Трес (инструмент) - Tres (instrument)

Для использования в других целях см. Трес (значения).
Кубинский трес
Trescubano.jpg
Кубинский трес
Струнный инструмент
Другие именаТрес, Tres Cubano
КлассификацияСтрунный инструмент
Классификация Хорнбостеля – Сакса321.322
(Композитный хордофон )
РазвитыйXIX век на востоке Кубы
Связанные инструменты
Бандола, бандуррия, Laúd, Испанская гитара, Типл, Cuatro

В трес (испанский за три) представляет собой трех-курс хордофон кубинского происхождения. Самая распространенная разновидность инструмента - оригинальный Кубинский трес с шестью струнами. Его звук стал определяющей характеристикой Кубинский сын и его обычно играют в различных афро-кубинских жанрах. В 1930-х годах инструмент был адаптирован в Пуэрто-риканский трес, который имеет девять струн и корпус, похожий на Cuatro.

Трес возник во второй половине XIX века в восточном районе г. Гуантанамо, где он использовался, чтобы играть Changüí, предшественник сын кубано.[1] Его точное происхождение неизвестно, но предполагается, что он появился в 19 веке. Испанская гитара, напоминающий по форме,[2] так же хорошо как Laúd и бандола, два инструмента, используемых в Punto Cubano как минимум с 18 века.[2] Игра Tres вращается вокруг Guajeo, остинато Образец встречается во многих стилях афро-кубинской музыки. Игроки Tres широко известны как Treseros (на Кубе) или тресисты (в Пуэрто-Рико).

Куба

История

Исаак Овьедо играет на своем треке, c. 1930 г.

По большому счету, tres впервые был использован в нескольких связанных Афро-кубинский музыкальные жанры, происходящие с востока Кубы: ненгон, кириба, Changüí и сын, все из которых были разработаны в 19 веке. Бенджамин Лапидус заявляет: «Трес занимает очень важное место не только в чангуи, но и в музыкальной культуре Кубы в целом».[3] Одна теория утверждает, что изначально гитара, Типл или же бандола, использовался в сыне. В конечном итоге они были заменены новым инструментом местного производства, синтезом всех трех, названным tres. Хелио Оровио пишет, что в 1892 году Нене Манфугас привезла трес из Баракоа, место его происхождения, чтобы Сантьяго де Куба.[4] В соответствии с Синдо Гарай, само дерево возникло в Баракоа.[1] В 1927 г. Эдуардо Санчес де Фуэнтес упомянул Нене Манфугас как первого игрока трэса из Сантьяго-де-Куба.[5] Тем не менее, он описал tres как возникновение «в незапамятные времена» среди афро-кубинцев, но при этом сильно напоминающее испанскую гитару и гитару. бандуррия.[5][6] По словам писателя Алехо Карпентье, деревья произошли от бандола (сама производная от испанской бандуррии), которая со временем потеряла два курса.[7][6] По словам журналиста Лино Доу, этот трес был практически неизвестен на западе Кубы до 1895 года, когда его купили в Ориенте посредством мамбисы.[6] По аналогии, Фернандо Ортис заявил, что войны между Испанией и Кубой (Десятилетняя война и Кубинская война за независимость ) дал начало различию между испанской гитарой и кубинским tres, последнее стало символом креольской нации.[6] Ортис утверждал, что трес, скорее всего, возник во времена доколониальной Кубы, прежде чем приобрел широкую популярность в конце 19 века.[6] Истоки трэ и других кубинских инструментов подробно обсуждаются Ортисом в его основополагающей работе. Los Instruments de la Música Afrocubana, опубликованный между 1952 и 1955 годами.

