Уильям Ньюпорт Гуделл - William Newport Goodell

Уильям Ньюпорт Гуделл (1908–1999) был американским художником, мастером и педагогом.[1] Он родился 16 августа 1908 года в Джермантауне, Филадельфия, непродолжительное время учился в Пенсильванской академии изящных искусств (PAFA).[2] включая свою деревенскую школу в Честер-Спрингс,[3] учится у импрессиониста из Пенсильвании Дэниел Гарбер и известный академик Джозеф Турман Пирсон-младший,[4] до открытия собственной студии на Джермантаун-авеню в 1929 году.

Уильям Н. Гуделл с Автопортрет, 1936; Фото: Род Вятт

Между 1930 и 1949 годами Гуделл был представлен через жюри или по приглашениям на ряд крупных ежегодных и специальных выставок на Восточном побережье и выиграл несколько денежных премий и призов за покупку.[5] включая первую премию Халлгартена на ежегодной выставке Национальной академии дизайна в Нью-Йорке в 1933 году.[6] Он также выставлялся в Художественном институте Чикаго, Художественной галерее Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия, Художественной галерее Олбрайт, Буффало, штат Нью-Йорк, Художественном музее Филадельфии, PAFA и Художественный музей Вудмира, среди других известных мест.

В 1940-е годы Гуделл вместе с Пирсоном входил в «очень энергичный выставочный комитет» Художественного музея Вудмира.[7] и в течение нескольких лет как член выставочного комитета Товарищества ПАФА. Его описывали как одного из немногих «важных молодых художников Пенсильвании».[8] в Управление прогресса работ государственный гид.

Фон

Гуделл происходил из старой семьи квакеров,[9] младший из четырех детей Эдварда Прайма Гуделла и Мэри Гуделл, урожденная Ньюпорт. Его сестры Энн Гуделл Латроп[10] и Маргарет Гуделл Клэкстон были опытными художниками-импрессионистами,[11] и его брат Эдвард П. Гуделл занимались фотографией.

Стиль и сюжеты

Гуделл работал маслом, акварелью и пастелью. В то время как его сломанная манера письма и интерес к световым эффектам отражали влияние импрессионизма, он в равной степени, если не больше, был озабочен живописным дизайном. Его станковые картины были смелыми как по масштабу, так и по технике, а его композиции динамичны, обычно сочетая энергичные диагональные углы и возвышенную перспективу. Использование импасто, мастихина и смелых очертаний фигур и предметов - это техники, которые способствовали созданию грубого изобразительного стиля.[12] Гуделл предпочитал картины с фигурами в полный рост, иногда в пленэр параметр (Пастораль, Джимми Ридинг), помимо натюрмортов, пейзажей и сюжетов с элементами юмора или социального комментария (Изоляционист, Свобода и стремление к счастью).

Влияния

Гуделл был бы хорошо осведомлен о работах художников, которые стали известны как Импрессионисты Пенсильвании, также называемые импрессионистами округа Бакс, работавшими в районе Нью-Хоуп и его окрестностях к северу от Филадельфии.

Ивы в солнечном свете

Помимо Пирсона и Гарбера, инструкторами Гуделла во время его короткого пребывания в ПАФА были Генри Маккартер[13] и Хью Брекенридж.[14] Гарбер был одним из первых членов арт-колонии Новой Надежды.[15] и влиятельный учитель.[16] Техника подсветки фигур Гарбера встречается в нескольких работах Гуделла, в которых предметы кажутся залитыми ореолом света (Пастораль, Ива в солнечном свете). Как и Гарбер, Гуделл был заинтересован в создании ощущения вечного или духовного света, а не в фиксации эфемерных или мимолетных эффектов, связанных с импрессионизмом.

Гуделл также был связан с Новой Надеждой через своих сестер Энн и Маргарет Гуделл. Энн Гуделл вышла замуж за Джулиана Латропа,[17] сын Уильям Лэнгсон Латроп, один из основателей арт-колонии New Hope, и Энн и Маргарет жили и рисовали в New Hope. Есть свидетельства того, что Гуделл рисовал в районе Новой Надежды (Бакс Фарм, На мосту), но его студия осталась в Филадельфии, и влияние импрессионизма как с точки зрения тематики, так и техники было менее прямым, чем на его старших братьев и сестер.

