Концертное аллегро (Шопен) - Allegro de concert (Chopin)

Фредерик Шопен с Аллегро-де-концерт, Соч. 46, это кусок для пианино, опубликовано в ноябре 1841 года. Оно состоит из одной части и занимает от 11 до 15 минут. Основные темы смелые и выразительные. Ему принадлежит любопытное место в каноне Шопена, и, хотя его история неясна, доказательства подтверждают точку зрения, разделяемую Роберт Шуман и другие, что это началось как первая часть запланированного третьего фортепианного концерта, в котором оркестровые партии либо сейчас не существуют, либо никогда не записывались. Нет никаких свидетельств того, что Шопен когда-либо начинал работать над последними частями этого концерта.

История

Шопен опубликовал свои два фортепианных концерта в 1830 году. В том же году он написал, что планирует концерт для двух фортепиано с оркестром и сыграет его со своим другом. Томаш Наполеон Нидецки если ему удастся его закончить. Он работал над этим несколько месяцев, но у него были большие трудности с этим, и эта работа так и не завершилась; однако, возможно, он использовал идеи из этого в более поздних работах.[1]

Есть также свидетельства того, что Шопен начал работу над третьим концертом для фортепиано с оркестром. В Шопен: Концерты для фортепиано с оркестромРинк цитирует неопубликованное письмо Шопена от 10 сентября 1841 года, в котором Breitkopf & Härtel предлагает «Allegro maestoso (du 3me Concerto) для фортепиано seul» за 1000 франков.[2][3] В ноябре 1841 года Шлезингер опубликовал Аллегро-де-концерт, с указанием темпа "Allegro maestoso", и Breitkopf & Härtel также опубликовали его в декабре того же года. Произведение имеет общие характеристики вступительной части концерта примерно того времени. Он содержит длинное вступление с частью, соответствующей оригинальному фортепианному соло, начинающемуся в 87-м такте. Кажется очевидным, что "Allegro maestoso", о котором говорится в письме Шопена, было произведением, опубликованным двумя месяцами позже как Аллегро-де-концерт, Соч. 46.

Первые несколько нот пьесы были написаны около 1832 года.[4] но неизвестно, когда была написана остальная часть произведения. Шопен посвятил его Фридерике Мюллер (1816–1895), один из его любимых учеников, проучившийся с ним 18 месяцев (1839–1841). Ференц Лист дал ей прозвище «Mademoiselle opus quarante-six» («сорок шесть», номер опуса произведения на французском языке).[5]

Прием

В Аллегро-де-концерт включает в себя определенные приемы, отражающие более виртуозную технику, чем требуется в большинстве других его работ.[6] Технические трудности включают плотные музыкальные текстуры, сложную и легкую работу пальцев, массивные прыжки аккордов левой руки, трели и гаммы в двойных нотах и ​​сложных октавах. По этой причине оно считается одним из самых сложных произведений Шопена, но, несмотря на этот вызов, некоторые пианисты и критики находят его неубедительным.[7] Ему уделялось относительно мало внимания в концертном зале или в записях, и он не особенно хорошо известен меломанам. Среди тех, кто записал это, Клаудио Аррау, Николай Демиденко, Гаррик Олссон, Никита Магалофф, Владимир Ашкенази и Роджер Вудворд.[8] Однако сам Шопен, кажется, очень этим гордился. Он сказал Александру Гофману: «Это самое первое произведение, которое я сыграю на своем первом концерте по возвращении домой в бесплатную Варшаву».[2] Шопен так и не вернулся в Варшаву, и, возможно, по этой причине нет сведений о том, чтобы он когда-либо играл ее публично. На самом деле, похоже, нет никаких записей о его первом публичном выступлении. (Клод Дебюсси сыграл ее в Парижской консерватории в июле 1879 года.[9]Произведение получило одно из своих редких публичных выступлений в зале Королевы Елизаветы в начале 1980-х в качестве вступительного произведения для «квазиоркестрального» сольного фортепианного концерта британской пианистки Марк Латимер это закончилось лишь вторым выступлением в Лондоне столь же требовательных Концерт для сольного фортепиано к Шарль-Валентин Алкан.

Транскрипции

Были предприняты попытки забить Аллегро-де-концерт для фортепиано с оркестром, как, вероятно, изначально задумал Шопен. Жан Луи Никоде выпустил две версии - одну для двух фортепиано и более позднюю для фортепиано с оркестром - но он добавил различные части своего собственного творения, в результате чего получилось 70 тактов новой музыки (раздел развития после такта 205, третий тутти и т. д.) . Ближе к концу он «усиливает» фортепианную партию.[6] Эту версию впервые сыграл голландский пианист. Мари Гезельшап в Нью-Йорк, с оркестром под управлением Антон Зайдль.

В начале 1930-х гг. Казимеж Вилкомирски сделал другую оркестровку, которая была верна опубликованной партитуре Шопена. Мировая премьера записи этой версии была сделана Майкл Понти с Берлинский симфонический оркестр под Фёлькер Шмидт-Гертенбах.

В Австралийский пианист Алан Когосовски пошел дальше. В дополнение к реструктуризации и дополнению музыки Шопена для Аллегро-де-концерт в новую обработку для фортепиано с оркестром, он также создал настройки для фортепиано с оркестром Ноктюрн до-диез минор, соч. posth. "Lento con gran espressione", а Болеро до мажор - ля минор, Соч. 19. Когосовский объединил их как трехчастное произведение и исполнил его под вводящим в заблуждение названием "Шопеновские произведения". Концерт для фортепиано с оркестром № 3 ля мажор"8 октября 1999 г. Детройтский симфонический оркестр под Неэме Ярви.

Австрийский пианист Ингольф Вундер оркестровал и записал его с Варшавский филармонический оркестр в 2015 году для Deutsche Grammophon.

Рекомендации

  1. ^ Джим Самсон: Музыка Шопена
  2. ^ а б "Польский музыкальный журнал: Войцех Бонковски, рецензия на Джона Ринка: Шопен: Концерты для фортепиано". Архивировано из оригинал на 2008-11-28. Получено 2008-10-24.
  3. ^ Фредерик Никс Фредерик Шопен как мужчина и музыкант
  4. ^ Шопен; музыкальный анализ
  5. ^ Фредерик Шопен и его издатели
  6. ^ а б Джон Ринк: Шопен, Концерты для фортепиано с оркестром
  7. ^ Информационный центр Шопена в Интернете
  8. ^ Биография Вудворда
  9. ^ Концерты, на которых Дебюсси выступил как пианист

Источники

внешняя ссылка