По мере того как в 1920-х годах популярность сына кубано росла, росли и трес. К 1930-м годам в мире было несколько восходящих звезд, в том числе Элисео Сильвейра, Карлос Годинес, Арсенио Родригес и Ниньо Ривера.[8] В 1950-х Арсенио покинул Кубу, и его звучание продолжили Рамон Сиснерос «Ливиано» и Артуро Харви «Аламбре Дульсе» в Конхунто Чаппоттин. Другое важное Treseros 1950-х годов, таких как Сенен Суарес и Хуанито Маркес начал делать записи с электрическими трэзами. В Соединенных Штатах tres иногда фигурировал в сальса ансамблей, особенно в 1970-х, когда такие игроки, как Нельсон Гонсалес, Чарли Родригес и Гарри Виггиано сделали множество записей для Fania Records. Традиционная игра трэ была продвинута на Кубе со времени первых записей Grupo Changüí de Guantánamo в 1980-х годах, в которых Чито Латамбле, а также альбомы Исаак Овьедо и его сын Папи Овьедо. В 2010, Tresero Панчо Амат получил высшую награду, присуждаемую музыкантам Кубы, Premio Nacional de Música.[9]

Описание и варианты

Кубинский tres значительно меньше испанской гитары, с длина шкалы от 48 см (19 дюймов) до 65 см (26 дюймов).[10] У него есть три курса (группы) по две струны в каждой, всего шесть струн. От низкого до самого высокого, основная настройка осуществляется в одном из двух вариантов до мажор: G4 G3, C4 C4, E4 E4 (высший курс в унисонах) или более традиционно: G4 G3, C4 C4, E3 E4. (высший курс в октавах). Обратите внимание, что когда используется настройка октавы, порядок октав в первом курсе является обратным порядку в третьем курсе (низко высоко против высокая низкая).[11] Сегодня многие Treseros настройте весь инструмент на ступень выше (ре мажор): A4 A3, D4 D4, F # 4 F # 4 или A4 A3, D4 D4, F # 3 F # 4.

Музыканта, играющего на кубинском треке, называют Tresero, хотя термин тресиста также использовался на Кубе в прошлом.[5] Есть варианты инструмента в Пуэрто-Рико и Доминиканская Республика.[12] Кубинец Trova певец, автор песен и гитарист Compay Segundo изобрел вариант трэса и испанской гитары, известный как Armónico.[13] Элиадес Очоа играет другой вариант, который он называет гитара, испанская гитара с двумя дополнительными струнами, настроенными как tres.[14]

Гуахеос

Типичный tres ostinato - это Guajeo. Возник на Кубе в 19 веке в музыкальных жанрах. ненгон, кириба, Changüí, и сын.[15] Техника игры трэс чангуи и, в меньшей степени, ненгона оказала влияние на современных сыновей-музыкантов, в первую очередь на пианистов. Лили Мартинес и Tresero Панчо Амат, оба научились этому стилю у Чито Латамбле.[16][17] И ненгон, и кириба входят в репертуар ансамблей чангуи. Например, дебютный альбом Grupo Changüí de Guantánamo открывается песней «Nengón».[18]

Ненгон

Бенджамин Лапидус представляет доказательства «линейного взгляда на развитие сына от ненгона к кириба и другим региональным стилям, к чангуи и, в конечном итоге, к сыну».[19] Ненгон имеет ограниченный гармонический диапазон, где акцентируются тоника и доминанта, а трес обычно помещается в традиционную октавную настройку (G4 G3, C4 C4, E3 E4). Как жанр, ненгон состоит из вариаций одной песни «Para ti nengón». Следующий nengón guajeo - украшение ритмической фигуры, известной как тресильо.

Ненгон гуаджо написано в срок.

Кириба

Тесно связанный с ненгон, стиль кириба возник в Баракоа регион восточной Кубы.[20] Как и ненгон, кириба - это жанр, основанный на песне или припеве «Кириба, кириба». Из-за этого кубинские музыковеды, такие как Олаво Ален Родригес, предпочитают относить кириба к стилю в чангуи.[21] Тем не менее, кириба имеет отчетливую Guajeo и может предшествовать чангуи.

Пример ансамбля, играющего кириба.

Чангуи

При игре чангуи трес снова обычно получает традиционную октавную настройку. Следующий чангуи трес гуачео состоит из всех оригинальных композиций.[22]

Необычный гуаджо чангуи, написанный в сроки (Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )).

Сын

По словам Кевина Мура, «есть два типа чистых son tres guajeos: общие и специфические для песни. Guajeo, специфичные для песни, обычно основаны на мелодии песни, тогда как общий тип включает в себя просто арпеджиаторные трезвучия».[23] Во многих песнях используется ритмический паттерн следующего «общего» гуаджо. Обратите внимание, что первый такт состоит из оригинальных битов. Фигура может начинаться с первого или второго такта, в зависимости от структуры песни.

