Église Notre-Dame de Toute Grâce du Plateau dAssy - Википедия - Église Notre-Dame de Toute Grâce du Plateau dAssy

Нотр-Дам-де-Ту-Грас-дю-Плато д'Асси
Религия
Принадлежность	Римский католик
Место расположения
Место расположения	Пасси, Верхняя Савойя
Географические координаты	45 ° 56′22 ″ с.ш. 6 ° 42′38 ″ в.д. / 45.93944 ° с.ш. 6.71056 ° в.д. / 45.93944; 6.71056Координаты: 45 ° 56′22 ″ с.ш. 6 ° 42′38 ″ в.д. / 45,93944 ° с. Ш. 6,71056 ° в. / 45.93944; 6.71056
Архитектура
Архитектор (ы)	Морис Новарина
Тип	церковь
Стиль	современное
Новаторский	1937
Завершенный	1946

Церковь Нотр-Дам-де-Ту-Грас-дю-Плато д'Асси (Богоматерь, полная благодати, на плато д'Асси) это Римский католик церковь в Франция, построенный на плато д'Асси между 1937 и 1946 годами. Монблан, и находится на территории коммуна из Пасси, в Верхняя Савойя отделение. Построен по настоянию каноник Жан Девеми по проекту савойского архитектора Морис Новарина, церковь славится своим убранством, созданным некоторыми из самых известных художников двадцатого века. Это также рассматривается как важная веха в развитии современного священное искусство; это освящение в 1950 году вызвали большой ужас в рядах духовенство Франции, которая до сих пор привыкла к более традиционно классическим структурам.

11 июня 2004 года Нотр-Дам-де-Ту-Грас-дю-Плато д'Асси был признан памятник Historique de France.^[1]

История

Перед Вторая Мировая Война, плато д'Асси было известно как спа области и был особенно популярен среди людей, страдающих туберкулез. В какой-то момент около двадцати санатории можно найти в этом районе. Некоторые из них были оснащены небольшими часовни, а другие посетили капелланы кто обслуживал больных. Однако в этом районе не было церкви.

В 1935 году Жан Девеми, тогда служивший капелланом санатория Sancellemoz, пришла в голову идея построить церковь, посвященную не только больным курортов, но и персоналу, который в них работал. С благословения епископ из Анси, Флоран дю Буа де ла Вильрабель, он решил провести архитектурный конкурс на проектирование нового здания. Конкурс проходил в 1937 году, и его выиграл молодой архитектор Морис Новарина. План Новарины состоял в том, чтобы использовать при строительстве церкви материалы местного производства; это будет включать различные типы камень - включая шифер - и дерево. Работа будет отдана местным концернам. Строительство началось в 1938 году и по большей части было завершено в начале Второй мировой войны.

Даже когда церковь возводилась, Девеми обдумывала способы украшения нового здания. Пока он обдумывал варианты, его друг, художник и Доминиканский Мари-Ален Кутюрье, пригласил его в Париж на художественную выставку. Девеми очень понравился витраж окно Жорж Руо на котором изображен Страсть из Христос. Предположительно, когда он измерил окна церкви по возвращении, было обнаружено, что окно Руо точно соответствует строению. Девеми назвала этот инцидент «чудом Асси».

Нотр-Дам-де-Ту-Грас-дю-Плато д'Асси был официально благословлен в 1941 году; в том же году склеп был открыт для обслуживания.

Дизайн

Архитектура

В сотрудничестве с Эдуардом Мало, Новарина спроектировала церковь, построенную из местного камня, под названием Тавеянназ. песчаник; это тот же тип камня, который часто используется для строительства шале в Савойе. Крыша остроконечная и предназначена для выдерживания большого количества снега; фундамент конструкции прочно закреплен в почва. Церковь увенчана массивным 28-метровым колокольня, тщательно спроектированный, чтобы противостоять местным тектоническим движениям. Восемь массивных столбы поддерживать вытяжку на глубину до пяти метров. Интерьер здания призван напоминать Римский часовня, с прямоугольной неф в окружении двух проходы. В хор полукруглый, окруженный амбулаторный и сидит над склепом. Аркады закрепленные на монолитных столбах, разделяют разные части конструкции.

Декоративная схема

Церковь наиболее известна своим богатым внутренним убранством, которое Девеми заказала у некоторых из самых известных художников первой половины двадцатого века; следовательно, его внутренняя схема служила микрокосмом раннего модернизма и меняющейся концепции сакрального искусства той эпохи. Девеми смогла связаться со многими художниками через отца Кутюрье, и большинство из них были приняты с энтузиазмом. Среди тех, кто внес свой вклад картины, скульптуры, гобелены, витраж, керамика, и мозаика в церковь были Пьер Боннар, Фернан Леже, Жан Люрса, его ученица Поль Косандье, Жермен Рихье, Жорж Руо, Жан Базен, Анри Матисс, Жорж Брак, Жак Липшиц, Марк Шагал, Постоянный Демезон, Ладислас Кийно, Клод Мэри, Карло Серхио Синьори, и Теодор Стравински. Художников выбирали за их мастерство, а не за их религиозные наклонности; это было отличительной чертой мышления Кутюрье о религиозном искусстве.

Рекомендации