Аманда Хенг - Amanda Heng

Аманда Хенг
王良 吟
Родившийся1951 (68–69 лет)
НациональностьСингапурский
Альма-матерLASALLE Колледж искусств
Род занятийХудожник, куратор и спикер
ИзвестенФеминистское искусство

Аманда Хенг Лян Нгим (Китайский : 王良 吟; пиньинь : Ван Лиан Инь; 1951 г.р.) - современная художница, куратор и спикер из Сингапур, который работает в Сингапуре и за рубежом. Как художник, она занимается междисциплинарной практикой, работая совместно на выставках современного искусства, перформансах, форумах, семинарах и арт-мероприятиях. Ее практика исследует темы национальной идентичности, коллективной памяти и социальных отношений, гендерная политика и другие социальные проблемы в современном городском сингапурском обществе.[1] Она является лауреатом премии 2019 г. Сингапурская биеннале Премия Бенессе.[2]

Фон

Хэн окончил LASALLE Колледж искусств с дипломом в гравюра. В Сингапуре она помогла основать Деревня художников, первый пространство, управляемое художниками в Сингапуре. В 1988 году она продолжила свое дальнейшее обучение искусству в Лондон, на Central St Martins Школа искусства и дизайна, которая сейчас находится под Лондонский университет искусств которую она получила степень бакалавра искусств. Аманда читала лекции в Наньянском технологическом университете и Национальном институте образования. Она также курирует студентов магистратуры в колледже искусств LaSalle. Она входила в отборочный и кураторский комитет Президентской выставки молодых талантов 2009 года в Сингапуре. В 2010 году ей подарили Культурный медальон и провела свою первую персональную ретроспективу в Сингапурский художественный музей (SAM) в 2011 году под названием «Аманда Хэн: говори со мной, иди со мной».[3] В 2014 году Хэн появился в сериале «Путешествие по азиатскому искусству».[4]

Феминистская работа

Хэн представил феминистка дискурс местной арт-сцены с провокационными перформансами, гендерное неравенство и социальная идентичность. И это несмотря на то, что исполнительское искусство получило известность в 1994 году после выступления Йозефа Нга, в котором он обрезал свой лобковые волосы на 5-й проход арт-пространство в Торговый центр Parkway Parade. После протеста Национальный совет искусств Сингапура приостановил финансирование исполнительского искусства. Когда в 1997 году Аманда переехала в недавно переоборудованную студию NAC, ее попросили подписать соглашение о том, что она не будет использовать студию для выступлений.

Несмотря на обстоятельства, Аманда сформировала коллектив «Женщины в искусстве» (WITA) в 1999 году, основной целью которого было продвижение феминистского художественного движения, используя свою студию как площадку для выступлений и других средств массовой информации. WITA была первым женским коллективом в Сингапуре, управляемым художниками, и организовала такие форумы, как «Женщины и их искусство», «Первый семинар по оценке азиатского кино», «Женщины о женщинах», «Воспоминания о чувстве», TheFridayEvent, Exchange 05 и Open Ends. В настоящее время WITA хранит архив женщин-художников в Сингапуре.[5][6]

Работа Хенг была направлена ​​на то, чтобы спровоцировать разговоры о художественной практике женщин в то время, когда в Сингапуре не существовало феминистской области или рамок.[7]

В числе других ее творческих работ - соруководство в театральной постановке «История Бернарда» и участие в театральной постановке «Женщина на дереве на холме», которую поставил Иван Хенг из Театральной труппы «Дикий рис».

