Компания герцогов - Википедия - Dukes Company

Театр герцога в Дорсет-Гарденс, на набережной, самый роскошный театр Лондона.

В Компания Герцога была театральная компания, зафрахтованная королем Карл II в начале Эпоха Реставрации, 1660. Сэр Уильям Давенант был менеджером компании под Принц Джеймс, Герцог Йоркский патронаж. В этот период театры снова начали процветать после закрытия из-за ограничений на протяжении Английская гражданская война и Междуцарствие. Компания герцога существовала с 1660 по 1682 год, когда она объединилась с Королевская компания сформировать Объединенная компания.

История

The Duke's Company была одной из двух театральных трупп (другая - Королевская компания ), зафрахтованные Кингом Карл II в начале Английское восстановление эпохи, когда лондонские театры вновь открылись после закрытие на восемнадцать лет (1642–60) во время Английская гражданская война и Междуцарствие.

Компания герцога находилась под покровительством младшего брата короля принца Джеймса, Герцог Йоркский и Олбани (позже король Джеймс II и VII ). Управлял сэр Уильям Давенант. Компания началась на старом Театр Солсбери Корт, и иногда использовал Кокпит в Drury Lane. Через год актеры переехали в новый театр в г. Линкольнс Инн Филдс, здание на Португальской улице, которое раньше было Теннисный корт Лайлса (он открыт 18 июня 1661 г.). Там к ним присоединились Томас Беттертон, которые быстро стали их звездой.[1] В декабре 1660 года король предоставил компании герцога исключительные права на десять Пьесы Шекспира: Гамлет, Макбет, Король Лир, Ромео и Джульетта, Буря, Двенадцатая ночь, Много шума из ничего, Мера за меру, Генрих VIII, и Перикл, принц Тира.[а] В 1661 году, в первый год их работы в Lincoln's Inn Fields, компания возродилась. Гамлетв постановке, в которой использовались новаторские сценические декорации. Сэмюэл Пепис увидели их производство 24 августа; он описал это как «очень хорошо сделанное со сценами, но, прежде всего, Беттертон выполнил роль принца за гранью воображения».[2]

Давенант старался максимально использовать ограниченные шекспировские материалы, доступные ему. В 1662 году он поставил Закон против влюбленных, сильно адаптированная версия Мера за меру которые смешались с персонажами из Много шума из ничего. Это была самая ранняя из многих шекспировских адаптаций, созданных в эпоху Реставрации и восемнадцатого века.

Компания также сыграла некоторые пьесы в каноне Джон Флетчер и его сотрудники. Тем не менее, компания-соперник King's Company под Томас Киллигрю контролировал больше "пьес из старых запасов", традиционного репертуара Английская драма эпохи Возрождения (Давенанту даже пришлось подать прошение о праве на исполнение своих собственных пьес до 1642 года). Компания Герцога была вынуждена искать новые произведения писателей нового поколения и экспериментировать с новыми формами и стилями.[3] Компания исполнила пьесы Давенанта, Джон Драйден, Томас Отуэй, Джордж Этередж, Томас Шедвелл и другие; это произвело Афра Бен пьесы с 1670 по 1682 год. Компания также выполнила множество переводов и обработок французских и других зарубежных пьес; их производство 1662 г. Сэр Сэмюэл Тьюк с Приключения пяти часов, версия Кальдерона комедия Los Empeños de Seis Horas, участвовал в тринадцати выступлениях подряд и стал первым большим хитом драмы "Реставрация".

Как и Королевская компания, герцог стал пионером в использовании первых английских актрис в начале 1660-х годов. Их выдающимся исполнителем был Мэри Сондерсон, позже миссис Беттертон, сыгравшая многие главные женские роли в пьесах Шекспира. Энн Гиббс (позже замужем за Томас Шедвелл ), Хестер Давенпорт и Мэри Ли также сделала примечательную карьеру.[4]

Сэмюэл Пепис видел многие их постановки и записал их в свой дневник. Король Карл тоже был свидетелем многих их постановок; в перерыве с прошлой практикой король иногда приходил в театр, чтобы посмотреть пьесы, чего в предыдущие времена никогда не было. (Вместо этого актерские труппы всегда приходили в Суд для выступления.) В самые загруженные сезоны труппа ставила за год пятьдесят различных пьес, десять из которых были новыми.

