайно жесткий конус, чтобы избежать деформации и последующей деформации.

Введение поглощающих материалов снижает скорость звука через линию, как обнаружил Бейли в его оригинальной работе. Л. Брэдбери опубликовал свои обширные тесты для определения этого эффекта в журнале AES Journal в 1976 году.^[19] и его результаты согласились с тем, что линии с сильным затуханием могут снизить скорость звука на целых 50%, хотя 35% типично для линий со средним затуханием. Тесты Брэдбери проводились с использованием волокнистых материалов, как правило, длинношерстной шерсти и стекловолокна. Однако такие материалы производят очень разные эффекты, которые не всегда можно повторить в производственных целях. Они также могут создавать несоответствия из-за движения, климатических факторов и воздействий с течением времени. Акустическая пена с высокими техническими характеристиками, разработанная такими производителями, как PMC, с характеристиками, аналогичными характеристикам длинношерстной шерсти, обеспечивает воспроизводимые результаты для стабильного производства. Плотность полимера, диаметр пор и рельефный профиль - все это указано для обеспечения правильного поглощения для каждой модели динамика. Количество и расположение пены имеют решающее значение для создания акустического фильтра нижних частот, который обеспечивает адекватное ослабление верхних низких частот, в то же время обеспечивая беспрепятственный путь для низких частот. Хотя конечный результат может потребовать много моделирования и тестирования, отправная точка обычно основана на одном из трех основных принципов. Заполнение всей трубки рассматривает TL как демпфер, стремясь полностью устранить заднюю волну. Заполнение половины поперечного сечения по всей длине трактует TL как бесконечную перегородку, в основном гасящую высокие частоты и резонансы от стенки к стенке. Заполнение трубки от динамика на половину длины трубки нацелено на четвертьволновой резонатор, оставляя основной тон с максимумами скорости на открытом конце трубки нетронутым, при этом демпфируя все избыточные мелодии.

Математические уравнения, моделирование и процесс проектирования

В внешняя ссылка В разделе этой статьи есть ссылки на ряд ресурсов, в которых подробно описаны математические принципы, модели и расчеты для самостоятельной сборки, а также дополнительные материалы по практическому проектированию, относящиеся к динамикам линии передачи.

На протяжении большей части 20-го века проектирование линий электропередачи оставалось скорее искусством, чем наукой, требующим многого. методом проб и ошибок. Джон Риш заявляет в статье о классической конструкции линии передачи, что сложнее всего было найти лучшую плотность заполнения по длине линии, потому что «набивка линии одновременно влияет как на общую кажущуюся длину линии, так и на общий видимый объем коробки». Он резюмировал состояние дизайна того времени следующим образом:^[20]

"Классический басовый корпус линии передачи никогда не был полностью и успешно смоделированный так что он может быть построен из набора паттернов уравнения. Некоторые утверждают, что сделали это, но похоже, что это не позволяет производить сборку в первый раз без корректировок, поэтому в моделях достаточно ошибок, чтобы потребовать фактор выдумки..." ^[20]

Дэйв Д'Лугос, основатель фан-сайта t-linespeakers.org, комментирует, что это отражает «классический» дизайн с 1960-х до написания Риша, в течение которого «дизайн TL был основанием для брюк».^[18]

Однако начиная с 21 века Мартин Кинг и Джордж Аугспургер (как по отдельности, так и со ссылкой на работы друг друга) создали модели, которые показывают, что это «в целом неоптимальный» дизайн, который «хорошо справился с приближением того, что было возможно в их дни. ". Аудиоинженер Аугспургер смоделировал TL, используя электрическую аналогию, и обнаружил, что она полностью соответствует существующей работе Кинга, основанной на механической аналогии.^[18] Д'Лугос завершил свой обзор теории TL-моделирования и проектирования: «Я думаю, что, используя современные драйверы и инструменты, такие как программное обеспечение King, вы можете легче сегодня построить лучший TL».^[18]

В дополнение к этим более сложным моделям существует ряд алгоритмов аппроксимации. Один из них - спроектировать громкоговоритель закрытого типа, а затем построить линию передачи той же громкости, настроенную на резонансную частоту закрытого громкоговорителя. Другой - разработать динамик с фазоинвертором, снова построив линию передачи той же громкости, настроенную на частоту резонатора Гельмгольца.

