Уорикская ваза - Warwick Vase

На выставке в Коллекция Баррелла возле Глазго
Гравюра на варвикской вазе 1821 г., выполненная мастером по образцу

В Уорикская ваза является древнеримский мрамор ваза с Вакхический орнамент, обнаруженный в Вилла Адриана, Тиволи около 1771 г. Гэвин Гамильтон,[1] а Шотландский художник-антиквар и торговец произведениями искусства в Рим, и сейчас в Коллекция Баррелла возле Глазго в Шотландии.

Ваза была найдена в иле болотного пруда в нижней части обширной территории виллы, где Гамильтон получил право на раскопки и приступил к осушению территории. Гамильтон продал фрагменты Сэр Уильям Гамильтон, Британский посланник в суд Неаполя из известной коллекции которого он перешел его племяннику Джордж Гревилл, 2-й граф Уорик, где это вызвало фурор.[2]

Реставрация вазы

Дизайн и большая часть орнамента - римские, второго века нашей эры, но степень, в которой фрагменты были восстановлены и завершены после его открытия, чтобы сделать его подходящим объектом для покупки знатоком, можно судить по собственному мнению сэра Уильяма Гамильтона. замечание

"Мне пришлось вырезать кусок мрамора на Каррара чтобы отремонтировать ее, которая была выдолблена и фрагменты закреплены на ней, благодаря чему ваза будет такой же твердой и цельной, как и в день ее изготовления ».[3]

Излишне говорить, что сэр Уильям посетил Каррару не для того, чтобы самому рубить блок. Знаток-дилер Джеймс Байрс роль в формировании нынешнего очарования Варвикской вазы обычно не отмечается:[4]

"Большая ваза почти закончена, и я думаю, все идет хорошо. Я умоляю Г-н Гамильтон пойти со мной на днях, чтобы высказать свое мнение. Он одобрил большую часть реставрации, но подумал, что женская маска скопирована с той в Пиранези канделябр[5] следует немного отретушировать, чтобы придать больше прямоугольности и характера, он считает, что ступня не должна быть рифленой или украшенной, а должна быть оставлена ​​как старинная, и что на теле вазы не должно быть никаких украшений. за ручки, говоря, что это уберет эффект и группировку масок. Пиранези придерживается того же мнения относительно ступни, но считает, что за ручками слишком большая пустота ... Трудно сказать, какому из этих мнений следует следовать, но я скорее склоняюсь к мистеру Гамильтону ».[6]

Таким образом, похоже, что Джеймс Байрс, а не Джованни Баттиста Пиранези, был назначен ответственным за восстановление и завершение вазы. Пиранези сделал две завершенные гравюры вазы, посвященные сэру Уильяму, которые были включены в его публикацию 1778 года: Васи, канделябры, циппи ..."[7] что обеспечило его репутацию и должно было повысить его рыночную привлекательность. Сэр Уильям, очевидно, надеялся продать его британский музей, который приобрел его коллекцию "этрусских" ваз:[8] «Сохранить это я не могу, потому что у меня никогда не будет достаточно большого дома», - писал он.[9]

Ваза в Уорикском замке

Утонченный 19 века чугун копия Варвикской вазы (Старый музей, Берлин)

Разочарованный Британским музеем, Гамильтон отправил полностью отреставрированную вазу своему старшему племяннику, Джордж Гревилл, 2-й граф Уорик, которые сначала установили его на лужайке в Уорикский замок, но с намерением уберечь его от британского климата он заказал для него специальную оранжерею, но с Готические окна от местного архитектора из Уорика, Уильям Эборал:[10]

«Я построил благородную оранжерею и наполнил ее прекрасными растениями. Я поместил в нее вазу, считающуюся лучшими остатками греческого искусства, сохранившимися по размеру и красоте».

Ваза выставлена ​​на большом плинтус, который остается с ним в коллекции Баррелла, где он также отображается во внутреннем дворе здания, окруженном миниатюрными фиговыми деревьями. Ваза вызывала всеобщее восхищение и часто посещалась в оранжерее графа, но он не разрешил делать с нее полноразмерные копии.[11] пока не были изготовлены формы по специальному заказу Лорд лонсдейл, который намеревался отлить копию в натуральную величину - в серебре. Скульптор Уильям Тид старший, который работал на Королевских серебряных дел мастеров Рунделл, Бридж и Рунделл, был назначен ответственным за аранжировки, но лорд Лонсдейл передумал, и проект действительно имперского российского масштаба[12] был прерван.

