Виктор Говорящая Машина Компания - Victor Talking Machine Company

«Виктрола» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Виктрола (значения).

Виктор Говорящая Машина Компания
Голос Его Учителя.jpg
Основан1901 (1901)
ОсновательЭлдридж Р. Джонсон
Положение делПриобретено RCA в 1929 г. переименован RCA Victor; известен с 1968 года как RCA отчеты
ЖанрКлассика, блюз, популярный, джаз, кантри, мятлик, фолк
Страна происхожденияСоединенные Штаты Америки
РасположениеКамден, Нью-Джерси

В Виктор Говорящая Машина Компания была американской звукозаписывающей компанией и фонограф производитель со штаб-квартирой в Камден, Нью-Джерси.

Компанию основал инженер Элдридж Р. Джонсон, которые производили граммофоны для изобретателя Эмиль Берлинер, чтобы воспроизвести записи его диска.[1] После серии судебных споров между Берлинером, Джонсоном и их бывшими деловыми партнерами, эти двое объединились в Consolidated Talking Machine Co., чтобы объединить патенты Берлина на пластинку и граммофон, а также патенты Джонсона для улучшения его производительности и точности. . Компания Victor Talking Machine Co. была официально зарегистрирована 3 октября 1901 года незадолго до заключения соглашения с Columbia Records поделиться своими патентами на записи дисков.[2]

Nipper

Граммофон Виктора IV. Museo Nazionale Scienza e Tecnologia Леонардо да Винчи, Милан.

Виктор приобрел панамериканские права на использование теперь известной торговой марки фокстерьера. Nipper насмешливо слушая граммофон, когда Берлинер и Джонсон открывали свои новые компании. (Смотрите также Голос его хозяина.) Оригинальная картина была написана маслом на холсте. Фрэнсис Барро в 1898 году. Покойный брат Барро, лондонский фотограф, завещал ему свое поместье, включая его цилиндрический фонограф Эдисон-Белла с питанием от постоянного тока и ящик с цилиндрами и его собаку Ниппера. На оригинальной картине Барро изображен Ниппер, пристально смотрящий в рог Эдисон-Белла, когда оба сидят на полированной деревянной поверхности. Рупор на машине Эдисона-Белла был черным, и после неудачной попытки продать картину поставщику цилиндрических пластинок Edison Phonographs в Великобритании, друг Барро предположил, что картину можно сделать ярче (и, возможно, сделать ее более востребованной). заменив один из рогов с медным поясом, выставленный в витрине нового граммофонного магазина на Maiden Lane. В Граммофонная Компания в Лондоне была основана и управляется американцем Уильямом Барри Оуэном. Барро нанес визит с фотографией картины и попросил одолжить рог. Оуэн дал Барро целый граммофон и попросил его нарисовать его на картине, предлагая купить результат. При ближайшем рассмотрении на оригинальной картине все еще видны контуры фонографа Эдисона-Белла под краской граммофона.[1] Десятки копий «Голоса его хозяина» были нарисованы Барро, некоторые из них были заказаны руководителям компании «Граммофон» и Виктору, хотя Барро, по всей видимости, рисовал копии для каждого, кто ему платил. Оригинал картины находится в архиве EMI отчеты (преемник компании Gramophone в Великобритании), теперь принадлежит Универсальная музыкальная группа.

В 1915 году логотип «Голос Его Учителя» был размещен на огромных круглых витражных окнах в башне Здание кабинета Виктрола в штаб-квартире Виктора в Камдене, штат Нью-Джерси. Здание до сих пор стоит с точными окнами, установленными во время RCA владение заводом в более поздние годы. Сегодня одно из оригинальных окон находится в Смитсоновском музее в Вашингтоне, округ Колумбия.[3]

имя

Существуют разные версии того, как появилось имя «Виктор». Историк RCA Фред Барнум[4] дает различные возможные источники названия в "Голос его хозяина" в АмерикеОн пишет: «Одна история утверждает, что Джонсон считал свой первый усовершенствованный граммофон« победой как науки, так и бизнеса ». Во-вторых, Джонсон стал «Победителем» в результате длительных и дорогостоящих судебных разбирательств по патентам, в которых участвовали Берлинер и Зонофон Фрэнка Симэна. Третий случай - партнер Джонсона, Леон Дуглас, произошло это слово от имени своей жены «Виктория». Наконец, четвертая история заключается в том, что Джонсон взял свое название от популярного велосипеда «Виктор», которым он восхищался за его превосходную конструкцию. Из этих четырех отчетов наиболее общепринятыми являются первые два ».[5] Возможно, случайно, что первое использование титула Виктор на бланке 28 марта 1901 г.[6] прошло всего девять недель после смерти британца Королева Виктория.

