Поклонение пастырей (Джорджоне) - Adoration of the Shepherds (Giorgione)

Поклонение пастырей
Джорджоне - Поклонение пастухов - Национальная галерея искусства.jpg
ХудожникДжорджоне
Годок. С 1505 по 1510 год
Серединамасло на панели
ПредметПоклонение пастырей
Размеры90,8 см × 110,5 см (35,7 × 43,5 дюйма)
Место расположенияНациональная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия
ВладелецНациональная художественная галерея
Присоединение1939.1.289
Интернет сайтhttp://www.nga.gov/content/ngaweb/Collection/art-object-page.432.html

В Поклонение пастырей, иногда еще известный как Рождество в Аллендейлев честь бывшего владельца - картина художника Итальянский эпоха Возрождения художник Джорджоне, завершенный примерно с 1505 по 1510 год. Атрибуция теперь обычная, хотя и не универсальная; обычно считают, что это ранний Тициан. Это, безусловно, Венецианский живопись того периода. Он отображается в Национальная художественная галерея из Вашингтон, округ Колумбия., Соединенные Штаты.

Группу картин иногда называют «группой Аллендейла» после Рождество в Аллендейле. В эту группу входит еще одна картина Вашингтона, Святое семейство, и Поклонение волхвов Prella панель в Национальная галерея, Лондон. Эта группа теперь часто расширяется за счет включения еще одного Поклонение пастырей в Вене, а иногда и дальше, обычно включаются (все чаще) или исключаются вместе из творчества Джорджоне.

Сочинение

Джорджоне изобразил основную сцену справа, напротив темного грота, а слева - яркий пейзаж, увенчанный деревьями. Искреннее драматическое напряжение получается благодаря тому, что коленопреклоненные пастухи паломники помещаются в центр картины. Вся группа родителей, ребенка и паломника образуют закрепленный прямоугольник, который образует уравновешенную точку фокусировки на удаляющемся ландшафте слева.

Происхождение

Эта работа, вероятно, была завершена Джорджоне, когда он был частью мастерской Винченцо Катена, строгий последователь Джованни Беллини стиль.[1][а]

Он принадлежал Кардиналу Джозеф Феш (1763–1839) и продан в Палаццо Риччи в Риме 18 марта 1845 года (лот 874) как Обожание des bergers от "Giorgon (Giorgio Barbarelli dit le)" за 1760 скуди[2] (370,53 фунта стерлингов по курсу 4,75 скуди за фунт).[3] Кардинал приходился дядей Наполеон и коллекционер гигантских размеров. На распродаже 17 и 18 марта было выставлено 1837 картинок; то Лувр в то время было 1406 штук.[4] В сборник включены Фра Анджелико с Страшный суд и Пуссена Танец под музыку времени.[5]

Затем он принадлежал Клавдию Тарралю из Парижа и продан на его продаже по адресу: Кристи, Лондон 11 июня 1847 г. (лот 55) как Поклонение пастырей пользователя Giorgione. На распродаже было выставлено 55 картинок и продано 3383 фунта стерлингов. Giorgione продан за 1470 гинеи (£1,544).[6] Эта большая сумма по отношению к общей сумме продажи и тот факт, что это был последний лот, указывает на то, что это был главный предмет продажи.

Именно на распродаже 1847 года картина перешла в собственность Томас Вентворт Бомонт (1792–1848) из Бреттон-холл, Западный Йоркшир, Англия. От него это перешло к Вентворт Блэкетт Бомонт, первый барон Аллендейл (1829-1907) своему сыну, Вентворт Бомонт, первый виконт Аллендейл [1860-1923] и его сыну, Вентворт Бомонт, второй виконт Аллендейл (1890-1956).[7][8]

Джозеф Дювин завершили переговоры о приобретении Рождество от лорда Аллендейла 5 августа 1937 г.[9][b] Он был приобретен Duveen Brothers по, по словам коллеги Дювина Эдварда Фаулза, "по цене Джорджоне".[10] (315000 долларов и 5000 долларов дилеру Чарльзу Раку).[11] Эксперт Дювина, историк искусства Бернард Беренсон горячо верил, что это ранний Тициан, и завязалась битва воли. В Рождество в Аллендейле в конечном итоге вызвал разрыв между лордом Дювином и Беренсоном, положив конец одним из самых влиятельных отношений в истории современного искусства.[10][c] Дювин продал картину как Джорджоне Сэмюэлю Крессу, магнату универмагов, за 400 000 долларов в 1938 году. Рождество в витрине своего магазина на Пятое Авеню во время рождественского сезона того же года.[10]

