Юстус ван Эгмонт - Justus van Egmont

Юстус ван Эгмонт
Эгмонт Мари Луиза Гонзага.jpg
Портрет королевы Марии Луизы Гонзаги работы Юстуса ван Эгмонта, 1645 г.
Родившийся1601 (1601)
Лейден
Умер1674
Антверпен
Место отдыхаЦерковь Святого Иакова, Антверпен
Национальностьнидерландский язык
Супруг (а)Эмерентия Босхарт
ИзбранныйЧлен Гильдии Святого Луки

Юстус ван Эгмонт или же Йост ван Эгмонт[1] (Лейден, 1601 – Антверпен, 8 января 1674 г.) был художником и гобелен дизайнер в 17 веке.[2] После обучения в Антверпене с Гаспер ван ден Хёке и работа с Энтони ван Дайк, ван Эгмонт также работал в Питер Пауль Рубенс мастерская. Он переехал во Францию ​​в 1628 году, где был придворным художником Дом Орлеана. Во Франции он помог основать Академия искусства и скульптуры. Позже он вернулся во Фландрию, где работал в Антверпене и Брюсселе. В основном он известен своими портретными картинами, хотя он также написал некоторые история предметы и разработали проекты для пяти различных серий гобеленов.[3]

биография

Юстус ван Эгмонт родился в Лейдене в семье плотника Дирка Йостцоне ван Эгмонта и Констанции Леенертс. Овдовев, его мать увезла свою семью, в том числе двух дочерей от первого брака, обратно в ее родной Антверпен, когда Юстусу было 14 лет. В Антверпене Юстус стал учеником художника. Гаспар ван ден Хёке в 1615 году. Три года спустя он составил завещание. Традиционно считалось, что он составил завещание с намерением совершить поездку в Италия как и многие другие художники того времени, поскольку поездка считалась необходимой частью обучения художника.[4] Однако отсутствие каких-либо доказательств такой поездки в Италию и отсутствие какого-либо заметного итальянского влияния на стиль или композиции его более поздних работ вызывают некоторые сомнения относительно того, действительно ли он путешествовал в Италию.[4]

Венера дает оружие Энею

Вскоре после того, как он составил завещание, ван Эгмонт записан в круг Энтони ван Дайк о чем свидетельствует тот факт, что во время судебного процесса он заявил, что работал над серией апостолов Ван Дейка.[5]

После пребывания в Италии в 1618 году,[6] ван Эгмонт вернулся в Антверпен и работал в мастерской Рубенса с 1625 года (но, возможно, уже с 1622 года) примерно до 1628 года, где он участвовал в серии картин на тему: Жизнь Марии Медичи. Он стал хозяином Антверпена. Гильдия Святого Луки в 1628 г.[7] Живя в Антверпене, у него были отношения с Эмерентией (Эмерентиана) Босхарт, которая родила ему трех внебрачных сыновей: Йоста (Юстуса), Константина (Константина) и Теодора (Теодора), родившихся между 1623 и 1627 годами. урегулирован, и у пары будет больше детей, включая сыновей Бонавентура и Филиппа и дочерей Прудентиа, Мари и Анну Катарину.[4] Дети Ван Эгмонта учились на художников и, как полагают, когда-то работали в мастерской своего отца. Однако ни один из них не смог бы добиться такого же успеха, как их отец.[7]

Портрет дамы

Где-то между 1628 и 1630 годами ван Эгмонт переехал в Париж, где ранее он помогал в вопросах, связанных с доставкой и оплатой Рубенса Жизнь Марии Медичи цикл.[7] Вполне вероятно, что Рубенс познакомил ван Эгмонта с некоторыми влиятельными потенциальными покровителями при французском дворе. Первое упоминание о ван Эгмонте во Франции относится к 1633 году, когда его сын Филипп крестился в Париже.

В Париже ван Эгмонт на всю жизнь подружился с другим фламандским художником. Филипп де Шампань.[5] Ван Эгмонт работал дизайнером гобеленов в парижской мастерской Симон Вуэ, один из ведущих французских живописцев того времени.[7][2] Ван Эгмонт также участвовал в крупных заказах, таких как украшение «Galerie des Hommes Illustres» (Галерея известных людей), проект в Пале-Кардинал из Кардинал Ришелье, который де Шампань был нанят по контракту. Хотя портреты самих знаменитых людей позже были уничтожены, исторические сцены вокруг портретов, написанных ван Эгмонтом, сохранились и находятся в Musée des Beaux-Arts de Nantes. Он упоминается как придворный художник для Дом Орлеана с 1635 г. Он смог зарекомендовать себя как успешный художник-портретист королевской семьи и знати в Париже.[7]

Он добился коммерческого успеха в 1640-х годах и вел процветающий бизнес по производству гравюр, за что получил королевскую привилегию. Помимо обеспечения стабильного источника дохода, гравюры также помогли распространить его репутацию.[5] В 1642 г. он получил важное поручение за алтарь для Bundeskapelle в Бруннене, Швейцария.[7]

"Экклесия", запрестольный образ Бундескапеллы в Бруннене в Швейцарии - 1642 г.