Эпоха акустической записи

Энрико Карузо с индивидуализированной Victrola, подаренной ему компанией Victor в 1918 году в качестве свадебного подарка.

До 1925 года запись производилась с помощью того же чисто механического, неэлектронного «акустического» метода, который использовался с момента изобретения фонограф почти пятьдесят лет назад. Не было ни микрофона, ни средств электрического усиления. Записывающая машина представляла собой акустический проигрыватель с открытым рожком, работающий в обратном направлении. Один или несколько металлических рожков в форме воронки использовались для концентрации энергии переносимых по воздуху звуковых волн на записывающую диафрагму, которая представляла собой тонкий стеклянный диск диаметром около двух дюймов, удерживаемый резиновыми прокладками по периметру. Центр диафрагмы, подверженный звуковой вибрации, был связан с режущим стержнем, который проводился по поверхности очень толстого воскового диска, вырезая на его поверхности звуко-модулированную канавку. Воск был слишком мягким, чтобы его можно было воспроизвести даже один раз, не повредив его, хотя иногда делались тестовые записи, которые приносили в жертву немедленному воспроизведению. Мастер-диск из воска был отправлен на перерабатывающий завод, где на него было нанесено гальваническое покрытие для создания отрицательного металлического штампа, используемого для формования илиНажмите «прочные реплики записи с разогретых« бисквитов » шеллак соединение на основе. Хотя качество звука постепенно улучшалось за счет ряда небольших улучшений, процесс был изначально нечувствительным. Он мог записывать только источники звука, которые находились очень близко к записывающему рупору или были очень громкими, и даже тогда высокочастотный обертоны и шипящие необходимые для четкого, детального воспроизведения звука были слишком слабыми, чтобы регистрироваться выше фонового шума. Резонансы в записывающих рогах и связанных с ними компонентах привели к характерному «звуку рожка», который сразу же определяет акустическую запись для опытного современного слушателя и казался неотделимым от «фонографической музыки» для современных слушателей.

С самого начала Виктор вводил новшества в производственные процессы и вскоре стал лидером, записывая известных исполнителей. В 1903 году он ввел трехступенчатый процесс материнской штамповки для производства большего количества штампов, чем это было возможно ранее. После улучшения качества пластинок и проигрывателей Джонсон начал амбициозный проект, заключающийся в том, чтобы самые престижные певцы и музыканты того времени записывали для Виктора с эксклюзивными соглашениями, где это возможно. Даже если эти артисты потребовали высокие гонорары или роялти Джонсон проницательно знал, что в долгосрочной перспективе он окупит свои деньги в продвижении бренда Victor. Эти новые записи знаменитостей были отмечены красными этикетками и продавались как Красная печать записи. В течение многих лет записи Victor Red Seal были доступны только в одностороннем порядке: только в 1923 году Victor начал предлагать Red Seals в более экономичной двусторонней форме. Было опубликовано бесчисленное количество рекламных объявлений, в которых прославлялись известные звезды оперной и концертной сцены и хвастались, что они записывались только для Виктора. Как и предполагал Джонсон, большинство покупателей звукозаписывающих компаний на основании всего этого предположили, что Victor Records должен быть лучше.

В первые годы существования компании Виктор выпускал записи на лейблах Victor, Monarch и De Luxe, с лейблом Victor на 7-дюймовых пластинках, Monarch на 10-дюймовых пластинах и De Luxe на 12-дюймовых пластинах. 14-дюймовые пластинки De Luxe Special недолго продавались в 1903–1904 годах. В 1905 году все этикетки и размеры были объединены в фирменный знак Victor.[7]

Говорящая машина Виктора

Записи Виктора в исполнении всемирно известного тенора Энрико Карузо между 1904 и 1920 годами были особенно успешными и часто использовались розничными торговцами для демонстрации фонографов Victor; Мощный голос и необычный тембр Карузо выдвинули на первый план лучшую точность воспроизведения звука, характерную для ранних аудиотехнологий, при минимальном влиянии ее дефектов. Даже люди, которые никогда не слушали оперу, часто владели парой пластинок великого голоса Карузо.

