Виллем ван ден Брокке - Википедия - Willem van den Broecke

Автопортрет при лепке воска

Виллем ван ден Броке, Виллем ван ден Брок или же Гилельмус Палуданус[1] (1530 - 1579) был Фламандский скульптор, живописец, рисовальщик и архитектор. Он был отпрыском семьи художников, возникшей в Мехелен и некоторые члены которого позже переехали в Антверпен. Виллем был активен в Антверпен а также долгое время работал и, вероятно, тренировался в Италии.[2] Он был известен своими небольшими работами, многие из которых были выполнены в алебастр.[3] Он был вместе с Корнелис Флорис, ведущий скульптор Антверпена второй половины XVI века.[4] Он также был одним из дизайнеров Мэрия Антверпена.[5] Он пользовался покровительством элитной международной клиентуры церковных учреждений, испанской знати, князей протестантских территорий, а также патрициев из Аугсбург.[6]

Жизнь

Виллем ван ден Броке родился в Мехелен как сын Хендрика ван ден Брока, о котором неизвестно, был ли он художником. Среди членов его семьи были художники, работавшие в Мехелене. Его семья также использовала латинизированное имя «Палуданус». Латинизированное имя основано на латинском переводе («palus») голландского слова «broeck» (входящего в состав его фамилии), что означает болото или болотистую землю. Он был братом художников Хендрик ван ден Брок, Джорис и Питер. Художник Криспейн ван ден Брок вероятно был родственником. Неизвестно, с кем тренировался Виллем, но считается, что первоначально он тренировался в своем родном городе.[7]

Анатомическое исследование

Виллем, вероятно, продолжил обучение в Антверпене в мастерской Клавдия или Корнелис Флорис и, возможно, путешествовал в Италию до 1557 года. Возможно, он жил там, в Риме и во Флоренции, где работал его брат, и в других городах.[7] Он был зарегистрирован как главный скульптор в Антверпенской гильдии Святого Луки в 1557 году.[8] Он стал гражданином Антверпена в 1559 году.[9] За 20 лет активной карьеры он создал международную сеть среди интеллектуальной, артистической и правящей элиты своего времени. Он получал заказы как от местных, так и от иностранных покровителей. Поручения, выполненные для покровителей в Аугсбурге в 1560 году, скорее всего, были отправлены из Антверпена, а не созданы в Аугсбурге.[7]

В 1566 и 1567 годах он вылепил три фигуры для собор Антверпена.[2] Он также смог заручиться покровительством герцог Альба, губернатор Нидерландов в период 1567–1573 гг. и двор герцога в Брюсселе. Он пользовался защитой испанского гуманиста. Бенито Ариас Монтано который временно проживал в Антверпене и помогал ему налаживать контакты в суде.[7] В 1571 году герцог Альба заказал себе огромную статую в ознаменование своего завоевания значительной части Нидерландов и, в частности, его поражения повстанцев при Jemgum в 1568 году. Памятник был выполнен Виллемом ван ден Броке и антверпенским скульптором Якобом Йонгхелингом по программе, предложенной Ариасом Монтанусом и вдохновленной Пьеро Валериано с Иероглифика 1556 г. Статуя должна была быть размещена внутри цитадели Антверпена, которую ранее построил сам герцог. На нем Альба изображена в образе христианина Геракла. По завершении строительства статуя была осуждена и испанскими правителями, и голландским режимом как неподобающее выражение гордости. Погоня за славой правителя - и в особенности его подчиненного - считалась неприемлемой в соответствии с христианскими и классическими принципами, которых придерживались испанский и голландский суд. Статуя рассматривалась Альбой как не что иное, как акт самовосхваления, граничащий с нелояльностью. После того, как герцог был отозван в Испанию, статую без помпезности разобрали в 1574 году и впоследствии разрушили. Некоторые отпечатки, сделанные до разрушения статуи, показывают, как она выглядела.[10] Через брюссельский суд он также получил в 1571 г. Reja (каменная ограда или ограда) для монастыря в Альба де Тормес. Хотя он работал над дизайном этого проекта и получил за него несколько платежей, неясно, был ли он когда-либо закончен ван ден Брокке.[7]

Киприс и Эрос

Художник был преуспевающим и купил в 1567 году участок земли на Корте Ваартстраат в центре Антверпена, на котором построил дом под названием De liefde ('Люблю'). Облегчение от его руки, называемое Эдемский сад или же Люблю (сборник Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель ), как полагают, был частью дымохода в его доме под названием Де Лифде («Любовь»), построенный художником в Антверпене.[11][12] Позднее Ван ден Броке купил участок, примыкающий к своему дому, на котором построил еще один дом.[7]

