WEAKEND - Википедия - WEAKEND

СЛАБЫЙ
РежиссерДэниел Кокберн
ПроизведеноДэниел Кокберн
НаписаноДэниел Кокберн
ОтредактированоДэниел Кокберн
Производство
Компания
ZeroFunction Productions
РаспространяетсяVtape[1]
Дата выхода
  • 11 октября 2003 г. (2003-10-11) (Tranz Tech)
Продолжительность
7 минут[1]
СтранаКанада
Языканглийский

СЛАБЫЙ (обычно представлены в все заглавные буквы, но иногда называют Weakend) - канадец 2003 г. короткая экспериментальный фильм сделано видео художник Дэниел Кокберн, сделанное через ремикс аудио и видео из 6 день, а Голливуд художественный фильм о клонирование в главных ролях Арнольд Шварцнеггер.[1] По заказу слава для третьего двухлетний Tranz Tech Media Art Festival, работа была отмечена призом жюри.

[Шварценеггер]: Что ты делаешь со мной? Не думаю, что это очень смешно. Кто ты? Вы думаете, что вы медиа-художник, потому что управляете мной с помощью программы. Это ужасно. Это неестественно. Это жутко. Ты знаешь что. Я хочу вернуть свою жизнь. Вы думаете, что являетесь Богом, потому что контролируете меня. Нет, я не думаю, что ты Бог. Я не думаю, что вы медиа-художник. Ты больной ублюдок. Можешь пойти на хуй. Я собираюсь вернуть свою жизнь.

[Видеомейкер]: Люби меня дважды, Франкенштейн, и я буду наслаждаться тобой с обеих сторон, создавая и разрушая тебя. В любом случае, я предпочитаю твое изображение, которое у меня на жестком диске, готовя всю ночь с новыми изменениями. Подождите, пока вы не увидите нового себя. Хотя с нетерпением ждать - это то, что могу сделать только я. Вы обречены оглядываться назад.
——Слабый неподвижный кадр и диалог[примечание 1]

Синопсис

Видео и аудио Арнольд Шварцнеггер как Адам Гибсон из 6 день ослаблен и переработан видеомейкер, подвергнув его «серии жестоких цифровых копий».[1]

Он начинается с «двойных встреч в сновидениях», за которыми следует «закрученная бездна глаз в глазах, мозаика умножающихся приветствий» («Я Адам Гибсон»), спуск по петле, монтаж Шварценеггера выстрелы реакции (замедлено), и пульсирующий экран поверх экрана, на котором «даже кадры реплицируются».[2]

Манипуляция прекращается с приходом Суббота, когда "видеопроизводитель отдыхает", а Шварценеггеру его создания, кажется, разрешено гневно говорить за себя,[заметка 2] требуя, чтобы его оставили в покое. Видеомейкер отвечает, называя свое творение "Франкенштейн ", и в своих силах ликует в цифровом виде воссоздайте его еще раз.

Темы и анализ

Как некоторые из создателей Дэниел Кокберн раньше шорты, Слабый была комиссия, единственным критерием которой в данном случае было то, что все СМИ происходят из Роджер Споттисвуд с 6 день (2000).[2]

Фигура в кадре: фотоаппарат или зеркало

В 2005 году, Майк Хулбум рассматривал момент конфронтации с точки зрения вымышленного творения, которое, как он утверждал, может представлять современное каждый человек под «давлением слишком большого количества камер, безжалостным наблюдением за в высшей степени видимым, раздутым суррогатом, размноженным и разбросанным по экранам по всему миру», или самим собой «внутри матрицы фирменных зон, о которых мы объявляем одеждой, которую мы надеваем. в виде изображений, изображений еды, которую мы едим, сериалов, которыми мы заняты, и спрашивает: «Что происходит, когда зеркало смотрит на себя?»:

Здесь, наконец, в этом ослабленном состоянии философу Шварценеггеру позволено размышлять о том, сколько лет он потратил на репликацию, предлагая нам предупреждения и пророчества о наших собственных надеждах, даже когда его собственные надежды заканчиваются. На нем говорит художник, как на нашем языке, хотя здесь, в замкнутых кодах повествования, мы можем видеть напряжение силы в действии, когда создается изображение («как будто» - за каждым изображением скрывается обещание «как будто»), как если бы он надеялся только вырваться из своей конечности, своих ограничений, чувствуя, что что-то еще может лежать за рамками.[2]

