Вилли Фик - Willy Fick

Вилли Фик
Вилли Фик.jpg
Вилли Фик в 1948 году
Родившийся(1893-02-07)7 февраля 1893 г.
Кёльн, Германия
Умер3 октября 1967 г.(1967-10-03) (74 года)
Whitby, Онтарио, Канада

Вильгельм Питер Хуберт Фик (7 февраля 1893 г. - 3 октября 1967 г.) Вилли Фик, немецкий художник-график, родился в Кёльн. Он принадлежал к Дадаизм движения, а в 1919 году стал одним из основателей кружка художников под названием Глупый, вместе с Генрих Хорле, Анжелика Хёрле (1899–1923), сестра Вилли Фика и жена Генриха Хорле, Антон Редершайдт, его жена Марта Хегеманн и Франц Вильгельм Зайверт.[1]Фик был кельнским дадаистом с 1916 по 1923 год и стипендиатом Ян Торн-Приккер в Кельнской школе прикладных искусств /Kölner Werkschulen с 1928 по 1931. Художественный агент Дюссельдорфа. Йоханна Эй представлял его работы веймарского периода. Многие работы были уничтожены бомбардировками во время Второй мировой войны, но сохранились на архивных фотографиях в Rheinisches Bildarchiv / Rhineland Picture Archive. Фик рисовал и рисовал до своей смерти в Канаде в 1967 году.

Ранние годы

Вильгельм Петер Хуберт Фик был третьим ребенком краснодеревщика Ричарда Фика из Массау, Померания, и Анны Крафт из Кельна, Германия. Он родился в Кельне 7 февраля 1893 года. Мать Вилли была дочерью высокопоставленного чиновника железной дороги Кельна, мастера погрузки. Будучи учеником краснодеревщика, Вилли посещал вечерние и выходные курсы в Kölner Werkschulen / Кельнская школа прикладных искусств, где он познакомился с художниками Генрихом Хёрле и Антоном Радершайдтом, которые позже вместе с ним стали соучредителями арт-политической группы Stupid.[2] Увлеченный искусством, музыкой и архитектурой, Вилли подписался на черно-белое периодическое издание. Licht und Schattenсобрал ноты и отправился на впечатляющую выставку 1912 года под названием Sonderbund westdeutscher Kunstfreunde und Kunstler. Отец Вилли Фика был стойким профсоюзным деятелем, его младшая сестра Анжелика - подающей надежды социалисткой, а Вилли баловался анархистскими работами Михаил Бакунин. Музыкальные вечера Фика, где Вилли играл на пианино или скрипке со своими братьями и сестрами, часто превращались в горячие политические дискуссии.

Дадаист

Сторонники антивоенного движения, такие как Вилли, его сестра Анжелика и его будущий зять Генрих Хорле, были уверены, что S.P.D. Социал-демократическая партия Германии в 1914 году не проголосовал за военные кредиты, но когда он проголосовал, Вилли Фик зарегистрировался как отказник от военной службы по убеждениям. Он служил на небоевой должности водителем фургона с 1917 по 1918 год. У него было время до 1917 года, чтобы развить свое искусство, которое началось с антивоенных. линогравюра насмехаясь над робостью масс.[3] Круг знакомств Вилли расширился во время войны и включил Отто Фрейндлих и Карл Оскар Ято, оба рано вернулись с фронта. С 1916 года Карл и Кете Ято руководили антивоенной группой, ориентированной на художников, в своем доме, где Вилли встретил своего друга. Франц Вильгельм Зайверт, художник и теоретик искусств с широким кругом друзей. Все были связаны искусством, политикой, войной или любовью. Вилли сблизился с женатыми артистами Марта Хегеманн и Антон Редершайдт которые были друзьями Hoerles. Однако, в отличие от упомянутых, Вилли Фик работал полный рабочий день. Он работал в транспортном управлении города Кельна с 1918 по 1923 год, когда в Германии, не имеющей денег, вспыхнуло восстание. Поскольку Вилли выжимал из работы время для искусства и был прирожденным шутом, Фик стал объектом саркастического юмора во времена Дада. Он появился на выставке Bulletin D как «Неизвестный мастер начала 20 века».[4] и на зимней выставке в Браухаусе как «пошлый дилетант». В записанном на пленку интервью с проф. Мишель Сануийе в 1967 году он объяснил свое участие в этих выставках / мероприятиях, высмеивая устоявшийся мир искусства. Он также заявил, что его работы вместе с выставкой Бюллетеня D отправились в Графический кабинет Von Bergh and Co в Дюссельдорфе в 1920 году. Первые работы Фика под его собственным именем появились в Глупо 1, каталог постоянных выставок в квартире Радершайдта на Хильдебольдплац. Его детские работы соответствовали намерению группы Stupid создать новый, лучший мир после Армагеддона Первой мировой войны. Сказочные акварели этого периода демонстрируют надежду на лучший мир, которая вскоре была разбита ужасной пост- Ситуация Первой мировой войны и смерть его сестры Анжелики Хорле, которая умерла от туберкулеза в возрасте 23 лет.