Общий гуаджо на основе сына, написанный в сжатые сроки. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Соло

Соло Трес были сначала созданы путем группирования вариаций гуачео вместе, мелодического / ритмического подхода, основанного на тонких вариациях и повторениях, которые поддерживают «грув» для танцоров. Согласно Лапидусу, трэс-соло в чангуи обычно дважды озвучивают «мелодические / ритмические идеи, прежде чем двигаться дальше. Этот прием позволяет солисту создать для слушателя ряд ожиданий, которые поочередно удовлетворяются, обходятся, разочаровываются или переворачиваются. есть аналог в том, что Пол Берлинер называет «сообществом идей», поскольку мотивы из этих последовательностей часто возвращаются на протяжении любого соло ».[24]

К середине двадцатого века в соло tres начали включать ритмический «словарь» Quinto, ведущий барабан румба.[25] Контрметрический акцент фраз, основанных на квинто, выходит за рамки гуаджо, которое обычно «привязано» к циклу клавы. Таким образом, соло на основе квинто способны создавать длинные циклы напряжения - расслабления, охватывающие многие такты.

Пуэрто-Рико

Септето Пуэрто-Рико в начале 1930-х годов. Гильермо «Пиличе» Аяла стоит справа с первым известным пуэрториканским тресом.

Пуэрто-риканское трэ - это адаптация кубинского трэса с девятью струнами вместо шести. Хотя девятиструнные деревья зарегистрированы на Кубе как минимум с 1913 года,[26] следователи сходятся во мнении, что создание инструмента, вероятно, было вызвано визитом в 1929 г. Исаак Овьедо в Пуэрто-Рико во время тура Septeto Matancero. Вдохновленный Овьедо, гитарист Гильеро «Пиличе» Аяла приказал сконструировать аналогичный инструмент, для которого корпус Cuatro использовался.[27] В результате пуэрториканское дерево имеет форму пуэрториканского куатро с вырезами, в отличие от кубинского сорта, имеющего форму гитары. К 1934 году пуэрториканский куатро достиг Нью-Йорка, и в настоящее время большинство пуэрториканских игроков на треке специализируются на своей национальной адаптации инструмента, за исключением Нельсон Гонсалес. Пуэрто-риканский трэс имеет девять струн на трех курсах и настроен на G4 G3 G4, C4 C4 C4, E4 E3 E4. Игроков пуэрториканского трэса называют тресисты.

Известные игроки

Ниже приведены некоторые из самых влиятельных исполнителей кубинского трека.[28][29][30]

