Вольфганг Лайб - Википедия - Wolfgang Laib

Вольфганг Лайб
Родившийся25 марта 1950 г.
Метцинген, Германия
НациональностьНемецкий
ОбразованиеДиплом доктора медицины, Тюбингенский университет, Германия
ИзвестенСкульптура
Супруг (а)Кэролайн Рип (1985-настоящее время)
НаградыPraemium Imperiale for Sculpture, Токио, 2015 г.

Вольфганг Лайб (родился 25 марта 1950 г. в г. Метцинген, (Германия) - немецкий художник, известный преимущественно как скульптор. Он живет и работает в небольшой деревне на юге Германии, имея студии в Нью-Йорке и Южной Индии.

Его работы выставлялись по всему миру во многих наиболее важных галереях и музеях. Он представлял Германию на Венецианской биеннале 1982 года и был включен со своими работами в Documenta 7 в 1982 г., а затем в Документа 8 в 1987 году. В 2015 году получил Praemium Imperiale для скульптуры в Токио, Япония.

Он стал всемирно известным благодаря своим «Молочным камням», чистой геометрии из белого мрамора с добавлением молока, а также его ярким инсталляциям из пыльцы. В 2013 Музей современного искусства в Нью-Йорке представил свой самый большой кусок пыльцы - 7 м × 8 м - в центральном атриуме музея.

Жизнь и работа

Вольфганг Лаиб родился 25 марта 1950 года в Метцингене, Германия, в семье врача Густава Лаиба и его жены Лидии. В 1962 году семья переехала в небольшую деревню недалеко от Биберах-ан-дер-Рис. Там его отец построил современный стеклянный дом необычной и уникальной архитектуры, расположенный в окружении лугов и лесов. Жизнь, которая там складывалась, оказала сильное и заметное влияние на всех членов семьи.

Якоб Бракл, художник-пейзажист этого региона, стал близким другом Laibs и выразил свое глубокое уважение и любовь к искусству. Через него лаибы лично познакомились с картинами художника. Казимир Малевич которые хранились в Biberach архитектором Хьюго Херинг, позже приобретенные Stedelijk Museum в Амстердаме. Благодаря этой дружбе Лаиб уже в раннем детстве познакомился с восточной культурой и философией, вместе развивая очень сильный интерес, особенно к Лао-цзы. Даосизм и Дзен-буддизм.

Семья начала путешествовать по Европе, посещая те места, где сохранились произведения искусства, следы и сокровища средневековой культуры. Ассизи, а также жизнь и учение Святого Франциска оказали очень важное влияние на Лаиба, его жизнь и деятельность. По мере того, как развивалась тенденция к путешествиям, Лаиб путешествовал по разным азиатским странам, особенно Индия.

Несмотря на все возрастающую страсть к искусству, Лаиб начинает изучать медицину в Тюбингенский университет в 1968 году. По мере того, как его исследования прогрессировали, он начал все больше и больше сомневаться в том, что на самом деле такое медицина этого века и что означает. Разочаровавшись в западной медицине, он пришел к выводу, что естественные науки, как и большинство других современных представлений, ограничены из-за их зависимости от логики и материального мира. Его поиски привели его к восточному спиритизму, философии и мысли до Возрождения. В этот момент Лаиб занялся параллельными исследованиями санскрит и восточные философии. В 1972 году, еще в середине своего медицинского обучения, он начал работать над каменной скульптурой, названной «Брахманда» - или «космическое яйцо» на санскрите. В этот момент Лайб решил закончить свое медицинское образование, но с полным намерением начать карьеру художника.

Он вернулся в свою деревню недалеко от Бибераха и благодаря интенсивному медицинскому опыту в сочетании со всем остальным он интуитивно осознал создание своих первых молочных камней как выражение всего того, что он чувствовал в то время. Состоит из прямоугольного полированного чистого белого мрамора, верхний центр поверхности отшлифован, чтобы создать тончайшее углубление, в которое Laib заполняет молоко, тем самым обеспечивая единство эфемерного молока с твердой плотностью белого мрамора.

