Королевская академия искусства и скульптуры - Académie royale de peinture et de sculpture

"Académie Royale" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Королевская академия изящных искусств и Королевские академии наук и искусств Бельгии.
Заседание Королевской академии искусства и скульптуры в Лувр Палас (c. 1712–21) к Жан-Батист Мартен
Посадка на Киферу, 1717 г., был Антуан Ватто с приемная часть для Королевской академии искусства и скульптуры.

В Королевская академия искусства и скульптуры (Французский:[Akademi ʁwajal də pɛ̃tyʁ e də skyltyʁ]; Английский: «Королевская академия живописи и скульптуры») был основан в 1648 году и расположен в г. Париж, Франция. Это было главное художественное учреждение Франции во второй половине Ancien Régime, пока он не был отменен в 1793 году, во время французская революция. Он включал в себя большинство важных художники и скульпторы, сохранял почти полный контроль над обучением и выставки, и предоставил своим членам предпочтение в королевской комиссии.[1]

Основание

В 1640-х годах художественная жизнь Франции все еще была основана на средневековый система гильдии словно Académie de Saint-Luc который крепко держал в руках профессиональную жизнь художников и ремесленники одинаково. Некоторым артистам удалось получить исключения, но они были основаны на фаворитизме, а не на заслугах.[2] Несколько «превосходных людей», которые были «настоящими художниками»[3] страдал и чувствовал себя униженным при этой системе.

Ввиду растущего давления со стороны парижских гильдий на художников и скульпторов, чтобы они подчинились их контролю, молодой, но уже очень успешный художник Шарль Лебрен задумал план, чтобы освободить настоящих художников от унизительного влияния простых ремесленников. Он привлек двух своих близких друзей, братьев Луи и Анри Тестелин,[4] лоббировать независимую организацию, членство в которой основывалось только на заслугах, следуя примерам Accademia delle Arti del Disegno в Флоренция и Accademia di San Luca в Рим.[5]

Вскоре придворный Мартин де Шармуа и еще несколько художников приняли участие в разработке проекта петиция для основания Академии. Шармуа собрал как можно больше художников с королевской покровительство как он мог подписать это, что сделали многие.[6] При поддержке покровителя Ле Бруна Пьер Сегье, Канцлер Франции, Шармуа подал петицию девятилетнему королю Людовик XIV, его мать Анна Австрийская кто действовал как регент и весь Королевский совет 20 января 1648 г. Пале-Рояль. Все присутствующие были одобрены, и было предоставлено основание Académie Royale.[7]

Промоутеры немедленно приступили к работе и еще в январе 1648 г. уставы с 13 статьями (утвержденными в феврале и опубликованными 9 марта 1648 г.), ключевым элементом которых была государственная художественная школа.[8] Было 22 учредителя[9] который в феврале 1648 г. избрал 12 anciens (старейшины), которые будут руководить академией по очереди в течение календарного месяца.[10] Эти первые anciens были художники Шарль Лебрен, Чарльз Эррард, Франсуа Перье, Juste d 'Egmont, Мишель I Корнель, Анри Бобрен, Лоран де ла Хайр, Себастьян Бурдон, Eustache Le Sueur и скульпторы Саймон Гийен, Жак Саразен и Жерар ван Опсталь.[11]Шармуа был избран Повар (Глава) Академии, как указано в статье XIII устава.[12]

С пересмотренным уставом от 24 декабря 1654 г. канцлер и из четырех повторители были созданы, а название ancien было отказано в пользу названия профессор (с точно такими же обязанностями в течение календарного месяца по очереди).[13]

Вице-протекторат Жан-Батиста Кольбера

После смерти Protecteur Академии, Кардинал Мазарини В 1661 году офис перешел к его предшественнику канцлеру Сегье.[14] Позже в том же году Сегье назвал Жан-Батист Кольбер, Король Людовик XIV доверенный министр, как Вице-защитник.[15] Кольбер взял на себя полный стратегический контроль и, проработав Шарль Лебрен, гарантировал, что искусства были посвящены прославлению короля. Применялся «королевский стиль», что на практике означало классический стиль.[16]

Доминирование Шарля Лебрена

Наибольшую мощь Академия испытала во время участия Шарль Лебрен[17] который с момента ее основания в 1648 году до своей смерти в 1690 году занимал многие должности в Академии. После оригинала ancien, в 1655 году он был первым, кто был назначен канцлером Академии (с 1663 - пожизненным канцлером), он стал ректором с 1668 и директором с 1683.[18][19] Несмотря на свое короткое семилетнее правление на посту директора, Ле Брен контролировал большинство решений в Академии. В феврале 1675 года он приказал, чтобы ни одно решение академии не принималось без его одобрения.[18]

Участие Ле Бруна в Академии и его положение первого живописца при короле позволило ему диктовать все ожидания в области живописи, скульптуры и гобеленов. В частности, для таких проектов, как Grande Galerie du LouvreХудожники Академии стали воплощать в жизнь проекты, созданные Ле Бруном. Вдобавок Ле Брен принял в Академию больше членов, чем когда-либо прежде. В период с 1664 по 1683 год 107 художников стали членами Академии. Для сравнения: 89 художников были приняты в период 1707-1720 годов, а 57 - в 1735-54 годах.[17] Под влиянием Ле Бруна Академия стала более доступной, чем когда-либо прежде.

