... explosante-fixe ... - ...explosante-fixe...

… Explosante-fixe… (Французский: … Взрывающийся-фиксированный…) - музыкальное произведение, написанное Пьер Булез. Первоначально задуман в 1971 году как памятник Игорь Стравинский, который умер в апреле того же года, Булез сочинил несколько разных версий произведения между 1972 и 1993 годами, кульминацией которых стало произведение для соло MIDI -флейта и камерный оркестр.

заглавие

Название работы взято из заключительной строки первой главы книги. Андре Бретон с L'amour fou (1937): «La beauté конвульсивная sera érotique-voilée, explosante-fixe, magique-circonstancielle, ou ne sera pas» (Конвульсивная красота будет завуалирована эротической вуалью, взорванной-фиксированной, магической-константной, иначе она вообще не будет ).[1]

История

Первая версия … Explosante-fixe… (1971–1972) - одностраничный алеаторический работа в семи частях, озаглавленных, согласно одному отчету, Originel и Transitoires II – VII,[2] хотя партитура рукописи (опубликованная в виде двух страниц музыки и двенадцати страниц инструкций) имеет название в руке композитора [… Explosante-fixe…], а обозначения «Originel» и «Transitoires II – VII» - это названия групп, на которые разделено произведение.[3] Каждая из семи частей представляет собой одну из семи нот. ряд найдено в разделе "Originel": E♭, G, D, A♭, B♭, A, E, эмблема памятника Стравинскому, для которого он был составлен (примечание E♭ выдержанный в начале произносится Es на немецком языке связано с буквой S, означающей «Стравинский»).[4][5] Смолы этого ряда позже использовались также в Ритуэль.[6] В первоначальном виде инструменты не указывались,[2] хотя предлагается возможная партитура для двух скрипок, двух флейт, двух кларнетов и арфы.[7] Как и большинство других произведений в мемориале Стравинского, это отражает инструментальную обработку двух кратких памятных произведений, написанных Стравинским в 1959 году: Эпитафий для флейты, кларнета и арфы, а также Двойной канон (памяти Дюфи) для струнного квартета.[8]

В течение двух последующих лет Булез разработал … Explosante-fixe… в произведение для флейты соло в сопровождении кларнет, труба, арфа, вибрафон, скрипка, альт, виолончель и электроника.[2] В выступлениях этой версии использовалось недавно созданное устройство, известное как Галафон.[2] По словам изобретателя Ханса-Петера Халлера, Halaphone способен «по желанию проецировать звуки в различных направлениях и с разной скоростью, проецировать звук из точки в точку, заставляя его двигаться по кругу по залу или заставляя его двигаться по диагонали через зал. . "[9]

Однако Булез был в конечном итоге недоволен электроникой.[2] На самом деле было два основных варианта: «предварительная» версия, основанная на голых костях партитуры и рассчитанная для трио скрипки, кларнета и трубы, впервые исполненной Лондонской Симфониеттой в Сент-Джонс на Смит-сквер в июне 1972 года. и более длинная, более сложная и, казалось бы, окончательная форма для септета, премьера которой состоялась в Нью-Йорке 5 января 1973 г. и впоследствии несколько раз пересматривалась, для выступлений в Риме 13 мая 1973 г. Променад Концерты в Лондоне в августе 1973 г. Donaueschinger Musiktage 21 октября 1973 г. (к тому времени он стал октетом) и в Театр Орсе в Париже в рамках Осеннего фестиваля 1974 года, где произвел фурор.[10] Эти изменения включали изменения в порядке разделов и переписывание шести из восьми инструментальных частей. Всего существует четыре различных версии для флейты, по три версии для альта и виолончели, по две версии для трубы, скрипки и кларнета, но только по одной версии для вибрафона и арфы, которые различаются от одной версии к другой. следующие только в порядке их составных частей.[11] Булез отозвал материалы для обеих версий, в первую очередь из-за своего недовольства слишком заметным отказом электроники и, в частности, компьютерной лентой, предназначенной для записи бездиректорной версии Променада 1973 года, но также как признание того, что оценка действительно требовался симфонический оркестр.[12][13]

Следующая версия … Explosante-fixe…для вибрафона и электроники не был написан до 1986 года.[2] В последующие годы части исходного материала появились в других работах Булеза, в частности Ритуэль (1975) и Mémoriale (1985).[14]

Между 1991 и 1993 годами, когда IRCAM,[2] Булез написал новую версию … Explosante-fixe…, для соло MIDI-флейты с живой электроникой, двумя «теневыми» флейтами и камерным оркестром.[14][15] Премьера этой версии состоялась в Турин, Италия в Сеттембрский фестиваль музыки 13 сентября 1993 г. в исполнении Ансамбль InterContemporain.[15]