Богатый орнамент и форма, повторяющаяся в шестнадцатом веке. Маньерист вазы, объединенные, чтобы придать Уорикской вазе большую привлекательность для глаз девятнадцатого века: многочисленные экземпляры из серебра[13] и бронзы были сделаны, и версии фарфора Рокингем и Worcester. Формы Тида были отправлены в Париж, где были отлиты две полноразмерные бронзовые копии, одна теперь Виндзорский замок, другой в Музей Фитцуильям, Кембридж. Уменьшенные версии из чугуна продолжают изготавливаться как садовые украшения, и таким образом Warwick Vase заняла место в визуальном репертуаре классического дизайна.[14] Это была модель позолоченного серебра теннисного трофея, выигранного на турнире Norman Brookes Challenge Cup. Открытый чемпионат Австралии.[15]

Продажа вазы Warwick

деталь

После того, как он был продан в Лондоне в 1978 году и куплен Метрополитен-музей в Нью-Йорке ваза Уорика была объявлена ​​объектом национального значения, и экспортная лицензия была отложена.[16] Были собраны соответствующие фонды, и, поскольку они не имели достаточной археологической ценности для британский музей, он нашел симпатичный дом в Коллекция Баррелла, Глазго.[17]

Наиболее полное обсуждение Warwick Vase содержится в трех статьях автора Н. М. Пензер, в Аполлон 62 (1955: 183ff) и 63 (1956: 18ff, 71ff).

Смотрите также

Ниже приведены основные римские мраморные вазы:

Примечания

  1. ^ О роли Гэвина Гамильтона на рынке предметов искусства для древностей см. Дэвид Ирвин, «Гэвин Гамильтон: археолог, художник и торговец», Бюллетень Искусства 44 (1962:87–102.
  2. ^ Из древностей сэра Уильяма только Портлендская ваза конкурировал с ним в публичном эклате.
  3. ^ А. Моррисон, Документы Гамильтона и Нельсона, (1893–94) нет. 53, как отметила Нэнси Х. Рэймидж, «Сэр Уильям Гамильтон как коллекционер, экспортер и дилер: приобретение и распространение его коллекций», Американский журнал археологии 94.3 (июль 1990: 469–480).
  4. ^ Однако его не пропустила Нэнси Х. Рэймидж, из статьи 1990 года которой была взята цитата.
  5. ^ Возможно, это было позже проиллюстрировано в книге Пиранези: Васи, канделябры, циппи ... (Рим 1778 г.).
  6. ^ Письмо из Рима, 9 августа 1774 г. Perceval Bequest, Музей Фитцуильяма.
  7. ^ Ramage 1990: 475 рис.6.
  8. ^ Такие вазы, обычно встречающиеся на могилах этрусков, теперь известны как греческие.
  9. ^ Журнал Burlington 1979:141.
  10. ^ Уильям Эборал (умер в 1795 г.) был «выдающимся строителем» Уорика. В 1786–1786 гг. Он спроектировал и построил готическую оранжерею в Уорикском замке, содержащую «Уорикскую вазу»: Говард Колвин, Биографический словарь британских архитекторов, 1600–1840 гг., 3-е изд. (Издательство Йельского университета) 1995, s.v. «Эборал, Уильям», отсылка к истории округа Виктория, Уорикшир, viii: 463.
  11. ^ Самые ранние редукции варвикской вазы были в виде серебряных ведер для льда, изготовленных Пол Сторр для Принц-регент в 1812 г .; Дэвид Уди пришел к выводу, что Стур работал по гравюрам Пиранези (Уди, «Васи Пиранези: английский серебряный мастер и его покровители», Журнал Берлингтон, 120 [Декабрь 1978 г .: рис. 37]).
  12. ^ Героически масштабный малахит шпонированная ваза по заказу Князь Николай Демидов за его коллекция в 1819 г. находится в Метрополитен-музее. В Москве сохраняется цельный серебряный трон императрицы Елизаветы, изготовленный в Лондоне в 1731 году.
  13. ^ Пол Сторр продолжал специализироваться на этих изделиях: позолоченная серебряная ваза Сторра с пробой 1821–1822 гг. Находится в Национальных музеях Шотландии в Эдинбурге (см. Журнал Берлингтон (Август 1996: 574).
  14. ^ Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни, Вкус и античность: соблазн классической скульптуры 1500–1900 гг. (Издательство Йельского университета) 1981: 67.
  15. ^ Возраст «Трофей уходит корнями в античность 18 века» 17 января 2005 г.
  16. ^ "Варвикская ваза", передовая статья в Журнал Берлингтон 121 № 912 (март 1979: 141).
  17. ^ "Коллекция Баррелла", Журнал Берлингтон 125 № 969 (декабрь 1983 г.: 724–727) стр. 725.

внешняя ссылка