Известные исполнители пуэрториканского трэса включают:[30]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Оровио, Гелио (2004). Кубинская музыка от А до Я. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. п.203. ISBN  9780822385219.
  2. ^ а б Диас Айяла, Кристобаль (2006). Los Contrapuntos de la Música Cubana (на испанском). Сан-Хуан, PR: Ediciones Callejón. С. 312–317. ISBN  9781881748489.
  3. ^ Лапидус, Бенджамин (2008). Истоки кубинской музыки и танцев: Чангуи. Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. п. 16. ISBN  9781461670292.
  4. ^ Оровио, Хелио (Гавана: От редакции Letras Cubanas, [1981] 1992). Diccionario de la Musica Cubana. п. 481.
  5. ^ а б c Санчес де Фуэнтес, Эдуардо (1927). Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras Vols. 11–12 (на испанском). Гавана, Куба: Cárdenas y Cía. п. 149.
  6. ^ а б c d е Ортис, Фернандо (1955). Лос-инструменты афрокубанской музыки: Los pulsativos, los fricativos, los insuflativos y los aeritivos (на испанском). Гавана, Куба: Dirección de Cultura del Ministerio de Educación. п. 60.
  7. ^ Карпентье, Алехо (1987). "La música en Cuba". Ese músico que llevo dentro 3 - La Música en Cuba (на испанском). Мексика DF: Siglo XXI. п. 242. ISBN  9789682314131.
  8. ^ Амадор, Эфраин (2005). Universalidad del laúd y el tres cubano (на испанском). Гавана, Куба: Letras Cubanas. п. 100.
  9. ^ Эрнандес Фусте, Еланис (12 декабря 2010 г.). "Otorgan a Pancho Amat el Premio Nacional de Música". Хувентуд Ребельде (на испанском). Unión de Jóvenes Comunistas. Получено 5 сентября 2019.
  10. ^ База данных струнных инструментов
  11. ^ Пена, Джоэл (2007). Развлечения с кубинским тресом. Пасифик, Миссури: Мел-Бэй. ISBN  978-0-7866-7292-9.
  12. ^ Лапидус (2008). п. 18.
  13. ^ Бетанкур Молина, Лино (3 апреля 2013 г.). "El armónico de Compay Segundo". Cubarte (на испанском). Получено 22 апреля 2016.
  14. ^ Очоа, Элиадес (16 декабря 2016 г.). "Mi guitarra tres". EliadesOchoa.com. Получено 5 сентября 2019.
  15. ^ Лапидус (2008). п. 16-18.
  16. ^ Шепард, Джон; Хорн, Дэвид (2014). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 9. Лондон, Великобритания: Bloomsbury Publishing. п. 535. ISBN  9781441132253.
  17. ^ Лапидус (2008). п. 51.
  18. ^ Grupo Changüí de Guantánamo (1983). Ahora sí. Сантьяго-де-Куба, Куба: Siboney.
  19. ^ Лапидус (2008). п. 96.
  20. ^ Гонсалес, Леонель "Гуахиро"; Гриффин, Джон (2012). Cuban Masters Series: Кубинский Трес. США: Издательство «Сальса Бланка». п. 535. ISBN  9781941837351.
  21. ^ Из интервью с Джоном Гриффином, Гавана, Куба, 2013 год.
  22. ^ Мур, Кевин (2010). Помимо фортепиано сальсы; Кубинская фортепианная революция Тимба v.1 Корни Тимба Тумбао п. 17. Санта-Крус, Калифорния: Moore Music / Timba.com.
  23. ^ Мур, Кевин (2010). Помимо сальсы фортепиано т.1 п. 32. Санта-Крус, Калифорния: Moore Music / Timba.com. ISBN  1439265844.
  24. ^ Лапидус (2008). п. 56.
  25. ^ Пеньялоса, Дэвид (2011) Румба Квинто. п. xiv. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN  1-4537-1313-1
  26. ^ Техеда, Дарио; Юнен, Рафаэль Эмилио (2008). El son y la salsa en la identitydad del Caribe (на испанском). Сантьяго-де-лос-Кабальерос, Доминиканская Республика: Centro León. п. 441. ISBN  9789945859676.
  27. ^ Гомес, Рамон. "Эль винкуло дель трес кубано и эль трес пуэрторикеньо". Proyecto del Cuatro Puertorriqueño (на испанском). Получено 4 февраля, 2016.
  28. ^ Амадор, Эфраин (2005). Universalidad del laúd y el tres cubano (на испанском). Гавана, Куба: Letras Cubanas. п. 10.
  29. ^ Джиро, Радамес (1997). Visión panorámica de la guitarra на Кубе (на испанском). Гавана, Куба: Letras Cubanas. п. 51.
  30. ^ а б Гонсалес, Нельсон (2006). Метод гитары Трес. Пасифик, Миссури: Мел-Бэй. С. 3–4. ISBN  9781609745868.

дальнейшее чтение

Книги
  • Ричардс, Тоби А. (2007). Словарь аккордов Tres Cubano: Настройка до мажор 648 аккордов. Соединенное Королевство: Книги Кэбота. ISBN  978-1-906207-03-8. - Подробное руководство по словарю аккордов.
  • Ричардс, Тоби А. (2007). Словарь аккордов Tres Cubano: D Major Tuning 648 аккордов. Соединенное Королевство: Книги Кэбота. ISBN  978-1-906207-04-5. - Подробное руководство по словарю аккордов.
  • Гриффин, Джон (2007). Эль трес кубано. Омнибус Пресс. ISBN  978-0-8256-3324-9. - Учебное руководство (на испанском и английском языках)
Интернет-ресурсы