Известные произведения искусства

  • Она и ее посуда (1991) - ан установка со столом, крышкой для стола, зеркалом и крышкой для посуды. Хэн исследует слова «посуда» и «обнаруживать», обращая внимание на предвзятую роль женщины в домашней сфере.[нужна цитата ]
  • Отсутствующий (1994) - установка в ответ на детоубийство женского пола в культурах, где потомство мужского пола ценилось выше женского. Инсталляция состояла из нескольких платьев для девочек, увешанных леской, крючков, черной ткани, а также черного дивана, стола, дверного косяка. Эта работа предписывала поминовение безымянных младенцев женского пола, ставших жертвами этой практики, а также пыталась изучить гендерные проблемы в азиатском контексте, «где девочки не одобряются, а жены вынуждены производить наследника мужского пола для семьи». Инсталляция предлагала зрителям взять с собой заметки, содержащие мысли художника, которые были прикреплены к красным ниткам.[5]
  • ОНА (1994) - исполнительская работа, в которой ставится под сомнение роль женщины в культурном и политическом контексте Сингапура. Хэн исследовал, как сила была заключена в влияниях, которые постоянно посягали на личность. Этот перформанс состоял из того, что художница делала символические знаки на своем лице, говорила вопросы и высказывания Конфуция перед зеркалом, чтобы выполнить деконструкцию языка до его простейших фонем и штрихов, разбивая значение, чтобы найти новые способы выражения. Художник также часто использовал предметы домашнего обихода, такие как тесто для выпечки, стиральный порошок, игрушечные алфавиты, а публика сидела и стояла вокруг места выступления. S / He был исполнен снова в 1995 и 1996 годах, с развитием исполнения, с артистом, присвоившим язык, текст, символы, образы, воспоминания, китайскую классическую музыку и западное хоровое пение.[8]
  • Шары тигра, мифы и китаец (1991) - инсталляция, состоящая из нарисованных полосами тигра баскетбольных мячей, выложенных на традиционном китайском свадебном одеяле. Художница во время медиа-тура по ее работам заявила, что это было сделано в ответ на сексистский комментарий, сделанный в отношении женщин после коллеги-современного художника. Тан Да Ву инсталляция «Кнут тигра» в 1991 году. Инсталляция Тана изображает практику китайских мужчин, поедающих пенисы тигра в качестве афродизиака, что вызвало комментарий, что эта проблема возникла из-за ожиданий женщин.[9]
  • Давай поболтаем (1996) - перформанс, в котором публике предлагалось сесть и поболтать с ней за столом, попивая чай и очищая ростки фасоли, что отсылает к более простому образу жизни, связанному со старой жизнью кампонга. Эта работа была представлена ​​сначала на Substation, затем в местных торговых центрах и на рынках, а также в различных сообществах за рубежом.[нужна цитата ]
  • Другая женщина (1996–1997) - фотография и инсталляция в смешанной технике, созданная Хэн в сотрудничестве с ее матерью, которая подчеркнула чувство смещения диалектноязычных женщин, воспитанных в кампонге, таких как ее мать, которые пострадали в результате «нации». здание », и ее уменьшающаяся социальная идентичность как« другая женщина. Эта работа была показана на Первой азиатской триеннале в Фукуоке в 1999 году.[1] Работа представлена ​​во втором эпизоде ​​сериала «Путешествие по азиатскому искусству».[4]
  • Давай прогуляемся (1999) - серия уличных представлений, посвященных выживанию бьюти-бизнеса во время 1997 Азиатский финансовый кризис. На представлении Аманда и другие люди шли задом наперед с туфлями на высоких каблуках во рту, используя ручные зеркала, чтобы вести себя. Эти спектакли были представлены в Сингапуре, Японии, Париже, Польше, Индонезии, Швеции и Испании.[нужна цитата ]
  • С уважением, мое тело (1999) - эта работа показывает, как художник протирает кровью кусок свиного мяса, чтобы прокомментировать боль, которой подвергаются женщины, чтобы украсить себя с помощью косметической хирургии.[нужна цитата ]
  • Повествующие тела (1999–2000) - инсталляция и перформанс с использованием старых и новых фотографий, а также реконструированных фотографий, где художник увеличивал старые фотографии с помощью лазерной печати и переснимал их с существующим телом. Во время этого процесса художница стремилась найти доказательства контакта между ее матерью и самой собой в актах воспоминания, воссоединения или реконструкции их отношений.[10]
  • Домашнее обслуживание (2003) - художница разыгрывает свои услуги домашней прислуги по уборке домов сингапурцев. В этой работе основное внимание уделялось трудностям, с которыми сталкиваются домашние работники в современном Сингапуре.[нужна цитата ]
  • Вода - это политика (2003) - Хенг выступает с большими бассейнами с водой и деньгами в рамках резиденции художников в Шри-Ланке. Эта работа была комментарием к повторяющимся трениям между Сингапуром и Малайзией в отношении водоснабжения.[нужна цитата ]
  • Наша жизнь в наших руках (2007) - эта работа подчеркнула социальную ситуацию с миграцией тысяч иностранных рабочих, которые строят город, но страдают от плохих условий жизни, пренебрежения со стороны своих работодателей и в целом сингапурского общества.[нужна цитата ]
  • Певица, Текущий онлайн-проект (с 2000 г. по настоящее время) - состоит из фотографий Сингапурская девушка - экипированная Аманда, снятая в разных старых сингапурских локациях - старых железнодорожных путях, Кампонг Буангкок, старый Воровской рынок.[нужна цитата ]

Рекомендации

  1. ^ а б "Аманда Хенг". Trubute.sg. Архивировано из оригинал 13 мая 2014 г.. Получено 9 мая 2014.
  2. ^ "Сингапурская биеннале вручает премию Бенессе Аманде Хенг". www.artforum.com. Получено 14 января 2020.
  3. ^ «Аманда Хенг: говори со мной, иди со мной». Artitute. 1 января 2012 г.. Получено 27 апреля 2014.
  4. ^ а б «Путешествие по азиатскому искусству». Получено 16 июля 2014.
  5. ^ а б Роулингс, Эшли. "Аманда Хенг". ИскусствоАзиатско-Тихоокеанский регион. Получено 27 апреля 2014.
  6. ^ «Симпозиум« Женщины в фотографии 2014 »- Сингапур». Womeninphotographsymposium.com. 28 марта 2014 г. Архивировано с оригинал 26 апреля 2014 г.. Получено 27 апреля 2014.
  7. ^ Аманда Хенг (2011). Аманда Хенг: говори со мной, иди со мной. Сингапурский художественный музей. ISBN  978-981-07-0087-4.
  8. ^ "Аманда Хенг". Franklinfurnace.org. Получено 27 апреля 2014.
  9. ^ Сим, Фанн (7 октября 2011 г.). «Изучение сложных вопросов с артисткой Амандой Хенг | Выход - Днем - Yahoo Entertainment Singapore». Sg.entertainment.yahoo.com. Получено 27 апреля 2014.
  10. ^ Вселенные во Вселенной - Пэт Биндер, Герхард Хаупт. "Аманда Хенг: Заявление, Фототека - 7-я Гаванская биеннале". Universes-in-universe.de. Получено 27 апреля 2014.