Виктор записал множество классических музыкантов, в том числе Яша Хейфец, Фриц Крейслер, Виктор Герберт, Игнаций Ян Падеревский и Сергей Рахманинов в записи на своих домашних студиях в Камдене, Нью-Джерси и Нью-Йорке. В частности, Рахманинов стал одним из первых композиторов-исполнителей, широко записавшихся; он записывался исключительно для Виктора с 1920 по 1942 год. Артуро Тосканини долгое сотрудничество с Виктором также началось в 1920 году с серии записей, дирижирующих музыкантами оркестра Ла Скала Оперный театр Милан. Он работал в компании до выхода на пенсию в 1954 году.

Первые джазовые и блюзовые пластинки записала компания Victor Talking Machine. Victor Military Band записал первую записанную блюзовую песню "Мемфисский блюз "15 июля 1914 года в Камдене, штат Нью-Джерси.[8] В 1917 г. Оригинальный джаз-бэнд Диксиленда записано "Ливрея конюшня блюз ",[9] и утвердил джаз как популярную музыку.

Эпоха электрической записи

Лейбл Victor "scroll" с 1930 года, на котором изображен домашний оркестр компании под руководством Натаниэль Шилкрет

Появление радио в качестве домашнего средства развлечения в начале 1920-х годов поставило Виктора и всю индустрию звукозаписи перед новыми проблемами. Мало того, что музыка стала доступна в эфире бесплатно, но и прямая трансляция, сделанная с использованием высококачественного микрофона и услышанная через высококачественный приемник, обеспечила более чистый, более «естественный» звук, чем в современных записях. В 1925 году Виктор перешел от акустического или механического метода записи к новому. микрофон на базе электрической системы, разработанной Western Electric. Виктор назвал свою версию процесса записи с улучшенной точностью воспроизведения "Orthophonic" и продал новую линейку проигрывателей под названием "Ортофонические Виктролас ", научно разработанные для воспроизведения этих улучшенных записей. Первые электрические записи Виктора были сделаны и выпущены весной 1925 года. Однако для того, чтобы создать достаточные их каталоги, чтобы удовлетворить ожидаемый спрос и дать дилерам время ликвидировать свои запасы акустических звукозаписи, Виктор и его соперник, Колумбия, согласились хранить в секрете от публики почти до конца 1925 года тот факт, что они делали новые электрические записи, которые значительно улучшили существующие в настоящее время. В рекламной кампании Victor открыто объявил о новой технологии и представил свою продукцию Orthophonic Victrolas в "День Победы" 2 ноября 1925 года.[1]

"VE", указывающая на электрическую запись Виктора.

Первая коммерческая электрическая запись Виктора была сделана на студии компании в Камдене, штат Нью-Джерси, 26 февраля 1925 года. Группа из восьми популярных исполнителей Victor, Билли Мюррей, Фрэнк Банта, Генри Берр, Альберт Кэмпбелл, Фрэнк Крокстон, Джон Мейер, Монро Сильвер, и Руди Видофт собрались записывать "Концерт в миниатюре". Несколько дублей были записаны с помощью старого акустического процесса, затем дополнительные дубли были записаны электрически для целей тестирования. Электрические записи оказались удачными, и тем летом Виктор опубликовал результаты в виде двух сторон двенадцатидюймовой записи Victor 35753 со скоростью вращения 78 об / мин. выпущен был Victor 19626, десятидюймовый диск, состоящий из двух чисел, записанных 16 марта 1925 г. Пенсильванский университет Тридцать седьмой ежегодный выпуск журнала Mask and Wig Club, выпущенный в апреле 1925 года. 21 марта 1925 года Виктор записал свою первую электрическую Красная печать диск, двенадцать дюймов 6502 пианиста Альфред Корто, произведений Шопена и Шуберта.[10]

Виктор быстро записал серию Филадельфийского оркестра под управлением Стокского в его студии в Камдене, штат Нью-Джерси, а затем в Музыкальной академии Филадельфии. Среди первых электрических записей Стокски были выступления Танец ужаса к Камиль Сен-Санс и Марке Раб к Петр Ильич Чайковский. Фредерик Сток и Чикагский симфонический оркестр сделал серию записей для Виктора, начиная с 1925 года, сначала в студии Виктора в Чикаго, а затем в Оркестровом зале. В Симфонический оркестр Сан-Франциско проводится Альфред Герц сделал несколько акустических записей в начале 1925 года, затем переключился на электрические записи в Окленде и Сан-Франциско, Калифорния, которые продолжались до 1928 года. В течение нескольких лет, Серж Кусевицкий начал длинную серию записей с Бостонский симфонический оркестр в Бостонском симфоническом зале. Тосканини сделал свои первые электрические записи Виктора с помощью Нью-Йоркский филармонический оркестр в ноябре 1929 г.