Был женат на Сибилле Раусмаер. Нет информации о дате свадьбы или предыстории его жены. У пары было пятеро детей, из которых Рафаэль, вероятно, родившийся около 1560 года, стал известным скульптором. Другой сын Элиас обучался у своего дяди Питера в Мехелене и в 1596 году стал членом Гильдии Святого Луки Антверпенского в качестве маляра.[7]

Имена учеников Виллема ван ден Брокке не были записаны, но известно, что он управлял большой мастерской, в которой он нанял значительное количество учеников, многие из которых приехали из его родного города Мехелен. Его работы нашли поклонников среди мастерских в Мехелене и Антверпене, которые создавали рельефы, заимствуя иконографические мотивы у ван ден Броке. Он руководил своей мастерской как опытный бизнесмен, воспроизводя хорошо продававшиеся проекты, снабжая другие мастерские «сборными изделиями» и продавая готовые работы из своего дома Де Лифде.[13]

Ван ден Брок умер в Антверпен.[2]

Работа

Портрет Альбрехта Дюрера

Виллем ван ден Броке был плодовитым художником, который проявлял активность как скульптор, живописец, рисовальщик и архитектор. Ван ден Броке был разносторонним скульптором, работавшим со многими материалами, включая алебастр, мрамор, песчаник, воск и терракоту.[13] Его тематика варьировалась от религиозных до мифологических изображений и портретов. Создал масштабные работы, такие как ретейлы, перегородки и камины. Он был особенно известен в Антверпене своими небольшими изображениями, украшениями для шкафы раритетов скульптурный декор фасадов.[7]

Работы Ван ден Броке, сохранившиеся в его родной стране, относительно немногочисленны. Есть бюсты Ян ван Эйк и Альбрехт Дюрер которые он сделал для портала дома Яна Адрианссена на улице Lange Nieuwstraat в Антверпене (сейчас в коллекции Музей ан-де-Струм, Антверпен). Он также известен как один из дизайнеров Мэрия Антверпена. Большая часть его продукции была произведена для экспортного рынка, например, различные религиозные рельефы, которые были сделаны для Аугсбурга, Шверин и Любек. Его самая важная утраченная работа была вывезена в монастырский храм в Альба де Тормес в Испании.[4]

Возвышение медного змея

Он был особенно известен своими мелкими работами, часто выполненными из алебастра, которыми славился его родной город Мехелен.[3] Его самая ранняя известная работа - это Киприс и Эрос (1561, частное собрание). Эта небольшая мраморная статуя была сделана вскоре после его возвращения из Италии и показывает влияние аллегорических статуй Микеланджело на гробницы во Флоренции, а также Тициан с Даная. В то же время обнаженная фигура является прообразом сладострастных красот фламандских художников Рубенса и Йорданса. Десять лет спустя ван ден Броке создал терракотовую плитку. Анатомическое исследование (Художественно-исторический музей ), декор стоящего человека. Он прислоняется к стволу дерева, с которого свисает кожа мужчины. В правой руке он держит инструмент, которым с него содрали кожу, нож без лезвия. В левой руке он держит часть своей кожи. На рисунке изображен, возможно, Святой Варфоломей. Такой декор, как эта работа, был беспрецедентным во фламандской скульптуре 16 века.[7] Аналогичная фигура, выполненная в бронзе, была приписана ван ден Броке (аукцион Christie's в Нью-Йорке 29 января 2014 г.).[14]

Алебастр был одним из его любимых материалов, из которых он выполнял мелкие статуэтки, а также большие религиозные рельефы. Характерной чертой этих рельефов является то, что объемные фигуры на переднем плане практически полностью отходят от ярко выраженного барельеф фона. Его техника облегчения, вероятно, была получена в основном из его контакта с работой Андреа Сансовино и его ученик Якопо Сансовино. В своих рельефах он цитировал античные и итальянские мотивы, которые он видел бы в Италии. По его мнению, Иерусалим на фоне Распятие 1562 г. (Музей Максимилиана в Аугсбурге) он изобразил постройки определенного города - Флоренции.[13]

Воскресение Христа

Он делал различные рельефы Голгофы (изображения Распятие Христа) в алебастре. Скорее всего, они предназначались для личного поклонения в жилых домах (Музей Максимилиана, Аугсбург и Лувр, Париж).[15] Его старейший алебастровый рельеф - Распятие Христа, датированный 1560 г. (Музей Максимилиана в Аугсбурге).[7] Он был частью ретабля ван ден Броке, который был первоначально заказан в 1560 году Бартоломеусом Мэем и его женой Сибиллой Рембольд для доминиканской церкви в Аугсбурге.[13] Другие части ретейбла включают Последний ужин, то Жертвоприношение Авраама, то Жертвоприношение Мелхиседека и Воскресение Христа (все в Музей Максимилиана в Аугсбурге). В музее Максимилиана хранится еще один алебастровый барельеф. Распятие Христа, подписанный и датированный 1562 годом, вероятно, предназначенный для частной резиденции.[7] Он имеет аналог в Распятие в Лувре.[13][15]