использованная литература

  1. ^ Анни Лабюссьер и Жан-Марк Шувель, Пьер Булез: Mémoriale (… explosante-fixe… originel)", Musurgia: Analyze et pratique musicales 4, вып. 1 (1997): 42–66. Цитата по 44, цитата Андре Бретона, "L'Amour fou", Uvres совокупные (Париж, Галлимар, колл. Pléiade, 1992), 2: 687.
  2. ^ а б c d е ж г Хавьер Алехандро Гаравалья, «Повышение осведомленности о полной автоматизации живой электроники: историческая перспектива», в Слуховой дисплей: 6-й Международный симпозиум, CMMR / ICAD 2009, Копенгаген, Дания, 18–22 мая 2009 г., под редакцией Сёльви Истад, 443–45, Lecture Notes in Computer Science 5954; Подбиблиотека LNCS SL 3 (Берлин и Нью-Йорк: Springer, 2010).[страница нужна ]
  3. ^ Пьер Булез, Эллиот Картер, Аарон Копланд, Александр Гёр, Элизабет Лютьенс, Дариус Мийо и Роджер Сешнс, [Приложение]: «In Memoriam: Игорь Стравинский. Каноны и эпитафии, выпуск 2». Темп, новая серия, нет. 98 (1972): [13–26 из 27 ненумерованных страниц (вставлены между страницами 22 и 23), ссылка на 13].
  4. ^ Сьюзан Брэдшоу, «Сравнение заметок», Музыкальные времена 137, нет. 1844 (октябрь 1996 г.): 5–12. Цитата по 8.
  5. ^ Анни Лабюссьер и Жан-Марк Шувель, Пьер Булез: Mémoriale (… explosante-fixe… originel)", Musurgia: Analyze et pratique musicales 4, вып. 1 (1997): 42–66. Цитата по 44.
  6. ^ Эдвард Кэмпбелл, Булез, музыка и философия, Музыка в двадцатом веке 27 (Кембридж и Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета, 2010 г.): стр.206. ISBN  978-0-521-86242-4.
  7. ^ Пьер Булез, Эллиот Картер, Аарон Копланд, Александр Гёр, Элизабет Лютьенс, Дариус Мийо и Роджер Сешнс, [Приложение]: «In Memoriam: Игорь Стравинский. Каноны и эпитафии, выпуск 2». Темп, новая серия, нет. 98 (1972): [13–26 из 27 ненумерованных страниц, цитата на 25–26].
  8. ^ Пьер Булез, Эллиот Картер, Аарон Копланд, Александр Гёр, Элизабет Лютьенс, Дариус Мийо и Роджер Сешнс, [Приложение]: «In Memoriam: Игорь Стравинский. Каноны и эпитафии, выпуск 2». Темп, новая серия, нет. 98 (1972): [27 ненумерованных страниц, редакционная примечание к 27].
  9. ^ Нью-Йорк (20 января 1973 г.). «Новое немецкое изобретение меняет направление звука», Рекламный щит, стр.46. Vol. 85, № 3. ISSN 0006-2510.
  10. ^ Анни Лабюссьер и Жан-Марк Шувель, Пьер Булез: Mémoriale (… explosante-fixe… originel)", Musurgia: Analyze et pratique musicales 4, вып. 1 (1997): 42–66. Цитата по 45.
  11. ^ Паоло Даль Молин, "Введение в семейную жизнь" … Explosante-fixe… де Пьер Булез: Étude philologique », доктор философии (Ницца: Université de Nice - Sophia Antipolis, 2007): 17.
  12. ^ Сьюзан Брэдшоу, «Булез в 65», Музыкальные времена 131, вып. 1765 (март 1990 г.): 127–28. Цитирование на 127.
  13. ^ Сьюзан Брэдшоу, «Сравнение заметок», Музыкальные времена 137, нет. 1844 (октябрь 1996 г.): 5–12. Цитаты на 8 и 11–12.
  14. ^ а б Томас Мэй. "... explosante-fixe ..." Филармония Лос-Анджелеса. Архивировано из оригинал на 2012-06-14. Получено 27 августа 2011.
  15. ^ а б "Пьер Булез - ... explosante-fixe ..." Универсальное издание. Получено 27 августа 2011.

дальнейшее чтение

  • Булез, Пьер, Мишель Фано и Томас Репенсек. 1980. «Разговор». Октябрь 14 (осень): 101–20.
  • Брэдшоу, Сьюзен. 1973. "Первые выступления: '... explosante-fixe ...'". Темп, новая серия, нет. 106 (сентябрь): 58–59.
  • Даль Молин, Паоло. 2009. "Mémoriale де Пьер Булез: Ce que les sources (ne) nous disent (pas) ". Revue de musicologie 95, нет. 2: 475–523.
  • Гольдман, Джонатан. 2006. «Взрывоопасный / фиксированный: форма как оппозиция в писаниях и более поздних работах Пьера Булеза». Дисс. Монреаль: Université de Montréal. ISBN  978-0-494-24456-2.
  • Гольдман, Джонатан. 2008. "Графика Mémoriale: Парадигматический анализ и гармонические схемы у Булеза … Explosante-fixe… ". Музыкальный анализ 27, №№ 2–3: 217–52.
  • Киммиг, Рудольф. 1991. "Unterricht beim Meister: Фрагмент Пьера Булеза" Explosante-fixe". Мотив: Музыка в Gesellschaft anderer Künste, №№ 2–3: 73–74.
  • Мохинни, Саймон и Пьер Булез. 2001. «Композитор в интервью: Пьер Булез». Темп, новая серия, нет. 216 (апрель): 2–5.

внешние ссылки