После смерти Давенанта в апреле 1668 года компанию возглавил Беттертон в сотрудничестве с вдовой Дэвенанта леди Мэри Дэвенант.[5] Их управленческая команда расширила свои стратегии для обеспечения успеха: компания провела три подряд (и прибыльных) летних сезона в Оксфорд начиная с 1669 г. 9 ноября 1671 г. труппа переехала в новый театр в г. Дорсет Гарден, иногда называемый Театром Королевы, «самым элегантным из всех театров Реставрации ...».[6] Компания Герцога использовала живописные возможности театра Дорсет-Гарден для создания многих Реставрационные зрелища и ранний оперы и полуоперы, характерные для эпохи Реставрации. Самой успешной из полуопер компании была адаптация Драйдена / Дэвенанта. Буря, премьера которого состоялась 7 ноября 1667 года. С 1675 года Элизабет Барри выступал с компанией Герцога и стал признанным одной из звезд своей эпохи.

И герцогская, и королевская роты страдали от плохой посещаемости во время беспорядков Папский сюжет период, 1678–81 гг. Когда рота короля столкнулась с трудностями из-за плохого управления, рота герцога присоединилась к ним, чтобы сформировать Объединенная компания в 1682 году под управлением Герцогской компании. Объединенная компания начала выступления в ноябре того же года. Театр Королевской компании, Королевский театр в Друри-Лейн, в основном использовался для спектаклей, а театр Герцога Дорсет-Гарден был посвящен операм и спектаклям.

Джон Даунс был суфлер компании герцога с 1662 по 1706. В 1708 году он опубликовал Росций Англиканский, «главный источник информации о Театре Реставрации»[7] для последующих поколений.

Структура компании

Управление

Сэр Уильям Давенант

Сэр Уильям Давенант был первым менеджером компании герцога. Более того, он был патентообладателем и по сути создателем театральной группы. После того, как Киллигрю получил патент на Королевскую труппу, Давенант составил проект документа, который предоставил ему и Киллигрю дуэльную монополию на театральные труппы. Давенант мог это сделать, потому что в 1639 году он был награжден ордером Карла I на строительство собственного театра, который, хотя и не существовал, все же добавлял серьезности его заявлениям. Кроме того, его маскарадная работа с Карлом I, который также был автором двух опер, исполненных во время пуританского режима, определенно закрепила за ним роль опытного и надежного менеджера второй труппы. Так была создана рота герцога.

Давенант, имеющий опыт работы в масках, начал считать, что спектакль - это путь вперед для британского театра. Мэри Эдмонд комментирует, что он «очень рано понял, что любителям спектаклей скоро понадобятся сценические театры».[8] Таким образом, он продолжал создавать театральные пространства, в которых использовались изменяемые сцены, а также постоянно обновлял эти сцены, чтобы спектакли казались зрителям свежими и новыми. За время своего пребывания в должности менеджера он установил стандарты для компании герцога. После того, как он проиграл всего 23 игры по сравнению со 108 королевскими,[9] Давенант повернул свою компанию в направлении написания и адаптации предреставрационных работ, которые у него были. Он работал с такими писателями, как Джордж Этеридж, Джон Драйден и Роджер Бойл.

Он не только пытался сделать работу, выполняемую для людей герцога, современной, но и планировал сохранить функциональность и высокое качество театров. Этот новый и захватывающий театр - Дорсет Гарден. Хотя это не было создано до его смерти, ему удалось профинансировать проект. Он сделал это, продав 7 7/10 своих акций людям по цене от 600 до 800 фунтов стерлингов. Затем акционерам удалось собрать оставшуюся значительную сумму в 9000 фунтов стерлингов, которая, по приблизительным оценкам, является стоимостью.[10]