Веймарский художник

Смерти преследовали Вилли Фика в межвоенный период. Его сестра Анжелика умерла в 1923 году, его мать в 1927 году, его брат Ричард в 1932 году, его отец в 1935 году и его сестра Мария в 1939 году.[5] Смерть и успех нацистской партии в 1933 году преобладали в негативной иконографии, которую разработал Фик. На его темные работы, в которых человеческие симулякры плавают в пустоте и где жизнь играет на клетчатой ​​доске или на ней, оказали влияние Сюрреализм, Neue Sachlichkeit и Кельн Progressives. Хотя это было лично печальное и политически репрессивное время, карьера Фика процветала. Он был членом Werkbund bildender Künstler / Association of Progressive Artists, выставлялся в Kölnisher Kunstverein / Cologne Art Institute, Becker and Newmann Gallery и с Йоханна Эй, известный как Mother Ey в Дюссельдорфе. Готфрид Брокманн, который был другом сестры Фика, Анжелики, писал: «Иногда я видел его картины у миссис Эй; они были маленькими, но очень красочными. Я до сих пор хорошо помню одну из них. Это была теплица с голубыми и стальными цветами. ядовитые зеленые цветы ".[6] В 1927 году Ричард Римершмидт, директор Kölner Werkschulen отстаивал Фика, чтобы он получил стипендию без обучения благодаря мэру Кельна Конрад Аденауэр. С 1928 по 1931 год учился на дневном отделении под руководством Ян Торн-Приккер, известный художник по стеклу и художник-монументалист. Наиболее значительным влиянием Торн-Приккера на искусство Фика было его пожизненное увлечение прозрачностью и любовь к цветовым экспериментам, которые выглядели как витражи.

В 1932 году созвездие недолговечной "Gruppe 32" в составе художника по стеклу Людвига Эгидиуса Ронига, художника Neue Sachlichkeit Генрих Мария Даврингхаузен, а друзья Фика, бывшие дадаизмом, Зейверт, Редершайдт и Хорле, показали смесь Neue Sachlichkeit, живописи по стеклу и прогрессивных интересов, которые смешались в то время и в работах Фика. «Gruppe 32» провела две выставки в Кельне и Дюссельдорфе до распада в 1933 году. В рамках подготовки к первой персональной выставке Фика «Работы Вилли Фика» в Городском художественном музее Дюссельдорфа в марте-апреле 1931 года его работы были сфотографированы Rheinisches Bildarchiv / Фотоархив Рейнской области. Фотография "Морсо" показывает, что Фик также экспериментировал с песком, смешанным с его красками. Как и Франц Вильгельм Зайверт, Фик интересовался фактурой, которая отличала искусство от фотографии.

1931 год стал для Фика знаменательным годом. Изображение мальчика был воспроизведен в Der Querschnitt, Берлин и Концерт Nr. 1 в Cahiers d'art, Париж. Как только нацисты пришли к власти, Фик свернул свою художественную деятельность, чтобы избежать внимания как бывший художник-социалист и дадаист. Он взял произведение искусства, которое он спас из квартиры своей сестры Анжелики Хорле, и спрятал его в садовом сарае своего ателье в Vogelsang, окраина Кельна. Художники, представленные в его тайнике, Макс Эрнст, Hoerle and Seiwert, уже были помечены дегенеративные художники и владеть их произведениями было опасно.[7]

Противодействие Фика фашизму выражалось в его картинах 1930-х годов. Примером является Оратор, в котором за человеком, чей жест напоминает искаженное нацистское приветствие, наблюдают пустые человеческие силуэты и маски. На столе перед ним лежит лист бумаги с буквами ABDH, ссылка на заводской код Heinkel He 111, бомбардировщик, производство которого началось в 1935 году в нарушение Версальский договор.

Фик продолжал работать в Кельне, но перестал выставляться. Благодаря фотографиям из Rheinisches Bildarchiv / Rhineland Picture Archive, самые сильные работы Фика сохранились в виде черно-белых изображений. Согласно послевоенному требованию Фика о реституции, 40–45 картин маслом и более 70 акварелей и рисунков были уничтожены в последние годы войны в результате бомбардировки Кельна 31 октября 1944 года.[2] и мартом 1945 г. грабежом недавно освобожденных иностранных рабочих.