Майк Хулбум

Хулбум пришел к выводу, что в основе работы лежат «тоска и ограничения».[2]

Художник и комплекс Бога

Hoolboom и другие также признают, что Кокберн явно воспроизводит этот ремикс на 6 день "как гениальный миф о творении",[2] после "вывода названия исходного фильма" со ссылкой на Библейские шесть дней творения.[3][4] Он навязывает «календарную структуру», применяя креационистскую метафору, и тем самым расширяет ее до рассмотрения «отношения художника к материалам».[3] Как сказал Хулбум в 2013 году: «Чтобы быть медиа-художником, нужно быть Богом, отцом, тем, кто контролирует. Или же он сын, субъект, контролируемый».[4] Видеоклипы и монтаж художника «божественно использованы»,[3] навязывая свою волю «своему новому цифровому сыну», звезде боевика:

Известность и известность Шварценеггера означают только то, что он максимально подвержен вмешательствам автора. Чем крупнее звезда, тем легче с него сорвать полосу, понизить до статуса субъекта видеоарта. Арнольд превращается в главную роль в видео-арт-фильме, где героические спасения были оставлены, и от цифровых манипуляций его нового отца никуда не деться.[4]

Беспокойство в эпоху цифровых технологий

Многие из коротких произведений Кокберна выражают форму технофобия,[5] и он заявляет в интервью Майку Хулбуму, что его особенно беспокоит цифровое видео, и это фобия пронизывает несколько его коротких работ; в данном случае это субъект работы, который отправляется в «цифровой ад», а не он сам («делает с Арнольдом то, что я обычно делаю с собой»). Он открыто признал, что цифровое видео «пугает меня до чертиков больше, чем пленка на большом расстоянии.

Другая обувь был не слишком завуалированным призывом к преимуществам фильма по сравнению с дигиталией; Метроном намекает на физический опыт жизни в цифровую эпоху ... Губернатор Шварценеггер приговорен к семи кругам цифрового ада в СЛАБЫЙ...[6]

Производство

Дэниел Кокберн

Фон

В середине 2000-х Кокберн снимал несколько видеороликов и короткометражных фильмов в год. В 2003 году помимо Слабый, он сделал Самозванец (привет до свидания), Наименования и первая версия АУДИТ.[7]

Кокберн пришел на видео после первой работы с Супер 8, 16мм и линейное редактирование видео, и, как отмечалось выше, испытывал неудобства с цифровым видео как средством передачи по философским причинам:

Что бы вы об этом ни говорили, кадр фильма - это объект, который несет на себе физический отпечаток реальности. Видеолента - это объект, который несет на себе закодированный аналогично отпечаток реальности. Это все еще как-то приемлемо для меня, но как только вы попадаете в цифровое видео, и объект ленты становится просто носителем для различных форматов файлов, для языка, который люди никогда не смогут понять (хотя, возможно, они его изобрели), он Кажется каким-то еретическим, что мы должны думать, что изображение и звук, извергающие другой конец ленты / компьютера, на самом деле воплощают связь с реальностью. Сходство и воплощение связи - две разные вещи.[6]

Комиссия

СЛАБЫЙ был создан для "Атаки клонов" на биеннале Tranz Tech Media Art в 2003 году.[1] Около десятка художников откликнулись на открытый звонок медиа-арт коллективная известность слава за создание видео с использованием только изображений и звука из 6 день,[8] идея в том, что так же, как фильм о клонирование, так что все работы будут «маленькими клонами» фильма, «каждый борется за свой голос в море одинаковости».[9] Как выразился Кокберн: «Все видео в программе будут иметь одинаковую ДНК, так сказать, все клоны оригинального 35-мм опуса».[6]

Разработка и редактирование

СЛАБЫЙ был создан путем объединения изображений и слов из 6 день на видео.[1][6] Кокберн был «очень взволнован проектом» сначала, «пока я, наконец, не посмотрел фильм, и был настолько поражен его содержанием и изображениями, что чувствовал себя угрюмо уклончивым». Кокберн считал, что короткометражка была всего лишь «серией цифровых уловок, которые нужно натворить на Арнольда», которые, хотя и были забавными, вряд ли были «достаточно». «Так что я чувствовал, что мне нужно дать им некоторый контекст и использовать (а также искупить мои моральные уколы из-за столь жестокой игры с Арнольдом, когда я поступаю с Арнольдом то, что я обычно делаю с собой), дав Арнольду эпилог, в котором он критикует происходящее».[6]