Работа Гуделла также отражает другие стилистические влияния того периода. Его энергичный репрезентативность перекликалась с американским Регионализм (Церковь), движение, оказавшее влияние в начале 1940-х годов, и смелый графический стиль общественных работ, заказываемых в рамках Федеральный художественный проект, подразделение изобразительного искусства Управления прогресса New Deal Works (WPA) (Делаем косички Салли). Акварели городских и ночных пейзажей напоминают Американский реализм, но хотя это движение выражало отчуждение от современной жизни, изображения Гуделла никогда не были пустынными (Образцы Солнца, Отключение пара). В целом, работа Гуделла отличается живостью, искренностью и позитивом, которые, возможно, были в долгу перед его квакерскими корнями.

Годы войны

Вторая мировая война прервала расцветающую художественную и выставочную карьеру Гуделла. При зачислении в военно-морской резерв США в июле 1942 года он был назначен помощником плотников 3-го класса, потому что делал рамы для своих картин.[18] Он был повышен до главного специалиста по наглядным пособиям и отвечал за художественный отдел из 18 человек Секции наглядных пособий на военно-морской учебной станции в Ньюпорте, Род-Айленд. В то время, когда он находился в своей студии, он произвел ряд свободно отрисованных акварелей и пастелей с изображением жизни. на базе, помимо сцен гавани, но меньше крупных картин маслом (Музыкант 1 класса, Волынщик).

Гравер по дереву, 1948

Гуделл была с честью уволена в 1946 году, и с 1947 по 1951 год возобновила студийную живопись и выставлялась в Художественной галерее Вудмира, Национальном обществе сериграфии, Нью-Йорк, в женском городском клубе Филадельфии (персональная выставка) и на региональной выставке масляной живописи и скульптуры. представлен PAFA (Утроба Творения).

Калифорния (1951–1999)

В 1951 году Гуделл переехал на Западное побережье по состоянию здоровья жены. В Калифорнии Гуделл выставлялся в Лос-Анджелесе, Лагуна-Бич и Сан-Диего, но из-за меньшего количества выставочных возможностей на региональном уровне его станковая живопись так и не вернула прежний импульс. С 1951 по 1959 год он работал научным иллюстратором в Лаборатории электроники военно-морского флота в Сан-Диего, а в 1959 году занимал должность арт-директора в Warner Technical Publications. Последние годы своей жизни он посвятил преподаванию искусства и творческим проектам в местном сообществе, включая диорамы для Музея естественной истории в Сан-Диего в 1974 году и амфитеатр для сельской дневной школы в Ла-Хойе, Калифорния.

После смерти жены в 1980 году Гуделл возобновил рисование, а в период с 1993 по 1997 год создал серию картин маслом и последний автопортрет.

Ремесла

Гуделл был опытным плотником, изготовителем мебели и слесарем по обработке железа и олова, и его навыки соответствовали квакерской традиции практического искусства. В художественной школе он поддерживал себя ремонтом и воспроизведением антикварной мебели.[19] Всегда ориентированный на ремесленные аспекты искусства, он делал многие рамы для своих больших картин маслом, возможно, под влиянием известного мастера из округа Бакс Бен Бадура,[20] который создал по крайней мере две работы Гуделла.

В 1932 году Гуделл приступил к реконструкции 5269 Germantown Avenue,[21] выполнение всех ремонтных работ, столярных работ, столярных изделий и мебели[22] взамен студии и жилого помещения. В 1933 году он руководил строительством кузницы в школе друзей Джермантауна.

Обучение

На протяжении всей своей жизни художественная карьера Гуделла развивалась одновременно с его академической и педагогической карьерой.[23] С 1933 по 1942 год он преподавал искусство и ремесла (в том числе кованое железо и прядение металла) в школе друзей Джермантауна в Филадельфии. После Второй мировой войны он поступил на факультет Института искусства, науки и промышленности Мура, где преподавал рисунок, живопись и композицию (1946–1951). С 1960 по 1983 год он преподавал искусство и драму в дневной школе La Jolla Country в Ла-Хойе, Калифорния, и ушел на пенсию в возрасте 75 лет.