Отношения Ле Бруна с королевским двором позволили ему занять должность директора после смерти Кольбера в 1683 году. Будучи по-прежнему чрезвычайно влиятельным, Ле Брен начал терять власть из-за подъема Пьер Миньяр, за годы до его смерти в 1690 году.

Приостановка

8 августа 1793 года Академия была приостановлена революционный Национальное собрание, когда последний издал декрет об отмене "toutes les académies et sociétés littéraires patées ou dotées par la Nation".

Более поздняя история

Позже он был возрожден как Académie de Peinture et de Sculpture. Академия также отвечает за Académie de France в вилла Медичи в Риме (основан в 1666 г.), что позволяет перспективным художникам учиться в Риме. В 1816 году он был объединен с Académie de Musique (Музыкальная академия, основанная в 1669 г.) и Académie d'Architecture (Академия архитектуры, основанная в 1671 г.), чтобы сформировать Académie des Beaux-Arts, одна из пяти академий Institut de France.

Документация

Воспоминания

История ранней Королевской академии очень подробно описана современником, который участвовал в ее основании. 17 век рукопись содержащий отчет был опубликован в 1853 году французскими историк искусства Анатоль де Монтейгон так как

Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664, Париж 1853 г.

Монтейгон идентифицировал анонимного автора как Анри Тестелин, секретарь академии с 1650 по 1681 год, но другие предложили другие имена.[20]

Procès-verbaux

В добавок к Воспоминания Монтейгон также опубликовал протокол академии в десяти томах с 1875 по 1892 год:

Procès-verbaux де l'Académie royale de peinture et de скульптура
Vol. 1 (1875): 1648–1672Vol. 2 (1878): 1673–1688.Vol. 3 (1880): 1689–1704
Vol. 4 (1881): 1705–1725.Vol. 5 (1883): 1726–1744.Vol. 6 (1885): 1745–1755.
Vol. 7 (1886): 1756–1768.Vol. 8 (1888): 1769–1779.Vol. 9 (1889): 1780–1788.
Vol. 10 (1892): 1789–1793.
Указатель ко всем 10 томам Procès-verbaux, отредактированный Полем Корню, Париж 1909 г .:
Table des Procès-verbaux de l'Académie royale de peinture et de скульптура, 1648-1793 гг.

Конференции

С 2006 по 2015 год критическое издание Конференции проходивший в Королевской академии, был опубликован Жаклин Лихтенштейн и Кристианом Мишелем как совместный проект Немецкий центр истории искусств, то Académie des Beaux-Arts и École Nationale Supérieure des Beaux-Arts в Париже[21] и размещены в Интернете:

Conférences de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture
Том I: Конференция во времени Генри Тестелена 1648-1681 (2006)Vol. 1Vol. 2
Том II: Les Conférences au temps de Guillet de Saint Georges 1682-1699 (2008)Vol. 1Vol. 2
Том III: Les Conférences au temps de Jules Hardouin-Mansart 1699-1711 гг. (2009)
Том IV: Les Conférences entre 1712 et 1746 (2010)Vol. 1Vol. 2
Том V: Les Conférences au temps de Charles-Antoine Coypel 1747-1752 (2012)Vol. 1Vol. 2
Том VI: Les Conférences entre 1752-1792 (2015)Vol. 1Vol. 2Vol. 3