В 1648 году он был одним из основателей Французская королевская академия живописи и скульптуры и был избран одним из первых двенадцати старейшин, ответственных за управление.[8][5]

В январе 1649 г. он был в Брюссель где он нарисовал Портрет эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, то Губернатор испанских Нидерландов и заядлый коллекционер произведений искусства. Портрет сейчас находится в коллекции Художественно-исторический музей, Вена. В 1651 году имя ван Эгмонта появилось в соглашении о союзе между Академией искусства и скульптуры и конкурирующей гильдией Святого Луки Парижского. В 1653 году ван Эгмонт вернулся в Антверпен со своей семьей. Он провел время в Брюсселе, где проектировал различные гобелены. Также он продолжал писать портреты.[9]

Успех художника позволил ему накопить состояние, которое он вложил в недвижимость в Антверпене и его окрестностях. Начиная с 1650 года он подписал некоторые картины и документы с «Justus Verus d’Egmont». Это отражало его стремление быть признанным аристократом (как и его прославленные мастера Ван Дейк и Рубенс), основанное на его притязаниях на то, чтобы быть потомком знаменитого дома Эгмонтов. Он подал несколько ходатайств, чтобы официально санкционировать его притязания на дворянский титул, но неясно, удалось ли ему это сделать.[5] Когда он умер в 1674 году, его социальный статус позволил ему быть похороненным в престижном районе Антверпена. Церковь Святого Иакова где похоронен и Рубенс.[3] Его поместье включало большую коллекцию произведений фламандских, а также зарубежных художников, таких как Поурбус, Рубенс, Сальвиати, Гольбейн, Тинторетто, Брейгель и Фредеман де Фриз.[5]

Работа

Портрет Дети Губо, изображающий Александра IV Губо, лорда Меспелера, (1658-1712) и его брата Иоанна V Корнелиса Губо (1660-1702).

Объем работ Ван Эгмонта включает около восьмидесяти работ, в том числе картины, эскизы, рисунки и проекты для пяти больших серий гобеленов.[3]

Большая часть работ ван Эгмонта состоит из портретов, написанных им для французской аристократии. Он также писал исторические картины, в частности, в начале своей карьеры, когда он работал на Рубенса, и в первые дни его жизни во Франции. Ван Эгмонт обладал совершенной техникой, с помощью которой можно было добиться максимального эффекта с минимумом краски.[7]

Портреты

Король Людовик XIV Франции

Его ранние портретные картины показывают влияние Ван Дейка. Примером может служить портрет Портрет Мари Луизы Гонзага (1645, Национальный музей, Варшава ), что очень похоже на вандикистское в оседлости сидящего, жесте ее руки, профиле тела и обращении лица к зрителю. В начале 1650-х он завершил серию очень больших портретов для Гастон, герцог Орлеанский которые были установлены во Дворце Люксембурга (ныне в Шато де Баллерой (Кальвадос)) и отсылают к стилю Рубенса.[3] В своей более поздней карьере он смог синтезировать влияния Рубенса и Ван Дейка, как показано на групповой портрет троих детей семьи Губо.

Мастерская Ван Эгмонта также произвела много копий в краске или печати портретов королевской семьи для покровителей, желающих продемонстрировать свою преданность монархии, и других портретов для натурщиков, которые хотели подарить свои портреты друзьям и семье. Мастерская устроена по образцу мастерской Рубенса. Считается, что его сыновья и, возможно, дочери сыграли важную роль в производстве его мастерской. Качество копий, изготовленных в мастерской, было неравномерным и в целом ниже, чем у работ ван Эгмонта с автографами.[3]