Хотя Гуделл не был активен в квакерской церкви, многое в его работе и жизни было прожито в гармонии с квакерской эстетикой, которая охватывала «глубину, подлинность и связь с природой и обществом».[24]

Рекомендации

  1. ^ Кто есть кто в американском искусстве, Vol. IV, 1947, опубликовано Американской федерацией искусств, Вашингтон, округ Колумбия.
  2. ^ Крейн, Эйми, изд. Искусство в вооруженных силах, 1944, Hyperion Press, Charles Scribner’s Sons, стр.226.
  3. ^ В 1917 году PAFA открыла летнюю школу живописи под открытым небом под названием Academy Country School, кампус, в просторечии называемый Честер-Спрингс.
  4. ^ http://www.tfaoi.com/aa/2aa/2aa553.htm
  5. ^ Художники Биография Резюме, Библиотека Художественного музея Вудмира
  6. ^ Art Digest, 1 апреля 1933 г., стр.9
  7. ^ Джозеф Турман Пирсон-младший, Художник с высокими манерами, 8 апреля - 8 июля 2001 г., ждем в каталог выставки.
  8. ^ Пенсильвания, Путеводитель по ключевому штату, 1940, публикация Управления прогресса работ в штате Пенсильвания, изданная Пенсильванским университетом, стр.167.
  9. ^ Гуделл был праправнуком Бетси Росс, которому многие приписывают вышивание первого американского флага. Неопубликованная книга генеалогии, Estate of W.N. Goodell
  10. ^ http://www.michenermuseum.org/bucksartists/artist.php?artist=96
  11. ^ Американский импрессионизм и другие движения, каталог выставки, Frank S. Schwartz & Son, Филадельфия, Philadelphia Collection XXXIX, весна 1989 г., пластины 13 и 14
  12. ^ «Всегда энергичный художник, Гуделл кажется лучше всего, когда его холст большой», - арт-обзор из неопознанной газетной вырезки, Estate of W.N. Goodell
  13. ^ http://www.pafa.org/Museum/Research-Archives/Academy-Stars/66/#mccarter
  14. ^ http://www.askart.com/askart/b/hugh_henry_breckenridge/hugh_henry_breckenridge.aspx
  15. ^ http://www.askart.com/AskART/interest/new_hope_art_colony.aspx?id=131
  16. ^ Дэниел Гарбер, реалист-романтик, руководство для учителей, 2007, опубликовано PAFA и Художественным музеем Michener, стр.9
  17. ^ Джулиан Латроп был соучредителем Школа Солебери
  18. ^ Художники Биография Резюме, Библиотека Художественного музея Вудмира
  19. ^ Крейн, Эйми, изд. Искусство в вооруженных силах, 1944, Hyperion Press, Charles Scribner’s Sons, стр.226.
  20. ^ http://www.michenermuseum.org/bucksartists/artist.php?artist=316
  21. ^ 5269 Джермантаун-авеню в Колониальном историческом районе Джермантаун в Филадельфии также была известна как Grumblethorpe Дом арендатора и как дом арендатора Большого дома Вистера
  22. ^ Книга произведений, Поместье W.N. Goodell
  23. ^ Художники Биография Резюме, Библиотека Художественного музея Вудмира
  24. ^ Лин, Синди, Андреа Паккард, К квакерской эстетике, Daily Gazette, Swarthmore College, 2 марта 2011 г.

Библиография

  • Крэйн, Эйми, изд., Искусство в вооруженных силах, Hyperion Press, Сыновья Чарльза Скрибнера, 1944 г.
  • Хьюз, Эдан, Художники Калифорнии, 1786–1940 гг., Художественный музей Крокера; 3-е издание, ноябрь 2002 г. ISBN  1-884038-08-5
  • Кто есть кто в американском искусстве, Vol. IV, 1947, Американская федерация искусств, Р. Р. Боукер, Вашингтон, округ Колумбия.
  • Уильямс, Реба и Дэйв, Американские скриншоты, каталог, Национальная академия дизайна, Нью-Йорк, 1987 г.

Периодические издания

  • Art Digest, 1 апреля 1933 г., стр. 9, Первая премия Халльгартена
  • Art Digest, 1 сентября 1942 г., «Покупает лучшее», Художественная галерея Вудмира приобретает Goodell's Джимми Ридинг
  • Искусство в фокусе, Vol. 2, No. 6, март 1951 г., Утроба Творения выставлялась на 146-м ежегодном мероприятии Пенсильванской академии изящных искусств, за которым последовала большая региональная выставка живописи и скульптуры, спонсируемая PAFA, PAFA Fellowship и Филадельфийской главой Artists Equity Assn.