Генри Харрис и Томас Беттертон

Театральный дом строился при очередном наборе менеджеров труппы герцога. Это было сотрудничество Томаса Беттертона и Генри Харриса под присмотром жены Давенанта. И Беттертон, и Харрис были звездными игроками «Давенанта». Они хорошо продолжили наследие компании герцога. Театральный дом, построенный в то время, когда они руководили, был по последнему слову техники, с оборудованием, что, несомненно, было вдохновлено европейскими театрами. Кроме того, они продолжали хвастаться новыми писателями, включая Афру Бен, Томаса Отуэя и снова Джона Драйдена. В отличие от Давенанта, ни один из них не написал свои собственные работы. Однако, в отличие от Королевской компании, вторые менеджеры хотели сделать переход как можно более плавным. Их решения были «рассмотрены советом актеров, а также представителями семьи Давенант».[9][11] Таким образом, мы видим, что, несмотря на заметное влияние внутри компании, дуэт не хотел отчуждать кого-либо из участников компании.

Владение

Что касается того, кому принадлежала компания, не похоже, что был один владелец. Вместо этого компании принадлежали акционерам, каждый из которых имел право голоса в управлении компанией и помогал в сборе средств. Действительно, основного акционера и патентообладателя следует считать основным владельцем, что, следовательно, означало бы, что Уильям Давенант будет владельцем в период 1660–1668 гг. После этого леди Давенант будет считаться владельцем, а Беттертон и Харрис - менеджерами. Уильям Ван Леннеп поддерживает это предположение, написав: «Таким образом, формальная структура этого типа договоренностей состояла из собственника (крупнейшего акционера), который был хозяином компании как в театральных, так и в финансовых делах; небольшое количество актеров, участвующих в акции которые получили часть прибыли после того, как валовая выручка покрыла основные расходы, и большое количество актеров, получающих зарплату ".[12]

Присоединение к компании

Люди присоединились к компании, покупая акции внутри компании, поскольку «компании были бизнесом, и акции в них продавались, чтобы собрать деньги, необходимые для оснащения театров, найма персонала и постановки пьес».[13] Следовательно, предполагается, что к компании могут присоединиться только представители определенного класса.

Наименее влиятельный член

В 1660 году женщинам впервые разрешили выступать на коммерческой сцене. Однако значение этого в то время, очевидно, было не столь очевидным. Можно предположить это, потому что записи именно этой актрисы еще не найдены; следовательно, можно предположить, что это не было записано, что подрывает влияние женщин, выступающих в театре. Примером одной из женщин, которая выступила первой, была миссис Истленд. Хотя ее имя появляется на суфлере оригинальных актрис Киллигрю, «ее имя не фигурирует ни в каких драматических персонажах до 1669 года, и она всегда играла только второстепенные роли».[14] Кроме того, она появляется в списке актеров только в 1669 году; через девять лет после основания компании. Несмотря на то, что в театр допускались женщины, очевидно, что патриархальный характер театра все еще был очевиден. Для мужчин актерская профессия была уважаемой и успешной карьерой, однако «ни одна женщина с серьезными претензиями на респектабельность не одобрила бы сценическую карьеру».[15] Но из-за характера и требований актрисы; быстрое изучение реплик и необходимость придерживаться цивилизованного этикета означало, что компании приходилось искать женщин среднего уровня; это предполагает классовые различия и общую значимость мужчин по сравнению с женщинами в компании.

Игры

Новый театр «Театр герцога» открылся 28 июня 1661 года в Дорсетских садах с захватывающей Осада Родоса. Новый театр открыл для труппы новые возможности по созданию богатого драматического театра. «Маленькая сцена и арка авансцены; декорации состояли из крыльев, выходящих на пары больших раскрашенных квартир, которые можно было перемещать по бороздкам в полу и мухам сцены».[16] Это был первый публичный игровой дом в Англии, в котором использовалось такое нововведение, что повлияло на выбор игры. Пьесы превратились в зрелища; Осада Родоса является «великолепным спектаклем».[16] Другие постановки, такие как «Гамлет» (1661 г.), «Любовь и честь» (1661 г.) и «Буря» (1667 г.), характеризуют реставрационные спектакли и оперы Компании. Доунс заметил, что экранизация «Любви и чести», первоначально с 1643 по 1661 год, была «Richly Cloth'd» с Беттертоном, одетым в прекрасную одежду, и необычным набором.