Известные люди и компании

Пионеры:

• Бенджамин Олни - автор идеи воздуховода в конструкции корпуса динамика, которую он назвал «акустической. лабиринт ", работая на Стромберг-Карлсон как инженер-акустик и изучающий влияние размера корпуса на выходной звук.
• Бейли и Рэдфорд - работали вместе и разработали концепцию громкоговорителей (1965). Их дизайн был значительным развитием более ранних работ. Имя Бейли было в статье, и Рэдфорд построил первый коммерческий динамик TL.^[13]
• Джон Райт вместе с деловым партнером Джоном Хейсом и (позже) Дэвидом Брауном и их компанией IMF Electronics Ltd (позже: TDL) - Райт, «фанатичный» погонщик за качеством, разработал отмеченный наградами тонарм и для демонстрации его привез в Нью-Йорк. некоммерческий динамик TL, который он также разработал. Спикер привлек значительное внимание, и Райт, Хейс и его коллега Браун основали компанию, специализирующуюся на динамиках TL, и получили множество наград (1968). TDL распалась после смерти Райта в 1999 году, и бренд - как оболочка - был куплен Richer Sounds.
• Ирвинг М. "Бад" Фрид - Американский аудиофил и защитник TL, который познакомился с Райтом и Хейсом в 1968 году, осознал потенциал неназванного динамика Райта и начал продавать свои динамики TL в Соединенных Штатах. Позже основал собственную компанию TL для разработки акустических систем.
• Бо Ханссон - шведский дизайнер Hi-Fi оборудования и основатель компании Opus3 Record, создал бетонную колонку Rauna Njord в качестве конструкции линии передачи.^[21]
• Мартин Кинг и Джордж Аугспургер - исследователи и дизайнеры, которым удалось смоделировать реалистичный дизайн динамиков TL в начале 21 века.

Другие компании и частные лица, которые производили или исследовали колонки TL:

• Лентек, Newtronics (линия Temperance),^[6] Gini B + (линия Bass Extenders), Quadral, T + A Electronics (линия Criterion), JM Reynaud,^[22] ЧВК, Солк-Саунд, Rega (их Naos, затем RS7), Adelaide Speakers, TBI Audio Systems LLC (субподрядчик Как есть для исследования и разработки небольших динамиков TL, подходящих для встраивания в ноутбуки ),^[23] Marantz (Диапазон Karoke), Merkel Acoustic Research / Джефф Меркель,^[24] Decibel Hifi (также производитель комплектов),^[25] Альбедо (диапазон Helmholine), Передача звука,^[26] Audio Reference (линия Acoustic Zen),^[27] Рэдфорд,^[28]

Производители комплектов DIY:

• ВЕЛИКОБРИТАНИЯ - IPL Акустика (статья ), Falcon Acoustics "Тор"
• СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ - GR Research «N3»
• Австралия - Red Spade Audio «ЛСК ТЛ6», «Этюд ТЛ» и др., Децибел HiFi
• США - New York Acoustics, слабо связанный с New York Audio Labs [1], комплекты и планы для 8-дюймовых и 10-дюймовых кабинетов динамиков TL, действовавших в середине 1980-х.

Смотрите также

• Частотный отклик
• Акустика громкоговорителей
• Измерение громкоговорителя

Рекомендации

внешняя ссылка

• Страницы динамиков линии передачи - Проекты TL, история и многое другое
• Quarter-wave.com - Мартин Дж. Кинг, разработчик программного обеспечения для моделирования TL; также включает проектные расчеты для создания профессиональных и DIY TL динамиков.
• http://www.loudspeakerdesign.co.uk/transmission_line.php
• http://www.perrymarshall.com/articles/industrial/transmission-line/ - математика диктора TL, Перри Маршалла
• Рассол Акустика Статьи (В архиве 2009-10-24) - Заявки, советы, эссе
• Четвертьволновая трубка - DiracDelta.ru - описание работы, уравнения и онлайн-расчет
• Справочник по громкоговорителям и лексикон, Windslow Burhoe, 1978 (пересмотренный 1995/95/97) - имеет большую секцию на динамиках TL.
• Ньюэлл и Холланд (2007). Громкоговорители: для записи и воспроизведения музыки. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ: Elsevier Ltd, Newell & Holland. С. 78–81.

Статьи

• Нерезонансный дизайн корпуса громкоговорителя - Оригинальная статья Бейли 1965 года
• Корпус громкоговорителя линии передачи: пересмотр общего принципа и предлагаемый новый метод конструкции - Дополнительная статья Бейли 1972 г.
• Статьи и документы, относящиеся к оригиналу "Акустического лабиринта" Олни:

• Документ Акустического общества Америки, 1936 г.
• Последующий документ, 1937 г.
• 1934/1936 Патент на «Лабиринт», поданный Stromberg-Carlson Telephone Manufacturing Co.
• Архив документов Олни в Библиотеке Раша Риса, Университет Рочестера