Релиз

СЛАБЫЙ премьера состоялась через два дня после очередной короткометражки Кокберна, Самозванец (привет до свидания) на фестивале, где они оба были заказаны, Tranz Tech, третьем двухгодичном фестивале медиаискусства, в секции «Атака клонов», в Латвийском доме, 11 октября 2003 года.[9][10]

Антология фильма

Начиная с 2009 г., СЛАБЫЙ начали показывать вместе с подборкой других фильмов Кокберна под общим названием Вы находитесь в лабиринте извилистых улочек, совершенно разных, фактическая программа меняется в зависимости от места проведения.[11][12]

Домашние СМИ

55-минутный DVD (для выставок и учебных заведений) одной версии фильма-антологии Вы находитесь в лабиринте извилистых маленьких коридоров, совершенно разных был выпущен в 2009 году.[13]

Прием

Критический ответ

Норман Вилнер ценит то, как Кокберн перепрофилирует клипы из 6 день в «диссертацию о художественном контроле и манипулировании персонажами», «увлекательную фрактальную трактовку, которая полностью затрагивает темы, которые едва ли понятны исходному материалу».[14] Майк Хулбум аналогично утверждает, что ни одна из других записей для «Атаки клонов» не была так «точно настроена», как запись Кокберна, а «вырезанный и вставленный монолог» - «веселый».[2]

Награда

  • Биеннале Tranz Tech Media Art • Приз жюри famefame[1][11]

Примечание

  1. ^ Текст, цитируемый Майк Хулбум.[2]
  2. ^ Достигнуто Кокберном, склеившим воедино свои 6 день диалог для создания устного текста: слова «воспроизводятся в другом порядке, иногда по слогам».[2]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм "Слабый". Vtape. Получено 4 октября 2019.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Хулбум, Майк (1 ноября 2005 г.). «Экспериментальная часть: Дэниел Кокберн - предварительные заметки». Журнал Point of View (60 [Зима 2005 г.]). Получено 23 сентября 2019.
  3. ^ а б c Мартинсон, Эрик (2017). «Дженна Сутела, Дэниел Кокберн, Фрэнк Хит: Хорошая ночь для прогулки» (пресс-релиз). erik-martinson.com. п. 2. Получено 4 октября 2019.
  4. ^ а б c Хулбум, Майк (июль 2013 г.). "Все в семье Майка Хулбума". Получено 12 октября 2019.
  5. ^ Найман, Адам. "Антисоциальная сеть: вы здесь" Дэниела Кокберна ". Сфера кино. Получено 4 января 2019.
  6. ^ а б c d е Hoolboom, Майк (редактор и интервьюер) (2008). "Дэниел Кокберн: Умная бомба". Мечтатели-практики: беседы с кинохудожниками (1-е изд.). Торонто: Книги тренерского дома. С. 7–20. ISBN  9781770561816. Получено 25 сентября 2019.
  7. ^ "Дэниел Кокберн". Vtape. Получено 15 октября 2019.
  8. ^ Tranz Tech 2003 Международная биеннале медиаискусства в Торонто, 9-12 октября 2003 г. (PDF). [Торонто]: [Tranz Tech]. 2003 г.. Получено 18 октября 2019.
  9. ^ а б Хиршманн, Томас (9 октября 2003 г.). "Tranz Tech взлетает". Сейчас же. Получено 5 октября 2019.
  10. ^ Хиршманн, Томас (9 октября 2003 г.). "Tranz Tech Profile". Сейчас же. Получено 23 сентября 2019.
  11. ^ а б "Вы находитесь в лабиринте извилистых коридоров, совершенно разных: Личный показ Дэниела Кокберна и запуск каталога ». pdome.org. Купол удовольствия. Получено 23 сентября 2019.
  12. ^ Право на информацию: фестиваль Impakt, 2-6 ноября 2011 г., Утрехт (PDF). Утрехт. 2011. с. 9. Получено 26 июля 2020.
  13. ^ "Вы в лабиринте извилистых маленьких пассажей, совершенно разных: фильмы и видео Дэниела Кокберна". Vtape. Получено 22 сентября 2019.
  14. ^ Вилнер, Норман (4 декабря 2009 г.). «Человек-ракета, космические фильмы: Дэниел Кокберн помещает космические фильмы во вселенную постмодернистского культурного коллажа». Сейчас же. Получено 26 сентября 2019.

внешняя ссылка