Уорнер и сыновья - Warner & Sons

О семье основателей колокола см. Джон Уорнер и сыновья.

Warner & Sons
Частная компания
Торгуется какWarner & Sons
ПромышленностьТекстильное производство
ОснованЛондон, Англия (1870)
ОсновательБенджамин Уорнер
Несуществующий1990
Штаб-квартира
Braintree
,
Англия
Warner & Sons соткала коронационные мантии для Елизаветы II (фото: Сесил Битон)

Warner & Sons (также Уорнер и сыновья) был британским производителем текстиля, специализирующимся на шелке для мебельной промышленности. Он ткал коронационные мантии для обоих Эдуард VII и Елизавета II[1] и имел связи с некоторыми из ведущих текстильных дизайнеров и художников 19 и 20 веков.

История

Фирма была основана в историческом район шелкоткачества из Spitalfields, Лондон в 1870 году и был известен под разными именами, в том числе Уорнер, Силлет и Рамм - в первые годы своего существования. Основатель Бенджамин Уорнер, a жаккард ткачиха происходила из семьи, которая занималась шелковой промышленностью по крайней мере с 17 века.[1][2]

Warner ткала высококачественные шелка, используя традиционные узоры, и начала поставлять королевские семьи примерно в 1880 году.[1] Примерно пятью годами ранее компания расширила ассортимент и выпустила популярные ткани, такие как камвольный, лампас, парча и бархат - переход на производство бархата был особенно полезен для укрепления ее репутации.[3] Он приобрел компанию Чарльз Норрис и Ко в 1885 году, что означало, что Уорнер провел королевский ордер как поставщик шелка и бархата королевские дворы; он также поставлял величественные дома, дворцы и посольства по всему миру.[3] Он стал официально известен как Warner & Sons в 1891 году, когда к бизнесу присоединились сыновья Бенджамина Уорнера Альфред и Фрэнк.[1]

Warner & Sons переехала в Braintree, Эссекс в 1895 году, присоединившись к другим известным компаниям, расположенным в городе, таким как Курто, и захват зданий, уже используемых шелковой промышленностью.[2]

Разработки 20-го века

К началу 20-го века репутация Warner & Sons в области шелковых мебельных тканей укрепилась. В первые десятилетия он расширился, перейдя в ткачество в 1919 году и с 1919 по 1926 год открывала офис в Париже, а также поставляла свою продукцию в США.[3] Чтобы удовлетворить спрос как на современный, так и на традиционный дизайн, он приобрел текстильная блочная печать Фирма Dartford Print Works в Дартфорд, Кент в 1926-7.[3][4]

Дизайн 1930-х годов

В 1928 году зять Фрэнка Уорнера Эрнест Гудейл (впоследствии сэр Эрнест Гудейл) присоединился к совету директоров, став управляющим директором в 1930 году. Два года спустя Алек Хантер возглавил дизайн-студию и расширил использование внештатных дизайнеров, а также сочетание современного плетения с традиционными навыками, такими как парча.[3] Ткани для Королевский институт британских архитекторов 'штаб и Лондонский университет Сенатская палата входила в число основных комиссий того периода.[3]

Послевоенные годы

После война, Warner & Sons заработала репутацию в области инноваций, отчасти благодаря прибытию ведущего текстильного дизайнера. Марианна Штрауб в 1950 году и ее коллега Фрэнк Дэвис в 1951 году. Штрауб должна была оставаться с Warner до ее выхода на пенсию в 1970 году.[5] Одним из самых известных ее ранних проектов для Warner было Суррей, текстиль, представленный в Фестиваль Британии в 1951 году использовался в ресторане Regatta. На основании кристаллической структуры афвиллит, он был выбран как представитель текстиля раннего послевоенный период.[6][7] В то время Warner & Sons по-прежнему славилась своими высококачественными шелками и бархатом - ткала коронационные мантии для королевы Елизаветы II в 1953 году, а также коронационный шелк Queensway Coronation Silk, который висел на балконе Вестминстерское аббатство во время церемонии коронации.[2] Warner & Sons также создала множество дизайнов для Министерство труда предназначен для общественных мест, таких как школы и политехника.[3]