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Мишель 2018, стр. Vi – xi.
  2. ^ Воспоминания… Королевской академии, Vol. I 1853 г., п. 11-12.
  3. ^ Воспоминания… королевской академии, Vol. I 1853 г., п. 12: «hommes supérieurs, véritables gens d'art par la beauté et l'élévation de leur génie, la richesse de leurs талантов, la noblesse de leurs sentiments, et par leur amour sincère pour l'accroissement des belles connoissances et la gloire du ном франсуа ».
  4. ^ Воспоминания… Королевской академии, Vol. I 1853 г., п. 22.
  5. ^ Воспоминания… королевской академии, Vol. I 1853 г., п. 31.
  6. ^ Воспоминания… Королевской академии, Vol. I 1853 г., п. 27.
  7. ^ Воспоминания… Королевской академии, Vol. I 1853 г., п. 29-33.
  8. ^ Procès-verbaux, Vol. I 1875 г., п. 7–10: "Статус и правила Королевской академии пейнтюра и скульптуры Моисея де Февра 1648".
  9. ^ Mémoires inédits 1854, п. 216: Жорж Гийе де Сен-Джордж называет Луи Тестелена «L'un des dix académiciens, qui, avec les douze anciens ou professeurs, ont jeté les fondements de l'Académie royale de peinture et de скульптура» (Mémoire Historique des Principaux Ovrages de Peinture de Louis Testelin).
  10. ^ Воспоминания… Королевской академии, Vol. I 1853 г., п. 34-36.
  11. ^ Воспоминания… королевской академии, Vol. I 1853 г., п. 35-36 проясняет, что эти двенадцать были избраны из большего числа первоначальных членов с целью управления академией. Несмотря на широко распространенное мнение, такие утверждения, как «Было двенадцать основателей» и «The anciens, как назывались первоначальные участники, "неверны (обе цитаты из Кэтрин Бетьер, Французские картины в Метрополитен-музее с начала восемнадцатого века до революции, Нью-Йорк 2019, стр. 16, но есть множество других примеров этого недоразумения).
  12. ^ Procès-verbaux, Vol. I 1875 г., п. 10.
  13. ^ Procès-verbaux, Vol. I 1875 г., п. 142.
  14. ^ Воспоминания… Королевской академии, Vol. I 1853 г., п. 42.
  15. ^ Procès-verbaux, Vol. I 1875 г., п. 186.
  16. ^ Янсон 1995, стр. 593.
  17. ^ а б Броснан 2016.
  18. ^ а б Klingsöhr 1986, стр. 556.
  19. ^ * Бенедикт Гади, Ле Брун, Шарль, в: Allgemeines Künstlerlexikon (Художники мира), Vol. 83, Saur, Мюнхен 2014, с. 510 (на немецком языке).
  20. ^ Воспоминания… Королевской академии, Vol. I 1853 г., п. IV.
  21. ^ Томас Киршнер, Конференции: Préface de l’édition en ligne des Conférences de l’Académie royale de peinture et de скульптур.

Библиография

  • Броснан, Келси (2016). "Виже Ле Брен: Художница в революционной Франции". Искусство девятнадцатого века во всем мире, т. 15, нет. 3 (16 октября). Дои:10.29411 / ncaw.2016.15.3.16.
  • Бурчард, Вольф (2016). Суверенный художник: Шарль Лебрен и образ Людовика XIV. Лондон: Издательство Пола Холбертона. ISBN  1911300059.
  • Дюссье, Луи; Eudore Soulié; Филипп де Шенневьер; Пол Манц; Анатоль де Монтейгон, редакторы (1854 г.). Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des members de l'Académie royale de peinture et de скульптура, 2 т. Париж: Ж.-Б. Дюмулен. Vol. 1, Vol. 2 в Интернет-архиве. Vol. 1, Vol. 2 в Галлике.
  • Янсон, Х.В. (1995). История искусства, 5-е издание, переработанное и дополненное Энтони Ф. Янсоном. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  0500237018.
  • Клингсёр, Катрин (1986). "Die Kunstsammlung der" Academie Royale de Peinture et de Sculpture "в Париже". Zeitschrift für Kunstgeschichte, т. 49, нет. 4. С. 556–578. Дои:10.2307/1482376.
  • Ландуа, Пол (2003). «Академия живописи». Энциклопедия проекта совместного перевода Дидро и Даламбера. Перевод Рида Бенхаму. Анн-Арбор: Michigan Publishing, Библиотека Мичиганского университета. Первоначально опубликовано в 1751 году как «Académie de Peinture», Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des Sciences, des Arts et des métiers, т. 1. С. 56–57. Париж.
  • Мишель, Кристиан (2018). Королевская академия пейнтюра и скульптуры: рождение французской школы, 1648–1793 гг., перевод с французского Криса Миллера. Лос-Анджелес: Исследовательский институт Гетти. ISBN  9781606065358.
  • Тестелин, Анри (1853). Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664, 2 тома, под редакцией Анатоля де Монтейлона. Париж: П. Жаннет. Vol. 1, Vol. 2 в Галлике. Уведомление о библиографии, BnF.

внешняя ссылка

Координаты: 48 ° 51′26,22 ″ с.ш. 2 ° 20′12.96 ″ в.д. / 48,8572833 ° с. Ш. 2,3369333 ° в. / 48.8572833; 2.3369333