В 1977 году Лаиб начал собирать пыльцу на лугах и лесах в окрестностях своей деревни. В течение многих дней и месяцев, с ранней весны до лета, он продолжал так на протяжении десятилетий до настоящего времени. Эта помолвка стала самой важной частью его повседневной жизни. Пыльца представлена ​​на выставках различными способами, наиболее известными как сияющее поле, просеянное на полу в смягченной прямоугольной форме, обеспечивающее богатую интенсивность переживаний и эмоций. В других особых случаях пыльца может быть помещена в простые стеклянные банки или открыто в небольших горах.

В 1976 году он провел свою первую выставку в галерее Мюллер-Рот в Штутгарте, на которой были показаны первые молочные камни. Это было началом многих выставок по всему миру на протяжении многих десятилетий. В 1979 и 1981 годах состоялись его первые выставки в Нью-Йорке. Он жил и работал в Tribeca, время, в течение которого он встретил Кэролайн Рип, консерватора, специализирующегося на азиатском искусстве и древностях, которая затем стала его женой. В 1982 г. участвовал в Documenta 7 и представлял Германию в Венецианская биеннале вместе с Ханне Дарбовен и Готтхард Граубнер.

В 1985 году Кэролайн переехала в Германию и в качестве жены сопровождала Лайба многие десятилетия до настоящего времени. Это стали очень интенсивными и красивыми отношениями, в которых делились жизнью, работой и ценностями, которых они стремились достичь. В 1986 году у них родилась дочь Чандра Мария.

С 1983 года его работа с материалами переросла в рис, пчелиный воск, сургуч, бирманский лак и некоторые металлы. Сначала он делал более мелкие кусочки пчелиного воска, которые затем превратились в крупные крупномасштабные части, такие как камеры для пчелиного воска и ступенчатые пирамиды, называемые «Zikkurats». Его выбор этих материалов глубоко значим, но они вовсе не представляют собой пределы его намерений по своей сути; скорее они служат проводниками для гораздо более сложных идей. Его всегда меньше интересовали инновации или формальное развитие, чем понятие преемственности. К его творчеству следует подходить не в хронологическом порядке, а в циклическом порядке, поскольку он регулярно использует одни и те же формы и материалы. Лаиб считает себя проводником идей универсальности и безвременья, которые уже присутствуют в природе. В его работе микро часто связывается с макросом таким образом, что меняет наше место во Вселенной. Его можно процитировать, сказав: «Я делал со своими произведениями искусства то, что хотел делать как врач. Я никогда не менял профессию ». В 2000 году он создает первую постоянную восковую камеру в Рок-дель-Мор в Пиренейских горах недалеко от Перпиньяна. Другие восковые камеры следуют рядом с его студией на юге Германии, в нижнем Энгадин в Швейцарии, в Коллекция Филлипса в Вашингтоне, округ Колумбия, и коридор длиной 50 метров для Ансельм Кифер в Баржаке на юге Франции, реализован в 2014 году.

В 2006 году он наконец решил открыть студию в небольшой деревне на холмах недалеко от Мадурай в Южной Индии. Проводя там не менее двух месяцев в году, он создает целый ряд новых работ с использованием черного гранита, белого пепла и некоторых других материалов. Он предложил построить огромную Брахманду - 20 м в длину - на Пулималай, голом гранитном холме недалеко от Мадурая.

В 2010 году Кэролин и Вольфганг приобрели небольшое пространство на Манхэттене, чтобы функционировать как место, где они делятся своей жизнью и работой на перекрестке этого мира, налаживая новые отношения в мире искусства в США.

Выставки и инсталляции

На протяжении многих лет его работы по настоящее время выставлялись в следующих галереях:

Монографии и каталоги

Награды

Коллекция

Рекомендации