Ван ден Броке сделал второй набор рельефов для немецкого рынка. Этот набор был изготовлен для часовни Шверинский дворец это было перестроено Иоанн Альберт I, герцог Мекленбургский в период с 1560 по 1563 год. Из шести рельефов только один, изображающий Возвышение медного змея, подписано ван ден Броке. По стилистическому признаку четыре других рельефа из этой группы могут быть отнесены к ван ден Броке. Тем не менее Поклонение пастырей конечно, не его рукой. Третья серия из семи алебастровых рельефов, выполненных Виллемом ван ден Брокке в период с 1568 по 1572 год, украшает кафедру Любекский собор. Рельефы этой последней серии во многом основаны на моделях рельефов Аугсбурга и Шверина.[13]

Спящая нимфа

Он также создал ряд небольших статуэток для взыскательных клиентов, которые ценят стильные композиции и детальное исполнение из драгоценных материалов.[13] Эти работы отличаются замечательным качеством исполнения, так как алебастр позволяет точно передать форму выражений лиц, складок одежды и деталей аксессуаров. Эти работы показывают влияние Микеланджело, а также Джамболонья, чьи работы он, возможно, видел в Италии.[9] Примеры таких скульптур: Спящая нимфа (ок. 1550-1560, Рейксмузеум ) и Геркулес (в галерее Даниэля Каца).[16][3]

Известно, что художники рисовали портреты из воска, но в настоящее время ему не приписывают подобных работ.[7]

Рекомендации

  1. ^ Варианты имен: Гийом ван ден Броке, Гийом ван ден Брок, Виллем Ван ден Брок, Гийельмус Палуданус, Виллем Палуданус, Гийом Ван ден Бродувек, Гулиелломо Палудано, Палиданус, Гильермо Палудано
  2. ^ а б c Виллем ван ден Броке на Нидерландский институт истории искусств
  3. ^ а б c Виллем ван ден Броке, которого звали Гильельмус Паладан, Геркулес в галерее Daniel Katz
  4. ^ а б Итан Мэтт Кавалер, Диаспора нидерландских скульпторов во второй половине шестнадцатого века. В: Конрад Оттенхейм, Криста Де Йонге (ред.), Низкие страны на распутье. Архитектура Нидерландов как экспортный продукт в Европе раннего Нового времени (1480-1680 гг.) (Architecura Moderna 8) (Brepols: Turnhout 2013), 89-101
  5. ^ Дж. Дюверже и М. Дж. Онгена, Cornelis Floris II en het stadhuis van Antwerpen, в: Gentsche bijdragen tot de kunstgeschiedenis, 7 (1941), с. 37-72 (на голландском)
  6. ^ Виллем ван ден Броке, Аллегория меланхолии в Alain Truong
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л J. Duverger и M.J. Onghena, Enkele nieuwe gegevens betreffende beeldhouwer W. van den Broecke alias Paludanus (1530-1580), Gentsche bijdragen tot de kunstgeschiedenis 8 (1942), стр. 173-204 (на голландском)
  8. ^ Ph. Rombouts и Th. ван Лериус De liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Том 1, Антверпен, 1864 г., стр. 266 (на голландском)
  9. ^ а б Важный рельеф дю Кальвер, Аугсбург, версия 1562 г., номинал Виллема Ван ден Брока, Гильельмуса Палудана на Сотбис (На французском)
  10. ^ Йохен Беккер, Hochmut kommt vor dem Fall. Zum Standbild Albas in der Zitadelle von Antwerpen 1571–1574 (Гордость предшествует падению; Заметки о статуе Альбы в Цитадели Антверпена), Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, Vol. 5, No. 1/2 (1971), стр. 75-115 (на немецком)
  11. ^ Эдемский сад или любовь на сайте музея (на голландском)
  12. ^ Эдемский сад или любовь в Интернет-галерея искусства
  13. ^ а б c d е ж грамм Александра Липинская, Движущиеся скульптуры: алебастры южных Нидерландов XVI-XVII веков в Центральной и Северной Европе., BRILL, 2014, стр. 56
  14. ^ Приписывается Виллему ван ден Броке, Фигура мужчины в декоре в Christie's
  15. ^ а б Виллем ВАН ДЕН БРОК, Дит Гильельмус Палудан, Малин, 1530 - Анверс, 1579 - 1580, Le Calvaire в Лувре (На французском)
  16. ^ Виллем ван ден Броке, Спящая нимфа, в Рейксмузеуме

внешняя ссылка