Уильям Бистон - William Beeston

для колониального губернатора см. Уильям Бистон (губернатор)

Уильям Бистон (1606? - 1682) был актером и театральным директором 17 века, сыном и преемником более известного Кристофер Бистон.

Ранняя фаза

Уильям вырос в театральном мире своего отца; он стал актером, а также помощником отца в управлении Кокпит и красный бык театры и связанные с ними труппы актеров, включая труппу молодых игроков, в просторечии известную как Мальчики Бистона.

После смерти своего отца в 1638 году Уильям Бистон унаследовал их театральное предприятие, хотя ему это удалось с гораздо меньшим успехом, чем его отец. 5 мая 1640 г. он был брошен в Маршалси Тюрьма за спектакль Beeston's Boys, разыгранный накануне, оскорбивший сэра Генри Герберт, то Мастер пира. Игра была скорее всего Придворный нищий от Ричард Бром, который высмеивал нескольких участников Queen Генриетта Мария круг избранных, в том числе сэр Джон Саклинг и сэр Уильям Давенант[1] (хотя Бром Королева и наложница также был предложен как оскорбительная игра). Контроль над театрами и актерами Бистона был передан Давенанту (королевским ордером от 27 июня 1640 г.). Однако Давенант был занят другими делами - политикой и грядущей революцией; Бистон смог возобновить свою позицию где-то во второй половине 1641 года (только чтобы столкнуться с закрытием театров в следующем году, когда начался период войны. Английская гражданская война ).

Возможно, из-за таких трудностей или его ответов на них Уильям Бистон приобрел репутацию (справедливую или нет) недобросовестного и ненадежного человека. Использование им псевдонима «Хатчинсон» подтверждается несколькими источниками. (Его отец тоже использовал имя Хатчинсон; возможно, Хатчинсон было оригинальной фамилией, а Бистон - псевдонимом, сценическим псевдонимом). Сент-Джайлс в полях в лондонском приходе, где располагалась «Кокпит», записывают браки Бистона, один под именем «Хатчинсон». Бистон женился на Маргарет Хаусон 28 октября 1633 года; «Уильям Хатчинсон, псевдоним Бистон» женился на Элис Боуэн 15 июля 1642 года. В приходских записях также отмечаются крещения и захоронения восьми младенцев Бистона с 1637 по 1647 год.[2]

Междуцарствие

В течение Междуцарствие, Бистон попытался восстановить труппу Beeston's Boys, несмотря на официальный запрет на театральную деятельность. В 1650 году он заплатил 200 фунтов стерлингов за ремонт театра «Кокпит», а затем собрал группу «пресвитеров и слуг завета, чтобы проинструктировать их о качестве игры и приспособления к сцене», как он засвидетельствовал в судебном иске год спустя.[3] Его попытка не увенчалась успехом, в основном из-за продолжающегося противодействия профессиональному театру со стороны Пуританин власти. Однако Бистон был настойчив; он получил право собственности на останки Театр Солсбери Корт в 1652 г. и перестроен в апреле 1660 г .; театр вернулся к работе, когда драматические постановки возобновились в начале Реставрация. Уильям Бистон смог на время реформировать Beeston's Boys; он получил ордер от Сэр Генри Герберт, то Мастер пира, и его труппа играла летом 1660 года. Однако она просуществовала недолго, и многие ее члены были поглощены Джордж Джолли новая компания. После этого Бистон сам возобновил свою деятельность.

(Что касается сомнительной репутации Бистона, см. 1653 подавленная производительность из Томас Киллигрю с Кларицилла.)

Фрэнсис Киркман посвятил свой перевод Любовь и приключения Клерио и Лозии Бистону в 1652 году. В посвящении Киркман хвалит «наставления, суждения и фантазии» Бистона и называет его «самым счастливым переводчиком и судьей наших английских театральных пьес ...». Конечно, Киркман, только начинающий свою карьеру, хотел вещи от Бистона - он назначает Бистона «моим покровителем и защитником» - и поэтому его похвала может быть подозрительной; хотя его выбор Бистона в качестве потенциального покровителя, по крайней мере, любопытен.

Спустя годы

Бистон смог организовать новую версию Beeston's Boys в начале Реставрация эпоха; но компания просуществовала всего несколько лет; он был вытеснен господствующей "дуополией" Королевская компания и Компания Герцога.

Что касается наследия Уильяма Бистона: он, возможно, был первым менеджером в публичном театре.[4] его эпохи, чтобы использовать декорации.[5] Он также был источником информации для антиквара и биографа. Джон Обри. Уильям Бистон был источником Обри на Шекспир, и тем самым помогли передать традиции о поэте, которые были распространены в театральном мире его поколения, то есть о том, что Шекспир «довольно хорошо понимал латынь, потому что в молодые годы он был школьным учителем в деревне» и т. д.

Заметки

  1. ^ Гурр, стр. 64.
  2. ^ Бентли, стр. 152-3.
  3. ^ Майкл Шапиро, «Появление актрис в Англии: промедление или защита?» В Comensoli and Russell, p. 184.
  4. ^ То есть, исключая особый случай суда Стюартов. маски, в котором использовалась декорация.
  5. ^ Мартин Батлер, «Состояние театров в 1642 году», в Milling and Thomson, p. 450.

использованная литература

  • Бентли, Джеральд Ийдс. «Игроки в приходе Сент-Джайлс на полях». Обзор изучения английского языка Vol. 6 № 22 (апрель 1930 г.), стр. 149–66.
  • Коменсоли, Вивана и Энн Рассел, ред. Постановление гендера на сцене английского Возрождения. Шампейн, штат Иллинойс, Университет штата Иллинойс, 1998.
  • Гурр, Эндрю. Шекспировская сцена 1574–1642 гг. Третье издание, Кембридж, Cambridge University Press, 1992.
  • Холлидей, Ф. Спутник Шекспира 1564–1964. Балтимор, Пингвин, 1964 год.
  • Миллинг, Джейн и Питер Томсон, ред. Кембриджская история британского театра. Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2004.