Истоки кантри Как мы знаем сегодня, это можно проследить благодаря двум основополагающим влияниям и замечательному совпадению. Джимми Роджерс и Семья Картеров считаются основоположниками музыки кантри, и их песни были впервые записаны на исторической записи в Бристоль, Теннесси (также известный как Бристольские сессии ) 1 августа 1927 г., где Ральф Пир был поиском талантов и звукорежиссером Виктора.

Приобретение Radio Corporation of America

В 1926 году Джонсон продал свою контрольную (но не холдинговую) долю в компании Victor банковским фирмам Дж. В. Селигман и Speyer & Co., который, в свою очередь, продал Виктора Радиокорпорация Америки в 1929 г.[11] Затем он стал кратко называться Radio-Victor Division Американской радиокорпорации, затем RCA Manufacturing Company, RCA Victor Division и в 1968 году RCA Records. Большинство звукозаписывающих компаний продолжали носить только имя «Виктор» до 1946 года, когда лейблы изменились на «RCA Victor» и, в конце концов, на просто «RCA» в конце 1968 года, «Victor» стал обозначением лейбла для выпусков популярной музыки RCA. (Видеть RCA и RCA отчеты для более поздней истории бренда Victor.)

Дочерние компании, партнеры и заводы

Джонсон и многие руководители Victor стали чрезвычайно богатыми к 1920-м годам и таким образом смогли расширить рынки Victor за пределы первоначальной базы операций в Камдене, штат Нью-Джерси. Заключив соглашение об обмене рукопожатием с Эмилем Берлинером при создании компании Victor Talking Machine Co, Берлинер был отправлен из Соединенных Штатов для управления оставшимися активами компании. Граммофонная Компания (компания, в которой Виктору принадлежала значительная часть, частично из-за соглашений об объединении патентов и успеха Виктора в первые два десятилетия ее существования). В конечном итоге это означало, что Виктор (помимо владения студиями, офисами и заводами в Камдене, Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Окленде, Чикаго, Монреале, Мехико и Южной Америке) также владел контрольными пакетами акций компании Gramophone Company в Англии, а также Deutsche Gramophone Co. в Европе. Вскоре Виктор основал компанию Victor Company of Japan (JVC ), основанная в 1927 году. Когда компания Radio Corporation of America приобрела Виктора, компания Gramophone Co. в Англии стала EMI передача RCA контрольного пакета акций JVC, Columbia (Великобритания) и EMI. Во время Второй мировой войны JVC разорвала отношения с RCA Victor и сегодня остается одним из старейших и наиболее успешных японских звукозаписывающих лейблов, а также гигантом электроники. Между тем, RCA за это время продала оставшиеся акции EMI. Сегодня торговая марка «His Master's Voice» в музыке разделена между несколькими компаниями, включая JVC (в Японии), HMV (в Великобритании) и RCA (в США).

Список исполнителей Victor Records

Основная статья: Список исполнителей Victor Records

Архивы

Виктор вел тщательный письменный учет всех своих записей. Файлы охватывают период с 1903 по 1958 год (включая эпоху RCA Victor, а также эпоху Victor Talking Machine Co.). Эти письменные записи являются одними из самых обширных и важных источников доступной первичной дискографической информации в мире. Существовали три основные категории файлов: ежедневный журнал записей на каждый день, файл, поддерживаемый для каждого важного художника Виктора, и файл картотеки размером 4 × 6 дюймов, хранящийся в порядке каталожных номеров.

Существует около 15 000 страниц ежедневного журнала, каждая из которых называется «Книга записей», которые пронумерованы в хронологическом порядке. Каждой записи был присвоен знак "номер матрицы «для идентификации записи. Когда запись была выпущена, она имела« каталожный номер », почти всегда отличный от номера матрицы, на лейбле.

По состоянию на 2010 год, остальные страницы, доступные в архивах Виктора, доступны только до 22 апреля 1935 года. Исходные страницы Виктора после этой даты, очевидно, были выброшены или потеряны в какой-то момент. Однако связи Виктора с EMI в Англии и в Хейс, Хиллингдон в Лондоне у EMI есть более свежие страницы. Эти страницы были отправлены в то время, когда они были впервые написаны, и поэтому аннотации к ним не добавлены позже.

Большая часть, но не вся информация ежедневного журнала для записей, сделанных для синхронизации с движущимися изображениями, хранилась отдельно, а отдельная информация о записи синхронизации отсутствует в архивах Victor.