Атрибуция

Джозеф Арчер Кроу и Джованни Баттиста Кавальказелле Еще в 1871 году пришел к выводу, что картина написана Джорджоне.[12] Беренсона Венецианские художники (1894) предположительно приписывает картину Винченцо Катена.[13] В 1912 г. Роджер Фрай писал, что «изучение форм, особенно пейзажа и листвы на переднем плане, не оставляет у меня никаких сомнений в том, что это Кариани."[14] В 1937 году Беренсон писал: «Это должно быть работа Тициана, возможно, самая ранняя его работа, но только половина из яиц, а другая половина все еще находится в формуле Джорджоне».[9]

В списке Беренсона 1957 года «Венецианская школа» картина частично приписывается Джорджоне с картиной «Богородица и пейзаж, вероятно, законченная Тицианом».[9] В каталоге Шепли Национальной галереи искусств 1979 года картина указана как Джорджоне с пятью несогласными, в том числе Эллис Уотерхаус и С. Дж. Фридберг.[15]

Примечания

  1. ^ Даты, данные картине, менялись; Национальная галерея утверждает, что между 1505 и 1510 годами ".
  2. ^ В Общей товарной книге братьев Дювин за период с 1 июня 1937 года по апрель 1941 года он помечен как «Приобретено 3 августа 1937 года».
  3. ^ Название картины - главный сюжет спектакля. Старые мастера (спектакль).

Рекомендации

  1. ^ Титце, Ганс; Э. Титце-Конрат (март 1949 г.). "Рождество Христово в Аллендейле в Национальной галерее". Художественный бюллетень. Колледж художественной ассоциации. 31 (1): 11–20. JSTOR  3047210.
  2. ^ Джордж, М. (1845). Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch, quatrième et derniere partie. Париж: М. Джордж. п.14.
  3. ^ Лори, Джеймс (1852). Универсальные обменные таблицы: показывает стоимость монет каждой страны, обмениваемых друг с другом, по всем обменным курсам. Лондон: Уильям Х. Аллен и Ко, стр. 12.
  4. ^ Зритель (1 февраля 1845 г.). "Продажа картин кардинала Феша". Зритель. Получено 6 июля 2013.
  5. ^ Робертсон, Иэн (2005). Понимание международных рынков искусства и менеджмента. Рутледж. п. 200. ISBN  9780415339575.
  6. ^ Робертс, Уильям (1897). Мемориалы Christie's: рекорд продаж произведений искусства с 1766 по 1896 год, том 1. Лондон: Дж. Белл и сыновья. п. 138.
  7. ^ Национальная художественная галерея. «Национальная художественная галерея. Коллекция: Поклонение пастухов». Национальная художественная галерея. Получено 7 июля 2013.
  8. ^ «Британский виконт посещает Национальную галерею искусств, чтобы увидеть бесценную картину, проданную дедушкой». Вашингтон Пост.
  9. ^ а б c Эрнест Сэмюэлс; Джейн Н. Сэмюэлс (1987). Бернард Беренсон: создание легенды. Издательство Гарвардского университета. ISBN  9780674067790. Получено 7 июля 2013.
  10. ^ а б c Коэн, Рэйчел (8 октября 2012 г.). «Бесценно: как искусство стало коммерцией». Житель Нью-Йорка. Получено 6 июля 2013.
  11. ^ Секрест, Мерил (2005). Дювин: жизнь в искусстве. Издательство Чикагского университета. ISBN  9780226744155.
  12. ^ Джозеф Арчер Кроу; Джованни Баттиста Кавальказелле (1871). История живописи в Северной Италии: Том II. Лондон: Джон Мюррей. п. 127. Получено 7 июля 2013.
  13. ^ Беренсон, Бернард (1894). Венецианские художники эпохи Возрождения: с указателем их работ. Лондон: Сыновья Дж. П. Патнэма. п.103.
  14. ^ Фрай, Роджер (1912). «Выставка картин ранней венецианской школы». Журнал Берлингтон. XXI: 96. Получено 7 июля 2013.
  15. ^ Шепли, Ферн Раск (1979). Каталог итальянской живописи. Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея. С. 151–152.