Шекспир

Компании Герцога были предоставлены исключительные права на десять шекспировских пьес; Гамлет, Макбет, Король Лир, Ромео и Джульетта, Буря, Двенадцатая ночь, Много шума из ничего, Мера за меру, Генрих VII и Перикл, принц Тира. Это, в сочетании с талантливыми актерами, такими как Беттертон, позволило труппе создавать адаптации Шекспира в театре.

Давенант

Уильям Давенант, будучи менеджером и находясь в хороших отношениях с королем, смог использовать свою открытость и таланты Беттертона для постановки своих собственных пьес. Киллигрю и Давенант планировали ставить трагедии, комедии, пьесы, оперы и все другие подобные развлечения, устанавливая разумную плату за вход, чтобы покрыть «большие расходы на сцены, музыку и новые декорации, которые раньше не использовались».[17]

Цензура

Театральная монополия короля контролировалась законодательной властью лорда Чемберлена. Чемберлен имел право подвергать цензуре драматические и печатные работы, подав патенты на работы за 14 дней до спектакля. Герцогская компания попала под действие законодательства Чемберлена из-за комического исполнителя и известного импровизатора Эдварда Энджела. Во время прогона «Буря» Драйдена и Давенанта, 1667-8, лорд Чемберлен выдал ордер на арест комика Эдварда Энджела, члена компании Dukes. Хотя причины этого приказа остаются неясными, одно из возможных объяснений состоит в том, что Ангел оскорбил свой талант к импровизации и незаписанной политической сатире.

Закон о лицензировании даже контролировал расписание и допускал посетителей. Например, 6 февраля 1720 года он заказал новую пастырскую трагедию Гая. Диона действовать "сразу после того, как Хьюз" Осада Дамаска.

Актеры

Томас Беттертон

Томас Патрик Беттертон (ок. 1635 - 28 апреля 1710), английский актер в театральной труппе Dukes, сын повара Карла I, родился в Лондоне.

Ранняя жизнь и ученичество

Образование Беттертона в детстве неясно, однако описывается, что он имел «большую склонность» к чтению, что может объяснить, почему он был связан ученичеством с издателем сэра Уильяма Давенанта, Джоном Холденом. Он, возможно, выступал в ранних нелицензированных пьесах Давенанта, однако не мог поддерживать полноценную карьеру из-за нечастости пьес из-за неопределенного статуса театра во время Междуцарствия (1649 - 1660). Документы связывают имя Беттертона с работой в это время с продавцом книг Джоном Родсом. Джон Даунс, суфлер актерской труппы Давенанта, впервые задокументировал участие Беттертона в театре в 1659 году на Друри-лейн. Даунс признал таланты Беттертона высказыванием; «Его голос звучит сильным, полным и четким, как в расцвете его актерской игры».

Актерская карьера

6 октября 1660 года Беттертон был частью Королевской компании, возглавляемой Томасом Киллигрю. Однако к 5 ноября он перешел к официальному соглашению о совместном использовании с Давенантом, чтобы создать компанию герцогов, поскольку он, возможно, чувствовал, что его талант был омрачен в компании королей. Беттертон в Dukes Company стал одним из самых известных актеров периода Реставрации. Он был любимым актером Сэмюэля и Элизабет Пепис; «Мы оба называем его лучшим актером в мире».[b]

Театр герцогов, благодаря игре Беттертона, был признан за то, что он передал "традиционный" и "правильный" способ исполнения старых пьес, таких как Шекспир. Актерам в труппе принадлежали некоторые повторяющиеся роли, пока они оставались в труппе, что означало, что актеры могли создавать и поддерживать свои интерпретации персонажей. Беттертон сегодня известен как «первый классический актер».[18]

Чарльз Гилдон цитирует Беттертона, который сказал, что компания «была обязана заниматься [своим] обучением [своим] делом», и даже изучать части перед репетициями, чтобы «полностью погрузиться в природу партии».[19] Здесь мы можем увидеть ранний станиславский подход к игре, когда Беттертон даже «держал свой ум в том же темпераменте, что и требовал его персонаж».[c]

Беттертон взял на себя ответственность за многие главные роли как в Шекспире, таких как «Гамлет», так и в более новых пьесах, таких как «Солиман Великолепный». Его описывают как разностороннего актера, способного играть как злодейские, так и комедийные роли, однако фарс он не играл. В «Переписи» Милхауса есть 180 задокументированных появлений Беттертона в компании Dukes, однако реальная цифра, скорее всего, выше, поскольку 128 пьес остались недокументированными.