Виктор также выпускал годовые каталоги всех доступных записей с ежемесячными приложениями, в которых сообщалось о выпуске новых и предстоящих записей, выпущенных в течение года. Эти публикации были тщательно подготовлены и щедро иллюстрированы множеством фотографий и рекламой популярных исполнителей звукозаписи Victor.

Энциклопедическая дискография Victor Recordings (EDVR) является продолжением проекта Теда Фагана и Уильяма Морана по созданию полной дискографии всех записей Victor.[12] Архивные файлы Victor являются основным источником информации для этого проекта.

В 2011 г. Библиотека Конгресса и Виктор владелец каталога Sony Music Entertainment запустил Национальный музыкальный автомат, предлагающий потоковое аудио из более чем 10 000 произведений, записанных до 1925 года, для прослушивания широкой публикой; многие из этих записей не были широко доступны более 100 лет.[13][14]

Виктрола и другие продукты

В сентябре 1906 года Виктор представил новую линейку говорящих машин с поворотным столом и усилителем, спрятанными внутри деревянного шкафа, причем рог был полностью невидим. Это было сделано не из соображений точности воспроизведения звука, а из соображений визуальной эстетики. Намерение состояло в том, чтобы создать фонограф, который был бы меньше похож на машину, а больше на мебель. Эти внутренние звуковые сигналы, зарегистрированные под торговой маркой Виктрола, были впервые представлены публике в сентябре того же года и сразу же стали хитом. Вскоре появилась обширная линейка Victrolas: от небольших настольных моделей, продаваемых за 15 долларов, до шкафов разных размеров и дизайнов, предназначенных для декора домов среднего класса в диапазоне от 100 до 250 долларов, до Чиппендейла и королевы Анны за 600 долларов. шкафы из ценных пород дерева с золотой отделкой созданы, чтобы выглядеть как дома в элегантных особняках. Victrolas стал самым популярным типом домашнего фонографа и продавался в большом количестве до конца 1920-х годов. RCA Victor продолжала продавать проигрыватели под маркой Victrola до конца 1960-х годов.

Другие продукты Victor включали Electrola (фонограф с электродвигателем), Radiola (радиоприемник, часто в паре с фонографом, который был совместным предприятием с RCA до приобретения компании) и музыкальные инструменты (включая первый электронный инструмент, то терменвокс ).

Смотрите также

дальнейшее чтение

Рекомендации

  1. ^ а б c Гелатт, Роланд, Сказочный фонограф: 1877–1977 гг., Макмиллан, Нью-Йорк, 1954. ISBN  0-02-542960-4
  2. ^ "Компания Виктора Говорящих Машин". Davidsarnoff.org. Получено 4 января, 2020.
  3. ^ "Окно RCA Nipper на выставке Rutgers". Historiccamdencounty.com. Получено 10 января, 2018.
  4. ^ «Сохраняя историю RCA Victor». Historiccamdencounty.com. Получено 10 января, 2018.
  5. ^ Барнум, Фред, «Голос его учителя в Америке», General Electric Co, 1991. ISBN  0939766167, ISBN  978-0939766161
  6. ^ The Talking Machine Review International, Эрни Бейли © 1973 The Gramophone Company Limited
  7. ^ "VICTOR 78 RECORDS: Эволюция звукозаписывающих компаний Victor Talking Machine Company". Mainspringpress.com. Получено 10 января, 2018.
  8. ^ "Victor matrix B-15065. Мемфисский блюз / Victor Military Band - Дискография американских исторических записей". Adp.library.ucsb.edu. Получено 10 января, 2018.
  9. ^ "Victor matrix B-19331. Ливрея стабильный блюз / Original Dixieland Jazz Band - Дискография американских исторических записей". Adp.library.ucsb.edu. Получено 10 января, 2018.
  10. ^ Журнал Книги записей Виктора, стр. 4761 и 4761A.
  11. ^ Суисман, Дэвид (31 мая 2009 г.). Продажа звуков. Кембридж, Массачусетс и Лондон, Англия: Издательство Гарвардского университета. стр.268. ISBN  9780674033375. jw seligman victor говорящие машины.
  12. ^ "Дискография американских исторических записей - Сайт - Дискография американских исторических записей". Victor.library.ucsb.edu. Получено 10 января, 2018.
  13. ^ "Библиотека Конгресса США и Sony запускают потоковую передачу" National Jukebox "'". Вашингтон Пост. Получено 10 января, 2018.
  14. ^ "О национальном музыкальном автомате - Национальный музыкальный автомат LOC.gov". Loc.gov. Получено 10 января, 2018.

внешняя ссылка