Рисунки

Брак Зенобии и Одената

Ван Эгмонт был опытным рисовальщиком, его композиции очень минималистичны и поражают воображение. Его наброски отличаются угловатостью черт лица фигур и использованием множества линий.[3] Примером может служить рисунок под названием Брак Зенобии и Одената (Художественный институт Чикаго ), который был подготовительным рисунком для серии гобеленов, Жизнь Зенобии, королевы Пальмиры. В этом эскизе, выполненном мелом, ван Эгмонт быстрыми мазками изложил широкую композицию. Рисунок показывает способность ван Эгмонта характеризовать фигуры в их пропорциях и позировать с помощью нескольких уверенных мазков. Также бросается в глаза тщательно сбалансированное направление освещения, объединяющее стиль рисования и динамическое движение фигур в пространственно замкнутую сцену, в которой четко выделены главные герои.[9]


Триумф Цезаря

Гобеленовые конструкции

Ван Эгмонт также создавал гобелены, как и другие фламандские художники того периода, такие как Рубенс и Якоб Йорданс. Известно, что он разработал следующие серии: История Цезаря Августа, то История Клеопатра или же История Клеопатры и Антония, История Цезаря и Клеопатры, а История Зенобии, королевы Пальмиры. Сюжеты этой серии демонстрируют современный интерес к изображениям известных женщин из истории.[6]

В своих гобеленах Ван Эгмонт отдавал предпочтение крупной вертикальной яркости. Они включают в себя выразительную мимику, а также монументальные фигуры в драматических позах - все узнаваемые элементы фламандского высокого барокко. Его фигуры нарисованы очень живыми линиями, иногда нарушающими целостность всей композиции. Также он часто использовал псевдоэкзотические костюмы и декорации. Его проекты были заказаны ведущими ткацкими мастерскими того времени, такими как ассоциация Van Leefdael-Van der Strecken-Peemans и мастерская Герарта ван дер Штрекена.[6][10] Эти серии были коммерчески успешными, о чем свидетельствуют несколько выпущенных изданий.[9]

Избранные произведения

  • Сугер стал аббатом Сен-Дени - около 1630-х годов.

  • Людовик XIII - до 1943 г.

  • Портрет дамы - 1650

  • Женский портрет - 1650-1655 гг.

  • Королева Швеции Кристина в роли Минервы - 1654 г.

  • Карл X Густав Шведский - между 1654 и 1660 гг.

  • Из жизни Цезаря

    Открытие заговора с целью убийства Цезаря и Клеопатры - (Соткано около 1680 г.)

  • Цезарь отправляется на лодке, чтобы присоединиться к своей армии - (соткано около 1680 года)

Рекомендации

  1. ^ Другие варианты имени: Justus Verus ab Egmont, Juste d'Egmont
  2. ^ а б Юстус ван Эгмонт на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  3. ^ а б c d е ж Приска Валкенирс, Юстус ван Эгмонт в Доме Рубенса, в: The Rubenianum Quarterly, 2014 2, с. 3-4
  4. ^ а б c Франс Йозеф Петер Ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, Антверпен, 1883 г., стр. 766-771 (на голландском)
  5. ^ а б c d е ж Приска Валкенирс, Van timmermanszoon tot schilder aan het hof. De adellijke ambities ван юстус ван эгмонт, в: De Zeventiende Eeuw, Том 27, № 2 (2011). (на голландском)
  6. ^ а б c Koenraad., Brosens (2008). Европейские гобелены в Институте искусств Чикаго. Бертран, Паскаль-Франсуа, 1956-, Майер-Турман, Криста К. (1-е изд.). Чикаго: Институт искусств Чикаго. ISBN  9780300119602. OCLC  223870568.
  7. ^ а б c d е ж грамм Приска Валкенирс, Юстус ван Эгмонт (1602-1674) и его мастерская в Париже, in: Koenraad Brosens, Leen Kelchtermans и Katlijne Van der Stighelen, «Семейные узы, художественное производство и модели родства в странах раннего Нового времени», Brepols, 2012, с. 171–185
  8. ^ Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664, Ред. Анатоль де Монтейгон, Париж 1853 г., т. I, стр. 36.
  9. ^ а б c Нильс Бюттнер (Staatliche Akademie der Bildende Künste Stuttgart), Eine neu entdeckte Zeichnung von Justus van Egmont, in: Kunstgeschichte. Открытый рецензируемый журнал www.kunstgeschichte-ejournal.net (на немецком)
  10. ^ Томас П. Кэмпбелл, Паскаль-Франсуа Бертран, Джери Бапасола, «Гобелен в стиле барокко: нити великолепия», Метрополитен-музей, 1 января 2007 г., с. 241–248

дальнейшее чтение

  • Адина Балог, Beroemde vrouwen in de Brusselse wandtapijtkunst rond 1660. Cleopatra en Zenobia, lic. верх., Лёвен, 2006.