Самой успешной ролью Беттертона в Dukes Company был Гамлет, которого он впервые сыграл после коронации Карла II в 1661 году. Джон Даунс пишет, что Давенант видел, как Джозеф Тейлор играл эту роль до междуцарствия, а затем учил Беттертона «каждой его частице. ". На репаративную систему Dukes Companies оказали коммерческое влияние, чтобы уловить и сформировать общественное настроение того времени. Поскольку компания герцогов имела королевскую монополию, он создал в Гамлете короля, чтобы отразить положительное влияние возвращения монархии; его Гамлет был доблестным.

7 апреля 1668 года сэр Давенант умер, и Беттертон и Август Харрис, избранные всеми сторонами, участвовавшими в театре, заняли пост администраторов до 1677 года, пока наследник компании Чарльз Давенант был слишком неопытен. Они успешно взяли под свой контроль и возглавили строительство театра Дорсет-Гарден в 1671 году.

Беттертон на протяжении всей своей карьеры регулярно ездил во Францию, чтобы узнать о Spectaculars и зарубежных операх, чтобы расширить репертуар Dukes. Однако роль Беттертона в спектаклях оставалась главным консультантом, поскольку он не умел ни петь, ни танцевать, но продолжал выступать в традиционных постановках.

Беттертон как писатель никогда не писал никаких оригинальных текстов, однако он сыграл ключевую роль в производственной адаптации и обновлении старых текстов, что означало комбинирование сюжетных линий. Он очень тесно сотрудничал с современными драматургами того времени, такими как Афра Бен и Джон Драйден, и очень поощрял разработку их новых произведений.

Частная жизнь

Большая часть личной жизни и характера Беттертона остается загадкой, так как он не оставил никаких личных журналов или записей. Его призрачная репутация поощряется описанием Пеписа «очень трезвого, серьезного человека, прилежного и скромного».[d]Беттертон женился на Мэри Сондерсон, актрисе театра герцогов, 24 декабря 1662 года. Вместе они накопили акции в театральной труппе герцогов, повторно инвестируя свои деньги в частичные акции. Своих детей у них никогда не было, зато были две приемные дочери, обе готовились к театру. Есть предположение, что Беттертон мог заболеть с 16 октября 1667 года по 6 июля 1668 года, как отмечает Пепис в своем дневнике; «Беттертон, болен лихорадкой - не возвращался несколько месяцев».

Смотрите также

Примечания и ссылки

Сноски

  1. ^ В 1668 году были добавлены еще пять шекспировских пьес: Тимон Афинский, Троил и Крессида, а Генрих VI трилогия.
  2. ^ Пепис, 4 ноя 1661 г.
  3. ^ Cibber, 7.301
  4. ^ Пепис, 2 октября 1662 г.

Цитаты

  1. ^ Холлидей 1964, п. 145.
  2. ^ Холлидей 1964, п. 62.
  3. ^ Fisk 2000, стр. 43–4.
  4. ^ Уилсон 1958, п. 8.
  5. ^ Буш-Бейли 2006 С. 28–33.
  6. ^ Fisk 2000, п. 6.
  7. ^ Холлидей 1964, п. 140.
  8. ^ Эдмонд 1987, п. 141.
  9. ^ а б Ван Леннеп 1960, п. cxliii.
  10. ^ Ван Леннеп 1960.
  11. ^ Милхаус 2004.
  12. ^ Ван Леннеп 1960, стр. lviii – lix.
  13. ^ Fisk 2000, п. 4.
  14. ^ Хау 1992, п. 24.
  15. ^ Хау 1992, п. 8.
  16. ^ а б Эдмонд 2004.
  17. ^ Эдмонд 1987, стр. 143–4.
  18. ^ Робертс 2010, п. 1.
  19. ^ Робертс 2010, п. 15.

Источники