С 1964 года Warner & Sons ткала дизайны, созданные Штраубом и Дэвисом для Изабель Тисдалл s Tamesa Fabrics. Выбор Warner предоставил Tamesa возможность создавать короткие тиражи, индивидуальные штампы для проектирования сводок и добавлять специальные отделки, такие как защитные и огнестойкие покрытия.[8][9] Ориентируясь на динамичный коммерческий рынок, эти проекты отстаивали влиятельные архитекторы того времени, такие как Милнер Грей и Миша Блэк и впоследствии должны были появляться повсюду с мест на Трезубец BEA самолет в интерьеры QE2.[10][11]

Ткачество прекратилось на заводе компании в Брейнтри в 1971 году, но под руководством Джона Тиббитса (внука Фрэнка Уорнера) Warner & Sons курировала производство высококачественной продукции. ситец для лондонских компаний, таких как Коулфакс и Фаулер и американские фирмы, такие как Ли Джофа и Бруншвиг и Филс.[3]

Наследие дизайна

Warner & Sons закрылась в конце марта 1990 года.[1] За годы до этого Тиббитс работал над сохранением огромного архива образцов тканей, бумажных рисунков и другой документации. Архивисты были наняты в 1976 году, и доступ к архиву обеспечивался различными образовательными мероприятиями.[3]

После передачи бренда и архивов Warner & Sons в новое владение и угрозы потери коллекции ее удалось спасти за счет финансирования в размере 2,7 млн ​​фунтов стерлингов, включая поддержку местного и национального правительства. Художественный фонд и Фонд суконщиков, что позволило ему перейти в собственность Музейного фонда района Брейнтри.[12][13] Сейчас он расположен в бывшем здании мельницы в Брейнтри как Архив Warner Textile.[1][3]

Образцы в архиве охватывают два столетия и, наряду с работами Марианны Штрауб, Фрэнка Дэвиса и Алека Хантера, включают работы таких художников, как Август Пугин, Уильям Моррис, Уолтер Крейн, Ванесса Белл, Говард Ходжкин, Эдвард Боуден, Ганс Тисдалл, Грэм Сазерленд и Линтон Лэмб.[14][15]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж "Уорнер и сыновья". braintreemuseum.co.uk. Получено 23 июля 2014.
  2. ^ а б c Адамс, Ники (8 апреля 2010 г.). "Шелковая фабрика Warner в Брейнтри". Essex Life. Получено 22 июля 2014.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j «История Warner & Sons». warnertextilearchive.co.uk. Получено 23 июля 2014.
  4. ^ "Дартфордская фабрика по печати на ткани, Буллейс-лейн". Получено 23 июля 2014.
  5. ^ Коутс, Марго (1997). Пионеры современного ремесла. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. С. 84–94. ISBN  0719050588.
  6. ^ Андреэ, Кристофер (7 августа 1990 г.). «Создание произведений искусства, на которых можно сидеть». The Christian Science Monitor. Получено 16 июля 2014.
  7. ^ Коллекции. "Суррей". vam.ac.uk. Музей Виктории и Альберта. Получено 16 июля 2014.
  8. ^ Джексон, Лесли (2007). Шаблон дизайна двадцатого века. Princeton Architectural Press. п. 151. ISBN  9781568983332. Получено 12 июля 2014.
  9. ^ Дакетт, Маргарет. "Возвращение плетения" (1968, стр. 34-7). Дизайн. заархивировано через VADS. Получено 14 июля 2014.
  10. ^ персонал (1969). «QE2 Дизайн интерьера: общественные помещения для различных целей и вкусов». Дизайн. Получено 14 июля 2014.
  11. ^ Schoeser, Мэри. "Изабель Тисдалл". Хранитель (12 октября 2007 г.). Получено 12 июля 2014.
  12. ^ «Архив текстиля Warner, районный музей Брейнтри, Эссекс». thegulbenkianprize.org.uk. Получено 23 июля 2014.
  13. ^ «Архив Warner Textile». saatchigallery.com. Получено 23 июля 2014.
  14. ^ «Архив текстиля Warner, районный музей Брейнтри, Эссекс». thegulbenkianprize.org.uk. Получено 23 июля 2014.
  15. ^ "Архив Warner от различных, c1790-c1990". artfund.org. Получено 23 июля 2014.

внешняя ссылка