Дадаист в Уитби

В 1945 году Фик начал проектировать больницы и общественные здания для Высотного Подразделения города Кельна. В знак признания его успеха как художника ему давали один выходной в неделю, чтобы заниматься своим искусством. Активно не занимался выставкой, но выставлял работы на Музей Вальрафа-Рихарца в 1959–60 гг. Музей Кунстпаласт / Дюссельдорфский музей в 1960 году и изредка в галерее Алоиса Фауста. Когда его единственный живой родственник, его племянник Фрэнк Эггерт, переехал в Уитби, Онтарио, Фик начал первое из шести трехмесячных посещений; это происходило между 1954 и 1967 годами. Фик рисовал во время своего пребывания в Уитби, применив взгляд своего европейского художественного опыта к канадскому пейзажу, Фик создал уникальный европейско-канадский фьюжн. Когда он уехал из города Кельн в 1956 году, Фик много путешествовал, в течение этого времени он потчевал свою канадскую семью иллюстрированными письмами. Письма демонстрируют любовь Фика к рисованию на протяжении всей жизни. К середине 1960-х эмфизема Фика затормозила искусство и путешествия. Ему удалось выполнить наброски сцен в Уитби черным маркером, и за два дня до смерти он был назначен профессором Мишелем Сануийе почетным членом Международной ассоциации дадаизма и сюрреализма в знак признания его вклада в дадаизм в Кельне. Вилли Фик был похоронен в Уитби 5 октября 1967 года.[8]

Наследие

Когда Вилли Фик в 1923 году выплатил арендную плату за квартиру своей умершей сестры Анжелики Хорле на Башемерштрассе в Линдентале, он спас ее работы и работы, оставленные Максом Эрнстом, Францем Вильгельмом Зайвертом и Генрихом Хорле. Когда он спрятал почти 300 предметов, он спас капсулу времени периода дадаизма от нацистского уничтожения.[9] Благодаря семье его племянника Фрэнка Эггерта (доктор Франк-Майкл Эггерт, Анжелика Литтлфилд и их супруги), коллекция Фика-Эггерта в AGO в Торонто действует как постоянный источник истории искусства.[10] Кроме того, сопроводительная документация по коллекции Фика-Эггерта доступна в Rheinisches Archiv Kunstlernachlässe в Бонне, Германия.[11]

Когда Вилли Фик сфотографировал свои работы 1928–1931 годов в Rheinisches Bildarchiv / Rhineland Picture Archive, он оставил запись работ, демонстрирующих смешение стилей в Кельне во время Веймарского периода до и во время нацистских преследований. Эти фотографические записи вдохновили Искусство несогласия: Вилли Фик в 2008 году, показав, что даже преследования и войны не могут разрушить послания Фика для будущих поколений.

Галерея

  • Морсо

  • Оратор

  • Девушка в зале

  • Glass Roof.jpg

  • Гротеск

  • Дымоходы

  • Диаболо

  • Иногда называют Homo Sapiens

  • Городской пейзаж с буком

  • Обнаженная II

  • Цветы (1950)

  • Голубое здание

  • Плавающая ваза

  • Аннотация с людьми

  • Тень жизни

  • Вдоль пляжа

  • Вдоль Рейна

  • Витраж абстракция

  • Абстрактные цветы

  • Ателье Фогельсанг

  • Тень жизни

  • Вакханалия

  • Бег с препятствиями

  • Канадский рыбак

  • Канадский пейзаж

  • Канадский коттедж

Рекомендации

  1. ^ Демпси, Эми. «Искусство в современную эпоху: руководство по стилям, школам и движениям с 1860 года по настоящее время». Поиск работы. Гарри Н. Абрамс, 2002.
  2. ^ а б Филлипс, Карсон (весна 2010 г.). "Вилли Фик: метафорический язык и искусство несогласия" (PDF). Prism: междисциплинарный журнал для преподавателей Холокоста. 1 (2): 39–41.
  3. ^ Литтлфилд, Анжелика. "Искусство инакомыслия Вилли Фик 1893-1967" (PDF). Федерация UJA.
  4. ^ http://www.dada-companion.com/who-is-who.php
  5. ^ Тойбер, Дирк "Вилли Фик: кельнский художник 20-х годов", Кельн: Wienand Verlag, 1986 ISBN  3-87909-160-9
  6. ^ Брокманн, Готфрид (13 августа 2013 г.). Erinnerungen an Heinz und Angelika Hoerle. Cologne Kunstverein. ISBN  9783322987075.
  7. ^ Филлипс, Карсон. "Несогласное искусство Вилли Фика" (PDF). Центр Холокоста в Торонто.
  8. ^ https://curatorbyday.wordpress.com/2012/12/07/willy-in-whitby/
  9. ^ Литтлфилд, А. "Период дадаизма в Кельне: выдержки из коллекции Фика-Эггерта", Торонто: Художественная галерея Онтарио, 1988 ISBN  0-919777-64-3
  10. ^ «Кельнский дадаизм - отрывки из коллекции Фика-Эггерта». Художественная галерея Онтарио.
  11. ^ http://www.rak-bonn.de/text/bestaende.htm

внешняя ссылка